Рецензии

Я бы всё-таки не был столь критичен в отношении «Мёртвых дочерей», как большинство отзывов на этом сайте. Хотя, я прекрасно понимаю, что большинство зрителей в этом фильме так раздражает. Действительно увлеклись авторы трясучкой, перегнув ту самую грань, после которой операторский приём превращается в брак. Увы, но съёмка «ручной камерой» сейчас стала очень популярна в авторском кино. Одна из первых работ, снятых подобным операторским приёмом – нашумевшая «Школа» Гай Германики. Ну а потом пошло – поехало: начинающие и «я так видящие» режиссёры, как с цепи сорвались. Начали повально использовать ручную камеру с шевелёнкой. Иногда очень уместно этот эффект использовался (как в фильмах Юрия Быкова, например) а иногда, это выглядело как надругательство над зрителем. В «Мёртвых дочерях» именно второй пример демонстрируется. Глаза реально болят. Смотреть 2 часа в зале эту трясучку – потом прямой путь к окулисту.

Второй момент: изобилие крупных планов. Этот приём ещё сильнее убивает визуальный эффект фильма. Когда трясётся общий план – это ещё не так ощутимо. Но когда перед тобою на экране крупно лицо героя, и лицо это ходит ходуном – становится, просто, невыносимо. Более того: приятно смотреть на крупные планы опытных актёров, которые живут своей ролью и оказывают этим магическое действие на зрителя. А тут ещё и актёры весьма посредственные подобраны. Такое впечатление, что студенты актёрских вузов на проекте работали. Во всяком случае выглядели они, как зелёная студенческая поросль. И смотреть на их неумелую работу доставляло малое удовольствие. Не удивительно поэтому, что зрители плевались после просмотра «Дочерей». И куча гневных отзывов тому явное подтверждение.

И, тем не менее, у фильма была заложена неплохая идея. И идея эта ещё вначале была произнесена одной из героинь фильма: «Неужели человек три дня не может плохие поступки не совершать?» Не берусь за точность слов. Но смысл был именно такой. И данную фразу можно было бы сделать слоганом фильма, и отталкиваться от неё в сюжете. Но… не получилось. Потонуло наше хорошее начинание в общем хаосе. Поскольку дать зрителю отличить хорошее от плохого режиссёр фильма так и не позволил. Почти всех главных героев, в итоге, маханули под одну гребёнку. И вопрос в итоге повис: А что же они такого плохого все сделали? Вроде пытались исправляться, каждый по мере своих возможностей. У кого-то это хорошо получалось. У кого-то не очень. Но, они же старались. И ни одного явного грубого просчёта показано не было. А исход всё равно для всех летальный получился. Вот как так? В итоге, для некоей потусторонней сущности сам поступок – не суть. Как говориться: был бы человек, а за что покарать – найдётся.

В частности, первая жертва, с которой всё и закрутилась: Надежда. Кто-то понял, что она такого плохого сделала? Да она и сделать-то мало что успела, в принципе. Я, например, не увидел в её действиях (в рамках сюжета) ни одного явного проступка. Дверь перед носом незнакомого парня закрыла? И что? Парень весьма неадекватным выглядел. Мог запросто завалить её в собственном подъезде. Так что это, извините, не плохой поступок, а самосохранение. Вполне оправдано.

Призракам не понравилось? Ну, так, извините… зрители же не призраки. Это люди из плоти и крови, которым нужно понять, за что молодых людей на экране одного за другим карают. Если режиссёром-автором сценария был заложен определённый мотив в поступки «мёртвых дочерей», этот мотив следовало объяснить, как например, это было объяснено в той же «Невесте» или «Пиковой даме» (Святослава Подгаевского). А тут… вроде условие есть, чтобы плохого не совершать, но на итог это не влияет. Совершил, или не совершил – всё равно укокошат. По-моему, это глупость.

И второй момент, который я выделю, как положительный: это НЕ визуализировать сущность, как таковую. Когда присутствие дочерей выдаёт только детский шёпот, смех и перемещение предметов – это куда более действенно, чем, представший на экране, компьютерный монстр. Приём, конечно, не новый. Но, достойный. Может благодаря этому фильм, для меня, и выбрался из глубокой трясины, куда был загнан благодаря невыносимой шевелёнке и слабой актёрской игре. Поэтому моя оценка всё-таки не ноль и не единица. На «четвёрочку», благодаря начальной идее и таинственному образу дочерей он всё-таки смог подняться.

