Рецензии

После «Горькой луны» как никогда хочется немного пофилософствовать на тему отношений. Неудивительно, что этот фильм не для массового зрителя, но вы вполне сможете его «осилить», если имеете определенную долю самоиронии и хотя бы мало-мальское представление о том, какой моральный садо-мазохизм может возникать в отношениях двоих (иногда и более) людей.

Фильм ни в коем случае не оставит вас равнодушным.

Возможно, и скорее всего, вы будете злиться, переживать, презирать, ненавидеть, жалеть, сочувствовать; вам может стать тошно или мерзко, но я считаю — своего врага нужно знать в лицо. А это лицо, как ни прискорбно, состоит из худших черт Человеческой натуры. Возможно, и вашей натуры, ведь в фильме показано все, что нужно знать о любви помимо всяких слезливых мелодрам и слащавых хэппиэндов, а это чертовски неприятно видеть, и уж тем более не каждый готов признать это в себе.

Буду бросаться громкими словами, но мораль сей басни в том, что так уж устроен человек, что самую сильную боль он причиняет своим близким. В этом и есть драма всех длительных отношений, ведь к хорошему быстро привыкаешь, от привычки становишься равнодушным; и вот он, застой в отношениях, вот она, — смерть чувств.

Герои попадают в эту петлю и пытаются выкрутиться из нее, тем самым затягивая еще туже. Как две саранчи в коробочке: когда не могут больше питаться своими чувствами, начинают есть друг друга. Исчерпав обычный секс, переходят к дозе секса садо-мазохистского, а исчерпав и это, в поисках следующей дозы эмоций переходят к садо-мазохизму моральному, что провоцирует непредсказуемые и непоправимые последствия для всех участников и сочувствующих, попавших под горячую руку. А некоторые женщины еще и до ужаса жертвенные, и при том дичайше мстительные натуры, особенно если задеть их гордость. Так что осторожней с ними, с женщинами, потом ведь догонят же и вернут обиду с процентами…

Герои — максималисты, влюбляются — полностью, пьют — до дна, съедают друг друга — без остатка, ненавидят — до умопомрачения, а в конечном итоге жить друг без друга уже не могут. Самый что ни на есть настоящий симбиоз, идеально гармоничная пара; змея, кусающая свой хвост. И ведь, как наглядно демонстрирует «Горькая луна», из такой взаимопожирающей ненависти тоже могут получаться довольно прочные союзы. :)

О технической составляющей фильма, честно, сказать мне нечего, так как сложно оценивать качество антуража, постановки и съемки фильма 92го года. Но актерам веришь безоговорочно, все получилось очень живо и откровенно. В каком-то смысле весь фильм является исповедью… Или предостережением?

Как бы то ни было, более честной, горькой драмы о любви, сексе и отношениях я еще не встречала.

10 из 10

Знаете, любовь порой несет как бурный поток: можно налететь на острые камни и разбиться, а можно выплыть, чтобы греться под лучами солнца на песчаном берегу. Все начиналось, как уже тысячи раз до них: Париж, когда там жара, милый облик юной девушки и стареющий писатель, не сводящий глаз с ангельского личика. Это ее красное платье в горошек, из-под которого были видны точеные ножки в смешных кроссовках, эти волосы, ниспадающие на плечи в форме ласточкиного хвоста, эти губы цвета спелой клубники, этот взгляд дикой лани. Они свели его с ума в утреннем автобусе в центре города. Он искал такую повсюду и вот, наконец, повстречал. Красиво и романтично вспыхнула неожиданная любовь немолодого мужчины Оскара к юной красавице Мими. Оскар жаждал ее тела, такого свежего и прекрасного, поначалу ощущая себя легкомысленным мальчишкой. Девушка наивно влюблялась, одаривая его собою щедро, отдаваясь без остатка. Казалось бы, мужчина должен был ценить и оберегать ее: он уже немолод, неудачлив в делах и не признан, как гений. Но когда плоть пресыщена, а душа молчит, умирает страсть. И тогда игра любовная превращается в смертельную игру.

