Рецензии

Шедевр знаменитого итальянского режиссера Лючио Фульчи «Седьмые врата ада» был запрещен во многих странах мира, а во многих урезан более чем наполовину. И только сейчас, через столько лет после его создания (а фильм был снят в 1981 году), мы, наконец, можем увидеть полноценную не подцензурную версию классики.

Картина относится к жанру трэш, который переживал пик популярности в Италии как раз в это время. В фильме много действительно страшных моментов, в которых вы найдете огромное количество по-настоящему кровавых и шокирующих сцен.

Режиссура тут на высоте. Фульчи, как классик жанра, вновь демонстрирует отменный визуальных ряд и потрясающую подачу материала, из-за которой смотреть фильм одно удовольствие.

Работа оператора поистине превосходна. Камера фокусируется на «мясе», никуда не отворачиваясь. Особенно показательным является момент, в котором показано, как врач стреляет в женщину из крупнокалиберного пистолета. Такой откровенно снятой сцены еще поискать, даже в жанре трэш.

Игра актеров заметно хромает, но не у всех. Дэвид Уорбек, например, заметно переигрывает, но это не мешает восприятию картины.

Атмосфера фильма показана просто безупречно и действительно пугающе. Как и монстры. Очень порадовал действительно сложный грим для такой дешевой ленты. Так что, зомби удались на славу, и это при том, что играли их пьяницы (в буквальном смысле слова), не имеющие актерских данных.

Итак, перед нами шедевр трэша! Сейчас, через столько лет после создания фильма, он навсегда вошел в историю кинематографа, как и имя легендарного режиссера Лючио Фульчи, посвятившего хоррорам всю свою жизнь!

Нетленная классика жанра!

10 из 10

В 70-х и 80-х Лучио Фульчи снимал превосходные трэш-ужасы, «Седьмые врата ада» это как раз фильм той эпохи. Кстати в фильме Лучио Фульчи сам снялся, исполнив роль хранителя городского архива.

В тот день когда врата будут открыты - мертвые выйдут на поверхность (с)

«Восьмые врата ада» это не просто какой-то пустой трэш-ужастик, в этом фильме есть интересный сюжет и великолепная музыкальная атмосфера от композитора Фабио Фрицци, фильм с неповторимой режиссерской работой и конечно же с жуткими трэш сценами как впрочем и полагается для трэш-ужасов. В фильме все жертвы оказываются обезображенными до безобразия.

Кстати изначально появление зомби в фильме не планировалось, но так как в те годы направо и на лево гремели зомби-хорроры (Джорджа Ромеро и не только) то по просьбе германских прокатчиков где эта тематика была очень популярна Лучио их добавил в фильм и они туда вписались на ура! Так как бюджет фильма зомби не предусматривал, то Лучио попросил сыграть зомби местных бомжей, которые согласились играть всего лишь за выпивку, им давали спиртное между съемками, лучших зомби и не найти, Лучио просто гений!

Замечательный культовый трэш-ужас, почему культовый? Фильм был повторно выпушен в 1998 году и принес немалые деньги около 1 млн. $ чистой прибыли.

В общем, всем ценителям трэш-ужасов смотреть «Седьмые врата ада» в обязательном порядке, да и поклонникам зомби-муви тоже.

10 из 10

Концовка фильма просто завораживает, с этим не поспорю. Что касается начала и середины — тут действительно страшные сцены соседствуют со скучными промежуточными диалогами.

Но страшная часть пересиливает. В общем, такого фильма я больше не смотрел никогда. Сравнивать не с чем.

Отличное кино. Я давно заметил, что старые фильмы ужасов страшнее нынешних. Фильм имеет интересный сюжет, которого во многих других картинах нет. Также есть много захватывающих сцен. Фильм, наверняка, посмотрела большая часть любителей ужасов. Если нет, то стоит посмотреть.

10 из 10.

Вторая часть негласной трилогии 'о живых мертвецах' великого и ужасного Лучио Фульчи, была просмотрена мной именно последней. Несмотря на то что рейтинг у фильма чуть больше, чем у собратьев по франшизе, на мой взгляд это самый слабый фильм трилогии.

Начну с того, что старина Фульчи на мой взгляд, никогда и не был сильным сценаристом. В принципе, данный свой недостаток, режиссер компенсировал качественным саспенсом и отличным гримом и эффектами. Да и в динамике происходящего исходя из просмотренных ранее мною фильмов, никогда не было претензий. Однако, в данной картине есть множество вопросов по сюжету: кто эта полумифическая слепая барышня, живущая непонятно где, притом в одной сцене, она вредит героя, в другой помогает главной героине? В доме происходят массовые убийства, никто на это внимание не обращает и все идет как идет, и никого это вообще не смущает. Абсолютно алогичные поведения главных героев (да, эти моменты далеко неисключительны, они были и ранее в фильмах Лучио, это вполне главный бич всех мировых хорроров), но здесь прям данный факт буквально бросается в глаза. Даже музыкальное полотно, что было явной 'визитной карточкой' в картинах Фульчи, то здесь композиции вообще не цепляют.

