Рецензии

Как же я безумно люблю этот фильм, всю жизнь буду им восхищаться. Царский поклон Джону Карпентеру за сие чудесное творение.

Многим любителям данной фильмовой тематики известно, что до Хэллоуина выходили и другие слэшеры (Чёрное Рождество, Техасская резня бензопилой), которые являются родоначальниками рассматриваемого нами поджанра. Да, их действительно нужно и можно считать таковыми. Но самую истинную роль прародителя жанра я приписываю именно Хэллоуину. Думаю, что если бы не этот фильм, то жанр» слэшер» в целом бы не развился. Возможно, что и не появилась бы даже многими любимая» Пятница 13-е» Шона Каннингема.

А теперь перейдем к обсуждению достоинств столь прекрасного кино.

В фильмах я всегда ценю хорошую музыку. Потому что считаю, что она тоже играет важную роль в том, чтобы кинофильм получился великолепным. Никогда музыка меня так не поражала своей правильной подобранностью и божественным звучанием, как в Хэллоуине. Даже за этот показатель фильм уже достоин наивысшей оценки.

Значительно большому количеству снятых кинолент не хватает следующего атрибута — атмосферы. В Хэллоуине она присутствует. И не в каких-то там моментах, а весь фильм. Атмосфера не простая, а очень напряженная. Правильнее будет сказать» саспенс». Это второй характерный признак данного кино за который он также достоин наивысшей оценки.

Джейми Ли Кёртис — третье значительное достоинство фильма. Для Джейми (в то время юной и неопытной актрисы) это была первая роль в кинокартине подобного рода. И сыграла она таковую роль безукоризненно. Вы понимаете? По-настоящему замечательная актёрская игра в слэшерах — огромная редкость.

Ник Кастл, сыгравший Майкла Майерса тоже молодец.

Переходим к последнему — концовке. Она оставила место для сиквела, который, кстати и вышел через четыре года. Людям тогда было очень страшно, они выходили из кинотеатров и оглядывались.

Вот и всё, ребятки. Если не смотрели данный шедевр, то смелее исправляйте это. Уверена, он вам понравится!

10 из 10

В 1978 году молодой режиссёр Джон Карпентер снял низкобюджетную картину «Хэллоуин», которой суждено было стать вехой, как в карьере самого Карпентера, так и всего жанра «фильмов ужасов» и независимого кинематографа. Карпентер выступил здесь как в роли постановщика, так и в роли сценариста и композитора.

Фильм повествует о группе подростков, которых терроризирует сбежавший из психиатрической больницы маньяк Майкл Майерс в канун дня всех святых.

Форма и содержание ленты оказались настолько оригинальными и свежими, что породили целую волну продолжений и подражаний, а самого Карпентера стали величать «мастером ужасов» (до него подобный титул имел только Альфред Хичкок, чьё творчество явно повлияло на молодого режиссёра).

Карпентер показал себя в «Хэллоуине» настоящим новатором киноязыка. Ему достаточно было лишь показать улицу при дневном освещении, пустить фоном незамысловатую (но и потрясающую в то же время) последовательность нот, сыгранных на синтезаторе, чтобы у зрителя уже родилось внутри ощущение тревоги и казалось, что за любым кустом мелькает ужасная маска убийцы.

Уникально и то, что маньяк в фильме оказывается по существу и не человеком вовсе. Он — настоящее исчадье ада, обезличенное при помощи маски, которое невозможно убить и которое всегда будет где-то рядом.

Зрителям остается лишь восхищаться… и кричать от страха.

10 из 10

Ух, люблю я всё-таки творчество Карпентера, именно как режиссёра. «Нечто», «Кристина» и конечно же «Хэллоуин» — шедевры классических ужастиков, но речь сегодня пойдёт о последнем из мною перечисленных.

Говорю сразу — смотрите данный фильм в режиссёрской версии, как в своё время сделал я.

Скажу сразу, образ Майерса — великолепен. Маска Майкла стала «визитной карточкой» серии фильмов.

Теперь перейдём к главной героине. Лора Строуд — знакомая семьи Майерсов, которая «оказалась в ненужное время, в ненужном месте». Многие опять скажут, мол в фильме подростки делают идиотские вещи, да это так, но зато ребёнок, который смотрел данный фильм будет знать, что ни в коем случае нельзя заходить в тёмные места, где не включается свет и. т. д.