Мы встречаем героев в двух ипостасях, в двух измерениях: тогда — в Париже, и на корабле, плывущем в Индию несколько лет спустя, — уже опустошенных, искалеченных кто душой, а кто и телом. Надломленных снаружи и выжженных изнутри. Красавицу и ее чудовище. Извращенная привязанность этих калек нам раскрывается сквозь время, которое отматывается назад под дребезжащий, словно стекло в старой оконной раме, голос сидящего в коляске Оскара. Он исповедуется, выбрав довольного странного духовника: молодого англичанина, тайно жаждущего тела Мими. Питер Койот, играющий Оскара, словно демонстрируя животную сущность натуры, раскрывает причины, по которым он оказался в этом омуте, словно нож в воде. Его герой — циник, эгоист, сластолюбец. В демонстрации внешности обольстителя подлость получает свою долю авторского презрения: желтые кривые зубы Оскара, злобная усмешка, скрюченные пальцы рук.

Романтические мгновения, которые влюбленные обычно вспоминают, как точку отсчета в минуты душевного кризиса, не отпечатались в его памяти. Он растирает ее окоченевшие ноги на лавочке в парке у подножия Нотр-Дам де Пари после долгой прогулки и этот нежный момент режиссер детально прорисовывает, заставляя записать в дневник памяти героя, чтобы Оскар заглянул в него потом. Но, увы. Проходит время и Оскару нечего вспомнить кроме изнуряющего сексуального марафона. Вместе с растраченной энергией он потерял чувственность, да и была ли она у него?

Но Полански не тот, кто будет рассказывать историю в жанре обычной слезливой мелодрамы, напичкав пикантными подробностями. Рваный ритм и последовательное нагнетание ужаса используется и здесь, лишь немного трансформировавшись в ожидание страшного и неотвратимого. История развивается медленно, насыщаясь флэшбэками, но чем ближе финал, тем больше ощущается накал страстей: целомудренность сталкивается с распутством, красота с уродством, а любовь — с примитивным плотским влечением. Второстепенные персонажи, живущие в невозмутимом и непорочном пространстве со стерильными отношениями, выходят на первый план, чтобы устоять или упасть перед искушением вкусить плоды греха. При этом лента не концентрируется на теме сексуальных игр партнеров. Для автора гораздо важнее продемонстрировать последствия этих забав, двойственность человеческой натуры. Отринув шаблонность эпатажной эротики, «Горькая луна» устремляется дальше лент Залмана Кинга и Эдриана Лайна, да это и немудрено: Полански воспринимает окружающую действительность сквозь призму мудрого пессимизма. Садомазохизм отношений, когда превалируют плоть и жестокость, в его понимании — не средство обновления желания, а самое настоящее пресыщение, влекущее за собой истощение всех чувств. Слияние двух лун оборачивается горькой правдой о том, что все проходит. Для создателя фильма важен этот момент расщепления отношений, их разлом, упадок. При этом он скрупулезен в постановке интимных сцен. Видно, что режиссер любуется телом Эммануэль Сенье, бережно лаская взором камеры. Медленно и осторожно, обнажая актрису скорее, как художник — натурщицу, не наводняя картину дерзкими элементами эротической занимательности. Пожилой, но не старый Полански ищет в ней вдохновения, как в творчестве, так и в личной жизни. Она — его эликсир молодости. Жаль, что нечто подобное не ощущает главный герой — бесславный писатель Оскар, ищущий лишь сексуальных утех.

