Рецензии

Жесткое, брутальное и беспринципное кино. Мастер криминальных фильмов Дэвид Эйр преподнес зрителю очередную уличную драму, просматривая которую нельзя не восхититься профессионализмом режиссера. Эйр — один из немногих, кто продолжает славные традиции 80—90-х годов, преподнося зрителю не то чтобы добротные, скорее даже отменные фильмы, сюжеты которых пресыщены уличными перестрелками, погонями и разборками.

Судите сами: «Короли улиц», «Крутые времена», «Патруль», «Тренировочный день», «Саботаж», «S.W.A.T» — каждый из них это частичка легендарной «Схватки» 1995 года. Это фильмы о современных гангстерах, сменивших автоматы Томпсона на Глоки, а лимузины на «Мустанги».

«Патруль» — несколько нетипичное в режиссерской карьере Эйра кино, рассказывающее историю от первого лица. Псевдодокументальный стиль изложения, столь популярный сегодня, здесь выведен на совершенно новый уровень. Наблюдать картинку, постоянно пляшущую на экране, приятно — она совершенно не напрягает.

Великолепно поданная история трудовых будней обычных патрульных полицейских, каждый день рискующих напороться на розочку какого-нибудь алкаша, пулю от наркомана или перо бывшего зека, вдруг решившего воспитать свою подружку, расскажет зрителю о двух напарниках — Брайана и Майка, которым приходится патрулировать один из самых криминогенных районов Лос-Анджелеса.

Здесь каждую минуту можно нарваться на неприятности и нажить десяток-другой врагов. Именно это и случится с героями, которым придется выживать в диких условиях человеческих джунглей, где царит один закон — у кого ствол, тот и король…

Пересматривал это кино раза 4 и каждый раз оно смотрится как в первый. Эйру удалось достаточно ярко показать не только рабочие моменты полиции, но и то, в чем они находят спасение, как отвлекают свою голову от тягот своего труда. Кто-то является хорошим семьянином, а кому-то достаточно подружки, чтобы на время попасть в мир спокойствия и умиротворения.

Еще, «Патруль» рассказывает о настоящей мужской дружбе, о том, что у напарников их партнерство не заканчивается с завершением рабочей смены. Выйдя из полицейского участка они по-прежнему вместе. Ведь напарник — это святое. Это как брат, которому можно доверить все самое святое, что у тебя есть.

Фильм «Патруль» хорош и с точки зрения музыкального сопровождения — саундтреки доставляют массу удовольствия. Особенно музыка из трейлера, которую я так и не услышал в фильме, но это ничего страшно. Она реально крута.

Фильм «Патруль» крут и подбором главных героев, точнее актеров — Джилленхолла и Пеньи, показавших на экране великолепный тандем абсолютно разных по характеру, но абсолютно идентичных по своим убеждениям напарников.

Фильм «Патруль» крут еще и благодаря своей концовке, которая окажется подобной удару обухом по голове — сокрушительной, жестокой и леденящей. От нее пробирает дрожь и наворачиваются слезы…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Двое закадычных друзей копов Брайан Тейлор (Джейк Джилленхол) и Майк Завала (Майкл Пенья) патрулируют один из самых мрачных районов Лос-Анджелеса — Южный Централ. По ходу службы они постоянно сталкиваются со всеми ужасами современного мира — криминальными элементами, наркоманами, извращенцами и убийцами. Рисковать жизнью для таких парней обычное дело, хотя они далеко не герои в общепринятом смысле. Обычные американцы со своими маленькими проблемами. Майк женат на своей школьной подруге, и она ждет первенца. Брайан встречается с умной ирландкой и мечтает стать детективом. Однажды его излишняя любознательность приводит друзей к тому, что они становятся крайне неугодны мексиканской бандитской группировке. На парней поступает заказ.

Брайан очень любит всё снимать, и большую часть фильма мы наблюдаем за их службой через его видеокамеру. Режиссер Дэвид Эйер на этот раз прибегает к интересному художественному приему. Редкий случай, когда прием псевдодокументального кино работает на все сто.

