Рецензии

На дворе осень 2008-го, мировой финансовый кризис триумфально и разрушительно шагает по просторам вселенной, сокрушая не столько мегаполисы, сколько города мелкие, к штормам неподготовленные, беззащитные. Вот и в уездном городе N царит повсеместная нужда, даже криминальные авторитеты на треть урезают оклады исполнителям мокрых работ, лишь только телевизоры продолжают вещать о духовном единстве, предвещая первые в истории толерантные выборы президента Соединённых Штатов Америки. И грязный городишко не может порадовать историями красивыми и увлекательными, вот и пара грабителей, что нервно и шумно размахивают миниатрюрным огнестрелом и жёлтыми хозяйственными перчатками, врывается в серый скучный зал, что полон личностями сомнительными, криминальными и, безусловно, опасными, не ради огромного сейфа, а лишь за парой маленьких кейсов, что заполнены мятыми купюрами разных достоинств лишь на треть, но таковы реалии, когда единственная легальная альтернатива не сдохнуть от голода обещает чуть больше сотни в неделю.

Расчёт грабителей предельно прост — Марки Траттман — хозяин покер-клуба, на который напали джентльмены удачи, когда-то сам, много лет назад, не желая довольствоваться жалкими процентами, совершил автоналёт, собрав со стола всю наличку. Дело раскрыли — Марки простили, но меч завис над головой незадачливого бизнесмена, и теперь, когда на его бизнес вновь напали, подозрения падут именно на него. Но мир слишком тесен, особенно в пределах провинциального городка, чтобы без внимания остались и сами виновники торжества, что сами подставили себя, не оставив место для ошибки, доверив свои судьбы в руки безответственного и не в меру болтливого наркомана.

Позиционируя себя фильмом скорее фестивальным, нежели массовым, «Ограбление казино» оказывается для зрителя картиной кристально-прозрачной и по-коэновски грустной и смешной, когда одно ведёт за руку другое, когда ограбление — это не следствие лени или альтернативного экономического воспитания, а неизбежность, отчаянный вопль в надежде красиво прожить ближайшие если не годы, то хотя бы месяцы, ведь на намеренно озвученный режиссёром куш, даже солидным авто не разжиться. Таинственный ликвидатор из большого города, оказывается спивающемся рохлей без надежд и амбиций, полицейские сирены, скулящие в час тревоги, скулят настолько далеко, что скорее рассказывают историю молодого сержанта, что спешит не на зов выстрелов, а на ужин к любимой, даже Джеки Коган, блистательно исполненный Брэдом Питтом, что гангстер с непререкаемым авторитетом, оказывается человеком не отчаявшимся, но загнанным.

Непривычно грязный и унылый мир городка на отшибе оказывается на удивление родным и естественным, когда нравоучительные лекции сменяются кровожадными побоями, а стокгольмский синдром возможен лишь до тех пор, пока это выгодно условному похитителю. И незнакомые звёзды, мерцающие в небе, мерцают не затем, чтобы давать людям надежду, а затем, что так решили физики, что пишут свои законы языками математиков. А история, что случилась, не должна была случаться с теми исходными материалами, что оказались, но она случилась, потому что мир убог и неуклюж, как и грабители, что оказались такими же убогими и неуклюжими. И очень кстати «Killing them Softly» было обозвано локальными локализаторами как «Ограбление казино», что вынесли завязку фильма в название, как символ надежд, которым неизбежно суждено разбиться о скалы реальности.

Но перманентно витающие в облаках жертвы и палачи не оставляют выбора Джеки, что единственный оказался не лишенным разума, что вынужден навести порядок в этом театре абсурда, кривом зеркале, что, однако, несмотря на свою кривизну, оказывается проекцией мира реального. А что остаётся Джеки? Слушать вещания телевизоров о духовном единстве, о первых в истории толерантных выборах президента, о том, что этой стране, как и этому миру скоро наступит «кердык», о том, что city is a jungle, it’s really fickin’.

Издательство «Азбука» выпустило криминальный детектив Джорджа Хиггинса «Ограбление казино», а на российские экраны вышел одноимённый фильм Эндрю Доминика с Брэдом Питтом в главной роли, снятый по этому произведению.