И этот красный цвет в одежде Мими, символизирующий опасность, вызов, огонь. По ходу фильма оттенки красного меняются, демонстрируя изменения, происходящие в самой героине. Нежность ситца уступает место агрессивности, яркости, насыщенности атласа. И еще танец. Вспышка. Танец-вспышка. Героиня — танцовщица, но Полански избегает роскошных шоу. Номера героини интимнее — при свечах, босиком по паркету, сдержаннее стриптиза, но с взрывным эротизмом, выплеснутом в движениях — то резких и импульсивных, то медленных и тягучих. Самоотверженный порыв перед пресыщенным взором искусителя. Безудержный калейдоскоп мизансцен, сменяющихся картин взмахов рук и ног, просвечивающихся под тонкой облегающей тканью. И не важно: будет это пламенный танец-вызов под романтические напевы сердца Саманты Браун, словно предупреждение кричащей «Stop», медленный флирт с другим под дарующую надежду проникновенную балладу «Hello» Лайонела Ричи или дразнящие заигрывания под энергетический запал Джорджа Майкла «Faith». Всегда она, словно исполнив ритуальный танец, падает к ногам своего соблазнителя. Она всегда принадлежит ему. Может, поэтому, финал переворачивает фильм с ног на голову, обкатывая зрителя холодным душем, оставляя почти в шоковом состоянии, захлопывая дверь в эпоху невинности. И в этом весь Полански — вечный пессимист, верующий атеист и неверующий мистик.

«То, как мы воспринимаем окружающее, зависит от состояния души». Действительно, это так. Когда человек находится в гармонии с самим собой, то мир кажется ему ярким и красочным. Но, если имеется какой-то душевный дисбаланс, то личностный взгляд на окружающую действительность будет иметь негативные оттенки. В фильме знаменитого режиссера Романа Полански «Горькая луна» главные герои, Оскар и Мими, в одной из знаковых сцен картины после ряда событий неодинаково видят луну. Для нее она кажется «горькой, как отрава», для него — «сладкой, как персик».

Эта мелодрама начинается с приковывающе-манящей музыки греческого композитора Вангелиса на фоне красивых видов Средиземного моря. В центре сюжета две пары, противоположные друг другу по характерам. Одну достойно сыграли Хью Грант и Кристин Скотт Томас. Их персонажам, Найджелу и Фионе, не хватает страсти и свежести в отношениях между ними. Другую, на которую сделан упор в сюжетной линии, отлично изобразили Питер Койот и Эммануэль Сенье. Можно сказать, что «Горькая луна» — мелодрама о болезненных отношениях между их героями, Оскаром и Мими.

Оскар, стареющий писатель, рассказывает свою историю любви, открывая душу, Найджелу, «слушателю, которого он искал», положившего глаз на Мими. История Оскара началась в Париже «одним осенним днем», где он встретил девушку, которую потом он не мог уже выкинуть из головы, которая пленила его тело и душу. Случайная встреча в автобусе с Мими, где он впервые был удостоин взгляда с ее стороны, стала судьбоносной и заложила фундамент их отношений. Оскар созерцал красоту мира через призму женского тела Мими. Сама девушка в фильме прошла путь от «невинной», «сексуально незрелой», «свежей», «по-детски наивной» до одержимой, мстительной, раскрепощенной тигрицы, садомазохистки. Сам Оскар является человеком с порочной и больной душой. Он говорит, что «у каждого из нас есть садистские наклонности и они пробуждаются, когда кто-то взывает к состраданию».

Картина Романа Полански отчетливо показывает зарождение отношений между Оскаром и Мими, их всепоглощающую страсть, чувство невероятной свободы, ненасытность друг другом, расширение горизонтов сексуального образования, влюбленность и падение чар, трепетную нежность и разрушительное садо-мазо, сексуальное банкротство. В душах героев поселился страх, что их отношения вот-вот начнутся скатываться вниз. Это все, конечно же, зарождает трещину и создает мышеловку любви.

Что касается жены Найджела, Фионы, то она представляется сначала скованной, как внутри, так и внешне. Но как сказал один из главных геров, «У каждого есть свои потаенные уголки, зачатки фарса и трагедии». Так, у Фионы «есть намек на скрытые возможности», огонь, который готов вырваться наружу и увлечь в собственное логово страсти.

Концовка фильма наносит в какой-то степени опустошающий эффект сродни всей сюжетной линии, наполненной дерзкими и страстными танцами, драйвом и пылкими чувствами.

