Рецензии

С этим фильмом у меня вышла довольно интересная история. Я не люблю мюзиклы. Ну, какой интерес смотреть фильм, когда весь фильм поют и танцуют, но новую работу Мела Брукса, гения комедии, пусть в качестве сценариста и продюсера, я должен был увидеть. И увидел. Первые минут 10 мне хотелось выключить, но потом втянулся, раскрыл пошире глаза и еще через 20 минут мне уже казалось, что ничего красивее, задорнее и оптимистичнее я в своей жизни не видел!

Нет, серьезно! Эта музыка, эти танцы, эти дурацкие песенки, как заменитель актерской игры - эта дурашливость... Это такой капустник, ребята! Это самое настоящее шоу, фееричное бродвейское шоу с голоногими красавицами, уморительными диалогами, потрясными костюмами, великолепными декорациями, бессмысленным, но веселым сюжетом и зажигательной музыкой - истинное развлечение.

Это, конечно, не кино. Это шоу. И актеры играют...хм, вернее, кривляются крайне забавно. Причем понравились все! Я не люблю этого слащавого Бродерика, но на половине фильма я понял, что мне и он нравится. И Лейн нравится, впрочем, он вообще первоклассный комик, несмотря на внушительные габариты, и даже Ума Турман нравится и вроде бы она даже красивее стала, и толпа голубых попрыгунчиков нравится - просто прелесть! Но больше всех Уилл Фарелл понравился в рольи одержимого нациста - невозможно не смеяться.

Все танцевально-музыкальные номера сделаны потрясающе, вся настолько блистательно, насколько бессмысленно и глупо. Впрочем, это мюзикл. Шоу. Его, конечно, далеко не все полюбят, но я отдохнул и взбодрился - аж петь захотелось! А еще захотелось найти 'Продюсеров' в постановке самого Брукса - это, говорят, был просто шедевр, надо обязательно посмотреть!

Признаться честно, это первый фильм, который, я не смог досмотреть до конца. Пускай это и ремейк старой картины, доказывая тот факт, что сценарий весьма оригинален и заслуживает на повторное возрождение. Так же и участие неплохих актеров не позволило насладиться их игрой и досмотреть кино.

Подобная история была с фильмом 'И грянул гром'. Но заслугой этого фильма был очень хорошо адаптированный сценарий. Так что в итоге я всё-таки его досмотрел. С 'Продюсерами' такого не произойдет. По-моему мнению, он просто несмотрибельный!

1 из 10

Двадцать лет назад я перестал смотреть американские и английские фильмы в русских переводах: надо было овладевать новым языком. С тех пор и до примерно полугода назад так и жил.

А с начала этого года получил возможность смотреть около 100 каналов российского ТВ, по которым сейчас, оказывается, идет очень много американских кинофильмов. И еще раз убедился: при любом - даже самом талантливом и гениально отыгранном переводе - теряется, как минимум, половина. Половина смысла, юмора, очарования, нюансов, интонаций...

Тезис о неимоверной трудности адекватного оригиналу перевода прекрасно демонстрируется на примере данного фильма.

В 1968 году гений американского юмора Мел Брукс решил экранизировать собственную комедию, с успехом шедшую на подмостках страны. В итоге получилось уморительное зрелище, где Зеро Мостел и Джин Уайлдер нашли-таки самую ужасную пьесу всех времен и народов и поставили по ней на Бродвее самый ужасный мюзикл. Что из этого получилось, рассказывать не буду, советую посмотреть - фильм (в русском переводе 'Весна для Гитлера') того стоит.

Через 20 с лишним лет Брукс вернулся к своей старой пьесе, чтобы сделать из нее... мюзикл. Круг замкнулся. Были написаны и поставлены некоторые номера из кошмарного мюзикла 'Весна для Гитлера', который в первом фильме лишь упоминался, да и сами герои старой пьесы запели и затанцевали.

Мюзикл 'Продюсеры', в котором были заняты Мэтью Бродерик и Нэйтан Лэйн, моментально стал суперхитом Бродвея. И выиграл при этом, кажется, рекордное количество наград 'Тони' - американских театральных аналогов 'Оскара'. Разумеется, такой успех должен был быть закреплен новой экранизацией. И вот она состоялась.

Единственное, что меня смущает, это кажущаяся невозможность достойного русского перевода номеров 'Весны для Гитлера'. В оригинале это - блеск. Но как донести этот блеск до русскоязычного зрителя, не потеряв ни искорки?

Например, от пропетой с серьезным видом чечеточно-пропагандистской речевки:

Don't be stupid - be a smarty: Come and join the Nazi party!

американцы валятся под кресла. На бродвейском представлении сам там лежал и соседей по ряду там же видел. Но никакой русский перевод вроде:

Будь умней, живи со смыслом: К нам приди и стань нацистом!

