Рецензии

Под конец данного произведения, я задал себе вопрос: «а где же, мать их, французы?». Я даже усомнился в том, что кино принадлежит стране «лягушатников», но потом вспомнил Марсель, флаг в начале фильма и что-то еще. Так вот, криминальная Франция, родина прославленного игристого шампанского, канских львов и Эдит Пиаф, оказывается принадлежит далеко не ее коренным жителям. На протяжении всего фильма мы видим корсиканцев, мусульман, негров, слышим об итальянцах и временами смотрим на обдолбанного цыгана, мечтающего центнерами перевозить гашиш, но ничего не слышим о французах (Ровным счетом не знаю ничего про криминальный мир родины Венсана Касселя, поэтому не буду гадать, хотел ли Жак Одиар, что-то этим сказать).

Немного не понял персонажа Рейеба (который в последствии мерещился Малику). Сперва он хочет «дать ему на клыка»(стоит отдать должное переводу), потом, находясь в камере, заговаривает с будущим пророком, как старший с младшим, дает советы, предлагает книги… Не раскрыта тема о его видениях, но пожалуй это к лучшему, я просто подумал, что он «фартовый».

Понравилось, как Малик держал от себя на расстоянии Цезаря Лучиани (С именем по моему борщнули), оставаясь все тем же мальчиком на побегушках и с хладнокровием пропускать мимо ушей предложение о высшей должности в казино. Так же он держал на расстоянии мусульман, не принимая религии, ведь он верил, лишь только своему видению, которое и подсказало чью сторону принять.

Беспокойство возникло не сразу, но вскоре, позволив углубиться в этот необязательный просмотр. Я раздражённо крутил в руках коробку от родного российского диска, досадуя, что не могу разглядеть потерявшийся в невидимом краю цифровой хронометраж фильма, который числом на дисплее проигрывателя устремился вдогонку за длиннющим «Однажды в Америке» Серджио Леоне, нисколько не напоминая его суть.

Монотонный и одноОбразный фильм, словно приговор каннского жюри, отдавшего свой фестивальный гран-при локализованному в тюремных стенах монобоевику, хмуро продирающемуся сквозь словесную вязь немудреной болтовни заключённых камер коридорного общежития преступных сообществ, где, барахтаясь в гуще, хватается за соломинку тонущий в безвестности Малик АльДжабена.

Разменяв свою жизнь на чужую, парень попадает в оборот живой материи, в водовороте дней нащупывая тонкую грань существования и существа, проникаясь окружающим бытом, как своим единственным бытиём, набираясь знаний, впитывая уроки школьной грамоты и тюремного прогулочного двора.

Молодой вор обретает дерзость избранного Всевышним пророка, наливаясь силой хитрости и изворотливостью матерого дельца, готового стряхнуть с рукава престарелого корсиканского хозяина, чтобы подмять под себя зарождающуюся империю арабского братства.

Точёный говор и точная болтовня в адекватном аутентичном переводе от российского дистрибьютора, сделавшего безошибочную ставку на полноценную не приглаженную феню, со всеми доступными жаргонизмами и оборотами речи, чётко укладывающими непристойные предложения в жёсткий матерный оклад воровской жизни.

Суровое и сдержанное кино о подъёме из глубины, вылившееся в настоящий криминальный роман с легким налётом романтики и отчаянного авантюризма, чуть освежающего бетонную серость речевого болота, слов нет — создающего атмосферу, но также верно съедающего заждавшийся действия, быстро пресытившийся тюремной экзотикой и страждущий свежести зрительский интерес.

Правда, его хватает, чтобы разглядеть за свержением трухлявого Цезаря прогнившей кодлы смену кланов и начало новой эпохи, лезущий в окна и двери европейского дома едва оперившийся, но уже требующий своего бойкий восточный люд, в просвещённом знании легко продирающийся через заторможенную систему задремавших белых людей.

Очевидное проникновение иного сквозь невзрачную историю личной борьбы, индивидуальное сражение, переросшее в противостояние идей и нравов, новый уклад, проникающий сквозь бреши прежних устоев, а в твёрдой поступи победителя — новое общество, новый человек, новый мир. Другое измерение.

Однозначно, этот фильм я удаляю со всех носителей без всякого сожаления, потому, что он мне совсем не понравился. Как, ну как можно снять такой фильм??? Куда смотрели критики, когда оценивали это кино?

Очевидные минусы:

1) Невнятный, плохо раскрытый сюжет. Не знаю кому как, но мне чрезвычайно непонятен криминальный мир. В этом же фильме все намешано в какую-то кашу. Не ясно, что делят группировки между собой, почему они не могут договориться без насилия?

