Рецензии

Если спросить кого-нибудь про фильм, который первым приходит на ум при упоминании войны во Вьетнаме, то с большой вероятностью будет упомянут легендарный фильм Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня». И это не случайно, ведь Апокалипсис, наверное, первый фильм, который был снят на данную тематику. Ну и что уж греха таить, никто масштабнее фильм о Вьетнаме пока еще не снял, да и не снимет скорее всего. «Цельнометаллическая оболочка», «Взвод» и «Апокалипсис сегодня» — это три главных фильма о военных событиях во Вьетнаме, которые сняли три великолепных режиссера. В каждом есть свои плюсы и минусы и речь пойдет о плюсах и минусах фильма «Апокалипсис сегодня».

Капитану Уилларду (Мартин Шин) поручают сложное и опасное задание по уничтожению полковника Курца (Марлон Брандо), так как последний окончательно сошел с ума и стал неугодным властям США. И на протяжении большей части фильма, а фильм далеко не маленький, капитан Уиллард с командой солдат на борту военного катера, постепенно будет приближаться к логову полковника Курца, встречая на своем пути множество военных людей, которых объединяет одно — безумие.

Именно безумие тонкой нитью проходит через весь сценарий фильма и в конце завязывается в узел, который каждый сам для себя должен распутать, чтобы понять весь смысл, преподнесенный Копполой.

Говорить много об этом фильме уже не имеет смысла, каждый сказал слово, которое в той или иной мере походит к этому творению. Для кого-то это переоцененное и скучное действо с претензией на глубокий смысл, а для кого-то это действительно великий фильм, который является непревзойденным мерилом хорошей военной драмы. Я бы и сам отнес его к скучному «роуд — муви» о войне во Вьетнаме, если бы не пара факторов, которые надолго закрепились в голове.

Первый фактор — это, конечно же, актерский состав и игра каждого актера, в частности. Каждому из них веришь, веришь в их безумство. И самым безумным персонажем в этом столпотворении военной вакханалии стал для меня, конечно же, нет, не Марлон Брандо, а ставший уже культовым персонажем командир вертолётного подразделения авиации подполковник Билл Килгор, сыгранный Робертом Дювалом, с его монологом о том, как он любит запах напалма по утрам. Абсолютный безумец, для которого война отодвинута на второй план и является чем-то вроде развлечением. И именно его часть в фильме является самым запоминающимся моментом во всем фильме. Не полковника Курца было мало, а подполковника Килгора.

Второй фактор — масштаб. Трудно было поверить, смотря этот фильм, что он снят в уже далеком 1979 году, а начинались съемки и того раньше — в 1976 году. Настолько качественных военных сцен и сейчас очень редко встретишь. Не встретишь, потому что сейчас так мало кто снимает, а именно — в живую, не на зеленом экране. И да, видно, что все эти взрывы и стрельба являются ничем иным, как фейерверками, но ощущение масштабности и грандиозности не улетучивается ни на грамм.

Если говорить в общем о фильме «Апокалипсис сегодня», то его конечно же необходимо посмотреть каждому. И пускай не пугает его возраст в 40 лет, это совсем не замечается. Напугать также может и его продолжительность, но хоть фильм местами мне показался и скучным, но это в силу моей неосведомленности в том или ином вопросе, как пример диалоги с французами, но этому кино есть что показать за эти три с небольшим часа. Показать войну во всем ее безобразии и ужасе. Обязательно запомнится сцена пролетов вертолетов под «Полет Валькирий», также, как и запомнится сцена с падшими звездами Плейбоя, а заключительная аллегоричная сцена с убийством коровы постарается укрепиться в голове, как что-то из разряда самого отвратительного, ведь корову убивают по-настоящему. И каждая сцена буквально пропитана безумием и ужасом. Безумием и ужасом.