Криминальный роман бостонского юриста Джорджа Хиггинса издаётся на русском языке впервые. Знавший бандитов и коррумпированных политиков не понаслышке, Хиггинс прославился остротой сюжетов своих книг. Журнал New Yorker назвал писателя «Бальзаком криминального мира Бостона». Критики подчёркивают «поразительную достоверность» характеров и описаний в книгах Хиггинса. Его яркие диалоги в своё время послужили источником вдохновения для Квентина Тарантино. В новом фильме «параллели» с Тарантино тоже видны невооружённым глазом — криминальный элемент точит лясы ещё ярче, чем разряжает друг в друга стволы.

Но этим значение Хиггинса для кинематографа не исчерпывается: по его дебютному роману был снят знаменитый триллер «Друзья Эдди Койла» с Робертом Митчумом, а теперь Эндрю Доминик экранизировал роман «Масть Когэна». Главные роли в фильме, получившем в российском прокате название «Ограбление казино» (а в американском — «Убивая их нежно»), исполнили Брэд Питт (уже снимавшийся у Доминика в вестерне «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса»), Рэй Лиотта, Джеймс Гандольфини, Сэм Шепард и Ричард Дженкинс.

Главная «фишка» фильма -паралель с американской экономикой вообще. Действие книги происходит где-то в семидесятых — а фильм чётко обозначен 2008 годом, экономическим кризисом и президентскими выборами. Слова из радио в машине, из телевизора в баре звучат на протяжении всей ленты. Герои говорят, кого и как надо мочить, торгуются насчёт гонорара — а фоном идут слова ещё президента Буша-младшего, кандидатов Обамы и МакКейна о силе и духе американской нации, о стране великих возможностей или телекомментаторов — о финансовом коллапсе. Типа сатира. Мол, в «теневой экономике» тоже кризис. И выпустили кино как раз к новой своей избирательной кампании.

Это было бы сатирично и увлекательно — если б упор был сделан именно на это. Но снятые в замедленном ритме сцены кровавых разборок перетягивают внимание от Обамы. И самое главное — вот, кабы на нашем материале такое сняли… У нас же тоже случаются кризисы и, кажется, даже выборы.

«Ограбление казино» - это очень специфическое, совсем не развлекательное кино. Это фильм, снискавший восторг у профессиональных критиков и полное недопонимание у зрительской аудитории. Лично у меня данная картина оставила двойственное впечатление: с одной стороны я счёл увиденное на экране классическим шедевром кинематографа, с другой – я прибывал в некотором замешательстве и даже недоумении. Так или иначе, это впечатление скорее положительное, но, поверьте, мой настрой разделили далеко не все зрители данного фильма.

Давайте выясним, стоит ли Вам смотреть «Ограбление казино». Попробуем отметить характерные особенности данной картины, а уж Вы решите отнести их к плюсам или минусам.

1. Фильм без начала и конца. «Ограбление казино» - это фильм из серии «начавшихся из неоткуда и ушедших в некуда». Поэтому сюжет данной картины можно по крайней мере назвать спорным. Тем не менее, происходящее на экране если и не увлекает зрителя, то хотя бы заинтересовывает. Сначала тебе интересно узнать, когда же наконец на экране появится Брэд Питт, потом тебе интересно узнать, зачем он появился и в чём суть происходящего на экране. Безусловно, подобное ожидание ответов на данные вопросы щедро сдобрено мощными сценами перестрелок, интересными диалогами и многочисленными персонажами. В общих чертах сюжет фильма заключается не в ограблении казино, как это заявлено в русскоязычном названии, а в наказании людей, ограбивших это подпольное казино. В общем, это фильм о криминальных разборках в современной Америке. Сюжет достаточно интересный, но лично мне не хватило завершающего аккорда и более или менее логического вывода из всей этой истории. С одной стороны остается недосказанность, но с другой подобный прием может означать либо то, что у данного фильма будет продолжение, либо то, что это намеренный уход от каких-либо выводов, а просто иллюстрация «одного дня из жизни американской мафии 21 века».

2. Острый политический подтекст. На протяжении всего фильма фоном идут отрывки из предвыборной кампании Б. Обамы 2008 года. Постоянно по ТВ и по радио в фильме мы слышим голос Обамы, возвещающий о демократии, справедливости и законности. Но тут же герой Брэда Питта мочит всех направо и налево. В общем, создатели фильма намеренно противопоставляют слова Обамы и действия героев «Ограбления казино». Идея в принципе очень интересная и смелая, но чтобы понять всю суть подобного противопоставления и направленность критики американского правительства нужно обладать очень большими знаниями о современной геополитической ситуации, а к тому же, очень внимательно следить за происходящим на экране. Если Вы владеете подобной информацией и тоже весьма критично настроены по отношению к американскому правительству, то думаю, что данный фильм Вам понравится.

