Рецензии

За позапрошлую неделю посмотрела эту картину аж дважды, и с уверенностью могу сказать, что место в рейтинге моих самых любимых фильм ей обеспечено. Порадовало меня присутствие в нём многих талантливых актёров, в том числе давно и прочно любимого мною Фараду и недавно полюбленного Буркова. Не особо жалуемый же мной Кокшенов, по счастью, служит фоном(вот бы всегда так!)

Фильм держит в напряжении вплоть до самого финала(к слову, очень прикольного, хоть и довольно ожиданного), так как непонятно, чем это сумасшедшее собрание может кончиться. Однако не будь его, не вышла бы наружу вся гниль данного, что называется, датского королевства. И при чём тут СССР?.. Неужто мещaнство, хамелеонство и формализм имели место исключительно в этом государстве? Какую страну ни возьми — везде эта пакость.

Неподдельное восхищение вызывает у меня группа протеста, которая хоть и весьма странными методами, но всё же борется за свои права. А также примкнувшая к ним Малаева, которая хоть и не была исключена, захотела во что бы то ни стало восстановить справедливость. Отчаянная голова, однако! Неудивительно, что широкого отклика у участников собрания она не находит: все они, исключая тех четверых выгнанных в шею(зачисленных в «резерв»), верны принципу «моя хата с краю». Раз решение Правления не задевает их лично — ну и хрен с ними, с обездоленными, перетопчутся уж как-нибудь. Однако в некий момент САМА Аникеева признаёт правоту Малаевой(!), И сразу «Мюнхгаузен» вспоминается…

Крайнюю неприязнь же вызвали у меня Карпухин и великодушный директор рынка. Первый — приспособленец, лизоблюд, хам, сплетник. Вторая же — лживая и в целом препротивная особа. Просто уверена, что после выступления Малаевой она где-то на уровне подсознания почувствовала её превосходство над собой, однако виду не подала и попыталась её растоптать и унизить. Однако, как сказала ей сама Малаева, оскорбила она одну лишь себя. И, боюсь, директриса поскромничала, сказав, что на рынке ей красть нечего. Так-таки и нечего?!

А вот сын Самого Милосердова негатива не вызывает. Неплохой вроде парень, без понтов во всяком случае.

Очень символичны слова безымянного жениха о том, что животные в дикой природе, попав в экстремальную ситуацию, не убивают себе подобных. Чего не скажешь о запертых в помещении участниках собрания, готовых глотки друг другу из-за этого ключа перегрызть. (И окружающие их звери пришлись очень даже кстати). Самообладание сохраняют лишь немногие. Да, отчасти их понять можно: у всех дела, у всех близкие. Но это же не отменяет того, что человеком надо оставаться ВСЕГДА!

В конце концов выясняется, что не так уж и тщательно изучало правление биографию каждого пайщика. И хотя завершилось собрание сравнительно благополучно, ещё неизвестно, что будет дальше, после него…

Кроме того, что это очень и очень глубокий фильм, это ещё и комедия, в конце-то концов! Даже не знаю, что в первую очередь. Позабавил и тромбонист, в самые напряжённые моменты дудящий в свой инструмент, и та дама со своими несчастными курицей, ветчиной и карпом… А как они все погрузились в повальный сон, а опосля запели кто в лес, кто по дрова!:) И как эта пиранья по кругу носилась!

Цитатник у меня получился обширный: «Попрошу факт продажи Родины зафиксировать в протоколе!», «Хвостов, уйдите! От вас слишком большой шум!», «-Уйди, труба! -Не труба, а тромбон! -Всё равно!», «Где директор рынка? Я из него мясной ряд сделаю!», «-Я работаю как каторжная! -Это точно, вид-то у вас тюремный!», «Да, у него будет! будет заворот кишок! В знак протеста!!!», «Раньше мужчины платили женщинам, и это было нормально, а теперь… Какое падение нравов!», «Ключики мы вам не отдадим! Мы вам не буратины!», «У нас получилось закрытое, то есть запертое собрание», «Если ты её хоть пальцем тронешь, я тебе все рёбра переломаю. Если отыщу, конечно.», «-… В присутствии 29ти свидетелей… -Свидетелей чего?», «У верблюда два горба, потому что жизнь борьба», «Толик, не огорчай маму! А то врежем».

Подводя итог, скажу, что пересматривать этот фильм я буду ещё много раз.