В общем, чего тут рассусоливать — смотрите фильм и всё сами поймёте, но я напомню, смотрите только режиссёрскую версию, в ней рассказывается о неуязвимости Майкла к пулям и проклятье, которое преследует его.

Фильм содержит мало убийств, что не характерно для слэшера, но зато атмосфера тут на 5+.

Музыкальное сопровождение. Оно тут восхитительно и не зря оно многим нравится, в том числе и мне. По словам Карпентера главная тема фильма, которая между прочим не раз встречается в ходе всего фильма, была написана им за полчаса на примитивнейшем синтезаторе, без нот и тому подобного.

Поговорим немного об операторской работе. Оператор Дин Канди прекрасно поработал и некоторые моменты были сняты, якобы от «первого лица» *да-да, как и в «Пятница 13-е»*.

Ну и в конце скажу вам, что Хэллоуин — не фильм, в которым главное тупые сцены убийства, это фильм, в котором главное замечательная режиссура, нагнетающий саундтрек и конечно же образ главного злодея.

Рекомендую к просмотру.

Год 1978. Хэллоуин.

-Это Хэллоуин, и каждый имеет право хоть разок хорошенько испугаться.

Один человек как то написал, что фильмы сорокалетней давности, надо смотреть глазами сорокалетней давности. Вот и я решил отбросить предрассудки насчет старости фильма и взглянуть как зарождалась классика, без которой раньше не проходил ни один хэллоуин.

Пятнадцать лет назад, маленький мальчик Майкл Майерс, в ночь на хэллоуин совершает убийство. Из-за невменяемого состояния его помещают в психиатрическую лечебницу. Проходит пятнадцать лет, и накануне страшного праздника, пользуясь халатностью персонала Майкл сбегает. Он возвращается в свой старый дом, чтобы в годовщину убийства покарать всех соседей…

Попробую представить, что у меня не «замылены» глаза современными спецэффектами и заезженными темами в ужастиках. Я вижу добротно сделанный молодежный слэшер тех времен. Достаточно качественный и оригинальный. Если бы не одно но. Фильм до такой степени бессмысленный, что у меня мозги вспотели пытаясь разобраться что к чему. Никакой идеологии, никакого сакрального смысла нет. Есть кучка молодых людей, есть невменяемый психопат. Всё. Мотивы убийств не то не раскрываются — их попросту нет. Поэтому фильм к концу превращается в обычную беготню от маньяка, при случае стараясь его обезвредить. Хотя может сорок лет назад людям и этого было достаточно, чтоб испугаться.

Фильм неплох. Главный плюс — это его не затянутость. Но монотонность происходящего, достаточно быстро начинает убаюкивать. Но из за уважения к классике поставлю 7/

7 из 10

«Хэллоуин» — конечно, не шедевр, но добротная, растасканная на цитаты работа. Психоаналитически ее можно воспринимать так: убийцу притягивает порочный образ жизни его жертв и обезвредить его может только праведница и пуля Отца. Доктор Лумис — фигура Другого, Закона, Государства, Символического порядка, потому Лори нуждается в его помощи, чтобы обезвредит убийцу. Важно, что первым ее орудием в борьбе с врагом становится вязальная спица — символ традиционного женского ремесла.

«Хэллоуин» — консервативная картина, пропагандирующая традиционные ценности, но порой (в сценах насилия) уклоняется в болезненный садизм, как ленты того же Ардженто, например. Нельзя снимать насилие так подробно, это не только бьет по нервам зрителя, но и будит в нем садистские наклонности в отношении к женщине. Образ Майка Майерса — символ агрессивного мужского бессознательного, хамски и шовинистически удовлетворяющего свои желания, отрицая свободу женщины. Интеллигентность в мужчине может нейтрализовать эту агрессивность, но это бывает далеко не у всех.

Музыка в фильме использована однообразно и вскоре начинает надоедать, съемка убийств от первого лица отсылает нас к традиции итальянского «джалло», но опять же эстетически неоправданна. После тысяч эпигонских фильмов, вышедших за последние тридцать лет, «Хэллоуин» смотрится удивительно бесцветно и гораздо хуже, чем то же «Нападение на 13-й участок». Это именно хоррор, а не триллер, ибо манипуляция эмоциями зрителя в нем примитивнее, чем у того же Хичкока или Поланского. Хоррор будит все самое низменное в личности, в то время как триллер говорит ей правду о е страхах. В любом случае при анализе как хоррора, так и триллера, не обойтись без психоанализа.