3. Хорошие актерские работы. Игра Брэда Питта – вне всяких вопросов. Он просто блестяще справляется со своей ролью. К тому же его стоит похвалить за прекрасные внешние данные: так замечательно выглядеть и сохранять такую физическую форму на пороге 50-летия – это действительно достижение. Он играет антагониста (хотя, по-моему, все герои этого фильма в той или иной степени антагонисты). И видеть его в подобной роли, после ряда исключительно положительных героев достаточно непривычно. Тем не менее, он очень убедителен в роли киллера (или не киллера – я так до конца и не понял, кем является его персонаж по профессиональному признаку). Не знаю, номинируют ли его за эту роль на «Оскар» (на данный момент ставки на различных сайтах на его счет не велики), но он вполне заслужил ряд престижных наград и номинаций. К тому же хотел бы похвалить костюмеров и стилистов, создавших сам образ героя, которого играет Брэд Питт. Похвалы заслуживают так же Джеймс Гандольфини и Рэй Лиотта.

4. Нетривиальная операторская работа и, по моему мнению, одна из лучших сцен убийства в истории кинематографа. Действительно, операторская работа в этом фильме самая разнообразная и разноракурсная. Как только не снимают, какие приемы используют! Операторы – молодцы. Особого внимания заслуживает центральная сцена убийства. Она просто прекрасна… Конечно убийство – это плохо, но я не могу сдержать своего восхищения. Макросъемка оружия, выстрел, пуля в движении, дым, дождь, ещё один выстрел, потрясающая песня фоном, сосредоточенное лицо Брэда Питта, разбивающееся в дребезги стекло, машина, теряющая управление и, простите за прямоту, разлетающиеся мозги… И всё это в замедленном темпе, эмоционально и экспрессивно. Просто гениальная сцена! Ради неё одной, наверное, и стоило этот фильм увидеть.

Если проводить параллели с другими фильмами, то лично мне сразу же вспоминается «Таксист» Мартина Скорсезе. Общая атмосфера фильма и даже главные герои чем-то схожи. По сюжетной и идейной направленности есть некая близость к коэновскому «Старикам здесь не место». Также уместно сравнение с более современным фильмом «Драйв», в котором тоже идёт речь о криминальном мире 21 века. Общим же у всех этих фильмов и «Ограбления казино» является то, что зрителю так и не дают ответа на вопрос, кто есть главный герой фильма: злостный и безжалостный убийца или же вершитель справедливости…

В общем, «Ограбление казино» - это фильм на любителя или вернее сказать, на единичного зрителя, истинного ценителя и киномана. Те, кто хочет увидеть развлекательное кино на подобие «11-12-13 друзей Оушена» - то этот фильм не для вас. Также те, кто хочет увидеть криминальные разборки в духе триллеров 90-х – думаю, что вас тоже ждёт разочарование. «Ограбление казино» - это очень глубокий и неоднозначный фильм, в котором насилие, оружие и вообще весь криминал являются лишь средством донесения каких-то более глубоких и значимых мыслей.

Поэтому решайте сами: смотреть вам этот фильм или нет. Но лично я убежден в двух вещах: в том, что данный фильм рано или поздно станет культовым и в том, что никто ничего не потеряет, если его не увидит.

Могу сказать с самого начала, что фильм не для всех. Кому-то вероятно он может показаться жутко скучным и недостойным внимания. Не могу с твёрдой уверенностью заявить, что данная картина произвела на меня какое-то неизгладимое впечатление, но и не могу сказать, что фильм не стоит того, чтоб его посмотреть.

Отличный актёрский состав и их хорошая игра, но мало действия в кадре. Очень много разговоров, очень долго развиваются события. Я была свидетелем того, как некоторым зрителям не хватало терпения для того, чтоб досмотреть фильм, и они выходили из зала. По окончанию картины зрительская аудитория также разделилась на 2 половины: на тех, кто в недоумении пожимал плечами и тех, кто аплодировал.

Если вы являетесь любителем красочных картин с большим количеством ярких сцен, то лучше стоит посмотреть какой-нибудь другой фильм, абы не разочаровать самих себя и не жалеть потерянных денег и времени. Ну если вы предпочитаете картины над которыми нужно глубоко задумываться в течение всей их продолжительности, то вперёд на «Ограбление Казино» — вы не прогадаете.

