Рецензии

Концлагерь. Два человека переносят камни из одной кучи в другую в течении года. Они сходят с ума. Надеятся. Любят друг друга. Но ничего не будет. До самой смерти они не смогут даже прикоснутся. Все, что у них есть это слова, которые они могут говорить друг другу, когда никто не видит.

В этом фильме много сложных тем. Нормальность гомосексуализма, издевательства нацистов в концлагерях, страх и попытки выжить, преодоление безумия. Но я не хочу об этом говорить. Потому что все герои должны умереть. Каждый персонаж фильм обречен.

Жизнь, которую они вели чудовищна. Я не знаю, смогла бы я там выжить, не сойти с ума и не покончить с собой. Может это слишком цинично, но я не могу не спросить: и это то, что вы называете любовью? Их всего двое. Они каждый день вместе. Разумеется, они привязались друг к другу. Учитывая их ориентацию, они просто не могли не «влюбиться». Это свойство человеческой натуры. Искать партнера в любой ситуации. Проявление социального животного. Это помогало им выжить. Оставаться индивидуальностью. Приспособление, а не любовь. Хотя, какая разница. Разве это важно?

7 из 10

Абсолютно не понравился.

Сценарий и сюжет какие-то навороченные, в духе 'Сатирикона', но там такая буффонада оправдана первоисточником, а здесь...

Актеры старательно изображают 'порочность' и 'нездоровое влечение', причем если Николай Костер-Вальдау раскрепощен, потому что в Скандинавии проще относятся к наготе и полу, то Клайв Оуэн старательно наигрывает какие-то чувства.

Конечно, есть некое предвзятое мнение о 'вечеринках' СД со скакаием по скамейкам, стуча кружками и проч. 'мифы'.

Гомосексуализм, конечно, имел место в Германии, но сомневаюсь, что прямо все так и было, 'радужно'. Посмотреть специализированные фильмы, то Берлин либо весь состоял из 'свингеров' и евреев-портных, либо из голубых и лесбиянок. С конспирацией и тайными явками было бы интереснее.

Фильм смотрела исключительно из-за Пола Беттани, актеру очень идет нацистская форма и имидж подтянутого офицера.

Порадовал Костер-Вальдау,

Из 'концентрационной' тематики рекомендовала бы прочесть 'Ночь. Рассвет. День' Эли Визеля и кажется, книгу собирались экранизировать.

Мне всегда были интересны фильмы на нацистскую тематику, хотелось как можно больше узнать об этом периоде времени. Однако этот фильм заслуживает внимания вне зависимости, интересна вам эта тематика или нет.

Если честно, это пожалуй первый фильм о гомосексуальных отношениях между мужчинами, который я посмотрела. И если раньше у меня было скорее брезгливое отношение к подобного рода отношениям (не скрою), то именно этот фильм заставил меня это отношение пересмотреть.

Фильм, безусловно тяжелый, пронизан болью, страданием. Это не удивительно, учитывая тематику, но стоит отметить, что режиссеру действительно хорошо удалось передать атмосферу этих времен и настроение, которым должен проникнуться зрителю.

Касательно актерского состава:

Клайв Оуэн настолько худой в этом фильме, что я едва его узнала. Он великолепно смотрится в главной роли. Специальный 'бонус' фильма - это Мик Джаггер в роли Греты. Бесподобно! Также приятно было видеть в этом фильме Иэна МакКеллена, Джуда Лоу, Рейчел Вайс и Пола Беттани.

Любовь героев трогательна, безысходна и чиста. Фильм настолько заставляет сопереживать им, что понимаешь, любовь между двумя мужчинами имеет место быть, и она может быть возвышенной и чистой в противовес пошлости и грязи. И сами геи могут оказаться мужественнее и благороднее тех, кто бравирует своей маскулинностью. В целом это факт, своего рода аксиома, нет ничего в этом удивительного. Но спасибо режиссеру, что открыл на это глаза, заставил задуматься. И спасибо за трогательную и правдивую историю любви.

P.S. Любопытно, что слово 'bent' можно перевести как 'согнутый', 'наклоненный', 'бесчестный', 'сексуально извращенный', 'склонность' либо 'влечение'.