2) Главный герой вызывает презрение. А какие еще чувства должен вызывать человек, который сначала прислуживал корсиканцам (при том, что он араб), потом получил в глаз от босса, обиделся и решил с ним разобраться. Вдруг вспомнил о своей национальности, начал сотрудничать с арабами. Одним словом шестерка, ненадежный человек, который в угоду своим интересам придаст и обманет.

3) Два с половиной часа – это много для такого кино.

4) Какова мораль этого кино? В чем сокровенный смысл? Его здесь просто нет.

Итог: Пустой, скучный фильм, пытающийся рассказать о криминальном мире Франции. Все о жути банально: простой паренек (шестерка) к концу фильма превратился в крутого воротилу. Драмы здесь нет, один криминал.

2 из 10

(за потраченную пленку)

Фильм очень понравился. Не зря это кино было отмечено номинациями на Оскар и Золотой глобус. И актеры, и режиссер, да и вся съемочная группа постаралась. Фильм получился интересным, затягивающим. История становления криминального человека, начиная от шестерки и заканчивая очень влиятельным человеком на зоне, заставила полностью в себя окунуться и очень пылко сопереживать герою. Приятно то, что, в отличии от многих других картин криминального жанра, тюрьма не показана как какое-то исчадие ада. В этом фильме, наоборот, кажется, что именно тюрьма помогла главному герою, стала школой жизни. В общем, получается некий положительный образ. Хочется также отметить игру главного актера Тахара Рахима — замечательно сыграл.

Кино действительно затягивает, и два с половиной часа пролетают незаметно. Всем, кто любит криминальное кино смотреть обязательно. Но, и любителям просто хорошего кино также советую.

7/10

К сожалению, создателям фильма не удалось дать ответ на главный вопрос: а Малик — это вообще кто? Каким человеком он подошёл к своему первому дню в тюрьме — конченым, абсолютно аморальным преступником без намёка на что-либо светлое или это был, может, даже не такой плохой, неопытный парень, которого осудили за не тяжкое преступление или вообще по ошибке? Судя по тому, как легко он идёт на убийство человека, — первый вариант… Не помешала бы хоть какая-то предыстория.

У меня сложилось впечатление, что главный герой подобен бездумному флюгеру, подчиняющемуся малейшему дуновению ветра. И цель стать лидером у него появилась как бы между делом, сама собой.

Должно быть, это и показывает фильм: подстраивайся под обстоятельства, людей, будь хитрым и изворотливым, не имей моральных принципов — и станешь королём.

Так-то оно так, но вот каких-то чувств, кроме негативных, к подобному герою не испытываешь. Всё-таки достоинство выдающейся криминальной, тюремной, истории — это главный герой НЕ без белых пятен, НЕ совсем отморозок без чести и совести, к которому испытываешь даже в какой-то мере симпатию и которому сопереживаешь (вспомните ту же «Бригаду»). В «Пророке» этого нет. Хотя, возможно, этого и не планировалось.

А вообще, фильм не зацепил. Нет в нём тех ноток, что крепко берут зрителя и не отпускают до самого конца. Ничего нового или удивительного вы тоже не найдёте. Как уже написали до меня, крепкий середняк. Но ни о каком «Оскаре» не может быть и речи, вообще не совсем понимаю, как фильм отхватил энное количество наград — история мало того что не новая, так ещё и не сильная! Поставила бы оценку ниже, но за то, что фильм смотрится динамично и не затянуто, несмотря на хронометраж более чем в два часа, ставлю

7 из 10

До того как поставить свой дебютный фильм «Смотри, как падают люди» Жак Одиар около 15-ти был сценаристом. Именно он написал сценарий для одного из лучших фильмов Бельмондо — «Профессионал». За 15-ть лет своей карьеры режиссера Одиар снял пять фильмов, и каждый из них номинировался на престижную французскую премию «Сезар». И вот, в прошлом году его последней на сегодняшний день ленте «Пророк» вручили Гран-при Каннского фестиваля.

Одиар снял камерную криминальную драму о восхождении молодого араба Малика, попавшего в тюрьму за нападение на полицейского, на криминальный олимп. Тюрьма может сломать кого угодно, и Малик не становится исключением. Им заинтересовывается корсиканский мафиози, отбывающий срок со своей братвой в этой же тюрьме, но со всеми удобствами.

Сурово и мощно поставленный фильм оказался не обделен и отличной игрой актеров. Ведь если ее не было бы, то не возникло бы и атмосферы, из-за которой явно веришь в такой реалистичный и жестокий тюремный быт, показанный без всяких прикрас. Также в фильм есть место и религии, тонкой линией проходящей через весь фильм. Раскаяние Малика, спрятанное, но не исчезнувшее, настолько сильно, что он часто видится и разговаривает с тем убитым им арабом, который иногда подсказывает ему, что делать дальше.