4 из 10

Скажу сразу - данный фильм является одним из моих любимых российских фильмов ужасов, сам того не ожидая, когда посмотрел его в первый раз. Под конец он меня вообще шокировал, а шокировать меня может не каждый фильм ужасов, что является свидетельством того, что фильм-то является недооценённым. Многие просто не ожидали увидеть мистическую драму, а настраивались на отличный ужастик, поскольку в то время этот фильм рекламировали неслабо и именно как отличный российский ужастик, но никак не мистическую драму. Хотя, даже несмотря на всё это - данный фильм является отличным психологическим хоррором, которые должны штамповаться, а не ужасы со всякими полтергейстами, барабашками и прочей ересью. Хорроры сейчас должны быть либо визуально хорошими, т.е. бюджет должен быть немаленький, и основанными на произведениях отцов жанра ужасов (таких как Говард Лавкрафт или Эдгар Аллан По), либо должны быть основаны на человеческих страхах.

Данный фильм относится ко второй категории, поскольку он основан на людских пороках и страхах. Сюжет рассказывает о загадочных смертях, в которых все склонны видеть только несчастные случаи, т.е. никто сразу не поверит в то, что невинных людей убили призраки трёх мёртвых дочерей, которых утопила её собственная мать, вскоре она сама со временем скончалась в психиатрической лечебнице. Дальше я рассказывать сюжет не буду, вам нужно этот фильм увидеть самим, поскольку он стоит того. Фильм немного копировал японские ужастики 'Звонок' и 'Пульс', но самобытность данного фильма от этого не страдает. Хочется отметить отличную операторскую работу и шикарную визуализацию. Все актёры сыграли хорошо, поскольку они были неприевшимися, а парочка из них снималась в предыдущем фильме Павла Руминова. Саундтрек запоминающийся и нагнетающий. Сцены убийств выполнены на высшем профессиональном уровне, хоть и ближе к концу, до них очень хорошо и постепенно нагнетается атмосфера страха и ужаса и хорошо, что и здесь обошлось без всяких скримеров, коими любит злоупотреблять Джеймс Ван.

Жаль, что этот фильм оказался фильмом не для всех, поскольку он больше похож на арт-хаусную мистическую драму, но это не означает, что фильм чернушный. Нет, это просто у него такая визуальная атмосфера, здесь даже нет эротических сцен. Этот фильм должен посмотреть каждый школьник и студент (хоть это и звучит очень глупо и смешно), поскольку сам фильм пропагандирует то, что надо быть хорошим, не пить, не курить, не устраивать беспорядочные половые связи, или ты рано или поздно умрёшь. Пусть эта мысль пропагандируется чересчур смело и резко, но пусть уж лучше так, чем никак. Лично я понял режиссёрский замысел Павла Руминова и я лично рад, что ему неравнодушно состояние молодёжи. У данного фильма не существует никаких аналогов.

Данный фильм я рекомендую тем, кто хочет увидеть настоящий российский ужастик нулевых, но в первую очередь воспринимайте его как мистическую драму и обязательно вслушивайтесь в каждый диалог фильма - это очень важно.

9 из 10

P.S. В интересных фактах узнал, что косплееры ближе к концу фильма во время игры в баскетбол пели песню Koi Wa a La Mode из аниме Tokyo Mew Mew. Послушал оригинал - песня очень понравилась. А ведь об этой песне я узнал благодаря фильму. Мелочь, а приятно. Вообще, в данном фильме местами фигурирует аниме, что свидетельствует о том, что Руминов разбирается в аниме-культуре.

P.P.S. В рецензии на 'Ночной дозор' я хотел, чтобы аниме 'Хеллсинг' экранизировал Илья Найшуллер. Так вот, я хочу, чтобы его они экранизировали вместе, Найшуллер бы отвечал за визуальную и экшен-составляющую, а Руминов - за психологическую составляющую. И чтобы сам фильм (или сериал) отсылался больше к аниме-экранизации 2001 года, ибо она шедевральна, но и чтобы были некоторые любимые моменты из манги, а не ОВЫ (мне она пока не нравится). А какой режиссёр подошёл бы к экранизации данной манги лично для вас?

А вы что думали - да, в России тоже снимать могут. Очень редко, правда, но могут. Да, это тоже не ужастик. Да, вас опять обманули. Да, это снова драма с налётом триллера. Да, опять надо смотреть.