Фильм снял режиссёр Эндрю Домимник, уже подаривший нам е так давно замечательный драматический вестерн «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса», где почти с хронологической точностью показал нам последние дни самого знаменитого бандита старой Америки… И Джесси Джеймса в тот фильме играл именно что Брэд Питт. И вот они сова вместе — отличный режиссёр и гениальный актёр. А вместо уходящего в глубины Леты старого Дикого Запада и Юга — современный город, эпоха очередного экономического кризиса.

Итак, самая главная замануха этого фильма для большинства простых зрителей — сам Брэд Питт. ну а кроме него ещё будут Рэй Лиотта и Джеймс Гандольфини. И забегая вперёд скажу что сыграли все они просто замечательно.

Жанр этого фильма… Что-то на стыке криминального триллера, притчи и почти артхаусного боевика.

Сюжет картины: по наводке одного уже немолодого кореша два полных придурка идут и грабят подпольное казино, точнее — играющих в своё удовольствие довольно-таки серьёзных людей.

Ну а потом ещё более серьёзные люди встречаются, договариваются — и в город приезжает герой Б. Питта. Именно он должен подвести окончательный баланс и выдать путёвку в морг как «белому мусору», так и допустившим такой невыгодный для серьёзного бизнеса прокол…

Актёрская игра — на 5++. (по пятибалльной шкале)

Саундтрек — 5+.

В остальном же… За кадром мы постоянно слышим речи Б. Обамы о едином американском народе, развитии экономики и т. п. А на многих улицах в это же время — явный упадок, регресс и кризис… Очень любопытны монологи стильного киллера как о американской истории, так и о бизнесе и деньгах вообще. Главный лейтмотив — бизнес есть бизнес. Ничего личного. И лучше решить вопрос с минимальными издержками с помощью ружья, нежели бейсбольной биты. Лучше для всех — для специалиста, жертвы и устойчивости бизнеса в целом.

Этот фильм самую чуточку экзистенциален. Это ни в коем случае не типичный попкорновый боевик или триллер, это словно попытка выставить на обозрение зрителей некий срез, целый набор социальных, экономических и политических проблем современной Америки…

Ну а блестящ сыгранный Питтом киллер… Это и почти денди, и почти яппи, и в тоже время чувствуется стоящая за его спиной тень Джо Блэка… Этот герой может быть очень даже обаятелен, он не стремится оставлять за собой кучу трупов — о он приехал разрешить серьёзную проблему. И он её разрешит. Вполне успешно. Где — путём разговоров, а где и нажимая на спусковой курок…

Резюме: Налицо практически авторское кино. Криминальный триллер и почти притча. Если Вам по душ такие шедевры как «Расплата» (с М. Гибсоном), «Казино» (М. Скорсезе) или тоже очень даже неплохой «Чем заняться мертвецу в Денвере» — то Вам наверняка понравится и это новейшее «Ограбление казино».

Ну а мораль этой картины… Пожалуй — не надо быть придурками. А ещё — если можно обойтись без насилия — то лучше без него обойтись.

Блестящая работа режиссёра, оператора и исполнителей всех главных ролей. Кино строго на любителя — но это получилось и взаправду замечательное кино.

С самого начала становится ясно, что история с горе- грабителями- всего лишь фон для более глобальной идеи, а главный герой картины- Барак Обама! Не в прямом смысле, конечно- нынешний президент столицы мира вкраплён в повествование очень удачно и ни чуть не изнуряюще… Он говорит о проблемах расовых принадлежностей, экономике и прочей «ерунде» до которой, как ни грустно, совсем никому (по крайней мере в сонном царстве- зале, где мне выпала честь смотреть этот фильм) нет никакого дела! Режиссёр словно рассказывает историю продажной Америки устами двух недотёп, которые решили перейти дорожку главным мафиози города (надеюсь, Америку и, заодно, весь мир, ждёт не такая же развязка): вначале действуют по уму и, вроде бы, сообща, но, когда в игру включается настоящий профессионал, «сливают» друг- друга с потрохами, надеясь на светлое будущее.