P. S. Bceми силами души надеюсь, что хронически больные фантазии современных горе-режиссёров не родят «Гараж-2»!!!

Выбор — одна из самых серьезных и тяжелых задач, которые ставятся перед человеком. А тем более когда под вопрос ставятся непосредственно интересы этого самого человека. Эльдар Рязанов побывал в ситуации, когда люди, так хорошо знакомые ему, вдруг под лицом опасности, хоть даже и материальной, стали вести себя непредсказуемо, неожиданно. Эта ситуация хоть тогда и привела к немалым хлопотам и кому-то под гнетом большинства пришлось уступить, но благодаря ней мы стали свидетелями Гаража.

В СССР любили снимать сатиристические комедии и Гараж не стал исключением. Но в большинстве фильмов высмеиваются явные предрассудки и четко указана мораль, было бы странно, если бы во время коммунистического режима было по-другому. Так вот, я большой любитель советского кино и кроме всего прочего, я полюбил фильм за реалистичность, за отсутствие четкой морали, повторюсь, четкой. Но так и должно все-таки быть, ведь ситуация с дележом гаража далеко неочевидна и не может быть таковой.

Рязанов снял реальную историю, воплотившую просто уйму фундаментальных образов: мы увидели здесь и ироничного, «правильного» председателя правления, и спятившую жену недооцененного или невезучего научного сотрудника, и профессора, который спустя годы одолел свою трусость и стояние в стороне… Очень много персонажей, различных, которые в разные моменты фильма, то вызывают симпатию, то наоборот отторгают от себя зрителя. Всех объединяет по-большому счету боязнь лишиться гаража, т. е. эгоизм, но все же практически каждый оказывается наделен совестью и человеколюбием.

Все в итоге решается просто, но я не скажу как. Те, кто смотрел итак знают, а несмотревшим не хочу портить впечатление. Скажу только, что режиссер сильно сыронизировал по отношению к самому себе. Приятного просмотра!

Богат 1979 год на отличные фильмы. Вот и «Гараж» был снят в том году. На мой взгляд, вершина творчества Рязанова. Хотя я «не слишком увлекаюсь сатирой», этот фильм я очень люблю. Но не только за звездный состав и за текст, в котором буквально каждое предложение — отличная шутка или афоризм.

Еще и за то, что при всей условности НИИ охраны животных от окружающей среды, все же в кадре — именно научная и околонаучная публика. Рязанов явно не ставил себе целью познать характерные черты именно научного советского сообщества, но все же некоторые вещи он удивительно точно отобразил. Этот особый род подковерных интриг ради продвижения собственной темы, привычка к интеллигентскому хамству, отточенная благодаря регламенту научных дискуссий, вечная тема любовных союзов профессоров с аспирантками. На это лично мне всегда интересно посмотреть.

И за то, что при таком почти немыслимом количестве главных героев каждый из них отлично проработан, и у каждого есть своя правда, и у каждого же — свои недостатки. Например, даже положительная Малаева слегка отталкивает своим стремлением читать мораль. И даже отрицательной директрисе рынка можно очень посочувствовать — она ведь действительно многое сделала для стройки, за что, конечно же, не получит никакой компенсации. Очень мне нравится образ товарища Аникеевой: несомненно умная, обладающая лидерскими качествами женщина, при этом любящая бабушка — и вместе с тем хладнокровная интриганка, считающая себя хитрее всех, да еще и лицемерка, создавшая себе образ бескорыстного ученого, а на самом деле не брезгающая и взятку получить, и магнитофон прикупить вместо научных книг. И остальные неоднозначные образы: «многоликий наш» ветеринар в исполнении шикарного Гафта — обаятельный, но скользкий; сын Милосердова, не то мажор-пустышка, не то все же неплохой парень; профессор, весь из себя тонкий интеллигент и умница, но при этом какой-то аморфный, зашуганный, почти безвольный.

И за драйв. Одна из очень немногих лент зрелого Рязанова, где сюжет развивается энергично, почти без провисаний и затянутостей, со многими неожиданными поворотами, при том, что сценарий-то далеко не приключенческий. Чего стоит, например, внезапное помешательство жены Гуськова.

Сама проблема, кстати, тоже интересная. Кто достоин «места под солнцем» в виде гаража, как решить? Все вносили членские взносы, все вкладывали свои силы, кто — на субботнике, а кто — те же блатные — использовали свои связи. Гаражный кооператив в итоге принял не то чтобы оригинальное решение, но, на мой взгляд, не из самых плохих.