Сюжет крутейший - главный герой прыгает в машину к главной героине и с места начинает ей рассказывать о том, что за ним следят. Вроде бы - всё банально, но нет - следят за ним призраки. Вроде бы - и тут всё банально, но нет - призраки следят за ним по делу, им надо проверить, не грешит ли он. Продержаться надо три дня. Продержится - будет жить. Не продержится - его убьют. Казалось бы - и тут всё банально, мало ли, какая у человека шиза, и главная героиня ровно так и думает и главного героя благополучно бросает. Наутро выясняется, что парень умер.

Тут главная героиня понимает, что, возможно, парень ей и не врал, и всё правда обстоит ровно так, как он и описывал. А проблема в том, что над этой историей она уже успела похохотать, и не одна, а с друзьями, потому в зоне риска теперь они все.

Методы спасения все выбирают разные - кто-то правда в лоб всем озвучивает, кто-то молится ежесекундно, кто-то дома запирается, а кто-то до правды, являющейся ключевой в данной истории, пытается докопаться и выясняет, почему же эти самые призраки решили всем мстить.

В общем-то, они правда за дело мстят - их с балкона выкинули.

Но суть-то даже не в этом, а в том, как единственно уцелевшая героиня от них в конечном итоге спасается. И вот ради этого и стоит ленту смотреть. Потому как о правдолюбцах и вопросах греха вы и другие работы посмотреть можете, но о том, как бороться с внутренними (или не очень) демонами - это вот самая лучшая из нами найденных и не слишком банальных.

Фильм воспринимается тяжело. Причина - жанровая размытость.

С одной стороны - попытка снять постмодернистский хоррор с обыгрыванием и стебовым переоформлением штампов. С другой - попытка сочетания этого хоррора с актуальной русскоязычной драматургией.

Все моменты, отображающие бытовую сторону ситуации, в принципе, достойно поданы - есть интересные сцены: со сдачей проекта дизайнером, с сеансом к астральному магу и т.п. Местами вычурно и чересчур наигранно, но ничего, смотрится.

Катализированное страхом безумие тоже преподнесено неплохо.

Проблема в источнике страха. Ну тяжело с русским визуальным рядом изобразить японскую атмосферу. Вот здесь диссонанс и возникает, п. ч. не то, что поверить, но и принять с учетом любого художественного допущения в реальность потустороннего не выходит. Плюс никакой визуализации Ужасного. За саспенс отвечает дерганая камера, светофильтр и закадровое хихи-хаха демонических девочек.

Вот хочется отечественный хоррор уже наконец-то получить, но это не он. А как драма - так вполне себе новое русское кино.

Постепенно на большие экраны стали регулярно выходить фильмы ужасов российского производства ('Владение 18', 'Пиковая дама', не за горами 'Маршрут построен'). В связи с этим я решил максимально приобщиться к нише отечественного хоррора, чтобы понять, с чего всё начиналось, проследить возможную преемственность и оценить перспективы развития данного жанра в нашей стране. В конце концов, я просто люблю фильмы ужасов и априори не считаю, что в России их делать не умеют.

Почему для старта выбраны именно 'Мёртвые дочери?' Картина вошла в рейтинг журнала Афиша '100 главных русских фильмов', режиссёр Павел Руминов делал громкие заявления о возрождении нашего кино, и, наконец, лента имела серьёзную рекламную кампанию, впечатляющие обложки DVD, интригующий трейлер. А ещё это, вероятно, лучший русский ужастик, что я видел на данный момент.

Сюжет

История о проклятии, которое передаётся по цепочке. Звучит знакомо ('Звонок'), однако не следует забывать о русской почве, да и назвать сюжетную линию прямым копированием никак не получится. Мёртвые дочери – маленькие девочки, утопленные собственной матерью, от потусторонней скуки они вершат своеобразное правосудие, смысл коего состоит в трёхдневном наблюдении за жертвой и жестоком наказании последней за плохие поступки. К таковым можно причислить риелторский обман, обидный розыгрыш... Следующей целью девочек становится человек, который видел их предыдущую жертву последним. Фильм даёт мощный старт, после которого сразу пятеро друзей остаются в неведении, кто же из них отныне ходит под Дамокловым мечом. А может, все сразу? История постепенно распутывается, действие набирает обороты, хотя серьёзных сюжетных перипетий не предусмотрено. Сценарий не вполне последователен, однако восточные ужасы про маленьких девочек страдают от этого в несколько раз сильнее.