9 из 10

Одинокая лодка с четырьмя пассажирами долго и неспешно плывёт сквозь туман по реке вдоль вьетнамских джунглей. По берегам то и дело снуют неизвестные. Довольно часто пред взором открывается жуткое месиво из костей и мяса людей. Частоколы с головами неизвестных 'разбавляют' этот ужас. Берега не внушают доверия... Кругом мёртвые души, которые так и норовят забрать тебя вслед за собой. Редкие лагеря 'союзников', попадающиеся на пути, наполнены такими же мёртвыми и безумными, только пока что не расчленёнными и передвигающимися машинами для убийства, которые пока ещё не знают, что они на берегах Стикса. Впрочем, об этом мы им не говорим: придёт время - сами узнают; а пока пусть пытаются поддержать иллюзию того, что они ещё живы - развратом и наркотой... Они в чём-то похожи на нас, однако наши дороги лишь изредка пересекаются, ведь у нас в отличие от них есть цель. Мы следуем на встречу с владельцем этой реки, который когда-то был одним из нас, но потом решил возглавить это царство мёртвых. Он обильно окроплял её берега кровью и плотью 'своих' и 'чужих', воздавал 'хвалу' смерти, а затем, достигнув безумного совершенства, взошёл на свой трон. Тем не менее, довольно скоро достигнутое положение стало тяготить его и он возжелал вновь стать лже-гуманистом. Но джунгли и река не отпустили его, как и все те мёртвые души, окружавшие его в полуразрушенном храме посреди густого тропического леса и почитавшие его. Они не хотели расставаться со своим царём. Он же уже начинал жаждать смерти, однако ему было жаль тех, кто пошёл за ним... Есть ли выход для нашего Аида?

***

Вышеприведённый абзац, в котором я попытался обернуть в художественный стиль свои впечатления от просмотра этого фильма, думаю, что должен навести на определённые мысли читателя данной рецензии. Фильм Копполы, это не просто фильм - это действительно без преувеличения произведение искусства. Оттого он и рождался в таких муках. Оттого 'общественность' и пыталась заклевать режиссёра и его команду в период долгого производства этой ленты. Нет, они не боялись 'антивоенности' фильма Копполы; они не боялись того, что он будет очередным 'киношником', которые проедется по тематике Вьетнама. Они не понимали, на самом деле, чего они боялись: они боялись того, что Коппола выкатит им зеркало, в которое они посмотрятся. И он, наперекор всем их пакостям, выкатил-таки это зеркало, в которое посмотрелась вся цивилизация 'обезьян с гранатой', превратившая рай на Земле и сущий ад наяву. Этот фильм не о Вьетнаме и не о войне: он о нашей с вами окружающей действительности. Война как действо лишь является самым доходчивым выразителем всего того дикого и первобытного нутра внутри большинства людей, которое пока не изжито. Она ярко обнажает все пороки каждой личности. Как говорится: 'здесь не отмоется никто!'.

Да, это действительно три часа трэша. Но, чем дольше я смотрел этот треш, тем сильнее я понимал, что он - отражение того, что я вижу в окно дома и на работе, в телевизоре и компьютере. Разврат, наркомания, праздность, убийства, надругательство над трупами поверженных, поехавшая крыша начальников, лживые речи официоза, обожествление людей и безволие культовой массовки, и т.д.. Неужели такое бывает только на войне?

Вьетнамские 'декорации' тогда были нужны потому, что они были тогда близки и актуальны зрителю. Вьетнам тогда многое вскрыл в облике 'цивилизованного' обывателя из одной 'самой лучшей' страны на свете. Реализуй Коппола свою идею в 1990-х, то декорациями были бы руины Югославии; в 2000-х, то залитый кровью Ирак; в 2010-х, то пустыни Ливии и Сирии; в 2020-х, то (ооо, да тут, судя по всему, выбор намечается громадный).

Наша цивилизация когда-то очень и очень давно вышла из реки Жизни и, сама того не заметив, на большой скорости влетела в русло Стикса. И она продолжает ускоряться, настырно испытывая на прочность ту лодку, на которой плывёт. А лодка то махонькая совсем. А запасной-то нету!

Потому фильм Копполы столь полезен, т. к. он вызывает вопрос: сколько же ещё будет продолжаться это безумное глобальное путешествие вдоль берегов Стикса? Или мы подождём космических 'бомбардировщиков' из пояса астероидов, которые будут решать за нас эту проблему?