Что мне хотелось отметить из положительных качеств ленты, так это ее красивая концовка, тревожная и драматически завораживающая. Ну и разумеется, грим и эффекты фильма, также находятся на вполне приемлемом уровне.

Картина 'Седьмые врата ада' 1981 года - это самый 'пресный' фильм трилогии Фульчи, с неплохой атмосферой, но с большими сюжетными дырами и невнятной игрой актеров.

4 из 10

И ты увидишь море тьмы…

(примерно 85-ая минута фильма)

Седьмые врата ада (По ту сторону)

Сюжет. В 1927 году, где-то на болотах Луизианы, горстка разъяренных людишек ворвалась в отель и грохнула (крайне жесточайшим способом) какого-то художника. Якобы мужик был колдуном, нашел способ открыть врата ада. 1981 год. Девушка Элайза приезжает в уже знакомый отель, хочет его отреставрировать, один из работников находит труп того самого художника…

Да-да, снова Лучио Фульчи. Буквально пару слов. Не могу пройти мимо данного ужастика. Это моя уже седьмая рецензия на великого итальянского хоррор-постановщика. Очень сильно уважаю Фульчи. Он крутой, как ни крути. “Седьмые врата ада” вышли в 1981 году. Между “Городом живых мертвецов” и “Домом на краю кладбища”, т.е. самый сок, а-хи-хи.

Среди этих трех работ мастера, киноманы частенько выделяют именно “Седьмые врата ада” (да и рейтинг у него чуточку повыше). Кино понравилось, безусловно. Кровавое пиршество! С особой атмосферой и чудесной музыкой. Но-о-о, в “Доме на краю кладбища” была шикарная драматическая прослойка, а в “Городе живых мертвецов” Фульчи явно слетел с катушек, устроил запредельное брутальное зрелище (сверла, опарыши, выблеванные кишки и т.д.), не надо забывать.

Хотя и в “Седьмых вратах ада” проскакивали смачные зарисовки. Фульчи не жалеет своих героев. Любопытная штука, немножко смутила сцена с овчаркой. Это же плагиат (или отсылка?) на Ардженто (о-х-х, не соврать бы, нечто подобное произошло в фильме “Суспирии”, а “Суспирия” вышла раньше). С другой стороны – Ардженто любил Лучио. Не думаю, что он как-то сильно расстроился, наоборот.

При любом раскладе – перед нами итальянская хоррор-классика. Обязательно нужно отметить замечательную работу оператора. Грим слегка устарел (чувствуется нехватка бюджета), ничего страшного, сделаем скидку. Главную роль сыграла Катриона МакКолл (принимала участие в нескольких картинах Фульчи). Сам Лучио появляется на 48-ой минуте, не провороньте.

Я вырос на подобных ужастиках!

7,5 из 10

Возможно нет ничего более захватывающего, чем просмотр классических фильмов Фульчи, в первый раз это дарует незабываемые впечатления, от которых вы долго не отойдёте в ближайшее время. «Седьмые врата ада» - это, пожалуй, самый сюрреалистический опыт Фульчи, который многие считают шедевром. Первоначально Фульчи намеревался снять фильм о женщине, которая унаследовала дом с привидениями, однако набирающая силу мода на живых мертвецов в европейском кино заставила его переписать сюжет и даже изменить первоначальный финал. Независимо от того поклонники со всего мира назвали конечный продукт одной из величайших работ Фульчи.

В этом фильме есть всё, что относится к теме ужаса с брызгами и разрывами, со слишком отвратительными визуальными эффектами, которые раскрываются под душераздирающую музыку при мастерской операторской работе. Мастерски нагнетается само ожидание ужаса. Оказывается, что унаследованный одержимый отель «Седьмые врата» кишмя кишит нечистью, жаждущей порвать живое в графический беспорядок. Зомби-миньонами командует зло, управляющеее инфернальным хаосом издалека. До чего же своеобразно хорош этот мрачный сверхъестественный триллер, пусть его сюжет второстепенен по отношению к поискам Фульчи всё более жестоких выразительных средств! Однако при просмотре этой впечатляющей своей зрелищностью кинокартины возникают вопросы: за какой такой смертный грех человечеству предназначены эти седьмые врата? Почему Ад изображён так странно – он не огненный, а выгоревший дотла?