Все герои фильма — и Брайан с Майком, и враждебные им мексиканцы и афроамериканцы — снимают хоум-видео. Бандиты — для того чтобы выкладывать свои разборки в интернет, стражи порядка — для собственного удовольствия, преследуя мечту о чем-то большем. В результате предельная реалистичность происходящего целиком погружает зрителя в мрачные и гнетущие своей безысходностью события.

«Патруль» Дэвида Эйера в очередной раз поставил лицом к стенке тех, кто уверен, что нельзя снять качественное кино за небольшие деньги. А десять миллионов долларов по современным меркам — это сущие копейки. И учитывая, что в этом фильме снялся Джейк Джилленхол, непосредственно на картину ушло не более семи миллионов. Главное в такой ситуации — умение превратить недостатки в достоинство. Как я уже говорил, большую часть фильма мы наблюдаем через любительскую камеру Брайана. Да, иногда голова начинает идти кругом от несфоркусированной картинки, но, в целом, эта задумка лишь придаёт реалистичности происходящему на экране. К слову, оператором «Патруля» выступил россиянин Роман Васьянов.

«Патруль» — это, в первую очередь, честное кино. Здесь даже нет постановочных драк, и если мы видим как Майк пытается побить очередного гангстера, то это выглядит как самая настоящая драка двух мужиков, а не постановочные сцены со сказочными трюками.

По своему нерву «Патруль» может посоревноваться со многими признанными голливудскими шедеврами. Режиссер подал привычный многим жанр полицейской драмы с совершенно другой стороны. Дэвиду Эйеру удалось добиться успеха как за счёт умелого сочетания элементов мощного боевика и тонкой трогательной драмы, так и за счёт нового видения, что проглядывается во всем, начиная манерой съемки и заканчивая диалогами.

«Знаешь, брат, мудрая у меня была бабка, она меня научила… Она меня спросила: «Ты можешь без неё? Если сможешь — завяжись узлом и забудь её, не морочь ей голову». Подумай, брат, как я тогда.»

Джейк Джилленхол и Майкл Пенья выдают высший класс — всё как по нотам. Без всякого преувеличения — это лучшая роль в карьерах обоих актёров. Смотришь на этих двоих и не видишь актёров. А видишь друзей и напарников, веришь в их шутки, веришь в их дружбу.

«Думаешь, если повторить два раза, то я пойму?»

Когда герои настоящие, то настоящим становится весь фильм. Кроме этих двоих напарников в фильме почти никого нет. Точнее персонажей много, но они мелькают в эпизодах. Незачем их упоминать.

P.S. Фильм чрезвычайно крепкий, атмосферный, цепляющий. До «Патруля» Эйер снимал фильмы, рассказывающие о коррумпированных полицейских, об оборотнях в погонах и прочей накипи смутного времени. Здесь же он попытался показать хороших парней, делающих свое дело в мире, который давно уже следовало взорвать ко всем чертям. Снять кино о настоящей мужской дружбе. И, что немаловажно, у него это получилось.

9 из 10

Последние годы сложилась тенденция популяризации, на самом деле, не нового поджанра псевдодокументалистики, причем в ключе фильмов ужасов. Поэтому лично я был заочно заинтригован идеей показать, пускай и художественно приукрашенные, но будни патрульных полицейских. Так вот манера повествования подразумевает комбинирование классических операторских ракурсов и любительской съемки на цифровую камеру. Мне показалось это очень удачным решением, ведь только кадры «с рук» очень своеобразно воспринимаются.

Говоря о самом сюжете фильма, здесь нет четкой цепочки событий, выстроенных в одну целостную картину. Нам предлагают стать сторонним наблюдателем за жизнью двух патрульных полицейских, двух друзей на протяжении нескольких месяцев. Показанные события, собранные по крупицам, могли произойти с любым из их коллег. Поэтому, хотя нам показывают соединительную нить о деятельности преступной группировки, не стоит ждать продуманной детективной истории. «Патруль» в большей степени бытовая драма, чем боевик или криминальный триллер. Беспощадные перестрелки занимаю здесь хот и важное, но отнюдь не формирующее значение.