Времена меняются, а люди есть люди. И пусть сейчас строительство гаражей кооперативом — почти экзотика, но сама ситуация «коллектив решает общую проблему путем ущемления интересов конкретных личностей» вечна.

«Наши суетные качества столь же разнятся, как и наши носы» Дж. Элиот «Мидлмарч»

«Эти мелочи значительны для маленьких людей» О. Голдсмит

Эльдар Рязанов — это наше всё! Стоит ли говорить о том, что его фильмы, многие из которых сняты давным-давно, до сих пор не теряют своей актуальности, популярности у зрителя и каким-то странным образом конкурируют с современным кинематографическим многообразием? Хотя, в этом нет ничего странного, потому что его ленты — это искренние, живые и вечно молодые картины жизни нашей страны, прошлой, современной и, возможно, будущей.

В большой коллекции моих дисков, «Гараж» как то выбивается из общей массы иноязычных киноизысков. Я ровно отношусь к «Иронии судьбы», символу Российского Нового года, «Служебный роман», который мы смотрим на 8 марта, люблю спокойной, выдержанной любовью. Но вот «Гараж» могу пересматривать бесконечно и смеяться, хмурить брови или фыркать, если никого нет рядом, кто бы обвинил меня в отсутствии манер. Такие неоднозначные эмоции у меня, современной, вызывает это, снятое еще до моего рождения чудо.

Можно долго и обоснованно ругать Советский Союз, но фильмы эпохи СССР — это поистине золотой фонд, даже несмотря на жесткую цензуру, сплошные штампы и антикапиталистическую пропаганду. А «Гараж» — это просто уникальный фильм. Судите сами: действие происходит в закрытом пространстве, которое битком набито людьми самой разной масти. Мужчины и женщины, сотрудники института и пришлые решают жизненно важный по тогдашним меркам вопрос о том, кому из них владеть гаражом, а кто такой привилегии не достоин. Они практически борются за место под солнцем для своей машины. И если внимательно смотреть фильм, то станет весьма очевидно, что я не утрирую. Вообще, «Гараж» — это еще и своеобразный психологический тест. Если знать, какому персонажу зритель симпатизирует больше, то реально выявить его психотип. Тут и Карл Юнг не нужен.

Фильм давно разобрали на фразы. Диалоги, словесные перепалки и баталии, а также колыбельная, которую каждый спел, как сумел, выкрутасы Хвостова, истерические сентенции жены Гуськова, страдания жениха, выступление работника/цы рынка и так далее. Что это, как не феерия юмора, злободневная сатира и ярчайший шарж на действительность? Про игру актеров даже и говорить не надо, это надо видеть и слышать! Приторно любезный Гафт, страждущая за справедливость Ахеджакова (чем не Советская Анджела Дэвис?), блатной красавец Костолевский (плачь, Брэд Питт!) и перебежчик Карпухин — экспонаты паноптикума, ни больше, ни меньше. Какой-нибудь нынешний сообразительный продюсер мог бы заварить целый сериал про них, где выяснялись бы личные обстоятельства жизни Малаевой, а у Марины и сына Милосердова непременно бы начался бурный роман.

Но в том-то и состоит дар Рязанова — он с Эмилем Брагинским написал сценарий, потом нашел помещение, пригласил более 30 актеров и получился полуторачасовой разбор полетов, танец маленьких человечков, пляска перед золотым тельцом в виде гаражного бокса. Актеры резвятся, блистают талантом, а что делает в это время сам режиссер? Он мирно посапывает в сторонке, отведя себе скромную роль заведующего секцией насекомых.

10 из 10

Вот ещё один экспонат из сокровищницы Эльдара Рязанова. Самый главный бриллиант, лично для меня, это, конечно, «Служебный роман», но и «Гараж» — очень ценный экземпляр.

Целая плеяда любимых актёров по счастливому для зрителя случаю собралась под одной крышей. Да, всё происходит в замкнутом пространстве, клаустрофобам просьба отойти от голубых экранов.

А начало-то какое. Вот сейчас держу в руках интервью, в подлинности которого я сомневаюсь, в котором Эльдар Александрович говорил, что изначально «Гараж» планировался как жёсткий триллер с ловушками в здании, с ядом, с противоядием и с тремя миллионами долларов, которые достанутся единственному оставшемуся в живых. Но потом подумали и не стали. Сделали социальную комедию, где главное текст и ещё раз текст.