10 из 10

… сказал Паскаль Брюкнер, чей роман перенес на экран Роман Полански, достаточно сильно его поэтизировав. Но это и не удивительно. Описать грязь красиво словами намного сложней, чем красиво ее визуализировать. Большинство, отчего-то считают, что это фильм о всепоглащающей любви и страсти, «о том, что бывает лишь раз в жизни и то не у всех», но мне кажется, это в корне неверно, история повествует об отсутствии любви и о том как герои подменяют это понятие, в страхе перед пустотой и скукой.

Сюжет представляет собой рассказ в рассказе. Непримечательная британская супружеская пара (Найджел и Фиона) направляется теплоходом в Индию, с целью внести новизны в свои целомудренные отношения. На борту они случайным образом знакомятся с чудаковатым инвалидом по имени Оскар и его невозможно красивой молодой женой Мими. Оскар находит в Найджеле благодарного слушателя и рассказывает ему грустную шокирующую и невероятную историю своей любви. Сначала невинного Найджела смущают некоторые подробности чужой личной жизни, что-то вызывает отвращение, но так как Оскар не выкладывает сразу всю подноготную, а делит ее на несколько апетитных порций, Найджел интригуется все больше и после каждой «главы» Оскар и Мими предстают для него в кардинально новом свете.

Сама история оказывается незамысловатой: встреча, влюбленность, кратковременное счастье, угасание чувств и наконец, разрушение отношений. Здесь то и наступает самое интересное: герои начинают причинять друг другу боль, не физическую, так психологическую, следуя общеизвестому мнению о восполнении сексуальной неудовлетворенности с помощью вымещения своей злости на окружающих, сходя с ума, испытывая удушающее чувство пустоты и исчезновения любви, воздвигая на ее место телесное и физиологичное. Примечательно что и проблема в отношениях первой пары, Фионы и Найджела, по сути, такая же как и у Оскара с Мими — подмена понятий и пресыщение, просто они по разному пытаются замаскировать эту проблему. Похоть и садизм в первой паре такие же как и во второй, разве что запрятаны до поры до времени.

Фильм получился очень личным как для зрителя (т. к. освещается проблема многих отношений), так и для режиссера, жена которого исполнила роль Мими. Просто невозможно поверить, что все происходящее на экране не было основанно на личном опыте Полански, который от того и взялся за экранизацию романа.

Концовка не дает точных ответов на возникшие вопросы, но хочется надеяться, что индийская девочка-посланник, пожелавшая героям счастливого нового года в финале, стала, своего рода, благословением для них. И что настоящая любовь — это не «два одиночества, совокупившиеся с целью породить недоразумение».

9 из 10

Престарелый неудачник Оскар, возомнивший себя писателем и ловеласом всея Парижа случайно встречает божественную Пандору, официантку-танцовщицу.

На невинной сцене в автобусе, где он безпардонно тычет пальцем в круглое, молодое колено ещё совсем незнакомой ему Мими, мы уже видим зелёный свет сношению, но всё скотское проявится чуть позднее.

После ряда интереснейших и шокирующих событий, к концу своих и чужих неоправданных ожиданний, истасканный Оскар с всё ещё сочной и дикой молодой подругой отправляются в турне по морю. Оба они, пресытившиеся существованием, встречают пару-противоположность — выдержанных, чопорных британских супругов, где муж — сдержанный, рафинированный красавчик Нейджал, как шкатулка с бомбическими секс игрушками, только и ждёт всю жизнь, чтобы им воспользовались, соблазняли, обладали, ведь страсть в привычной норке своей женушке он уже не находит. Тем временем его худосочная подруга жизни Феона, с горящим, умным взором ненасытной породистой кошки всё обо всех понимает.

Что ждёт дуалов, жизнь или смерть, страсть или холод, боль или наслаждение?

Что ждёт нас всех после встречи с собственной тёмной сутью — бешеной, грубой, звериной, беспринципной, пульсирующей, жаждущей низших утех? В темноте бытия, с комом, застрявшим в горле, кто, наконец, освободит тебя крепкими, сладострастными толчками, кто развяжет руки твои, и позволит тебе делать с собой всё, о чём ты так долго грезил?