«Патруль» поднимает непопулярные темы, которые обычно не просто замалчивают, обходят стороной в разговоре, но большая часть людей делает вид, что их просто нет. Я говорю сейчас о таком понятии, как мир насилия. Монолог главного героя в прологе своеобразно вводит нас в курс дела — на страже спокойствия граждан стоят люди из плоти и крови. Они ежедневно и еженочно рискуют своим здоровьем и жизнью, положением и благополучием семьи. Они за не такие уж большие деньги принимают на себя удар преступников, не считающихся с принятым порядком в обществе. Об этом фильм Дэвида Эйра, а не об отзвуках работы автомата АК-47 на улицах Лос-Анджелеса. К слову режиссер уже в который раз утверждает меня в уважительном отношении к своим работам и оригинальному стилю.

К сожалению, фильм остался для меня довольно специфичным и я не могу сказать, что я был на почти два часа оторванным от реальности за просмотром. Сюжет, передающий бытовые ситуации, получился неоднородно интересным и во второй половине фильма я откровенно начал скучать. Обязательно хочу добавить, что я остался просто восхищен актерской игрой Джейка Джилленхола, которая здесь показалась мне боле яркой, чем в горячо обсуждаемом «Стрингере». Здесь в целом внимание зрителя сосредоточено на двух главных героях, а все второстепенные персонажи уведены на далекий второй план.

7 из 10

И шапки — долой
И рюмку — до дна,
Когда хоронят мента.
Встать, когда хоронят бойца!

В США, если верить статистике, самая большая преступность. Четверть всех заключенных в мире сидят именно в американских тюрьмах. Понятно, не меньше этих подсчитанных 2,2 миллионов гуляют на свободе. И чтобы столь любимый сердцу зрителя бульвар Сансет не превратился в бразильские фавелы, на улицы Лос-Анджелеса днем и особенно ночью выезжают форды, доджи и шевроле с бравыми напарниками разного пола, возраста и национальности, которые без колебания готовы пустить в ход смит-энд-вессоны больших калибров, чтобы дядюшка Том и тетушка Хлоя могли без опаски посещать Бургер Кинг.

Полицейский менестрель Дэвид Эйр снова окунулся в любимую реку. Хоть планку «Тренировочного дня» поднять запредельно трудно, а лос-анджелесские преступники не чета бандитам из Детройта, Сент-Луиса или Атланты, зритель всего мира обречен вновь лицезреть разборки завсегдатаев Беверли-Хиллз, Пасадены и прочих Санта-Моник, ибо жизнь за МКАДом (то есть вне LA и NY) интересна только Стивену Кингу и певцам кантри. Латинос Майк Завала и белый Брайан Тейлор буднично чистят авгиевы конюшни мегаполиса под свист пуль и проклятья наркодельцов. Иногда напарники измазывают пеной для бритья коллег, иногда спасают из огня чернокожих детишек. Нормальные герои.

Чтобы картина не слилась в единое монолитное целое с аналогичными (только у данного режиссера есть подобные «Крутые времена» с Кристианом Бэйлом, «Короли улиц» с Киану Ривзом, «Саботаж» с Арнольдом Шварценеггером) периодически нажималась достаточно потертая кнопка «мокьюментари» — как будто полицейские сами снимают свой экшн. Даже крадучись по дому в ожидании выстрела, в одной руке копа дрожит включенная камера. Даже теряя сознание от заполнившего легкие дыма, патрульный упрямо поворачивает окуляр в сторону прячущего несмышлёныша.

И ведь нехитрый приём действует. С каждой прожитой минутой всё больше и больше веришь в реалистичность происходящего. Что трое автоматчиков, в упор несколько секунд расстреливающие героев, практически все мажут. Что куча наркоты находится в доме с одиноким укурком из наркомафии, которую безрезультативно пытается накрыть федералы. Что во время автомобильных погонь на улицах многомиллионного мегаполиса почти нет прохожих. Главное — картинка пляшет, герои ругаются, и никаких спецэффектов. Вроде бы.