Диалоги острые, смешные, интересные и берущие за душу. Это вам не халтура с итальянцами и вымученными трюками. Это Рязанов, который тот самый.

Если же говорить об актёрах, игравших в фильме, то особенно хотелось бы отметить Ию Саввину и Ольгу Остроумову. Я не скажу, что они сыграли лучше остальных, нет, профессионалы там все. Но именно Ия Саввина и Ольга Остроумова — те актрисы, в которых я вижу гармоничное сочетание красоты и актёрского таланта. Мне нравятся женщины с красивыми мудрыми глазами. Мне очень нравятся актрисы, умеющие играть умных, мудрых, но простых, обаятельных, слегка печальных героинь. И огромное значение для меня имеет тот факт, что в фильме «Гараж» среди актёров значатся Ия Саввина и Ольга Остроумова.

9 из 10

Немудрено, что этот фильм Эльдара Рязанова не снискал благосклонности и лестных оценок у строгих советских критиков и цензоров. Картина стала острейшей сатирой эпохи застоя на все изъяны и уродства советской системы, и главным образом, на разрушительное воздействие ее бацилл лицемерия, фальши, корысти, расчетливости и мелочности на простые человеческие характеры. Двоемыслие, двоесловие и двоедействие расцветают тут пышным цветом. Пусть это глупо, пусть это очевидно нелепо, пусть это даже немного незаконно, но «таковы правила», и мы будем, «как все», по ним играть. Для одних это становится обыденностью, для других — ежедневным душевным дискомфортом, третьи в конце концов не выдерживают и бунтуют.

Поразительно, откровенно гротескных персонажей, которые сразу бы вызывали отторжение, в фильме нет, напротив, каждый из них по отдельности в определенные и даже многие моменты вызывает сочувствие и даже жалость. Но при этом если посмотреть на них всех вместе, острый сатирический подтекст виден невооруженным глазом, и он, этот подтекст, беспощаден в своей откровенности. Но вот вопрос: сама ли система «активировала» человеческие пороки, или, напротив, людские пороки, «подпитали» и укрепили систему. Когда несравненно удобнее спрятаться за вышеупомянутый слоган-девиз: «быть как все» и урывать условно честными, нечестными и вообще всеми доступными средствами всевозможные материальные блага, должности и т. д. Картина, на мой взгляд, не дает прямого и однозначного ответа на этот вопрос, предоставляя зрителю возможность поразмыслить и самому прийти к каким-либо выводам. Лично мне представляется наиболее вероятным вариант взаимного влияния системы и человека.

Но что самое главное, «Гараж» не безнадежно констатирует нелицеприятную реальность, но и подсказывает пути выхода, которые состоят в том, чтобы перешагнуть через принцип «как все», решиться на собственный, продиктованный только своими принципами и истинными убеждениями поступок. На который все-таки решаются многие из героев в этом фильме.

Практически как и каждая картина Э. Рязанова, «Гараж» подарил нам множество крылатых фраз, которые ушли в народ и живы там до сих пор.

Особенности сюжета продиктовали практически равнозначность и равноважность всех персонажей, за исключением одного. Перечислять удачные роли в картине — значит попросту назвать всех задействованных в ней актеров. Но я все таки особо выделил бы блистательного Валентина Гафта, а также Лию Ахеджакову, Светлану Немоляеву и Вячеслава Невинного.

Очень смелый, откровенный, сильный, но в то же время смешной и добрый фильм, за который я ставлю

9 из 10

Как можно видеть из названия моей рецензии, больше всех мне импонирует в фильме персонаж Игоря Костолевского — «сын товарища Милосердова». Мне нравятся его шутки, его фразы, наделённые двойным смыслом, его отношение ко всему происходящему и к жизни вообще.

«Я — археолог. Меня как-то слабо интересует настоящее — я предпочитаю копаться в прошлом.»

И в течении фильма становится понятным, почему «блатному» не нравится настоящее — вокруг сплошные «гаражи». Может возникнуть вопрос — «В прошлом люди были гуманнее?»… Вряд ли…

Но как бы-то ни было, жить и видеть вокруг всё это лицемерие, собственничество, победу денег над чувствами — Милосердов это плохо переносит, понимает, что не может всего этого изменить, поэтому и относится к жизни с иронией, с горькой иронией.