Формула фильма ужасов, построенная на молчаливом маньяке-убийце, убивающем молодых людей, пожалуй самая простая в кинематографе. Но даже из неё можно сделать что-то действительно интересное и необычное, что прекрасно доказывает нам рассматриваемый фильм. Ещё на открывающей «тыквенной» сцене зритель ожидает увидеть нечто очень особенное. Первые 10 минут, в которых режиссёр скрывает от зрителя убийцу, давая ему возможность ощутить себя в роли потрошителя, моментально задают то самое настроение ленты, которое железной хваткой захватывает зрителя, заставляя впоследствии досмотреть ленту до финальных титров. Начавшись простым в техническом, но уникальным в творческом отношении прологом, «Хэллоуин» на протяжении всего повествования погружает зрителя в мрачную и тёмную историю безумного маньяка Майкла Майерса, чьей душой завладело непостижимое для простого смертного тёмное НЕЧТО, толкающего некогда обыкновенного ребёнка на чудовищное убийство своей родной сестры. «Хэллоуин» 1978-го года выпуска пожалуй один из наиболее известных и уплотнившихся в истории кинематографа, фильм ужасов, созданный некогда талантливым, а ныне к сожалению, безнадёжно опустившимся режиссёром Джоном Карпентером, чьё имя среди всех уважающих себя киноманов в представлении не нуждается.

Будучи уже в те годы достаточно подающим надежды, благодаря фантастической комедии «Тёмная звезда», молодой режиссёр имел весьма неплохой спрос со стороны голливудских инвесторов, ищущих выгодных денежных вложений. Спонсировать новую работу Карпентера вызвался малоизвестный ливиец Мустаффа Аккад. Потому как много денег такой продюсер дать Карпентеру не мог, тому пришлось выкручиваться самому, и выжимать из крошечного бюджета в 300 тысяч долларов практически каждый цент. Во многом скрыть небольшую финансовую базу ресурсов Карпентеру помогло умение действительно виртуозно работать с оператором и монтажёром. Абсолютно необязательно раскошеливаться на дорогущие декорации и впечатляющие спецэффекты, чтобы создать эффект «бюджета», достаточно просто уметь всё происходящее правильно запечатлеть в объективе камеры, а затем грамотно соединить между собой отснятые сцены. Следующим этапом в творческом пути Джона помогло его удивительное чутьё на выстраивание крепкой и густой атмосферы страха, ощутить которую ожидал пришедший в кинотеатр зритель.

В этом одна удивительная особенность «Хэллоуина»: практически ни в одном слэшере ты не ощущаешь опасности в дневное время суток. Карпентеру же удалось создать эффект приближающейся опасности даже в наиболее мирные моменты, вроде прогулки девушек по улице, за которыми по пятам следует кровавый маньяк. Вдобавок к этому, Джону прекрасно даётся ставить сцены расправы убийцы над жертвой. Ни в одной сцене резни вы не увидите литров крови и груд мяса, но взамен этому режиссёр предпочитает брать стилем и необычностью подачи (по крайней мере, в рамках американского кино) — убийство в машине можно без всяких преувеличений назвать гениальным. А ещё постановщик замечательно владеет «настроением» фильма: вот в тёмную дождливую сцену психопат вырывается на свободу, вот одинокая Лори Строуд медленно приближается к тёмному жуткому дому, заваленному трупами, вот один из малолетних сорванцов случайно натыкается на психопата. Во время просмотра ты просто никогда не чувствуешь себя в безопасности, даже когда на экране ничего не происходит, всё равно ощущаешь присутствие зла, затаившегося совсем рядом. Но конечно, тут заслуга далеко не только режиссёра. Картине очень сильно помог отличный актёрский состав, возглавляет который великолепный талантливый актёр Дональд Плизенс. Доктор Сэм Лумис (явная отсылка в сторону небезызвестного «Психо» Альфреда Хичкока) можно сказать держит на себе всё зрительское внимание, готовя аудиторию к чему-то неминуемо жуткому и необратимому.