И пока наши хорошие полицейские Глухари бухают, устраивают свои мелкие делишки и внебюджетно пополняют собственные карманы, американские хорошие полицейские бескорыстно любят свою трудную и опасную работу. Они симпатичны, как Джейк Джилленхол. Они толерантны и заботливы. Они никогда не скажут прохожему без паспорта: «Помогай мне простить тебя». Они, если и бьют задержанного, то только один на один, отбросив подручные средства прочь. Они жертвуют ради закона личным счастьем. Они иногда погибают. Встать, когда хоронят бойца!

В некоторых, уже исчезнувших, странах верили в Эру Милосердия — пройдет десять-двадцать лет и, благодаря хранителям правопорядка, вся преступность исчезнет. Фильмы про лос-анджелесский криминал не перестанут снимать и через века. Снова и снова хорошие патрульные (робокопы, крепкие орешки, судьи Дредды, нужное подчеркнуть) будут выхолит в дозор. А зритель добавлять в папку «Любимое» очередной боевик.

Мы все любим кино, которое отлично передает нам полностью атмосферу своей тематики и заставляет верить в происходящее. И этот фильм Дэвида Эйра сделан именно таким образом. Мы буквально переносимся в повседневную жизнь простых полицейских Лос-Анджелеса, патрулирующих-напарников, которые знают друг друга уже много лет и являются лучшими друзьями. Нам предоставляется возможность увидеть детали повседневной жизни копов, всю их соль и сахар.

Безусловно работа Дэвида Эйра является одной из его лучших работ, в которой он показал нам всю прелесть боевиков и раскрыл работу полицейских с другой стороны.

Ведь их работа не просто ловля преступников или слежка за хулиганами. Это в первую очередь риск жизнью. Каждый день ты не знаешь вернешься ли домой, увидишь ли семью, насладишься ли свободой подаренной жизнью, ты просто навсего не знаешь что с тобой произойдет. Но сам полицейский не задумывается о таких вещах, которые я перечислил ранее, ведь он выполняет свою работу, свои обязанности, он занимается защитой граждан и думает только о их сохранности.

Вся работа полицейского, это сплошной риск, который так качественно нам преподнес Дэвид Эйр.

Сюжет фильма «Патруль» нельзя назвать тяжелым по смысловой нагрузке, но напряженным, интригующим, захватывающим своими действиями- это все про него.

Да, есть моменты, дающие нам отдохнуть от перестрелок и словесных стычек с бандитами, из за которых становиться немного скучновато, но потом сюжет быстро набирает динамику и снова вводит нас в игру, и это круто.

Актерский состав, в лицах двух основных персонажей — Джейк Джилленхол и Майкл Пенья, очень хороши собой. Мимика у них живая, искренняя и ненароком думаешь, что следишь за настоящими копами, а это все документальный фильм с камер наблюдения из архива полиции.

Дружеские отношения между напарниками тоже отлично переданы, через душевные диалоги и самые что ни наесть мужские поступки по отношению к напарнику как за работой, так и вне ее пределов(повседневной жизни). Все реалистично, как бывает в жизни.

Подытожим

Фильм действительно получился отменным и незаурядным. Все боевые действия выглядят реалистично, а не как обычно, типа: У пистолета обойма как у пулемета РПД. Или, все пули летят в главного героя, задевая все на своем пути, но не самого героя — этого в фильме «Патруль» и не ждите.

Все действия тактичны, правдоподобны и интересны.

Остался Доволен после просмотра и с удовольствием пересматриваю, когда есть настроение.

8 из 10

Скажу непопулярное: фильм мне показался невероятно несуразным. Снятый в большей своей части в псевдодокументальной манере (герои постоянно таскаются с камерой), от которой сильно беспокоится вестибулярный аппарат, он, при всей своей «жизненности», о которой так многие ведут речь, избыточен какой-то детской удачей.