Можно копнуть поглубже. Да, персонажи шаблонны, не имеют детских психологических травм, но для глубинной идеи фильма это прекрасно: чем больше зритель узнаёт в них себя, тем проще мысленно очутиться на их месте. И тем острее встаёт вопрос о количестве добра, которое мы приносим окружающим: способно ли оно перевесить негатив и мелкие неприятности, чинимые нами из зависти, корысти, жестокого чувства юмора? Или же люди сегодня способны на хорошие поступки только тогда, когда это необходимо им самим, то есть снова руководствуясь личными интересами? Отмечу также мастерство детали в технике Руминова: распечатка с заповедями, выскочив из принтера, легла на порножурнал, но прикрыла обложку лишь частично. Так и эгоистическая сущность простого человека, не злодея и не праведника, порой поглядывает из-за плеча его самых добрых дел, а обращение к религии зачастую вызвано лишь страхом за посмертное бытие и не скрывает истинных помыслов. Правда, должного развития идея не получила (все срезались в мелочах, поэтому итог практически общий, причем мучения не соразмерны 'провинностям' и не символичны, а явно случайны, с креативностью во главе угла). Что же мы имеем: банальный фильм ужасов о призраках, или громогласный приговор современному поколению? Решает зритель, но оговорюсь: в 'Звонке' и иже с ним подобных вопросов не возникало вовсе. 7/10

Ужасы

Зрители нередко ставили в укор фильму затянутость, непомерно долгую раскачку, множество моментов обманутого ожидания расправ. С этим я согласиться не могу по двум причинам. Во-первых, правила игры сразу намекают нам, на какой день наступит развязка; во-вторых, хронометраж не показался мне высосанным из пальца, потому как бессмысленных сцен в картине нет (и ни одной постельной). Ложные пугалки присутствуют, а получивший бесчисленное количество пинков рваный монтаж динамичных эпизодов на самом деле добавляет жути и является, по меньшей мере, спорным моментом, но уж точно не минусом. Крови как таковой в кадре минимум, но убийства довольно жестоки (вдобавок парочка ещё и нестандартны), причём ни одно не остаётся за кадром (как минимум, слышен звук входящих в плоть ножей, когда крупный план концентрируется на перекошенном от боли и ужаса лице героя). С учётом того, что перед нами хоррор про призраков, показан вполне достойный уровень как по числу жертв, так и по качеству пугающих моментов. Только вот... дочерей можно было и показать! 7/10

Стиль и атмосфера

Напряжённость нарастает в течение всего фильма. Такого выверенного саспенса я не видел очень давно: всё сделано по заветам Хичкока, когда перед убийством персонажа следует долгая прелюдия тревожного ожидания. Ветер, закадровый детский смех, хлопающие двери, резкие звуки... Ночной театр, старый пустой дом, парк, спортплощадка, родная квартира – любое место может быть смертельно опасным. И нешуточно пугать. Ведь всё получается, когда захотим! 10/10

Персонажи

Реакция молодых людей естественна и абсолютно различна: один решает запереться дома и заменить фотографии порноактрис распятиями, другая хочет разобраться в проклятии, обратившись к его истокам, третья ищет помощи у экстрасенса, четвёртый отчаянно пытается никого не обидеть, а пятый гордо бросает дочерям вызов... Персонажи наполняются жизнью (в том числе из-за отведённого им правилами срока, не позволяющего выщёлкивать ребят по одному в течение всего хронометража). Разные пути, разные характеры, при этом хотя бы половина героев вызывает симпатию (через осознание и раскаяние; через надменный вызов судьбе сродни Демону Лермонтова; наконец, через русскую ментальность).

Актёры без шуток сыграли великолепно, особенно выделю Равшану Куркову, ныне ставшую довольно известной, Ивана Волкова, прекрасно раскрывшегося в своём небольшом, но крайне насыщенном эмоциональном эпизоде, и того самого Никиту Емшанова, чей герой стал показательно хулиганить, являя мотивы противления року и заражая своим азартом, харизмой крутого парня. Безвременную гибель этого актёра считаю большой потерей для отечественного кинематографа.