Можно сказать, что Лумис выступает своеобразным «рекламным агентом» маньяка, запугивая им как простых обывателей тихого городка Хэддонфильда, так и наивного деревенского шерифа Брекета, неплохо сыгранного звездой боевиков класса Б, Чарльзом Сайфером. Можно сказать, что благодаря игре Дональда, нагнетающего панику сценарий фильма, написанный тем же Карпентером, не пытается быть слишком глубоким и продуманным. Некоторые из сюжетных ходов создатели предпочли не доводить до конца: например способность Майкла водить машину или же его умение предсказывать, где сейчас конкретно находится очередная жертва. С одной стороны, такая недосказанность может вызвать недоумение у некоторых особо придирчивых киношных снобов, но с другой — есть одна лазеечка, которую Карпентер назвал «абсолютное зло». Благодаря всё тому же Сэму Лумису, режиссёр намекает, что Майкл вовсе не заурядный убийца, чьи проблемы ограничиваются только тараканами в голове. Когда профессиональный психиатр, работавший с одним и тем же пациентом на протяжении 15 долгих лет выдаёт фразу «-Это не человек!», ему действительно веришь, и сам для себя открываешь один неоспоримы факт: а ведь Майкл и вправду не человек. Это кукла, оболочка, с давно уничтоженной человеческой душой, на месте, которого навсегда укоренилось абсолютное и неразбавленное зло. Здесь не поможет шоковая терапия, длительные беседы с лучшими мозгоправами планеты и даже — лоботомия.

Другая действительно интересная особенность «Хэллоуина» как слэшера — тот факт, что Карпентер сумел обойтись без применения спецэффектов и грима. Весь визуал ленты построен исключительно на виртуозной работе оператора и монтажёра, а также изобретательной игре световой палитры. И хотя совершенно ничего нового фильм в отношении кинематографичных приёмов не открыл (прежде, чем минусовать мой обзор просто посмотрите наиболее известные работы Марио Бавы, вышедшие раньше «Хэллоуина») авторам удалось на удивление толково разыграть удачные находки и сделать из них что-то своё и индивидуальное. У фильма и вправду есть собственное «лицо», по которому его просто невозможно спутать с чем-то другим, и тут имеются ввиду не столько последовавшие подражатели, сколько в своём большинстве весьма малоудачные сиквелы, в которых уже совершенно иные люди возьмут отличное от оригинала направление. Можно с уверенностью сказать, что «Хэллоуин» это яркий пример «случайного» шедевра, который получился таким благодаря крайне благоприятному стечению обстоятельств и внезапно найденному юному таланту, который сумел раскрыть себя в полной мере.

Обидно, что в наше скучное и неблагоприятное время беспомощных ремейков и ребутов, основная масса зрителей знакома с данной франшизой лишь по убогому и аморальному ремейку Роба Зомби, превратившего некогда воистину пугающий и необычный фильм ужасов в простой как два пальца рядовой и бездушный коммерческий слэшер, к тому же ещё и беспомощный с художественной точки зрения. Что касается этой картины, то я рекомендую её к просмотру всем и каждому, даже тем, кому подобного рода жанр не нравится. Кто-то полюбит этот фильм, кто-то же возненавидит, но вот равнодушным он ни в коем случае не оставит. Блестящая актёрская игра, фантастическая режиссура, великолепное визуальное оформление и необычная подача обычного материала — вот что такое «Хэлолоуин» Джона Карпентера.

10 из 10

Есть такие фильмы, которые, если присмотреться к ним внимательным взглядом, слабы и простоваты, но тем не менее дороги сердцу. Для меня, любителя старых добротных фильмов ужасов, такой отдушиной является старый «Хэллоуин». И как бы его ни ругали за бесшовность, бесхитростность и прочие «бес», я буду защищать его, как мамка, и постоянно пересматривать. А всё дело в том, что в этой неприглядной и тривиальной для нас, современных киноманов, картине есть какая-то манкая маньяческая атмосфера, которая, к сожалению, не передалась воздушно-капельным путём более поздним лентам.