(моя графоманская попытка) подобного эффекта, мне кажется, иметь не будет...

Так же, как очень трудно полностью передать, к примеру, комический эффект арии Гитлера:

Heil myself, Heil to me, I'm the Kraut Who's out To change our history!

- да еще точно наложить его на игру актера...

Повторюсь: русскоязычной версии 'Продюсеров' не видел, но к возможности передачи всех этих оттенков в русском тексте отношусь пессимистически. Буду рад ошибиться, но всем, кто хорошо владеет английским, горячо рекомендую оригинал.

Которому, кстати, с удовольствием ставлю:

8 из 10

А не побывай я на бродвейской постановке, наверное, поставил бы на балл больше.

Не вижу ничего предосудительного в том, что время от времени известные кинохиты обновляются и снимаются заново. Тем самым им придается новое, осовремененное дыхание. Новые актеры, модернистские композиции. Зачастую срабатывает. Но вот, бывает так, что вместо даже средней заурядной постановки мы оказываемся в царстве посредственности. Что и говорить, Уил Феррер и Мэттью Бродерик не просто не идут ни в какое сравнение с потрясающими Джином Уайлдером и Зеро Мостелом.

Они попросту оказываются настолько невыразительными, что совсем не могут 'зацепить', сфокусировать внимание на себе, высечь искру. Даже Ума Турмен в роли сексуальной секретарши Улы, роли понятной и линейной, по-своему зажигательной, совсем не выглядит доступной глуповатой красоткой. Напряженный танец-песня с деловитым и якобы случайным показом трусиков скорее выглядят пошло, нежели забавно. В этой серости теряется замечательный сюжет про двух потрепанных жизнью дельцов от шоу-бизнеса решивших создать самое провальное шоу и обогатиться за счет страховки. Вместо озорных и острых сатиричных выпадов мы получаем скучноватое и блестящее подобие мюзикла с нескладными эскападами комедии положений. Ирония судьбы в том, что сам фильм при вполне раздутом бюджете полностью провалился. Разумеется сравнения с картиной Брукса неизбежны, и они совсем не в пользу модернизированных 'Продюсеров'. Отсюда и вполне логичная оценка -

1 из 10

Фильм очень неплох, но скорее не как римейк, а как музыкальная комедийная пародия. Не очень люблю мюзиклы, но стоит признать, что кино получилось забавным, задорным, а местами даже смешным. Крайне незатейливые песенки, простенький сюжет и карикатурные персонажи придают фильму исключительно развлекательный характер.

Фильм отлично передает атмосферу 50-х, стилизация удалась на славу, хотя некоторые эпизоды получились немного затянутыми. Кое-где актеры показались не столь убедительными, как хотелось бы, однако, в основном оставили неплохое впечатление, особенно понравились Уилл Феррелл и Ума Турман.

Фильм глуповатый, но веселый. При должном настрое вполне может поднять настроение.

В пятидесятых чудовищно неудачливый бродвейский продюсер Макс Биалисток (который соблазняет старушек, чтоб собрать денег на свои провальные шоу) почти случайно сталкивается с молодым нервным бухгалтером Лео Блумом, а тот, разбираясь в его финансах, ненароком замечает, что на провальном шоу продюсер может наварить больше, чем на успешном: поскольку вложения при провале всё равно пропадают, аудит не выявит сколь угодно крупных хищений. Эта идея совершенно восхищает Макса (поскольку, по его опыту, провал гораздо легче обеспечить, чем успех) и он щедрыми посулами и воззванием к чувству собственного достоинства убеждает Блума (в котором ранее никто даже не предполагал существования достоинства) помочь ему поставить такой мюзикл - и, конечно, укрыть растрату. Наши герои находят худший на свете сценарий - 'Весна для Гитлера', написанный полоумным нацистом (должен заметить, его нелепая тупость так подчёркнута, что поневоле думается - создатели фильма не хотели, чтоб их с ним путали); находят худшего на Бродвее режиссёра - манерного гея, решившего убрать из финала поражение Германии; находят шведскую похотливую секретаршу... В общем, 'Весна для Гитлера' обещает самый впечатляющий провал в истории Бродвея.

А что же сами 'Продюсеры'? Никак не провал, но я не могу однозначно сформулировать свои впечатления. В сюжетном и структурном плане финал фильма явно затянут; помимо же этого - важно помнить, что это, по сути, вещь Мэла Брукса, хоть за постановку непосредственно ответственна Сьюзан Строман, - таким образом, насколько вам нравится его стиль (то есть осознанная вульгарность и во многих смыслах грубый юмор), настолько могут понравиться и 'Продюсеры'. У меня к нему отношение сложное, вот и впечатления половинчатые: очень остроумные пассажи сменяются слишком пошлыми (или скорее слишком прямолинейными), одни персонажи ярки, другие - карикатурны...