«Нет никакого бестыдство в такой любви!»

Это пособие по жанру страсти для новичков человеческой рассы. Каждого нового жителя этой особи, в тот или иной период юнности или зрелости постигнет страсть, и будет нам дан выбор в нашем чувстве меры — уйти или остаться, расти или деградировать. Ты не первый и не последний, к кому явится Она — Богиня луна, Селена в разных формах своих: дикая, зрелая, горькая, тёмная, тающая в тебе, нежная, изнывающая, безжалостная, открывающая Миру твоё уродство, высвечивающая твою свежесть, одаривающая талантами, преданная и неверная одновременно, жестокая, оберегающая тебя от зла всего Мира, дающая жизнь, приводящая с тобой твои последние часы. Непостижимая, Она — лагуна любви, она актриса, она сестра, она дитя, она госпожа, ставящая тебя в той позе, которая ей придет в голову. Она та, которую ты возжелаешь в любом обличье своём — старика, юноши, женщины. Она та, что соберёт твои слёзы и залечит твои раны. Ты будешь пресыщен ей, если Она позволит, и будешь убит ей в любом случае.

Слабые, дряхлые ловеласы, утверждающиеся за счёт доступных шлюх и хорошеньких студенток — смотрите и запоминайте — ваш кусок тела не будет востребован у молодой самке и лучше подумать о внуках преждевременно.

Молодые гетеры и плохие девочки- смотрите, и никогда ни перед кем не опускайте глаз, не преклоняйте колена. Вы созданы для наслаждения, и пусть каждый, кого возжелаете Вы будет доставлять Вам удовольствия. Найти себе ровню — Ваша задача, жалкие трусы, псевдопапочки — это тропа потери себя.

Закомплексованные, расчётливые, мнительные клерки — смотрите. Все пережитые весёленькие поллюции и семейный удобный секс не сравнятся с одним взглядом хищницы. Бросайте своё «важное» офисное рабство, клерки, уходите медитировать в горы, пока не научитесь истинной любви и не обуздаете свои эмоции.

Умницы — краснодипломницы, вынужденные карьеристки с учёными степенями, тонкие, творческие натуры, похоронившие себя в скромном семейном очаге, несостоявшиеся матери — смотрите — путь от белой пешки до красной королевы не так и далек. Тоска упорядоченного быта и скушных нарядов так старит Ваши аристократичные лица. Куда смотрят ваши мужья, пока держат вас на коротком чопорном поводке?

«У тебя нет права критиковать себя, это моя привилегия!»

Это неслабое в своей исступлённой природе человеческих отношений кино, резкая и яркая реальность пережитого тёмного омута и психологических изломов. Динамика сюжетной линии, художественность крупных планов и
непредсказуемость поведения героев оставит в памяти горькую луну, как полный катарсис из мира кино.

«Что же мы сделали друг с другом?»

Аналогично этой фразе, подходящей к описанию отношений героев главной истории фильма, я могу описать свои ощущения от просмотра:

«О, Роман Полански, что же ты сделал с моим идеалистическим сознанием?»

Подходя к просмотру этого фильма я ожидал увидеть увлекательную, легкую, ироничную историю о необычных, несколько даже фетишных отношениях, чем то перекликающуюся с «Венерой в мехах», уже упомянутого режиссера. Я никогда так не ошибался…

Сюжет захватывает с первых минут и содержит совершенно неожиданные повороты, которые меняют ваше мнения о героях на диаметрально противоположные. Полански удается затронуть довольно сложную тему умопомрачительных по накалу любовных отношений, постепенно перерастающую в болезненную связь, от которой некуда бежать и негде скрыться.

После любой страсти, любой влюбленности наступает некоторая пустота в отношениях, и это неизбежно. И кто-то бросается во все тяжкие, как герои этого фильма, за чьими действиями мы с интересом наблюдаем. Сам же режиссер, отдельно от главной сюжетной линии, не раз показывает зрителям выход из этого тупика, в котором, я уверен, оказываются многие влюбленные пары. Мы сами — свидетельства этого самого выхода, который в той или меньшей степени дарует людям новые ориентиры в жизни.