9 из 10

«Склонность» Шона Матиаса является экранизацией пьесы Мартина Шермана, написанной в 70-х и с успехом шедшей на театральных площадках сначала Нью-Йорка, а потом и Лондона. Первые 15 минут ленты можно расценивать как полноценный реверанс в сторону бродвейского первоисточника: театрализованное действо практически лишено статичных фигур, декорации перенасыщены элементами сценографического эстетства, костюмы подчеркнуто вызывающи, а взгляд то и дело цепляется за необычный реквизит. Бесконечная трансгендерная вакханалия на содомитском балу расцветает пестрыми кляксами промискуитета. На фоне индустриальных конструкций, винтажной мебели и аскетизма кирпичных стен, в антураже, более соответствующем современным арт-студиям, нежели подпольным гей-клубам Третьего Рейха, в алкогольно-кокаиновой дымке сочно чавкают свободолюбивыми фаллосами меж разгоряченных ягодиц своих собратьев аполлоноподобные изгои чистокровной арийской расы. Андерграундная ЛГБТ-богиня Грета в шикарном черно-красном платье выплывает откуда-то сверху сквозь софитный луч, свесив ножки из блестящего обруча, и голосом Мика Джаггера проникновенно поет грустную пророческую песню о покинутых берлинских улицах. А потом – бац! – штурмовики: кого-то забавы ради зарежут, как молочного поросенка, кто-то успеет убежать, кто-то найдет способ договориться, а кто-то будет этапирован до Дахау с розовой нашивкой на груди вместе с остальными унтерменшами. И не будет больше ни театральности, ни сексуальных утех, ни ярких красок.

Гомосексуализм сам по себе – опасный враг для любого тоталитарного строя. И дело не в том, что кто-то слишком много грезит о чужих членах или любит включать задний привод. Мужеложство в яростных и зорких глазах идеологического контроля – это в первую очередь распущенность, вольнодумие и выраженный протест. И никакие евгенические теории, в общем-то, не отменяют очевидного факта, что серой массой гораздо проще управлять. Макс и Хорст, жаждущие найти друг в друге последнюю опору и поддержку, ломают систему на уровне собственного мироощущения. Не имея возможности бороться с убийственной лагерной реальностью, они придумывают свою собственную. Ту, в которой есть место дружбе, преданности, ласковым прикосновениям, человеческому теплу и искренней любви. По сути, физического гомосексуализма после начальных сцен зритель больше не наблюдает. Зато мы видим гомосексуализм вербальный, который оказывается на удивление чувственным и проникновенным, не опошленным нетрадиционным коитуальным визуалом. Иными словами, все художественные средства призваны убедить гомофобствующую публику: чтобы между двумя мужчинами возникли подлинные чувства, им для этого не обязательно долбиться в газопровод. Настоящая любовь – чистая, преданная, жертвенная – существует вне полов, возрастов и сексуальных ориентаций. Это не просто кино про педиков и ужасы концлагерей. «Склонность» – это история мученичества двух человеческих душ, родившихся не в то время не в той стране. Это символ общецивилизационной трагедии глобального общества, в котором до сих пор процветает неравенство и дискриминация всех сортов и расцветок. А вот чтобы не расползлось по рецензии гипножабовое пятно толерастии, стоит учесть, что в фильме акценты расставлены чутко и без перегибов: геи как социальная группа нарисованы не пушистыми одуванчиками, а вполне реалистичными, умеренно мерзкими развратниками с особой культурой поведения и общения. Во главу угла ставится вопрос о несоизмеримости издевательств, которые выпали на долю граждан, не соответствующих эталону полноправного здорового арийца. Апогеем тому – запредельная жестокость, а главное, абсолютная бессмысленность каторжного труда, которым обременены влюбленные узники. День за днем, камень за камнем, туда-обратно, без надежды на будущее. От хриплого шепота Клайва Оуэна, от стекающих по землистому лицу Лотера Блюто слез, от их дрожащих губ, произносящих слова взаимной любви, не может не сжиматься сердце (да, именно оно, а не то, о чем вы могли подумать). Стараниями Филипа Гласса продолжительные мучения и секундные радости героев эхом отзываются в проникновенной музыке с плачущими струнными партиями.

Примечательно, что порой всматриваться в лица людей на экране и улавливать в них до боли знакомые черты – задачка, по сложности сравнимая с народной забавой «найди кота на фото». «Гендальф» Йен МакКеллен – на момент съемок еще не серый и не белый, но уже вполне себе голубой – тактично появляется на пару минут, чтобы разбавить молодежный разврат образом солидного интеллигентного гея. Под маской эпизодического штурмовика скрывается юный и неузнаваемый Джуд Лоу, а не имеющий ни одного крупного плана гестаповец Пол Беттани как бы случайно остается безымянным капитаном, несмотря на ключевую значимость своей фигуры в развязке фильма – дескать, вот она, персонификация мерзкого и вопиюще жестокого нацистского режима, не имеющего человеческого лица.