Столь же половинчатое впечатление фильм оставляет с музыкальной точки зрения. Номер, который хочется прослушивать сам по себе, тут, пожалуй, один - 'Springtime for Hitler' (ну или два, если считать 'Heil Myself' отдельным номером), действительно очень зажигательная и хорошо исполненная песня. Впрочем, номеров, которые весьма хорошо смотрятся в контексте мюзикла, больше: это и остроумный 'Keep It Gay', мило-фривольный 'When You Got It, Flaunt It', очень страстный и хорошо поданный 'Betrayed'. А некоторые сцены кажутся несколько, должен признаться, затянутыми - не должны зрители ждать, когда закончится музыкальный номер. И это ведёт нас к вопросу о хореографии. Она не то чтоб плохая - но она не впечатляет, не развлекает, а мюзикл должен впечатлять и развлекать. Во многом именно однообразные танцевальные движения создают те самые утомительные провисания. И тут вновь исключением является только 'Springtime for Hitler' - танцы девушек из гитлерюгенда, нацистского орла и офицера СС действительно хорошо поставлены и изящны.

Натан Лейн в роли Макса Биалистока великолепен - он выделывает прекрасные эксцентрические номера (чего стоит хоть подготовка к встрече со старушкой), мне он немного напоминает постаревшего Джека Блэка. Мэттью Бродерик вполне мил в роли Блума, наивность просто светится в его огромных глазах. Уилл Феррел - не мой любимый актёр, но тут мне скорее не понравился образ его персонажа. Ума Турман красивая и хорошо двигается, а тут от неё большего и не требуют. Особенно мне понравился Гэри Бич в роли голубого режиссёра (а также Гитлера), кажется, обладатель лучшего голоса среди основных персонажей.

И я не знаю. как оценить 'Продюсеров' в целом. Я ничуть не жалею. что посмотрел этот фильм, но не готов советовать вам то же.

8 из 10

Сюжет: Макс Бялысток – продюсер, который ассоциируется у многих с провальными постановками. Он находится на финансовом дне, но находит решение. Вместе со своим бухгалтером Лео Блумом, он решает поставить самое ужасное шоу и нажиться на его провале. Его название: «Весна для Гитлера».

О существование этого мюзикла до недавнего времени я даже и не подозревал. Но перед тем, как смотреть его в живую, я решил посмотреть киноадаптацию. Сюжет вышел смешным. Оба главных героя имеют свои странности. Нэйтан Лейн великолепно «выбивает» деньги у похотливых и развратных старушек, а Мэттью Бродерик веселит своими истерическими припадками при виде своего платка. Ума Турман сыграла шведскую девушку Уллу, которая постоянно говорит неправильно английские выражения и вызывает желание своим видом. Меня приятно удивил Уилл Феррелл. Он сыграл в этом фильме одну из самых, для меня, запоминающихся ролей. Особенно мне понравилась его клятва для постановки пьесы. Основная проблема этого мюзикла в том, что главные здесь не песни, а шутки между ними, которые мне понравились больше. Хотя, не могу не отметить песни «I Wanna Be a Producer», «Keep It Gay» и знаменитую «Springtime for Hitler». Эти песни особенно запоминаются, и я ловил себя на мысли, что начинаю им подпевать.

Вердикт: хороший мюзикл, с прекрасными актерами и с пошлым, но веселым юмором.

P.S. Посвящается Тане.

7,5 из 10

А потому об этом фильме много говорить и не следует. Его следует смотреть, и он сам за себя все скажет. Вопрос кому?

Полагаю, он придется по вкусу тому, кто ценит актерское мастерство (даже крошечные роли сыграны в фильме как маленькие шедевры), для кого важен успешно реализованный сценарный и режиссерский замысел, и еще тому, у кого широкий взгляд на вещи.

По-видимому, картина не понравится тому, кто не слишком склонен к самоиронии. Именно так, потому что в смешном виде в ней, конечно же, выставляются персонажи (все до единого), но жало сарказма при этом направлено на определенный тип зрителя. На знатока закулисной жизни. Он все знает: у режиссера нетрадиционная сексуальная ориентация, для подруги продюсера всегда найдется роль и все в таком духе. Подобного рода расхожие представления очень озорно и обыгрываются в фильме: «Вы так считаете? Что ж, посмеемся вместе!»