Очень интересен взгляд Полански на мужскую и женскую природу, которая, во многом, ненасытна, и требует все новых и новых жертв для продления чувства эйфории и счастья в любовных отношениях.

В сухом остатке: к просмотру обязателен при желании поразмыслить о сущности любви, о пороках и крайностях этого чувства.

8 из 10

«Горькая луна» — фильм искушение, которое уносит в сокровенную историю страсти, историю любви, показанную воспоминаниями былых времен. Данная тревожная мелодрама с привкусом триллера получилась интересным и чувственным фильмом. Роман Полански на самом деле замечательный режиссер, и я люблю смотреть его работы. Этот фильм весь пропитан соблазнением, страстью, сексом и роковой судьбой. Кино непростое, и снято оно достаточно оригинально и двойственно.

Мы видим героя калеку, который рассказывает мужчине на корабле свою откровенную историю страсти с роковой и очень сексуальной женщиной. Слушателя все больше и больше пленит эта история, и потом он больше ни о чем не может думать, лишь только о той загадочной женщине. История набирает неожиданный поворот, и финал рассказа и далее будет неожиданным…

Квартет из актеров Питера Койота, Эмманюэль Сенье, Хью Гранта и Кристин Скотт Томас получился весьма приятным и интригующим. Жена режиссера Эмманюэль Сенье сыграла в этой мелодраме одну из лучших своих ролей. Сенье играла чисто, откровенно и полностью отдалась роли, что нельзя не оценить. Питер Койот мне вообще не очень нравится, но Роман Полански режиссер и продуман хороший, поэтому этот актер четко подошел на свою противоречивую роль. Мы узнавали всю историю сюжета с героем Хью Гранта, и поэтому его герой не может не нравится, и Грант сыграл вполне достойно. Страсть и желания были показаны в этом фильме красиво, поэтому данную мелодраму я оцениваю положительно. Кино насыщенное, и у него есть свои «скелеты в шкафу». Все внимание, конечно, акцентируется на Эмманюэль Сенье, и это было интересно видеть, ведь она сыграла шикарно.

Дерзкая, нервная мелодрама с привкусом яркой страсти и не нежной эротики.

8 из 10

В 1992 году Роман Полански снимает «Горькую луну», не снискавшую особой любви со стороны критиков и зрителей.

Найджел и Фиона вполне, как им кажется, счастливы в браке и на седьмую годовщину решили отправиться в Индию, предварительно побаловав себя круизом до Турции. В первый день плавания они встречают плачущую в туалете французскую девушку Мими и пытаются ее подбодрить, но безуспешно. Вечером того же дня, Найджел идет в бар выпить где снова встречает Мими и пытается неуклюже флиртовать с ней. Через некоторое время Найджел встречает Оскара — мужа Мими, прикованного к инвалидной коляске — и помогает докатить его до кабины, «в награду» он вынужден начать выслушивать рассказ про встречу Оскара и Мими.

Как было указано выше, «Горькая луна» не снискала лавров и было распространено мнение о том, что старый дурак Роман Полански уже окончательно впал в маразм и снял дурацкую эротику с претензией на интеллектуализм. А, по-моему, данный фильм является одним из лучших в творчестве Романа Поланского и одним из самых сильных фильмов на тему подмены любви суррогатными чувствами.

В рамках фильма автор рассказывает две истории. Первой является история Оскара — отпрыска из богатой семьи, получившим дедовское наследство и, в честь этого, возомнивший себя писателем и переехавший в Париж, в «город, где творили Хемингуэй, Миллер, Скотт Фитцджеральд». Тем не менее, писательская карьера у него не сложилась, и он просто начал прожигать деньги своего богатого дедушки. В один весенний день он повстречал Мими и у них завязался страстный роман. О причинах неудачи его писательской карьеры можно судить хотя бы по шаблонности фразы, вынесенной в эпиграф рецензии.