Прекрасно, что режиссёр не боится спорить на сложные темы устами локального главного героя (глобально, как мы помним- Обама): Бред Питт словно из последних сил держится до самого финала, в итоге выдавая тираду, обрушивающую всю историю Америки (причём, подано это как надо: выводы делайте сами, здесь нет дурацких нравоучений а- ля выживший из ума Малик или Спилберг). Кстати, сам Питт выглядит более чем достойно- не перетягивает на себя одеяло и не лезет в каждый удобный и не удобный для себя кадр. Одна из лучших сцен: Питт с серьязной миной (между прочим, минут 10 реального времени!) выслушивает о пикап- похождениях выжившего из ума некогда отличного киллера, который от регулярного употребления пива давно покрылся жирком, да и мордой явно не вышел. Это он будет рассказывать секс- бомбе Питту, как трахнуть весь город за две недели? Кажется, я был под креслом от смеха. И таких ситуаций в фильме- воз и маленькая тележка, причём одна смешней другой!

Всё это создаёт действительно мощную атмосферу и стопроцентный эффект «вживления»- выйдя из зала после просмотра некоторое время даже думалось, что я и сам в Нью- Йорке! Потому- что основа всей ленты (заранее извиняюсь за тавтологию)- необычайно детальнейшей детализации детали. Если один из героев не курит- он минимум два раза попросит другого персонажа потушить сигарету в салоне своего автомобиля, а в финале жутко сморщится и брезгливо затушит окурок. Это не скрипт, зачем- то прописанный сценаристом, это ЖИВОЙ ЧЕЛОВЕК СО СВОИМИ ПРИВЫЧКАМИ И ПРИЧУДАМИ. И, да, ты в этом ни сколько не сомневаешься.

На выходе мы имеем отличный, а, главное, очень умный фильм, который не боится затрагивать животрепещущих вопросов. По технической части всё ещё лучше- нет дурацких спец- эффектов (и даже, о ужас, неоправданной стрельбы!) и прочей лабуды, которая устаревает и обновляется каждый год, по сути лучше не становясь. Всё снято в стиле «старой доброй школы»- да и слава богу! Давненько я не испытывал такого удовлетворения выходя из кино- зала, но, как ни грустно, моё настроение разделили далеко не все зрители: одна половина трусливо сбежала с корабля задолго до финальных титров, другая же просто зевала и жалела о впустую потраченном времени. В общем, смотреть или нет решайте сами, а вот моя оценка-

7 из 10

Эндрю Доминик как-то увидел фильм «Друзья Эдди Койла», который был снят по одноименной книге автора детективов Джорджа Хиггинса и поразился его реалистичностью. После чего он обнаружил деталь, которая окончательно сформировала его увлечение писателем — Хиггинс два десятка лет проработал в суде до того как взяться за книги, в следствие чего он имел некоторое реальное представление о том как работает преступный мир на самом деле. Для своего фильма Доминик избрал третий роман Хиггинса «Ремесло Когана», который покорил его хорошо прописанными диалогами, символичностью и простотой сюжета. Вместе с тем режиссера еще интересовала и другая тема — финансовый кризис 2008 года и то как он отразился на жизни в его родной стране, все более назревающее недовольство американцев собственным правительством, не способным представлять интересы не только отдельного человека, но и страны в целом, и позволяющее корпорациям встать у руля. Соединив любимый роман и острую, волнующую тему Доминик перенес действие романа на пару десятков лет вперед, рассмотрев игорный бизнес и прочие подпольные дела через призму нынешнего состояния экономики и несостоятельности власть имущих, тем самым актуализировав его, что всегда идет в плюс в любом кино, но особенно в криминальном, поскольку такое редко в нем встречается.