Вратами ада именуют нефтяные залежи и газовые карманы, на которых возникли многолетние пожары. Такие, как кратер Дарваза, горящий с 1971 года, причём был зажжён по вине человека. Несомненно, на выбор названия этих природных объектов влияет ветхозаветная мифология, потому как сами подобные явления дали жизнь её образности. Определённо о назначении врат Ада написано в Коране: “Поистине, Геенна – им всем обещанное место. И у неё – семь врат, и каждые врата – для отведённой группы (грешников).” (Коран 15:43-44) Итак, остаётся лишь определиться с грехом. В современной эзотерике врата ада вместе с соответствующими им грехами можно соотнести с системой чакр, и скорее всего Седьмым вратам будет соответствовать гордыня, та как по всему похоже, что Фульчи постарался привнести в свoё творение социальный смысл: ад третьей мировой войны. Открываются же седьмые врата ада в типичном доме американской мечты.

Кто знаком с накалённой политической обстановкой 70-х, кто помнит нагнетание средствами массовой информации атмосферы ядерного безумия в противостоянии двух сверхдержав, тому зрителю будет ясней ясного финальный эпизод, выдержанный в стиле апокалиптических картин Иеронима Босха. Он открывается ядерной ночью. Всё сгорело и земля сплошь покрыта пеплом, 'зомби' валяются окостеневшими трупами, а последние прибывшие слепнут и тоже превращаются в 'зомби'. Oт лучевой болезни, да. Таков он, запредельно тревожный, безумно-фантастический и трезво предупреждающий человечество фильм про билет в один конец, говорящий со зрителями не столько сюжетом, сколько кошмарными образами, почерпнутыми Фульчи в своей юности во времена нацистской оккупации Италии, когда тысячи нацистских солдат, подобно зомби-миньонам этого фильма бездумно выполняли приказы своего преступного начальства.

Еще один незыблемый шедевр именитого итальянца Лючио Фульчи, продолжающий наследие таких хитов, как 'Зомби 2', 'Дом на краю кладбища' или 'Город живых мертвецов', то есть славную плеяду итальянских фильмов о зомби. Картина открывается круто стилизованной под старый целлулоид сценой резни в доме художника, в ходе которой его распинают и сжигают заживо. Ценители творчество Лючио знают, что подобные сцены - визитная карточка его работ.

В отличие от многих других картин Фульчи, 'Врата' могут похвастаться сюжетом не просто мистическим или витиеватым, но и донельзя метафоричным - взять хотя бы иносказательную концовку картины и вообще, обилие интересных художественных образов, на растерзание которым, подчас, тут принесен сюжет. Сделано это, безусловно, вполне себе намеренно, дабы лучше соответствовать авторской задумке, но нельзя не отметить, что не всех такое положение дел устроит. Фульчи, впрочем, никогда не церемонился со своим зрителем, искренне полагая (хотя он и не высказывался напрямую об этом в интервью, но, кажется, своими фильмами всегда это подразумевал), что настоящее искусство должно быть некомфортным для зрителя и ни в коем случае не должно жалеть его. И именно поэтому он был гением.

Картина открывается жуткой и изощренно-живописной сценой под музыку Фабио Фрицци и является этаким зачином этой истории, ну а дальше действие вполне себе стремительно переносится в 'наше время', где и развиваются основные события картины. Сюжет рассказывает историю этакого апокалиптического нашествия зомби, несущих смерть и разрушения всему живому.

Действие развивается очень яростно и стремительно, в первые двадцать минут фильма зрителям едва ли дадут на что-то отвлечься или перевести дух, очень скоро картина переходит от gore-вступления к той самой знаковой сцене в морге с последующим запоминающимся обливанием лица женщины кислотой во всех натуралистичных подробностях. Здесь же хотелось бы выделить прочие многочисленные эпизоды умерщвления героев: насаживание головой на металлический прут, выкалывание глаз, поедание лица пауками и многие другие.

Грим мертвечины тоже сделан, хоть и на коленке, но для подобных 'кустарных' условий кинопроизводства весьма и весьма достойно, кинематографичные бомжи, задействованные в съемках, отлично справились со своей работой, а камера оператора картины Серджо Сальвати во всех подробностях дает нам разглядеть все увечья ходячих мертвецов и всю ту резню, которую они тут учиняют.

События ленты нарастают как нежный ком ближе к финалу приобретая поистине колоссальные масштабы - в результате то, что началось как камерная хоррор-история, закончилось настоящим 'восстанием живым мертвецов', постоянно сопровождаемая фантасмагоричными мистическими элементами - тут вам и слепая женщина, и мрачные пророчества, словом все то, что перекочевало из лучших мистических триллеров Фульчи - таких, как, например, 'Проклятое дитя'.

'Седьмые врата ада', вне всяких сомнений, отличное жанровое кино, и один из лучших образчиков итальянского зомби-муви от признанного гения жанра. Блестящая режиссура Фульчи и его фирменные мастерские ходы еще долго не дадут забыть это кино, прокручивая в памяти кровавые эпизоды, происходящие на фоне густого мистического антуража американского юга - пожалуй, если и есть лучшее место для хорроров, то только тихая итальянская провинция. У нее с Новым Орлеаном общего куда больше, чем кажется.

10 из 10