С отрицательной стороны могу охарактеризовать лишь игру Екатерины Щегловой, которой почему-то досталась главная роль: каменное лицо, безэмоциональный тон, вялость во всех движениях. Можно списать это на состояние шока, но в таком случае уж точно не ей следовало заниматься расследованием всей истории с дочерьми! Только из-за её неубедительности 8/10

В итоге

Итак, на выходе мы имеем едва ли не лучший отечественный фильм ужасов. Напряжённое ожидание, пугающие антуражи, тревожная музыка, насилие уровня R, в меру харизматичные и правдоподобные персонажи, претенциозная попытка поднять нравственные вопросы. Вдобавок – и я не стыжусь накинуть за это один балл к финальной оценке – близкая русскому человеку обстановка, в которой он может очутиться, стоит лишь выйти на улицу и пройти пару кварталов до парка или заброшенного строения. Я практически уверен, что люди, оценившие данную картину ниже среднего, изначально относились скептически к творению российской команды. Беда режиссёра лишь в одном: он обещал больше, чем мог дать, однако выложился по-полной. Не знаю, руководствовался ли Павел Руминов в отношении критики цитатой из своего же фильма, но факт остаётся фактом: после затяжной паузы мы скоро увидим его новый хоррор 'Дизлайк'!

'Только с теми, кто ничего не делает, ничего не происходит'.

9 из 10

Не соглашусь с отрицательными отзывами. Даже обидно за этот фильм.

В последние лет 30 в жанре ужаса все больше преобладает кино, переполненное пугалками и скримерами. Я это называю геноцидом сердечников. Резкие звуки, выпрыгивания из-за угла, внезапные появления страшных рож и тд. Это пугает на минуту. Ну на две минуты. Но такое кино больше не хочется смотреть.

Есть же т. н. японский стиль. Когда ужас и\или саспенс достигаются постепенно, через звуки и музыку, через образы, через игру актеров, сюжет… Вам будет страшно от самого фильма, а не от конкретно этой сцены, или вот той сцены, где удачно выпрыгнул какой-то гоблин.

«Азиатский» фильм если зацепил, то вы будете дрожать от страха до последней минуты. Если же НЕ зацепил, то его лучше сразу выключить — будет нудное кино с навязчивым жужжанием вместо музыки.

Фильм Мертвые дочери неслабо рвет шаблоны именно потому, что кино российское, а при просмотре кажется что японское. Лично мне очень напомнил небезызвестный хоррор «Кошмарная легенда района Шибуя». Возможно, автор им и вдохновлялся, не исключено.

Здесь и довольно правдоподобная история с долей безысходности (чего стоит история 4й сестры!), и закручивающийся, неторопливый саспенс (герои живы-здоровы почти весь фильм, их планомерно варят в нарастающем ужасе), и жуткая развязка.

Развязка шикарная. И выжившие и не выжившие сыграли яркие роли, идеально передав настроение безысходности и ужаса человека, попавшего в плен к жестоким и туповатым детям, которые внезапно обрели почти полную власть над кем (им) угодно.

Любителям дешевых пугалок и «кино под попкорн» здесь ловить нечего, пугать и кошмарить монстрами режиссер явно никого не собирался.

Чего фильму не хватает — не хватает хотя бы пары кадров с самими «юрэями», но это фильм не портит. Отдельная похвала за необычный стиль съемки и цветовую гамму. Дополнительный психологический дискомфорт обеспечен.

9 из 10

Но как для российского кино, пожалуй, все 20 из 10

Практически с этого фильма начал жить и творить режиссер Павел Руминов… Что же, данное кино выглядит, как недоработанная студенческая поделка, в которой автор попросил сняться друзей по курсу.

Сюжет сам по себе плох, сценарий не провисает — это вообще сплошная дыра без каких-либо надежд на логику и смысл. Атмосферой «Мертвые дочери» напоминают триллер «Пульс», но мотыляющаяся туда-сюда камера (меня буквально укачало), эта странная попытка показать все как-бы от первого лица — то ли этих девочек, то ли еще кого — портила и атмосферу, и саспенс, что, в общем-то, синонимично, и настрой на просмотр.

Музыка мне понравилась, саундтрек неплохой, хотя делу он не помог. Просто отдельная приятная мелочь. Еще приятная мелочь — концовка: она была вполне ожидаема, но исполнили ее хорошо, хоть и со звуком были проблемы. И даже тут видно, что во всей этой истории нет смысла, о чем я говорила выше. Что было — непонятно, что будет дальше — не придумали, и потому опять непонятно.

