Рецензии

«Офицер ранен» - американский, криминальный детектив. Кино получилось в разделе рядовых и одноразовых, криминальных фильмов. Мы видим историю одного полицейского, который расследует непростое дело и пытается сделать все самостоятельно. Однажды с ним случилось несчастье, которое преследует его во сне. Делая свою работу, помогая своей семье, он не может забыть свое темное прошлое и боится снова стать тем, кем он был раньше. Расследуя серьезное и сложное дело, он втягивается в криминальную заварушку, в которой концов не найдешь, и из-за обмана и подтасовки, он совершает ужасную ошибку, исправить которую он может лишь только сам…

Вообще Стивена Дорффа я привык видеть в отрицательных ролях, и в главной роли в этом детективе его было неожиданно видеть. Он неплохой актер, и ему хорошо идут роли в криминальных фильмах. С данной противоречивой ролью он вполне справился, и само кино все строилось на нем. В небольшой роли полицейского было приятно видеть Дэвида Бореаназа. Он обаятельный и интересный актер, и мне Бореаназ давно нравится. А так актерский состав был не очень впечатляющим, и в фильме играли американские актеры, которые обычно играют вторые роли. Само кино снято не банально, и его история покрыта большой тайной, которую в конце узнает офицер. Идея у детектива была неплохая, но признаюсь, что само кино меня особо не впечатлило. Оно немного затянутое и недоработанное. Фильм получился на один раз и не больше.

В последнее время полицейские драмы – наиболее приближенный к жизни жанр киноискусства. Боевики полны супербойцов и эффектных пустышечных, хотя красивых сцен (не то, чтобы мне это не нравилось, но от правды ведь не уйдешь), романтику постоянно пробивает на хи-хи, а в триллерах встречаются настолько яркие личности, что поневоле к ним проникаешься восхищением, а не ужасом.

Таким образом, наименее лживым зеркалом современной жизни среди мне известных оказываются фильмы из жизни полицейских. Коп средних лет, с проблемами в семье и с начальством, часто прикладывающийся к бутылке, не избегающий и белого порошка – что может быть прозаичнее и реальнее? Проблема только в том, что настоящая жизнь – это то, что мы сами наблюдаем каждый день, и она может быть совсем не такой интересной, насыщенной и благополучной, как хотелось бы.

Две трети фильма я немилосердно скучала и спрашивала себя – почему я не выключу это к чертям? Потому что герой Стивена Дорффа совсем не внушал симпатию. Пьющий, изменяющий жене, трусливый и постоянно в себе, он как нельзя больше подходил под определение лузера. Но тяжелая рана и неожиданное спасение заставили его переосмыслить свою жизнь.

Однако, обретаясь среди обитателей дна общества, он завел себе множество не самых лучших знакомств, которые решили его руками разрешить свои проблемы.

Вот так. Се ля ви во всей красе и с не самым худшим финалом. Не сказать что «Не верю!», но и понравиться может едва ли. Тоскливо. Больно. Отчаянно. С толикой уважения, но без особой симпатии.

6 из 10

Я решила пойти работать в органы правопорядка, потому что для меня эта работа предоставляет нужное сочетание командной работы и товарищества - помощник шерифа Брук Молино.

Когда у офицеров полиции США спрашивают, что им больше всего нравится в своей работе, то самым популярным ответом является дух команды, возможность слаженно работать ради очистки собственного города от криминальных элементов и приобрести большую семью из сотрудников органов правопорядка и их близких, готовых всегда прийти на помощь в трудную минуту. Таков американский полицейский на самом деле - он может прийти служить ради денег для своих десятерых детей, потому что не умеет ничего другого или для получения законного права время от времени давать волю своей вспыльчивой натуре, но в итоге он все равно заражается идеей командной работы. Однако существует еще один полицейский, коп из незамысловатых триллеров, волк-одиночка, который настолько крут, что может приходить на работу когда захочет, расследовать что хочет, а так же пользоваться полицейской базой данных, криминалистами и собственным значком в личных интересах. У него обязательно должны быть связи в преступных кругах, боевые раны, темное прошлое, красавица жена с которой не очень ладится, и для полного счастья хорошо бы еще иметь некоторый сорт паранойи, который делает его вояж по кругам ада темных улиц таким интересным. Брайан Миллер в своей скромной режиссерской карьере работает именно с таким материалом, используя стереотипный образ своенравного, но талантливого детектива, который уже зажил собственной жизнью и добился не слишком многих успехов.

Этот образ полицейского также является частью куда большего стереотипного мира американского подполья, элементы которого еще более предсказуемы - русская/армянская/итальянская/ирландская мафия заправляет шлюхами и наркотой, негры или мексиканцы чуть за двадцать выступают на подпевках в качестве курьеров, а где-то между ними мечутся продажные копы, облегчающие жизнь всем вышеперечисленным и влюбляющиеся в белокурых шлюх славянского происхождения. Справедливости ради нужно заметить, что тут подобная конструкция уже более опирается на реальную ситуацию, сложившуюся в стране, но ей нужно пользоваться не менее осторожно, чем приевшимся образом крутого копа. Режиссер из кожи вон лезет, чтобы заработать для своей третьей картины право называться драмой, и даже прихватил ветерана полицейской драмы Уолтона Гогинса на одну из главных ролей. Он пытается придать своим персонажам рельефность, рассказать их историю, но делает это все теми же штампами. Трудный период в жизни проходит под флагом кокаина. Личная драма - потеря любимой белобрысой шлюхи. От чего скончалась бедняжка? Правильно, от кокаина. Эх, а ведь она как раз собиралась лечь на реабилитацию...Многочисленные перевертыши в стиле 'вы думали это плохой/хороший парень, но я смог перехетрить вас' окончательно убивают какие-либо драматические позывы.

Такие образы и такая тема работают только в том случае, если автор действительно имеет какие-либо знания относительно реальной работы полиции США, а не заменяет их просмотров десятков боевиков, в которых звание героя дело десятое и легко заменяемое - хоть коп, хоть спецагент, хоть дворник, - суть одна. Вполне возможно, что Брайан Миллер не совсем пуст на этот счет, но зрителя он убедить в сем не смог - его герой просто ходячая и стреляющая карикатура, которая изредка делает выбор, легко просчитываемый даже с минимальным знанием канонов жанра полицейского боевика. Режиссер пошел по пути наименьшего сопротивления, рассказывая зрителю историю с точки зрения проблемного, но в целом положительного героя, который после трудного прошлого встал на правильный путь и противостоит и организованной преступности, и собственному коррупционному полицейскому департаменту, и коллегам, которые то маньяки, то насильники. Помимо того, что такой прилизанный подход уже не является как синонимом успеха, так и обязательной вещью вообще, положительность получилась весьма однобокая, которая больше ассоциируется с режиссерской бравадой, чем с героем для идентификации зрителя в фильме.