Вообще данный жанр, избранный автором фильма, нынче находиться в очень запущенном состоянии — бытописание жизни опасных бандитов всегда было склонно к некой шаблонности, когда любой приличный автор должен был изобразить бизнесмена вне закона жестким парнем, но всегда готовым поддаться сентиментальности и отпустить мелкого воришку, человеком имеющим жену, но развлекающимся со шлюхами, плотно сбитым мужиком распивающим пивко по вечерам в баре и отпускающим уморительные шутки даже перед дулом пистолета. Классикой стало и добавление «женской линии» — влюбленность в проститутку, свидетельницу по делу, жену партнера по бизнесу и все в таком духе. Нельзя сказать, что Эндрю Доминик создал абсолютно оригинальное кино, не взяв ничего из классических формул жанра, но его картина выглядит глотком свежего воздуха на фоне фильмов, которые ничем не отличаются от представителей криминальных триллеров лет эдак тридцатилетней давности, с затасканными актерами, годами играющими исключительно преступников, изредко разбавляющих это амплуа ролью служителя закона. Режиссер более успешно проник в жизнь американского подполья, чем многие его коллеги по цеху — он прост, лаконичен, серьезен, однако прекрасно представляет, что и для крепкой шутки должно остаться время, а его герои в отличии от шаблонных бандитов умеют посмеяться и сами над собой. Доминик практически полностью отрекся от женщин в кадре и создает тот редкий портрет криминального дельца, для которого увлечение шлюхами и выпивкой становится свидетельством профнепригодности наемника. Так же автор фильма способен четко рисовать мелкие судьбы, затянутые во внесистемную мясорубку, в которой впрочем существует своя иерархия, с их мелкими мотивами, нелепыми просчетами, но настоящими чувствами и реальными, осязаемыми надеждами.

Интересен так же визуальный подход к созданию картины, во многом способствующий успеху фильма. Уже рваное, молчаливое, но одновременно говорящее и слегка меланхоличное начало подводит к общему ритму «Ограбления казино», по большей части укладывающемуся в рамки классического нуар-изображения. Фильм снимался в Новом Орлеане, который идеально подходит для подобного стиля — в 80-х город с его вечными дождями и грозами воспел один из нуар-писателей Джейми Ли Берк, а Доминик передал эту атмосферу, пусть и вдохновленный другим автором. Режиссер знает когда стоит быть минималистичным — ключевая для завязки сюжета сцена снята без фоновой музыки, только оглушающая тишина мелкого казино, которую прерывает монотонное бубнение включенного телевизора. Никаких тебе налетов под бодрый аккомпанемент, захватывающих драк и бандитского гонора, что хорошо передает те ощущения, которые в этот момент испытывали главные герои — сомнение, удивление, смятение, но вместе с тем некая форма спокойствия от того, что все оказалось так просто. Если в сцене присутствует насилие, то показывается оно с еще большей экстремальностью, чем это год назад сделал уже один представитель нуара в кино Николас Виндинг Рефн. Даже если вы подобные сцены привыкли смотреть обедая, то тут велика вероятность что вам захочется отвернуться или хотя бы сказать: «О, черт». Понимает Доминик и когда правду следует немного приукрасить — у него вы сможете увидеть стильные макро-планы, подобные тем, что любит вставить в свои фильмы Дэвид Финчер, только у Доминика они получились даже более заразительными и адекватными контексту. В итоге, «Ограбление казино» получилось тем редким типом мускулистых фильмов, которые способны сосредотачиваться четко на определенной теме, не опускаясь ни в сентиментальность детства, ни в фальшивость детектива, ни в душевные порывы связанные с любовью, тем самым обеспечив себе приятную славу в кругах ценителей, которые вероятно будут узкими, но очень преданными.

Исключительное кино.

Абсолютно на привычном широкому зрителю выразительном языке гангстерского фильма Автор неожиданно показывает, что даже в избитом жанре, где любые сюжетные линии описаны избитыми диалогами и клише (вспомним абсолютно тупой диалог в машине из «культового» Pulp Fiction между героем Траволты и его темнокожим напарником о том, как в Европе едят картофель-фри в Макдональдс — с одной стороны и, пусть кажущееся уморительным, действо фильма «Большой куш» подававшего надежды английского режиссёра — с другой), даже в этих зажатых, ограниченным размерами игольного ушка, рамках мировоззрения и интеллектуального уровня современного обывателя-зрителя, можно «работать».

«Работать» — это значит представить зрителю не поделку, где современные веяния киноиндустрии (вроде рваного монтажа «вырви глаз», или нелепой компьютерной анимации) превращают двухчасовой процесс экспозиции в сеанс зомбирования, а Историю, в которой есть всё.

Есть и абсолютно натуралистическое представление о том, что такое «больно, когда по-настоящему бьют», и о том, как смешны циничные шутки конченного наркомана. Фильм без предупреждений и условий «рвёт шаблоны» для давних почитателей криминального жанра в кино, на глазах развенчивая мифы и превращая «Крёстного отца» в жалкого трахающего грязных проституток алкоголика…

«Ставки сделаны, ставок больше нет» — снайперски точна и уместна передаваемая эмоциональная атмосфера грядущих изменений, лейтмотивом которой служит экономический кризис. Но главное не в этом, главное в том, что режиссёр в финале «заговорил».