Герой второй истории — Найджел — является полным антиподом Оскара. Биржевой брокер, примерный семьянин, делающий все как надо, в его образе Полански собрали все шаблоны представителя среднего класса. Он с деланным отвращением выслушивает все рассказы Оскара про его сексуальные эскапады с Мими, сносит их розыгрыши, но, тем не менее, продолжает возвращаться, холя и лелея надежду получить благословение Оскара на коротенькую интрижку с его женой.

В отношениях обоих героев уже давно отсутствуют всяческие намеки на любовь. Полански лукавит, начав историю отношений между Оскаром и Мими как шаблонную историю любви («любовь с первого взгляда-поиски возлюбленной-случайная встреча в ресторане-первое свидание-…»). Однако, любая видимая шаблонность у Полански обманчива, и через некоторое время становится понятно, что Оскаром движет только страсть, которая постепенно угасает и ему приходится поддерживать ее огонь садомазохистскими играми, но рано или поздно это тоже перестает помогать. Отношения Фионы и Найджела строятся исключительно на догматах общественных правил приличия. Найджел не менее жалок в своем стремлении втихаря урвать кусочек от запретного плода, чем Оскар со своими псевдописательскими замашками.

Единственным персонажем в «Горькой луне» способным испытывать любовь является Мими. Она любит Оскара искреннее и бескорыстно, что вызывает непонимание у героя. Она готова на что угодно, лишь бы быть с любимым, даже сносить унижения от него, становящиеся все изощреннее и изощреннее. Потом она отомстит ему, парализовав его и став его сиделкой и тюремщиком, но не переставая его любить. Можно даже углядеть в истории Мими злую пародию на классическую историю любви прекрасной простушки к аристократу.

Полански умно поступает, занимая наблюдательную позицию в данной истории и не пытаясь вызвать симпатию к персонажам «Горькой луны». Он столкнул два противоположных поведенческих шаблона — безудержную страсть, за ошибку принимаемую за любовь и общественное приличие, заставляющее людей быть вместе после угасания любви. По сути, Полански указал людям на их пороки и может из-за этого фильм не стал популярным.

«Горькая луна» не получилась бы без потрясающей игры актеров, прежде всего Эммануэль Сенье и Питера Койота.

До этого фильма я имел весьма посредственное мнение об актерском даровании Эммануэль Сенье, но в «Горькой луне» она превзошла все мои ожидания. Сенье полностью растворяется в своем персонаже, прекрасно показывая сначала слепую и безумную любовь к Оскару, а позже жуткий коктейль из ненависти и любви к своему мучителю. Сцена, где Мими валяясь в ногах Оскара, умоляет его принять ее обратно, необходимо вносить во все справочники по актерскому мастерству.

Питер Койот правдоподобно изобразил на экране неудачника, прикрывающегося цинизмом и черным юмором, с прокуренными зубами, отпускающим скабрёзные шуточки и получающего удовольствие путем эпатажа «добропорядочного» Найджела. Хью Грант и Кристин Скотт Томас также хорошо сыграли, но их персонажи второстепенны.

Подводя итог, хочется сказать, что получился фильм, который никого не оставит равнодушным.

10 из 10

Синева бескрайних морей. Благородное дерево кают. Холодный ветер далёких стран. Муж и жена, смотрящие друг на друга с бесконечной любовью, кутающиеся в свои английские джемперы. Всё это… лишь первые несколько минут.

Появление в кадре девушки, полулежащей на полу туалета, с размазанной тушью, спутанными волосами, бормочущей неясные речи, спускает с небес на землю и дает первую пощечину с послевкусием реальности.

На этом корабле вам предстоит столкнуться с одним из самых тяжелых и неприемлемых явлений на земле — правдой.