Другие персонажи фильма ведут себя по-разному. Кто-то постоянно целуется, кто-то «достал карпа», кто-то «всё время за большинство», кто-то постоянно циничен, кто-то спит, кто-то кричит «человека надо охранять от человека» и так далее. По-моему, это самый искусный срез ВСЕГО нашего общества. Срез сделанный настолько великолепно, что оставляет зрителя (меня) просто без слов. Причём, срез этот не только того, «советского общества» образца 1979 года. Нет, это срез и нынешнего общества. Наивно полагать, что если мы перестали называть друг друга товарищами, то мы стали лучше. Мы стали другими, спору нет, но вряд ли стали лучше.

Некоторые герои изменились за время заседания. Например, профессор Смирновский. Половину заседания он молчал, но в конце всё-таки решил взять слово и высказаться по поводу всего этого. При этом мы понимаем, что он молчал не пол-заседания — он молчал большую часть своей жизни. И именно в этом, для меня главный посыл этого фильма — никогда не поздно измениться. Чтобы избежать всех этих «гаражей» надо в первую очередь оставаться честным перед собой; надо помнить, что мы люди и нас окружают такие же люди, что получить гараж можно и без медали за «Взятие Берлина».

Очень сильная, высокоморальная и, где-то, банальная идея. И вряд ли одним фильмом можно добиться её осуществления. Но фильм даёт нам шанс хотя бы задуматься об этом, хотя бы на некоторые время взглянуть на этот мир другими глазами, хотя на непродолжительное время стать образцами человечности и доброты. А это, на мой взгляд, не так уж и плохо.

Нельзя не отметить и создателей этой картины. Все — и режиссёры, и актёры — приучили нас восхищаться любым их творением и этот фильм не стал исключением. Как всегда, получилось в лучших традициях киноискусства (да и вряд ли я в состоянии хвалить того же Гафта так, как он играет и как он того заслуживает!)

10 из 10

p.s. Конечно, рецензия от меня положительная… потому что, к сожалению, нету типа рецензии — «благодарность»

То, что чаще всего подкупает зрителя во все времена, это похожесть героев на нас всех, обычных людей, реализм иным словом — главная фишка этого фильма.

Конечно там еще и масса талантливых актеров (как их только удалось собрать всем вместе, так, что никто никого не затмевал), шутки и т. д. Ведь правда в «Гараже» нам показали структуру любого общества, будь то класс, группа, общество коллег по работе, даже семья в какой-то мере… Посмотрев этот фильм мы понимаем, что все не так-то просто и каждый стремится занять место под солнцем любой ценой, независимо от того, в какой ситуации находится его товарищ…

Рассуждать можно вечно… но действительно нужно отметить, что эта картина еще как имеет место быть!

Приятного просмотра!

10 из 10

«Гараж» мой самый любимый фильм Рязанова. Об актерской игре, камерности постановки, точности диалогов можно говорить долго и восхищенно.

«Гараж» в какой-то степени домихалковский ремейк «12 рассерженных мужчин»:) Потому что фильм о самом опасном — о равнодушии и… стремлении вписаться в большинство, последнее несомненно распределяет и уменьшает ответственность за принятое решение.

Мне кажется неправильным любое деление персонажей на положительных и отрицательных. Все они люди неглупые, каждый понимает в каком мироустройстве живет и каждый по-своему к этой данности приспосабливается.

Но есть в фильме персонаж особенный, потому и центральный — товарищ Малаева. Почему ее не включили в «список». Эта маленькая, хрупкая женщина не бесстрашна, она сентиментальна и верит в «советские демократические принципы». Почему ее не исключили? Наверное, потому что каким-то чудом она «прогибает этот мир» под себя- виданное ли дело-родить ребенка не в «ячейке общества», писать работу о «непопулярных» змеях и т. д. Товарищ Малаева не противопоставляет себя обществу- «Мы подлецы!» — говорит она и находит в себе силы предпринять криминальные меры- кражу ключа, почти стриптиз. Малаева не ищет врагов, он ищет единомышленников, как и единственный несогласный присяжный во всех версиях «12».

А мы видим, что режиссер верит, что такая честность и неравнодушие могут и должны быть силой способной не революционно, а эволюционно изменить если не весь мир, то хотя бы один коллектив.

Верим ли мы… Я пытаюсь.

10 из 10

В который раз посмотрела шедевр Э. Рязанова и не жалею о потраченном времени. Замечательные актеры, прекрасный сюжет, множество крылатых фраз, необыкновенное чувство гордости за советский кинематограф при просмотре… Не о чем спорить, нечего критиковать.

10 из 10