Двое друзей-полицейских Брайан и Майк (Джейк Джилленхол и Майкл Пенья соответственно) с увлечением патрулируют районы Лос-Анджелеса. Им постоянно сопутствует профессиональный улов, которому, не скрывая, завидуют их коллеги: выезжая на обычные задания, они обязательно поймают наркоторговца, случайно обнаружат представителей мексиканского картеля, обезоружат негодяя, ранившего их коллегу, вынесут из горящего дома малышей. Их за это хвалят и награждают, а они, не чувствуя себя героями, продолжают свое благородное дело. Пули в них не попадают, огонь их не жарит. Параллельно их работе режиссер Дэвид Эйр (у которого в послужном списке есть такой же наивно-кровавый фильм о копах «Тренировочный день») развивает линию личной жизни главных героев. Она у них стандартна — герой Майкла Пенья, будучи «латиносом», имеет много родственников и жену, с которой познакомился еще в школе. Персонаж Джилленхола недавно женился на неглупой девушке-простушке.

Общение Брайна и Майка, которое в основном происходит в их патрульной машине, бессодержательно и ограничивается байками о женщинах, перемежающееся словами «Да пошел ты, брат». Все повествование направлено на то, чтобы показать, что герои — неразлучные друзья, готовые на все ради друг друга. И это действительно так. Так хочется это видеть. Но меня персонажи не тронули. Их «братство» показано избыточно, чрезмерно. Режиссер очень хотел, чтобы мы прониклись их взаимоотношениями, их братством, героизмом, самоотверженностью. И все это было направлено на то, чтобы подвести нас к финалу. К тому финалу, который бы пробрал нас до самых костей, потряс бы своей несправедливостью, вышиб бы из нас слезу.

Одновременно с жизнью друзей-полицейских режиссер показал нам и жизнь преступных элементов, населяющих патрулируемые улицы. О, как они были забавны, эти «нигеры» и «латиносы», упивающиеся своей национальностью, бравирующие знанием плохих слов, постоянно кому-то угрожающие, бешено вращающие глазами. Некоторые из них имеют зачаточные и смешные представления о правде и справедливости, готовы в честном бою сразиться с копами и даже признать их победу. Все показано настолько чересчур, что выглядит карикатурой. Сомневаюсь, что именно этого хотел Дэвид Эйр.

В фильме полно линий, которые режиссер никуда не привел. Что за картель? Зачем убили старушку? Неужели именно этим гопникам со смешной девицей, истово мечтающей о тюремном заключении, картель поручил финальное задание? И если да, то сколько в этой страшной организации идиотов?

Может быть, ответов на эти вопросы и не должно было быть? Может быть, это фильм только о дружбе и взаимопомощи? Если да, то Дэвиду Эйру, который, как я смотрю, очень любит подобную тематику, приступая к следующей своей работе, не помешает пересмотреть «Смертельное оружие».

У режиссера и сценариста Дэвида Эйра в его работах отлично получается нарисовать образ этакого «настоящего мужика», который действует по совести, не чужд любви, а уж если какая проблема прижмет — пойдет до конца, и за своих порвет любого. Но в «Патруле», помимо вышеописанного образа, перед нами раскрывается живая картина дружбы двух сослуживцев-полицейских, привыкших к опасности и риску. Причем подкупает естественность поведения актеров и достоверность их образов. Честно скажу, что Джилленхол, что Пенья, не вызывают у меня особых симпатий, но в этом фильме у них получился отличный дуэт. Без всяких переигрываний показать братские отношения к товарищу и готовность умереть за него — это им удалось!

Причем под стать актерам и окружение: великолепно передана атмосфера и настроения в полицейском участке, и на улицах «депрессивного района», все снято динамично, интересно, зрелищно. Музыкальное сопровождение к фильму тоже не вызывает нареканий, все к месту и звучит когда надо.

И отдельно стоит отметить дубляж картины: без преувеличения, огромную часть плюсов картина зарабатывает благодаря грамотной озвучке. Диалоги-монологи звучат просто на ура, в том числе и «блатные», а голоса для главных героев просто один к одному!

Качественный, добротный полицейский боевик. Здесь все элементы в нужном количестве и на своих местах: есть зрелищные перестрелки и погони, юмор и трагизм, мелодрама и немного пафоса, дружба и самотверженность.