До середины фильма и немного дальше я ждала, что начнется действие и что Главная героиня перестанет пучить глаза и придет в своих изысканиях к решению вопроса. А потом просто с досадой думала: «Ну когда уже кого-нибудь убьют? Может в том и была идея, что девочки питаются страхом, но, по-моему, они автономны и им глубоко наплевать, боится их кто или нет. Тему с психбольницей не развили, а это было бы хоть что-то. Нормальной мотивации у призраков нет, они просто сошли с ума. Бывает, но почему их мать не преследует их после смерти (сюжет из одной из серий «Сверхъестественного», кстати)? Самый страшный их кошмар. Почему она вообще их убила, а старшую сестру — нет? Вопросов миллион, ответ один — а потому что. Главное было камерой потрясти.

5 из 10

Бетонный панельный ад советских высоток. Низкое серое небо. Продуваемые всеми ветрами дворы. Название «Солнцево» выглядит издевкой. Тут свой, особенный страх. Девочка, вылезающая из телевизора, смешна, ведь из того же телевизора целыми днями вещает НТВ. Кого могут напугать оборотни, когда по улицам стаями носятся бродячие псы. Глянцевый визгливый американский ужас, молчаливый выжидающий азиатский кошмар, кровавый угар европейского хоррора — все они не работают здесь. Нужен новый киноязык, иначе произойдет отторжение. Но попытка его поиска неминуемо ведет к экспериментам, напоминающим поиск пути в зыбком бесконечном болоте. Павлу Руминову было что сказать, но он все равно провалился и был сожран пиявками под неумолкающий смех пляшущих на берегу мертвых дочерей.

Призраки маленьких девочек ищут жертв, отделяя агнцев от козлищ по принципу «что такое хорошо, и что такое плохо». Согрешил — будешь покаран, да не в загробной жизни, а здесь и сейчас. Только кто знает, что не понравится маленьким неупокоенным детям, какое слово или жест будут ими истолкованы достойными наказания. Нравственный ориентир взрослого человека тонет в эмоциональной непосредственности детского восприятия. Отправил другу ссылку на порноролик — смерть? Случайно наступил на ногу кому-то в маршрутке — смерть? Выкурил сигарету — смерть? Прочитал бранное слово на заборе — смерть? Кто поймет, как шагать по этому минному полю, утыканному табличками «Мин нет». Три пары глаз следят за тобой из потустороннего мира, и не споткнуться под этими пристальными взглядами невозможно.

Тусклые светофильтры, плывущая камера, рваный монтаж, случайным образом надерганный молодняк с потугами на актерскую игру, разваливающийся на части сюжет — Руминов делает все, чтобы сломать традиционное восприятие. Он верит, что умный зритель поймет его концепт, примет наш мир глазами мертвых девочек. Кто знает, какими видят нас призраки. Возможно, именно так. Серые краски, нечеткая, сбивающаяся картинка, смешные, суетящиеся, нелогичные люди. «Мертвые дочери» оказались на обочине кинематографа — уж больно непривычен был подобный потусторонний взгляд на мир. Да и реализация не была идеальной. Каждый кадр тянется чуть дольше, чем нужно, в результате чего закрадывается ощущение скуки, и даже финальное месиво длится, и длится, и длится, и кто-то никак не может продышаться кровью, и сплевывает, и сплевывает, и в кого-то втыкается двухтысячный дротик, и две тысячи первый, и две тысячи второй, и люди мрут, медленно, как мухи, застывающие в янтаре.

Режиссер заворачивает жанр в обертку авторского кино, бросая в топку все ради реализации своей идеи. Безумству храбрых мы роем могилу. Зрители не оценили, критики недоуменно пожали плечами. Руминов снял вещь в себе, самодостаточную, но не нужную никому, кроме нескольких людей, готовых настроиться на предложенную волну восприятия. Он настолько увлечен игрой с формой, что содержание его не интересует вовсе. Да и игра эта, если честно, интересна лишь самому режиссеру, простым же смертным достается лишь два часа тряски камерой в затемненных фильтрах, плохая актерская игра да периодически прорывающаяся атмосфера ирреальности происходящего. За нее можно было бы и похвалить, если бы она не рассеивалась сразу после нажатия кнопки STOP.

Я удивлён такому количеству отрицательных рецензий. Да, фильм не шедевр; да, в нём есть много недостатков и да, он не для всех. Видимо, многие ожидали, что будет более динамичное зрелище, без штампов, идеальное по всем параметрам, чтобы дух захватывало и было как в Голливуде. Но давайте спустимся на землю грешную: мы живём в России, где хорошее кино, к сожалению, далеко не всегда является правилом (а если касаться комедий и мелодрам — то редким исключением).