К сожалению не смотря на столь сильную постановку, игру актеров и атмосферу, я весь фильм банально скучал. Нет, я не ждал каких-то перестрелок и взрывов т. к здесь они явно не нужны. Одной, ближе к концу, вполне хватает. Просто меня не увлекло действо, оно слишком затянуто, а все повороты событий, почему то читались заранее. Видать это что-то из раздела «хорошее кино, которое мне не понравилось». Но если вы любите крепкие криминальный фильмы и вам интересна эта тематика, то думаю стоит ознакомится. Возможно, вам понравится больше чем мне.

6 из 10

Вот такой набожный и тихий парень попавший в тюрьму на 6 лет, начинает мирится со всеми прелестями и негативом тюремной жизни, (прелести там было мало).

Фильм хорошо поставлен в плане показа зоны. И название фильма соответствует его содержанию «Пророк» а почему?

В фильме все сцены поставлены великолепно, вспомнить в самом начале когда его только привозят в тюрьму, он зная что там будет тяжело, «ныкает» банкноту номинал одно евро, которую вскоре находят и говорят что вернут, то есть этот набожный и тихий парнишка попадает на зону в дырявых кроссовках и такой же одежде.

Ну как и бывает времяпровождения в местах не столь отдалённых не благополучно проходит. И паренька замечают местные мафиози, а он как в конце становится ясно заметил их.

Ну вот и всё вроде понеслось время и что дальше обычная рутина, а потом?! Потом выход есть всегда и этот парень соображает как обмануть мафиози и стать за одно на ноги, так как за время его отсидки, он завёл друга и знакомство. И он набожный и тихий делает то что не под силу большинству народу попавшему в такую ситуацию. Он сверг старую гвардию.

Вот и всё время его пришло в тюрьме парень поднялся, да и за пределами ждала просьба друга позаботиться о семье.

Вот такой вот фильм посадили паренька с одним евро и без будущего, а вышел с будущим, деньгами и друзьями.

7 из 10

Скажу сразу: я не сидел. И в моем ближайшем окружении никто не сидел. Тем более во французской тюрьме. Обычно фильмы про войну и тюрьму разбираются на кусочки и скрупулезно оцениваются «знатоками» на предмет соответствия оригиналу. Я этого делать не могу и не хочу. Вопли и критику, основанные на незнании темы, отметаю с ходу. Тюрьма — один из ареалов существования homo sapiens и этим она ничуть не менее интересна, чем розовые кущи в райских садах.

Посидишь — человеком станешь. Автор этой чудесной фразы или вообще не сидел, или отмотал по-полной. Думаю, нет двух мнений о том, кого и как воспитывает зона. И что происходит с человеком. Но в «Пророке» главный вопрос не «Что происходит», а «Как происходит». И в этом сила и слабость картины. Посмотрите первые и последние пять минут, вы точно поймете, ЧТО произошло — гусеница стала бабочкой (или червяк стал орлом — как угодно). Все остальное — долгая и местами излишне детализированная история того, КАК все это случилось. Почти три часа вязкого повествования, похожего на тягучку, с редкими вкраплениями стремительных и жестких сцен убийств, созданных не для криминального action`а, а скорее, для раскрытия портрета героя.

Никаких лишних звуков, музыки и красок — полное впечатление документалки. Вот мы видим, как мелкий полуграмотный арабский гопник Малик попадает в зону. Вот мы видим, как ему уже на этом этапе не достает сообразительности примкнуть к «своим» — к арабской группировке. Одиночки быстро умирают. Или рвут всех остальных. Малик поначалу рвать никого не хочет. Но тут, как в армии — «не можешь — научим, не хочешь — заставим». И вот уже обычная причинно-следственная связь: убийство — муки совести. А дальше как у всех: «связался с плохой компанией, начал играть в орлянку и покатился». Ну, или взмыл — кому как. Его незатуманенный моральными дилеммами разум начинает, как губка, впитывать. Никаких чувств — только безжалостная реакция на обстоятельства в стиле «хочешь жить — умей вертеться».

Надо отметить, что именно эта мысль проходит красной нитью — человек может существовать вне морали. Обычный арабский пацанчик может жестоко убивать не в угоду амбициям, лишь преследуя одну цель — выживание. А потом, незаметно даже для самого себя, стать главным злом. И тем не менее, остаться тем же Маликом. В отличие от, допустим, Майка Корлеоне, Малик не протягивает руку с перстнем для поцелуя — просто делает дело, каким бы это дело не было. Он так и остался чистой доской — ни ненависти, ни любви. Адын, всэгда адын.