NC-17 на обложке «Склонности» выглядит какой-то недоброй насмешкой. В остатке: вместо прогнозируемых порно-откровений эпатажной гей-драмы – честный, эмоциональный и трогательный фильм о любви, из которого по максимуму вымарана грязь и пошлость, где извращений на порядок меньше, чем во многих «гетеросексуальных» мелодрамах с более щадящими возрастными ограничениями. Уважаемая MPAA, ваш консерватизм огорчает педерастов.

У меня не было никакой склонности смотреть «Склонность». Более того, Клайв Оуэн, талантливый и успешный красавец-актёр с невероятно красивыми, безжалостными хризолитовыми глазами, входит в пятерку мужчин-лицедеев, которых я терпеть не могу, не выношу и не перевариваю всеми фибрами души. Он вызывает во мне какое-то бессознательное отвращение, объективных причин которому нет. Сама тема однополой любви не может не интересовать и интригует, как всякое чуждое, малознакомое и непонятное, но при всём этом, крепкие мужские объятия лично для меня — не аргумент для обязательного просмотра.

И тем не менее...Хочется, как в классической пьесе выдержать многозначительную паузу и, резко повысив голос, выпалить, объяснить, поделиться, признаться как на духу, почему «Склонность» буквально пригвоздила меня к месту, остановила дыхание и вызвала поток гневных и жалостливых слёз. Мне кажется, основная идея этого кино заключается не в том, чтобы показать нелегкую участь геев. Дело в том, что за полтора часа фильма у меня на глазах был уничтожен человек. Не гей, не мужчина, не статусная персона, а личность. Её прихлопнули как насекомое, ничтожное, надоедливое и вредное, после убийства которого по чьей-то непоколебимой уверенности станет только лучше, чище и правильнее. Вот эта мысль, что человека можно растоптать, стереть с лица земли лёгким движением руки, не моргнув глазом, без сомнения и вообще каких-либо эмоций, поразила меня в самое сердце. Она оглушила в буквальном смысле слова, ударила исподтишка, наотмашь и предательски вывернула руки. Чудовищная простота и бесчувственность, с какой от Божьего создания, индивидуальности, венца творения избавляются, словно от таракана, не может не ужаснуть.

Авторы с циничной искренностью обнажили звериную сущность человека. И я говорю не о главном герое, который для себя был самым яростным судьёй. Они до костей содрали оболочку того, что гордо зовется Нomo sapiens, и показали нацистов даже не кровожадными животными, а бездушными, неумолимыми автоматами по бесперебойному истреблению людского рода. Меня проняли до кончиков ногтей, до роговицы глаза не сцены побоев заключенных, а лаконичность, сдержанная изысканность, почти светскость палачей, с наслаждением гурмана, граничащим с извращением, измывающихся над своими жертвами.

Сцена в товарняке, метафорический Рубикон для персонажа Оуэна, стала при просмотре первым гвоздём в мой личный крест. Было жутко от того, что одновременно сжимались сердце и кулаки при виде моральной боли и адовых мук героя. И тут же голова наполнялась восторженными мыслями в адрес такого выразительного, по-настоящему страшного и искреннего актёрского перфоманса.

Моя природная неприязнь к Клайву Оуэну никуда после просмотра «Склонности» не делась, и отношение к геям осталось прежним. Ведь не важно, кто ты, какого пола, национальности и ориентации, какое занимаешь положение и чем владеешь, ты всё равно абсолютно уязвим и беззащитен перед равнодушием силы и фанатического убеждения. И мне остаётся только надеяться и ждать, что врождённый оптимизм одолеет эту жуткую, холодящую кровь и не укладывающуюся в голове правду, о которой не рассказывает, а вопит, не показывает, а демонстрирует фильм «Склонность».

9 из 10

P.S.: наверное, на то он и Арт-хаус, чтобы вывернуть душу зрителя наизнанку и дать ему возможность искать пути, чтобы эту самую душу вернуть на место.

'Мы любим. Мы настоящие. Мы люди. Им нас не убить' (с)

Это не просто фильм о мужской любви. Ни в коем случае не воспринимайте его так, если решитесь смотреть.

Я никогда не думала, что можно вот так объединить страшную тему войны, узников лагерей, жестокие условия выживания - и трогательную историю чувств двух обездоленных, несчастных жертв.