Так почему бы не поощрить попытку, всего лишь попытку сделать лучше, чем всегда? Я постараюсь разложить фильм по «полочкам», потому что бесят заявления типа «не страшно», «давно видели», «бе-бе-бе, ме-ме-ме». Оставайтесь при своём мнении, конечно, никого осуждать не собираюсь, но неужели всё настолько плохо?

Мой ответ — нет. Первые и последние пятнадцать минут фильма очень, очень хороши. И начинается он не банально, и заканчивается драматически, словно театральный арт-хаус. Что между точками А и Б — спорный вопрос. Но прежде стоит сказать, что при просмотре если не было жутко, то по крайней мере в чём-то атмосферно, в основном серо и депрессивно выглядит обстановка. В этом есть свой плюс, однако минус заключается в некотором чуть ли не хвалебном воспевании данного приёма: подобных красок очень много, всё слишком мрачно, причём не настолько, чтобы подходило для ужастика. Иногда казалось, что режиссёр намеренно спасает себя, доводя зрителя до состояния «не продрать глаз через темень», что в хорроре уже стало достаточной банальностью, выглядящей пресно.

Теперь об актёрской игре, которая была несколько неровной: кто-то воплощал образ хорошо, кто-то не старался в полную силу. Но в следующих сценах получалось наоборот, поэтому касаемо сего возникает диссонанс: если ты хочешь быть другим человеком на экране, нужно пребывать в роли всё время, по крайней мере перед камерой, и давать лучший результат как можно больше раз. Здесь это не сработало.

И, конечно, сюжет. Как я уже написал, начинается фильм очень хорошо. Я пока не видел в других ужастиках чего-то наподобие: обычно кто-то приезжает в новый дом; просыпается от кошмара; звонит подруге и т. д. Здесь же происходит иначе: представьте, что взволнованный незнакомец просит вас открыть машину, и, сделав так, вы впускаете в свою размеренную жизнь нового субъекта со страшной тайной. До тех пор ничего не было: вы ехали себе по делам, но вдруг так получилось. И с этого момента как раз удобно начать придумывать любую историю: не просто какое-нибудь «мы купили особняк», а нечаянный случай, сперва вызывающий лишь недоумение. Вы не подозреваете, чем же обернётся встреча для вас и окружающих.

Но то, что происходит дальше, вызывает разные мысли в голове. Хороша общая интрига: легенда о мёртвых дочерях, чья злоба распространилась по всему городу, вынуждает друзей делать три дня только благие поступки, не совершать ничего дурного. Как продержаться, не греша на каждом шагу? Интересно наблюдать за человеком, когда он «под полпаком». Но почему тогда окружающие этих друзей люди, эпизодически мелькающие, не получают по заслугам, совершая более дурные поступки? Отчего-то ярость мертвецов распространилась на ограниченный круг лиц; также мёртвые дочери заставляют их лицемерить. Только из-за боязни мучительной смерти друзья становятся лучше — помогают тем, кому не хотят; хвалят тех, кого не любят; всеми силами и другими способами пытаются доказать девочкам с того света свою исключительную положительность. И то, что потом происходит с ними, заставляет меня верить в то, что даже после смерти логика злых женщин (и женщин вообще) необъяснима. Что ж, к мёртвым дочерям у меня большие вопросы.

Напоследок стоит отметить отличную операторскую работу, без которой всё бы смотрелось в разы никудышнее, и добавить, что два часа хронометража — это много для развития в общем-то не эпического и не являющегося психологическим исследованием какой-либо ситуации, простого развлекательного сюжета. Убрать из него двадцать-тридцать отснятых минут — было бы идеально, без этакой затянутости.

Так что не нужно уподобляться большинству и сразу пресекать неплохие попытки наших киноделов снимать фильмы, которые далеко не самые качественные, но и не отстойный шлак: ведь «Мёртвые дочери» на самом деле не являются позором нашего кинематографа. Да, средний и немного заштампованный фильм, да, могли лучше и прекраснее его сделать, и да, недостатки мной уже перечислены. Однако для нас такой фильм — уже маленький шажок вперёд, уж тем более если сравнить его с какой-нибудь «Юленькой» или «Сомнамбулой». А если рассуждать трезво, то оценка -

5 из 10

Павел Рувимов — это «человек-съемочная группа» в одном лице — режиссер, сценарист, художник, монтажер, продюсер, композитор.

За 10 лет своей кинодеятельности снял больше 15 работ (большая часть — короткометражки), но из кубка славы так и не вкусил сладкого дурманящего зелья.