Мы не знаем, что Малик будет делать после выхода из тюрьмы. Такая концовка, конечно, некоторое заигрывание Одиара с разношерстным зрителем — то ли братва не может без вожака, то ли вожак идет впереди стаи, скромно беседуя с женой друга. Но может, после столь эпически длинной жизненной истории мы и сами в силах придумать окончание этой и начало следующей? Есть люди, которые, не меняя себя, искривляют пространство и время вокруг себя. Такие люди становятся президентами и крестными отцами. На смену лидерам прошлого приходят новые — Бараки и Малики.

«Пророк» картина сложная и интересная. Кто-то увидит историю борьбы, кто-то — проблему отцов и детей (кстати, не раскрытую мной), а кто-то вообще выключит на половине. Но я бы советовал досмотреть — будет о чем поговорить.

Тюремная история о выживании.

Минусы:

1. Скучно. На протяжении всего фильма было скучно.

2. Затянуто. Ждал, когда уже будет конец.

3. Концовка неинтересная и предсказуемая.

Плюсы:

1. Читайте рецензии остальных.

Классика жанра 'свой среди чужих'. Много фильмов гораздо интересней с такой трактовкой жанра. Ловя себя на мысли, что драма и криминал мне симпатичны как жанры кино, не понимаю как фильм получил награды. Человек с разрывающимся мозгом внутри черепа, которым начинают править инстинкты показан со стороны. Со стороны режиссёра Жака Одиара. Извиняйте, но не понравилось.

3 из 10

Это кино решил посмотреть из за его многочисленных наград, да и жанр криминальной драмы мне симпатичен. Картина получила Большой приз жюри — вторая по значимости награда после Золотой пальмовой ветви в Каннах. Так же фильм выдвинут Францией на соискание Оскара как лучший зарубежный фильм и попал в список номинантов на Золотой глобус как лучший фильм на иностранном языке.

Жак Одиар — культовый французский режиссер, поставил такие картины, как «Читай по губам» и «Мое сердце биться перестало», к слову, получившей 8 Сезаров, включая лучший фильм и лучшего режиссера(Сезар — французский аналог Оскара). К тому же, Одиар написал сценарий к знаменитой картине «Профессионал» с Жан-Полем Бельмондо. И для меня все фильмы такого знакового во французском кино человека вызывают глубокий интерес.

«Пророк» — криминальная бандитская сага, рассказывающая нам о жизни 19-летнего араба Малика Эль Джебена, который попал в тюрьму на шесть лет за избиение полицейского. Малик круглый сирота, безграмотный, не умеет читать и писать и у которого нет знакомых и друзей в тюрьме и за ее пределами. По идее, такой человек должен в тюрьме просто пропасть. Но только не Малик. Из тюрьмы он выйдет совершенно другим человеком…

«Пророк» — это жесткая, суровая, и в тоже время поучительная история о том, как может изменить человека окружающая среда и его стремление выжить в этой самой окружающей среде. Малик, в тюремных условиях, полностью изменил свой характер и стал совершенно другим человеком, он действует принципу «хочешь жить — умей врететься». Ради того, чтобы выжить, он пошел против своих принципов и выполнил заказ криминального авторитета Цезаря Лучиани. Благодаря упорству и воле, она научился читать и писать, а затем стал правой рукой и фактически вторым лицом Лучиани.

Тюремный быт в картине воссоздан прекрасно, диалоги, в которых в изобилии ненормативной лексики и тюремного лексикона, только придают неповторимую атмосферу фильму. Музыкальное сопровождение и работа оператора выше всяких похвал.

Жак Одиар еще раз доказал, что он прекрасный режиссер. Картина четко выдеражана в стиле криминальной драмы и не пытается лесть куда не нужно. Это просто криминальная драма, рассказывающая о судьбе человека, котрый пытается выжить в тюремных условиях.

Актеры сыграли прекрасно. Тахар Рахим сыграл замечательно, но больше всего меня впечатлил Нильс Ареструп, сыгравший просто превосходно. Цезарь Лучиани в исполнении Ареструпа, настоящий бог тюрьмы, человек жестокий, властный и своенравный. А последний эпизод, когда волей Малика Лучиани превращается из криминального авторитета в дряхлеющего, оставшегося без будущего, старца — просто выше всяких похвал.

Еще бы хотелось похавлить тех, кто переводил и озвучивал фильм. Видно, что работа проделана колосальная, так как перевод очень впечатлил. Это лучший перевод, который я слышал в этом году. А Петр Федров и Сергей Мазаев отлично озвучили свои роли.

В итоге получилась крепкая криминальня драма, жестко и без всяких прекрас рассказывающая о борьбе человека с окружающей его средой. Смотреть, безусловно, стоит, так как это лучшая картина в своем жанре за последнее время.