9 из 10

Так нельзя снимать мюзикл. Бродвейская постановка великолепна, но у сценической версии любого мюзикла есть своя специфика:промежутки между музыкальными номерами далеки от реальной жизни: шутки гипертрофированы, поведение главных героев комично-наиграно, но это правильный ход: зрители приходят на шоу, а не на спектакль, так что razzle-dazzle,куда же без него)

Фильм-совсем другое дело, половина шуток, идущих на ура, когда их разыгрывают со сцены, на экране смотрятся дешевым гримаснеченьем. А все потому, что(и это мое сугубо личное мнение), если это экранизация- то оставлять в первозданном виде можно только музыкальные номера. Между ними должен быть адекватный диалог, без всяких там конвульсий на полу и глупых переглядываний. Зачем далеко ходить-есть же Чикаго, есть Кабаре, наконец. В них жизнь изящно переплетается с песней, и актеры, играющие по тому же сценарию, что и на подмостках, не выглядят пошлыми комиками, потому что понимают разницу восприятия.

Это кино не спасала даже Ума Турман. Было стыдно смотреть, а те моменты, когда я будучи на бродвейской постановке, просто падала со стула, плача от смеха, (например, когда продюсеры впервые знакомятся с нацистом, тренирующим своих домашних голубей показывать зигу, или саму премьеру 'Весны для Гитлера'), заставят самый сочный аншлаговский капустник нервно курить в сторонке.

Вот как можно загадить даже самый гениальный сценарий.

3 из 10

Один из самых забавных, легких и острых фильмов-мюзиклов, что я видела. Здесь все подчинено смеху. Смеху над всем: над положением в обществе, над успехом, над публикой даже. Этот мюзикл как никакой другой отлично доказывает правильность фразы: «Если хочешь, чтобы проблема ушла – посмейся над ней». Смех сопровождает все: и действия героев, и их мечты, и их жизнь.

Все в этом мюзикле перевернуто с ног на голову: выгоден провал, а не успех, а то, что должно публику оскорбить, напротив, ее веселит. Даже главная секс-бомба фильма – шведка Улла – не такая уж и молодая. Решения, действия, поступки героев проносятся каким-то сногсшибательным вихрем, действие стремится вскачь. Набранная команда как на подбор – странная и чудаковатая. Если режиссер, то непременно творческая до мозга костей личность. Настолько, что ходит в женском платье, а все видит исключительно по-своему, воспринимая даже бездарные и ужасные вещи как некий творческий эксперимент. «Голубой» герой в фильме непременно «прооотииивный», обидчивый и капризный, постоянно мерзко улыбающийся. А уж если автор, то непременно повернутый на своих идеях. Получается откровенная сатира на всех творческих людей с их странными и непонятными взглядами и поступками.

Самое интересное, что, познакомив нас с этой чудной командой, авторы готовят буквально бомбу, пусть и предсказуемую. В чем-то посмеявшись над богемными персонажами, авторы тут же отдают им должное, показывая, что этот творческий бардак способен привести к успеху. Что, на что бы ни рассчитывал обычный человек, он непременно получит что-то совсем другое, т. к. креативные люди непредсказуемы. Их взгляды на мир настолько неординарные, что как-либо предугадать их действия невозможно. Можно сказать, что именно непонимание этой сути и привело Макса и Лео к личному провалу.

Пьеса, которую выбирают для постановки герои – что-то на грани. Казалось бы, шутить на эти темы нельзя, всегда есть возможность сказать что-то не то. Тема очень скользкая и опасная. Но авторы картины очень тонко чувствуют эту грань допустимого. Они смеются буквально рядом, но никогда ее не переходят. Они высмеивают Гитлера, умудрившись не оскорбить ни его жертв, ни Германию. Авторы, как понимающие опасность всех этих идей, смогли их показать не плохими и ужасными, не презренными и преступными… Куда лучший способ: они показали их смешными. Можно считать, что «Продюсеры» - лучшая антипропаганда фашизма.

Отдельно хочется высказать восхищение актерскому составу, особенно Уиллу Ферреллу и Уме Турман. Уилл смог настолько достоверно показать фанатика, со всеми этими приступами ненормальности, безумным огнем в глазах и непотопляемой верой в свои идеи, что я его даже не узнала, хотя прекрасно знала раньше, как он выглядит. А Ума Турман просто поразила. Такой роли от нее трудно ожидать. Удивительно милая, беззащитная и какая-то слишком…глуповатая блондинка – в этой роли Турман представить было сложно. Здесь она буквально доказала, что может быть абсолютно разной. Даже такой.

Финал фильма: фееричный и веселый. В чем-то он довольно бессмыслен, но он ставит весьма эффектную точку в истории. Он не доказывает нам чего-то. Он просто говорит: не надо тратить силы на разрушение, созидание куда лучше! Ну а все наши планы – вещь вообще весьма непостоянная и ненадежная.

Замечательный фильм, начиная с необычного выбора темы и заканчивая отличной музыкой и по-настоящему оригинально и красочно поставленными номерами. Здесь в меру всего: остроты, сарказма, музыки и песен! Прекрасный коктейль.

9 из 10