Голос Джуди Гарленд уже не вдохнет оптимизма, как во Вторую Мировую. Радуги рассеялись под желтыми поветриями напалма. Певчие птицы разлетелись, испугавшись голодных до душ и плоти вагнеровских “Валькирий”. Лимонные леденцы сменил горький привкус забродившего бурбона. Кажется, в комнате отеля ты одинок: можно скрыться от опостылевших рож сослуживцев, от назойливой жены, от мерзкого командования, утирающего жирный ростбиф с губ, пока молодо-зелено жрет в окопах вчерашние бобы. Но нет, капитан Уиллард. Ты еще не в Огайо – ты по-прежнему в Сайгоне, и лопасти вентилятора под потолком напомнят тебе об этом. Так что будь добр - вставай, пьяное чмо, родина зовет! Иди и мочи желтопузых фанатиков коммунизма или на кого Никсон пальцем покажет! Ты же давал присягу на Stars and Stripes, равно как и твои дохлые друзья, превратившиеся в груз-200 или в ужин для тигра. Бейся за них! Не хочешь? Дядька в цилиндре с козлиной бородкой придумает другую причину. Все равно ты погряз, Уиллард. Синдром войны расползся, как ВИЧ, и от него нет сил отказаться. Можешь прихватить с собой Джима Моррисона и Мика Джаггера, когда соберешься.

1969-й. Пик безумия вьетнамской чумы. Нет, Рэй Манзарек и его синтезатор не скроют терзаний потерянного офицера. Он заблудился в выжженных джунглях, скрываясь то от гуков на деревьях, то от каких-либо еще симптомов, и не может выбраться. Все равно найдется мальчик на побегушках, который через холодный душ затащит его на променад с Ханом Соло, а следом – на очередной рабочий день для внештатного Джеймса Бонда. Дайте ему пачку Мальборо – и он ваш. С удовольствием присоединится к полоумному подполковнику Килгору, дабы убить полоумного Курца, убившего американских двойных агентов. Killing in the Name – девиз новой войны, где вчерашние школьники рисуют на касках знак мира, разряжая во вьетконговцев магазин М16, где вертолеты стройными рядами зачищают деревни под классическую музыку. Там человек становится пазлом вне зависимости от расы или идеологии, кричит: “Твою мать, как больно!”, не осознавая, что осколок бомбы отрезал ногу и навсегда заковал в сиденье с колесами. И этот Вьетнам не закончится даже на пляжах Калифорнии – всегда найдется “задание, которого никогда не существовало”. Круг замкнут. О да, капитан понимает!..

Это конец, мой единственный друг. Килгор вытащил тебе пикового туза. Прими смерть или вдохни запах напалма. “It smells like… victory”, - скажет воин-победитель в ковбойской шляпе, переступая меченые картами ошметки человеческого мяса. Поехавший террорист наслаждается, как гражданские заживо закисают в этой липучке, не оборачиваясь на взрывы, а убить нужно другого. “Зеленого берета”, посмевшего пойти против машины капитализма. Все просто: один подчиняется приказам, другой игнорирует их, предпочитает скрываться в камбоджийских зарослях и рассказывает проповеди о людской черноте. Уилларду с каждым днем становится проще понять Курца, пусть до него Меконг переплывать. Зачем его вообще “устранять безвозвратно”? Пусть ползет себе, как улитка по лезвию бритвы, а марионетки-убийцы расправятся с Хо Ши Мином или с сотней-другой крестьян. Килгор даст одному напиться из собственной фляги – вот и необходимая бравада, показной героизм, жест справедливости в отношении ублюдка. Страна храбрецов, свободных страна…