Да, в сюжете есть существенные пробелы и проигрыши, как то сумасшедше-масочный маньяк, не удосужившийся приискать себе более презентабельное, отличающее его от всей массы кровопускателей, оружие. Да, согласно канонам, он психопат, и говорится об этом прямо в лоб, дабы зритель заранее настроился на кровавую бойню. Да, кино не блещет кровью и жилами, пусть даже бутафорскими. Но разве только зрелищность стоит ценить в фильмах ужасов?

Хотя да, если говорить о современной действительности на рынке хорроров, то балом правит так называемый точе-порн — блевотноворное и мало впечатляющее действие с редким проблеском здравых мыслей. Да и смотрим ужасы мы больше для щекотки нервов и отдыха мозга после трудового дня, чем для творческого и интеллектуального насыщения. И в этом плане «Хэллоуин» чопорен, как английская девственница, потому что даже в самый интересный и щекотливый момент камера отводится от ножа и порезанных сухожилий. И пролитой человеческой жидкости немного — всего-то полпачки томатного сока — но нам и не нужно литров бутафории, чтобы живо представить заколотую блондиночку и маньяка, неспешно убирающего хладный труп в стенной шкаф.

Сама атмосфера фильма напоминает нервный стук пальцами по столешнице: полумрак, оставшиеся одни дома дети, оборванные телефонные провода. Естественно, маньяк будет прятаться буквально за спиной ничего не подозревающей жертвы, которая в порыве наступающей паники не слышит тихих шагов. И нервишки, которые сами бунтуют, когда Майк Майерс подбирается к Лори, борящейся с наглухо запертой дверью.

И мне было жутко, действительно жутко, хотя с высоты хоррор-опыта я просматривала каждый шаг героев наперед. Но при этом стоит понимать, что каждый степ сюжета — вдохновение для грядущих поколений, потому что эта история — классика жанра, дед современных «Холмов» и прочей мутотени. Причём дед сварливый и брюзжащий, потому что грамотно и чисто весь кошмар способен показать только он. И Лори — бабуля современных пышногрудых блондинок, идущих на пушечное мясо под ловким ножом непрофессионального киллера. Вот какой должна быть героиня фильма ужасов: боевая, смелая, разумная, о которой хочется сказать «Да, ты выживешь, детка», а не «Сдохни, мерзкая ты тупица». И настоящий катарсис — логика. Если меня преследует маньяк — я буду звать на помощь и стучаться в первый попавшийся дом, а не побегу в близлежащий лес, где меня ловчее поймать и вонзить нож в позвоночник. Если убийца уже на подходе, я смело беру нож или любой подручный предмет и бью куда попало, лишь бы обезвредить урода, а не кричу, воплю и демонстрирую на камеру весь спектр своих фальшивых эмоций (и груди). Да! Да! Да! Один недочет есть — привычка не добивать маньяка, оказывается, жива еще с 70-х, но какое тут дело, когда главная героиня с лицом свежей и молодой Джейми Ли Кёртис компенсирует эту дыру в сюжете? И я согласна смотреть все продолжения ради лишь этого противостояния насилия и здравомыслия, где, по законам жанра, периодически будут побеждать и тот, и другой.

Воистину шедевр.

10 из 10

Осень, октябрь, Хэллоуин, «Хэллоуин». Прошло столько времени с тех пор, а люди до сих пор смотрят этот фильм. Конечно, сейчас он кажется немного наивным, не таким страшным, и уж точно не революционным. Но в те времена фильм тридцатилетнего Джона Карпентера был настоящим хоррор-откровением. Повторяемый и копируемый вплоть до наших дней, ставший образцом для бесчисленного количества слэшеров «Хэллоуин» сложно недооценить. И даже если он вам не по душе, то трудно не признать его значимость на арене кинематографа. Допустим, если вам не нравится Моцарт, то вряд ли вы скажете, что он бездарный композитор. Так же и «Хэллоуин», классика — это классика независимо от того, что мы с вами о ней думаем. С ней нельзя не считаться.

У нас картина не имеет такого большого успеха, как на своей родине, о чём можно судить, как по оценке (7,1 на КиноПоиске против 7,9 на IMDb), так и по весомому отставанию в числе просмотров (10,6 тысяч против 145,8 тысяч). Могу только догадываться, в чём причина такой пропасти в оценке фильма, но в чём бы она не состояла, от неё нужно избавляться. Как говорится, есть такое кино, которое должен посмотреть каждый. «Хэллоуин» я бы отнёс к такому разряду. Хотя, я бы сделал уточнение на то, что его должен посмотреть каждый киноман, потому что ужасы — жанр далеко не консервативный и по вкусу не всякому.