Начну разбор фильма с минусов:

1) задумка неоригинальна, напомнила японский триллер «Темные воды».

Только здесь мстящих призраков утопленных девочек в три раза больше и их кровавые делишки подчинены четкой схеме: запугивают и играют со своей жертвой 3 дня, в эти дни несчастная, конечно же, ищет помощи у знакомых, друзей, рассказывает о своих призрачных преследовательницах, и тем, кто ей не верит, а главное — отказывает в помощи, тоже впоследствии приходит конец. Потому что после одной жертвы, мертвые девчушки неизбежно принимаются за того, кто совершил плохой поступок, то есть не помог убиенной. И так, человек за человеком. Смерти эти никого не удивляют, ибо смахивают на самоубийства или несчастные случаи. И вот перед нами пятеро молодых людей, которые последними видели свою убитую подругу. Они, конечно же, смотрели «Звонки» и «Проклятия», поэтому тут же сразу поверили, что ее рассказ — правда, стали бояться и делать только хорошие дела, желая избежать своей незавидной участи.

2) Слабая игра актеров.

В целях экономии гонораров Рувимов, вероятно, обратился к услугам студентов актерских курсов, причем, видимо, к тем из них, кто частенько эти самые курсы прогуливал. И совершенно зря. Ватность игры ощущается на протяжении всего фильма, то у одного, то у другого, а то и у всех сразу.

3) Затянутость сюжета.

Этот косяк виден уже с первых минут, когда в машину к девушке заскакивает странный незнакомец и истерично просит закрыть окна и поскорей ехать. Непонятно, зачем она в этот момент так долго мешкает и не трогается с места. Последующие 1 час 20 фильма в этом плане идут относительно ровно, но ближе к финалу — опять двадцать пять — начинается тянучка кота за хвост. В итоге хронометраж — 2 часа с гаком, хотя могли бы уложиться и в меньшее время, что было бы на пользу всем.

4) финальный монолог главной героини — это жирный минус сценаристам, ибо скучнее и банальнее фраз не придумаешь, да еще и высказывалось это писклявым противным голосом. Недоумение вызывает также кровавая кульминация, когда ту незадачливую компанию начинают мочить. Тут бы сценаристам пересмотреть Оменов и Пункты назначения, дабы отталкиваться от чего-то адекватного, а то получилось, что желая соригинальничать, смачно сели в лужу.

Но не всё так плохо. В фильме есть и плюсы:

1) Атмосфера. Весь фильм в холодно синих тонах, что-то яркое появляется редко и только для контраста, плюс вполне гармоничный саунд

2) Не отношусь к тем зрителям, которых «тошнит» от излишне «живой камеры», потому плеваться в ее сторону категорически не буду. Скажу больше: эта фишка здесь более чем уместна. Если в «Монстро» и «Ведьме из Блэр» она имитировала реалистичность за счет эффекта «хоум видео», то здесь за счет движения камеры, — прячущейся, подглядывающей, — мы следим за жертвами глазами маленьких вредоносных стерв.

Кстати, Руминов не стал заморачиваться и тратить усилия на создание их материальной оболочки — эти упырята так зрителю и не покажутся во всей своей красе. Плюс это или минус — я для себя не определила, поэтому в данном пункте будет нейтралитет.

3) Основная функция фильмов такого жанра, как известно, — пугать и держать в напряжении. Не вхожу в число тех мало впечатлительных зрителей, которые могут невозмутимо глядеть страшилки, выковыривая из зубов застрявший попкорн и посмеиваясь. Я, как представитель целевой аудитории, вжимаюсь в кресло, хватаюсь за рядом сидящего, а в особо саспенсовые моменты, гляжу на экран сквозь пальцы (в буквальном смысле). Одним словом, наслаждаюсь происходящим на экране по полной. И с «Мертвыми дочерьми» это вполне получилось Смотрела перед сном, одна, предварительно убедившись, что двери балкона и шкафов закрыты (ибо про кинговского Буку забывать не стоит). Жутких моментов было в фильме немало и они удались.

Summary: У этого фильма была потенциальная возможность прославить режиссера: не так часто наши снимают мистические триллеры. Даже банальность задумки можно было с лихвой компенсировать крепкой реализацией, но этого, увы, не случилось. Поэтому «Мертвые дочери» — всего лишь российская имитация забугорных мистических триллеров с уровнем ниже среднего.

6 из 10