«Заговорил» языком пропаганды, неотвратимой и достигающей своей цели, описанной Геббельсом и Лениным (о великой пропагандистской силе кино), автор произнёс ЭТО устами главного героя. Есть повод задуматься… КАЖДЫЙ САМ ЗА СЕБЯ!

Два начинающих грабителя грабят подпольное казино, но делают это настолько неумело, что на них уже через пару дней выходят киллеры, которые не остановятся ни перед чем ради десяти кусков за голову, и в конечном итоге кому-то переломают ребра, кого-то грохнут из дробовика, и для особого случая даже вызовут киллера из Нью-Йорка, и городок превратится в кровавое месиво.

Именно так обставляет картину трейлер. Так вот, это не совсем так. Точнее даже совсем не так. Первые минут двадцать фильм действительно затягивает интригой, но интригу сменяют долгие и обстоятельные разговоры ни о чем, которые начисто выветривают интригу из фильма, из-за чего он превращается в радиопостановку вместо обещанного триллера.

Невероятно, но факт: средний диалог длится порядка десяти минут. И в них умещается столько ненужной информации, что просто диву даешься. Сперва я думал, что это какая-то фишка, которая раскроется чуть позже, но уже в середине фильма стало понятно, что никакая это не фишка, а диалоги ни к чему не ведут. Если бы из фильма вырезали все эти долгие и нудные диалоги, фильм получился на порядок бодрее.

Не скрашивал фильм и экшн, потому как в фильме его практически и не было. Была пара мордобоев и с десяток выстрелов, на этом экшн закончился, уступая место обсуждениям отвлеченных вещей.

Все это пытались вытянуть оператор и композитор: местами были интересные ракурсы, в нужных местах правильная музыка, но после второй буксовки сюжета даже они не могли уже ничего исправить, не создавая настроение, но лишь скрашивая томительное ожидание, когда же герои проговорятся.

Герои заслуживают отдельного порицания. Все герои без исключения смотрятся картонными. Все они что-то делают, что-то думают и что-то чувствуют, но ни то, ни другое, ни третье толком в фильме не раскрыто. Вообще в фильме слабо раскрыты эмоции людей, вместо этого все что-то обсуждают, обсуждают, обсуждают. Обсуждают грабителей, обсуждают киллеров, обсуждают прошлое, обсуждают женшин. Ради чего все это было затеяно, для меня так и осталось тайной. Видимо, это какая-то фишка режиссера, понятная только ему одному.

Подводя итог, можно сказать, что фильм дико затянут, в нем очень мало драйва и очень много болтологии. Эстеты, несомненно, попытаются найти в нем глубинный смысл и десятки подтекстов и отсылок, и если постараются — несомненно найдут, но для массового зрителя фильм абсолютно неинтересный. В нем не за что уцепиться, он как вода из-под крана, течет полтора часа, не оставляя ровно никаких эмоций по этому поводу.

2 из 10

Недавно вернулся из кинотеатра.

Давно не испытывал такого разочарования. В самом деле: что это? Не боевик, не триллер — драма с несколькими кровавыми сценами (совсем не к месту, стоит отметить).

Весь фильм ждешь хоть какой-нибудь движухи на экране, а ее нет. Диалоги, монологи и… собственно все. И если в примерных фильмах криминального жанра диалоги могут доставлять отдельное удовольствие (монолог в фильме Snatсh про яйца — просто эталон в этом смысле), то здесь скучно и совсем не интересно.

Давно не видел, чтобы столько людей уходило не досмотрев… Даже у меня оно возникло, хотя я ни разу еще не уходил…

Сюжет — по моему, его в принципе нет. Триллер, да еще криминальный, как правило, предполагает загадку, ну или интригу, на худой конец, здесь же все на поверхности..

Актеры не интересны, даже Брэд Питт, имеющий очень успешный опыт в съемках криминального направления, смотрится блекло… Остальные вообще ниочем…

Об остальном даже говорить не хочется…

Мой совет — не ходите в кино на это. У меня после просмотра появилось ощущение, что меня обманули. плакат, где известный актер с дробовиком и название предвещали что-то интересное, но… на выходе полнейшая лабуда…

4 из 10

P.S. а еще я бы руки вырвал переводчикам: название «Убей их (этих) нежно» куда больше подходит, и хоть как-то отражает суть этого недокино…