Партизаны уничтожают вражеские вертолеты и получают очередь в спину. Местные паразиты ожидают в грязи дырявых тел, дабы сгрызть их за сутки. Никуда не денешься, Уиллард. Цикл замкнутый, непрерывный. Никто не даст молочный коктейль и зонтик, а осознания пока что хватает отказаться от серфинга. Но кто тебя поймет… Бухло отобрали вместе с одиночеством, лучшие лекарства не входят в ИРП рейнджера специального назначения. Отсюда за счастье встреча с девушками из “Плейбоя”, на которых потянет поглазеть весь фронт. Герой Мартина Шина уловил суть, посему и берет соплякам “зайчиков” за пару бочек мазута: пусть развлекаются, а он отдохнет в тишине, без суетливых расправ с раскаленным пулеметом и нытья по женским буферам. Только этот кролик окажется белым, как у Jefferson Airplane, и догнать его не получится и в штанах. Капитан подарил бойцам плацебо – то, что поможет тому пареньку из задницы в Южном Бронксе, пока он не дорос до Морфеуса, Шефу и серфингисту. То, до чего эти лопухи уже не дотянутся даже в мечтах, которые The Doors запретили в самом начале эпопеи. Лишь командир катера, матерый вояка, также побудет в одиночестве. Он уже знает, что перед смертью не надышишься.

И вот молодчика нет. Шальная пуля, пусть и не алмазная, отправляет статиста под разодранный флаг США. Мечты матери о внуках навсегда останутся в могиле. Увы, ты не Карим Абдул Джаббар и не сын сенатора, чтобы на ровном месте запротестовать и получить белый билет. Во Вьетнаме их, таких Клинов, легли сотни тысяч. Поколение – в помойку. Все ради попытки ужалить СССР и распространить звездно-полосатый империализм, стравить белоголового орлана с медведем в гнезде с ускоглазыми “Чарли”. Так, а не иначе. Но Фрэнсис Форд Коппола еще пытается выудить смысл из кровавой бойни. И тем более тщетны его попытки, чем количество адептов войны возрастает. Для Лэнса бойня превратилась в погоню за последней таблеткой ЛСД. За кислотой мир кажется чертовски красивым, правда? Только для идиотов. Зарево пожаров, отвоевавшиеся до бессрочного ПТСР солдаты у моста – только сдавшийся мог выбрать такую реальность…

Есть и другая реальность. Она неведома героям Копполы, и тот, кажется, от бессилия самостоятельно прыгает в кадр, прогоняя армию перед новостной хроникой, призывает беспечного ездока Денниса Хоппера. Помогут такие вещи извне познать философию Курца? Не Копполе. Спустя несколько лет после вывода войск из Вьетнама американский режиссер очень хочет, но не знает, как объяснить Вьетнам, отчего и пытается помутить рассудок зрителя ЛСД из кровавых пейзажей и сумасшедшего полковника, который грезит апокалипсисом и откровенно бредит. Так, может, и познавать некого? Коппола не хочет верить, что его нация бесславно проиграла из-за обыкновенных шкурных интересов, поэтому настойчиво нашпиговывает фильм бессвязными аллегориями и красивыми цитатами, пытающимися оправдать сие кошмары. Хотя необходимо было просто признать - да, человек жесток и скорее отрубит себе руку, чем даст неприятелю сделать прививку от полиомиелита, да, в Сонгми зверствовали не обдолбыши и блаженные, а законченные паскуды. Равно как и признать то, что умалишенных килгоров, курцев, больных фотографов и много другого здесь вообще быть не должно, но оно есть, чтобы козырнуть метафоричностью. Режиссер показывает зло в одном из самых сочных, насыщенных военных фильмов в истории, но пытается замаскировать его. Он абстрагируется устами Уилларда: “Ужас… ужас”, не докапываясь до корня ужаса. Возможно, американцам так было легче принять болезненный финал позорной кампании.

5,5 из 10.

'Апокалипсис сегодня' - антивоенный фильм режиссера 'Крестного отца' Фрэнсиса Форда Копполы 1979-ого года. Сюжет заключается в том, что капитану Уилларду (Мартин Шин) военный штаб приказал найти и убить полковника Курца (Марлон Брандо), сошедшего с ума и основавшего в джунглях культ насилия.