Легендарная лента Карпентера постоянно встречается в «десятках» лучших/любимейших/самых страшных и так далее фильмов ужасов различных деятелей жанра, а иногда даже в числе любимчиков режиссёров, имеющих мало общего с ужастиками. «Хэллоуин» обожают почитатели кино и фанаты жанра. Его можно встретить практически в любой подборке топ-лучших хорроров всех времён, а в Канун Дня всех святых о популярности киноленты не приходиться и говорить.

Я сам люблю ужасы, но среди старых экземпляров предпочитаю немногие. Когда я впервые посмотрел «Хэллоуин», я не был поражён или напуган. Более того, желание повторить сеанс не появилось. Но через какую-то двойку-тройку лет я захотел пересмотреть его, потому что не мог понять, от чего столько шуму вокруг картины, что в ней такого особенного, может во второй раз я смогу это углядеть? И не то чтобы я углядел что-то, что перевернуло полностью моё представление об этом произведении, но я, кажется, наконец понял, в чём магия «Хэллоуина». Смотря его в первый раз, я, напичканный десятками подражателей более поздних годов, почти не мог увидеть всю красоту и простоту. Его атмосфера, потрясающая музыка и нагнетание страха, создаваемое только мастерством постановщика не усваивались в моём понимании, как будто вытесняемые современными спецэффектами и прочей ничего не значащей мишурой. Короче говоря, насмотревшись вдоволь правильных и неправильных ужастиков XXI века не просто с одного взгляда понять, что перед тобой чёртова классика.

Вот-вот наступит долгожданный праздник сладости-или-гадости, дороги усыпаны жёлтыми, красными и оранжевыми жухлыми листьями, повсюду люди готовятся к торжеству: вырезают на тыквах зловещие рожицы, готовят костюмы ведьм, оборотней и вампиров, предвкушают грядущие уловы сладостей… а из психбольницы сбегает маньяк, совершивший своё первое убийство несколько лет назад как раз 31 октября. В такой спокойной и умеренной жизни американского городка и развиваются последующие события. На контрасте с провинциальной идиллией звучит жутковатая композиция, а где-то за поворотом, а может быть в кустах около дома притаился сумасшедший со здоровенным ножом и в маске, выделяющейся даже на фоне традиционных нарядов в этот день.

«Хэллоуин» потрясающий пример того, каким должен быть фильм ужасов. Здесь вы не увидите «бу!-эффектов», литры крови, откровенную расчленёнку или пошлую обнажёнку. Вместо этого вас ждут незабываемая аура, галлоны саспенса, изощрённые убийства и красивая эротика. У молодого Карпентера всё органично и изящно — начиная с того, как режиссёр показывает дух кельтского празднества и уюта, и, заканчивая тем, как постановщик выстраивает тихий кошмар, плавно и неожиданно настигающий своих жертв.

Однажды маленький мальчик Майкл Майерс (Сандин) ни с того ни с сего взял нож и зарезал свою сестру Джуди. Просидев 15 лет в психиатрической лечебнице, накануне Дня Всех Святых Майкл (Моран) совершает дерзкий побег и устремляется в свой родной город. Врач-психиатр Сэм Лумис (Плезенс) бьёт тревогу: по его мнению, Майкл — это не человек, а сосредоточение вселенского зла. В это же время три молодые девушки-старшеклассницы (Кёртис, Кайс, Соулз) строят планы на Хэллоуин, ещё не подозревая, что им суждено стать объектом притяжения зловещего маньяка.

«Хэллоуин» — ещё один классический пример простого кинематографического чуда. Когда молодой никому не известный режиссёр с друзьями на голом энтузиазме снимает что-то новаторское за «три копейки», долго добивается того, чтобы хоть кто-то решился эту картину прокатывать, после чего неожиданно для всех лента собирает невероятную кассу, режиссёр становится известным, а фильм — культовым. В жанре «фильмов ужасов» нечто подобное случалось не раз: достаточно вспомнить Романа Полански с его «Отвращением» или Джорджа Ромеро с «Ночью живых мертвецов». «Хэллоуин» Джона Карпентера, безусловно, из этого же ряда.