Потрепанный жизнью, сияющий ожесточенной улыбкой из неровных зубов, воссидая на своём инвалидном кресле, как на троне, Оскар поведает свою историю молодому, бледному, словно английский смог, Найджелу. От этой истории невозможно оторваться, но в то же время, с каждым новым словом будто бы что-то умирает внутри тебя. И не интимные подробности сексуальной жизни героев ввергают в шок. Не истории о особых фетишах и играх. И даже не та часть, где герои, от издевательств сексуальных переходят к настоящей бытовой жесткости.

Ранит понятие того, что это самая, что ни на есть честная история. Любви и страсти не суждено длиться вечно и ничто не может их сохранить. Одни, понимая это, ввергаются в череду садизма по отношению к партнеру — измены, унижения, оскорбления, увечья моральные и физические. Другие, игнорируя, прячут глубоко в себе этот личный ад. Со сдержанностью настоящих англичан они лишь раз скажут «все, что ты можешь, я могу лучше».

Эта история, возможно, случится с каждым из нас. Изменятся обстоятельства и средства, неизменным останется одно — любовь лишь прелюдия к величайшей боли.

Действие в фильме разворачивается на корабле, плывущем в Стамбул. Подуставшие друг от друга за семь лет совместной жизни супруги Найджел и Фиона плывут в Индию, чтобы немного разбавить серые будни. На корабле они знакомятся со специфичной парой пожилой Оскар и молодая, вульгарно красивая Мими. И постепенно между этими людьми нарастает эротическое, да и психологическое напряжение.

Главное достоинство фильма- он интригует. По мере рассказа Оскара, мы все больше и больше погружаемся в его отношения с Мими, мы почти участвуем в них. Отношения между мужчиной и женщиной, в принципе, интересно наблюдать, иначе не снималось бы столько фильмов о любви, здесь же не только любовь, а целый букет радостей в виде: обычной эротики, извращенного секса, садомазохизма, ролевых игры и, конечно, малопонятной мотивации героев.

Именно необоснованность мотивов поступков героев и вызывает легкое недоумение, события разворачиваются слишком быстро, так быстро, что в них просто-напросто не веришь (в случае с внезапной и неожиданной страстью Найджела к Мими, которая вдруг возникает с его первого взгляда, на её шевелящуюся танцующую спину в баре). Этот недостаток обусловлен необходимостью адаптировать книгу к переложению на экраны, возможно за счет выброса пары «книжных» сцен потерялась логика повествования.

Из приятного в фильме это бесспорно интересная игра актеров, как Питера Койота (его перевоплощение из любящего человека, в почти инквизитора, а потом в развратника, а потом в сломленного калеку, а потом почти в психопата, вызывают уважение). Эманнуэль Санье с её лицом и телом, которые только и делают, что излучают порок, заслуживает отдельно похвалы, потому что смотреть на неё по меньшей мере занятно, хотя её игре я верила определенно меньше, наверное из женской зависти к её красоте и обаянию, а может быть она действительно играла слабее своего партнера, или от неё и по роли особо не требовалось ничего кроме искусства соблазнения. Хью Грант с вечно извиняющимся выражением на лице, такой молодой и симпатичный, вызывал улыбку. А Кристин Скотт-Томас просто не дали ничего серьезного сыграть в этом фильме, но мы все и так знаем, что она хороша.

Отметить можно продуманность персонажей, их образов, деталей костюмов и элементов декораций, складывалось впечатление, что лишних людей на этом корабле просто не было, каждый что-то иллюстрировал. Музыка тоже была приятна.

В общем, рецензия нейтральная, потому что кроме общей заинтересованности фильм не вызвал ничего, хотя сам факт, что я смогла его досмотреть, а не плюнула на середине, слишком заскучав, уже говорит о том, что фильм хороший. Просто он не зацепил каких-то струн моей души, я не уловила той полезной и важной мысли, которую Полански хотел до меня донести, про страсть и саморазрушение написано, сказано и снято достаточно много, ничего нового я не нашла.

Рекомендовать его к просмотру я не буду, но и кричать, чтобы вы его никогда не смотрели, тоже. Это качественно и на совесть снятая лента, просто приложить её к своей жизни у вас получится с натяжкой.

6 из 10