Клайв Оуэн смог стать на полтора часа экранного времени не красавцем-соблазнителем женщин с выразительными, яркими глазами, а измученным, изувеченным снаружи и морально гомосексуалистом. Оказавшись в концлагере Дахау, он носит на груди желтую звезду, как еврей, почти до конца не решаясь признать, что нашивка ему положена красная...

Под пристальным взглядом нацистов-надсмотрщиков, они с напарником в лагере переносят камни из кучи в кучу, по свистку останавливаются и замирают. Не имея права пошевелиться, они говорят о любви. Они любят друг друга, не в силах противостоять чудовищной действительности, это единственное, что есть у них - их слова, их чувства. Никакой веры в будущее, никаких надежд...

Сильнейшая энергетика фильма, атмосфера трагедии, тоска по Жизни. Актерам браво.

8 из 10

Очень тяжелый фильм. Не тем, что концлагерь, фашизм и прочее... Тяжел восприятием визуальным, потому что снято так, чтобы максимально выкристаллизовать всю трагедию происходящего. Очень тяжела трагедия возникающей, возникшей и погибающей любви двух людей.

А может быть - и не любви вовсе, а игры в любовь для облегчения своего существования.А может быть, не своего облегчения, а облегчения своему ближнему... Но хочется верить - что все-таки любви... Вот и весь смысл, и вся `философская мысль`, как заметил предыдущий рецензент Ayuki.

Не хочу ничего говорить об игре или режиссуре или операторской работе - в фильме это все триедино, слито и дало свой потрясающий результат.

Фильм неоднозначный, но смысл, которого многие почему-то в нем не видят, есть и очень прозрачный. Театрализованная канва на самом деле создана для погружения в мир концентрационного абсурда. Заключенный должен мучиться, должен быть истощен, или психически, или морально. Оттуда и задания в стиле переносить камни из одной кучи в другую. Собственно это в фильме объяснено. Театрализованность происходящего есть операторское видение, на мой взгляд, довольно неплохое - два актера, булыжники, полосатое на белом, симметрия движения, выстроенное движение по параллели.

Клайв Оуэн, на мой взгляд, справился с ролью как нельзя лучше, что и связано с главной идеей и ее досказанностью. Из мелкой воши человек становится человеком. 'Да, сэр' и 'Я выживу' становятся 'Я тебя люблю' и отчаянным криком. Душевная неполноценность героя Оуэна наконец-то сменяется здравым порывом. Так человек заново рождается. Тривиальная тавтология - рождение с помощью смерти.

Фильм хорош - хороша музыка, игра, выдержанная арт-хаусная электризация происходщего и некоторая нудность, планы, операторская работа. Отмечу еще раз сцену любви, полового контакта главных героев. Не отмечу некоторой занудности, которая часто губит так называемые 'умные фильмы'. В общем

8 из 10

Фильм оставил двойственное впечатление. Вроде бы есть перепевы итальянского кино конца 60—70-х, когда тема фашизма была модной — от Л. Висконти до… Т. Брасса, что подтверждается рядом начальных сцен, а вроде и вполне самостоятельное произведение, завораживающее идеальной картинкой и тревожащей, смущающей разум и чувства музыкой. Актёры, на удивление, скованы, особенно К. Оуэн, который самоотверженно вживается в образ, но чаще всего недоигрывает, а жаль, играть есть что. Восхитительная сцена — занятие сексом двух главных героев посредством диалога. Я бы даже назвал её одной из самых эротических сцен в кино о «любви без имени». В целом, неплохо…
Оценка:

7 из 10.

Фильм оставляет удивительное чувство нереальности происходящего. Лагерь, который вовсе на наши классические представления об этой инстанции не похож, это некая условность, сюрреалистическая картинка. Картинка совершенно идеальной композиции. Если нажать в любой момент на паузу, ощущение такое что это идеально продуманное целое, отработанное до мельчайших деталей. И это невероятно подавляет психологически. Казалось бы, на экране не происходит ничего из того, что традиционно выносит мозг. Однако, осадок оставляет, и крайне неприятный.

На мой взгляд, фильм являет собой гениальную работу даже не с точки зрения операторской работы, как видео, а как фотографическое искусство. Очень профессионального фотографа. Только за одно это Bent можно причислить к исключительно авторскому видео.

С точки зрения сюжета – немного непонятно, в чем собственно смысл, какая философская мысль там запрятана… А может ее и вовсе нет? Из-за нереальности, меня не очень проняло, и переживать за героев пришлось лишь в нескольких моментах и в конце, ибо уж совсем душераздирающе-ужасно. В общем, сложился образ некоего театра, и с реальной жизнью трудно сопоставлялось.

За постановочную работу и качество – браво.