7 из 10

Это чисто мужское кино. Сильное. Резкое. Жесткое.

На крыле каждой патрульной полицейской машины написано: «To protect and to serve» — «Защищать и служить». Это не громкая фраза, что бы поднять шум и гам во дворе, это не тот лозунг или слоган, которым запугивают преступников. Эти слова точно описывают то, что делают простые парни в форме на улицах города.

Нам показывают типичные дни двух ординарных патрульных. Они бывают томными, а бывают и шальными. В перерывах между вызовами они говорят о том что видели, слышали, вспоминают прошлое и смотрят в будущее. Машина, оружие на готове и четкий план действий — это их работа, их жизнь.

Шикарное актерское мастерство Джилленхола и Пенья. Они так сыграны, что веришь любому слову и действию. Даже когда, персонажи снимают патрульную форму — они остаются напарниками, более того, братьями.

Хочу отметить реализм. Внимание на детали, специфика работы, особые характеристики и наблюдения сделали этот фильм первоклассной лентой криминального жанра.

Оригинальность операторской работы достойна особой похвалы. Рваные кадры очень красиво переплетаются с камерой от первого лица. Динамика съемки умело и тонко завлекает зрителя. Заметно что оператор Роман Васьянов старался выделить этот важный и отличительный документальный эффект.

8 из 10

Дэвид Эйр — мастер криминального жанра. Да будет так далее!

Про копов было снято немало фильмов, однако «End of watch» — явление абсолютно оригинальное и независимое. В фильме показаны будни двух лучших друзей, которые работают патрульными полиции города ангелов. Их рутина — езда по южному централу, непременно сопровождающаяся перманентными перестрелками, спасением детей от пожара и спаррингами с особо наглыми преступниками.

Герои фильма — Брайан Тейлор и Майк Савала — истовые копы, служба — это их родная стихия и их призвание. Они не мешкают, они настроены серьезно, исполнение своего долга — вот конечная цель.

Но персонажи фильма не забывают и о своей собственной жизни, своих личных проблемах. Майк — типичный семьянин, Брайан — еще ищет свое счастье и пытается обрести личную стабильность, которые он находит в лице своей новой очаровательной подруги Дженет.

Общению героев фильма присуща удивительная легкость, понимание с полуслова, в конечном счете это и определяет дружбу как таковую. Брайан и Майк подкалывают друг друга, смеются — это их механизм защиты от того зла и жесткости, которые они видят изо дня в день на опасных улицах Лос-Анджелеса. В таких ситуациях главное — не впитать в себя это зло, не дать ему распространиться и в итоге сломать тебя.

Самое удивительно в том, что несмотря на все свои подвиги, Брайан и Майк не считают себя героями, что отлично передано в их диалоге об этом. Что чувствует герой? Что значит само понятие герой? — такого рода вопросы слишком далеки от протагонистов фильма, они просто делают свою работу.

«Патруль» — это фильм о дружбе, о верности, о простых человеческих ценностях, которые в современном мире тускнеют под гнетом зла и ненависти и которые так важно сохранять.

10 из 10

Очень люблю творчество Девида Эйра за такие фильмы как «Крутые времена» и «Тренировочный день». В его фильмах очень гармонично связаны и драматургические, и смешные моменты, а так же любовные истории. Так что «Патруль» (или «Конец смены») я ждал, и ждал от него очень многого.

Надо сказать, что фильм произвел на меня очень сильное впечатление. Полицейские будни изнутри глазами двух великолепных актеров (Джейк Джилленхоол, Майкл Пенья — браво!). Но кино рассказывает не только о борьбе с преступностью в латино-американском районе Лос-Анджелеса, он о быте и семейной жизни двух парней, когда они снимают синюю форму.

Развязка фильма, как и заведено у Эйра, заставляет сердце биться чаще, и задуматься о понятии настоящей дружбы, и о том, как действительно можно отличить ее от лжи. Замечательный фильм, с отличными актерами.

10 из 10