Фильм «Хэллоуин» стал культовым по той простой причине, что Карпентер смог вывести на принципиально новый уровень одно из мощных течений фильмов ужасов под условным названием «слешер». Безусловно, Карпентер не создал ничего нового, красивые подростки уже не раз гибли от рук таинственных маньяков, но этому режиссёру удалось как бы суммировать всё хорошее, что было у его предшественников: начиная от Альфреда Хичкока, чей «Психо» тоже зачастую относят к прародителям слешеров, заканчивая мастерами итальянского «джалло» Марио Бава и Дарио Ардженто. Карпентер взял от каждого понемногу: удивительный саспенс, создаваемый напряжённой электронной музыкой и плавными «подглядывающими» движениями камеры, таинственный маньяк, которого до определённого момента показывают либо по пояс, либо со спины, либо издалека, беспечная молодёжь, до последнего не понимающая, с каким «адом на земле» им довелось столкнуться.

Также в заслугу Карпентеру можно поставить, что в «Хэллоуине» заметно снизилось количество раздражающих элементов жанра: нет рек бутафорской крови неестественно красного цвета, нет ужасной манеры актёрского переигрывания (чрезмерно выпученные глаза, ненатуральные кривляния), эротизм обрёл приятную уместность, а личность убийцы изначально не предполагает никаких особенных неожиданностей в конце (из разряда «убийца — садовник»). Но всё же кое-какие неприятные моменты остались. Не совсем понятна мотивация маньяка и первопричины его душевной болезни. Также раздражает его «неубиваемость» и сверхъестественная физическая мощь (это после пятнадцати лет в «психушке»). Ну и заметные ляпы «по мелочи», типа кухонного ножа, удерживающего прибитое к стене тело и резвость падающих со второго этажа на лестницу жертв.

В целом, мне фильм «Хэллоуин» понравился. В нём определённо есть некая кинематографическая «харизма» и действительно плотный и осязаемый «саспенс», особенно в первой половине ленты. Ну и как классика жанра, «Хэллоуин», безусловно, заслуживает просмотра.

8 из 10

Парадоксально, но фильм серьезно окупился при скромнейшем бюджете, а публике нужны лишь острые ощущения вместо смыслов или просто смысла, вот и результат.

Даже много лет спустя и делая скидку на возраст, невозможно понять почему столь скучный и ужасно глупый фильм получил такую невероятную популярность и с десяток продолжений. Сценарий простецкий как три копейки — маньяк без какой-либо мотивации убивает сестренку и много лет спустя, оказавшись на свободе, продолжает убивать и складировать трупы в одной комнате, но глупенькая главная героиня, в исполнении милашки Кертис, оказалась ловчее и везучее маньяка. Но как мы знаем, хитрость лисы на девяносто процентов зависит от тупости цыпленка. Все!

В начале фильма маньяк, всю жизнь с детства просидевший в психушке для извергов, похищает автомобиль. Кто его научил водить? Почему на угнанной тачке с конкретной эмблемой лечебницы и вполне конкретными номерами он проезжает мимо полицейских, а они его не замечают? Можно ли пятидесятикилограммовое тело пригвоздить к дверце шкафа кухонным ножом? Если он бессмертный, то почему он в конце исчезает, а не добъет оставшихся?

Джон Карпентер всегда был довольно слабым режиссером и совершенно неумеет или не хочет работать с артистами. Диалоги были сочинены, как минимум, школьником. Затянутость фильму совершенно вредит, да я понимаю, что короткий и надо растянуть когда идей мало, но Вы мне скажете, что режиссер таким образом создает напряженность. Окей, только вот тот же Хичкок (не самый лучший режиссер своего времени, прямо скажем, но достойный) лет за 20—30 до Карпентера смог создать атмосферу тревоги даже без убийц, за счет правильной камеры и грамотной работы с артистами, чего здесь нет и вовсе. Даже неплохой актер Дональд Плезенс ну совершенно не желает работать мимикой, хотя и берется за дело как личное, по сценарию.

А музыка тут замечательная, так же неплохо потрудились над недавней реставрацией картинки и звука. Выглядит, как минимум, неплохо.

Слабый, скучный, глупый и очень переоцененный фильм ужасов. В нем много загадок и вопросов, где главный из них: почему же он стал культовым?