Господи, Вы не представляете, насколько же это затянутый и скучный фильм! Не выдержал я и часа, прежде чем выключить. А он ведь около трех часов длится... По сути, это больное воображение режиссера, между прочим употреблявшего во время съемок ЛСД. Считаю очень глупым, когда в фильме слишком детально показывают, как убивают людей, животных, расчленяют человеческие тела и насилуют женщин. Эти бравые американские солдаты ничем по сути не отличаются от Алекса ДеЛарджа из фильма «Заводной апельсин» 1971-ого года Стэнли Кубрика, нанятого правительством совершать в его целях и интересах ультранасилие. Конечно, нужно показывать ужасы войны, но не так детализированно, тем более романтизируя его («люблю запах напалма поутру»). Лучше показать сломанные судьбы ее отдельных участников, как в 'Охотнике на оленей' Майкла Чимино 1978-ого года или как в 'Цельнометаллической оболочке' Стэнли Кубрика 1987-ого года. Оба фильма сумели показать бессмысленность войны без обильного кровопролития, как тут. Режиссура тут тоже никакая. Пожалуй, единственное хорошее, увиденное мной в этом фильме, - это переходящая все рамки актерская игра. На этом плюсы заканчиваются.

Смысл фильма, как и в других типичных американских антивоенных фильмах, тот же - война - очень ужасная вещь, в течение которой происходят зверства над людьми и животными (как будто до этого фильма никто толком не понимал эту концепцию).

Смотреть никому не рекомендую.

5 из 10

P. S. Из-за съемок этой мути убили корову и сожгли лес. Какой ценой? Взяли и лишили жизни бедное животное, точнее животных, так как сожгли лес. И еще очень интересный вопрос: почему бравые американские солдаты сходили с ума, если жили припеваючи во Вьетнаме? Хотелось бы узнать Ваш ответ на него в комментариях.

Военное кино - жанр в кинематографе необычайно важный, но зачастую авторы не могут предложить зрителю что-либо оригинальное и реально интересное. Причем данная проблема наблюдается как в отечественном, так и в зарубежном кино. И если сузить обсуждаемую тему до масштабов одной-единственной войны - допустим, Вьетнамской, как наиболее болезненной для американцев - то становится ясно, почему все последующие фильмы, от 'Взвода' до 'Пятеро одной крови', уже не так впечатляют - просто Френсис Форд Копполла в своем 'Апокалипсисе сегодня' подвел кинематографическую черту под темой вьетнамского конфликта.

Если знать с какими трудностями (в том числе и бюджетными) столкнулся Копполла во время съемок картины, то невольно поражаешься тому масштабу зрелища, которое видишь на экране. Фильм впечатляет жуткими и величественными декорациями, сочной и красивой даже по современным меркам картинкой (визуальный ряд этого проекта - отдельное произведение искусства), достоверной актерской игрой измученных и как будто спятивших актеров. Невольно вспоминается фраза победителя Каннской премии Копполлы после премьеры картины:'Это не фильм о Вьетнамской войне, это и есть Вьетнам'. И трудно с этим не согласиться.

Хочется начать с актерского состава. Мартин Шин (знакомый мне в первую очередь по 'Отступникам' Скорсезе) сыграл здесь свою самую важную роль, капитана спецназа Уилларда, отправляющегося на особо секретное задание, которое серьезно проверит его моральную и психологическую устойчивость. Наблюдая деградацию офицера в Сайгонской гостинице и зная, каким образом Шин так натурально изобразил запойного бойца с посттравматическим синдромом и галлюцинациями, как тут не вспомнить Хита Леджера, повторившего подвиг Шина многие годы спустя в 'Темном рыцаре' (я о подготовке к роли)! Мартин Шин каждую эмоцию своего героя проживает на экране, актер терзает и мучает сам себя так же, как его героя испытывают обстоятельства и ситуации, в которые он попадает. А еще он куда реалистичнее выглядит в роли бойца армейского спецподразделения, чем всякие Шварцы, Дуэйны Джонсоны и Сталлоне, выносливость которых за горой мускулов оставляет желать лучшего.

Марлон Брандо - актер столь признанно талантливый, сколь и скандальный. Второй раз подряд он создает практически хрестоматийный образ и играет одну из лучших своих ролей в картине Копполлы. Разумеется, я не берусь сравнивать его полковника Курца с гениальным Вито Карлеоне (хотя факт победы на Оскаре говори в пользу мафиози), но надо отдать артисту должное - при том сравнительно не большом экранном времени, что у него было, Брандо создал образ одного из самых страшных антагонистов в истории кино. Он пугает в первую очередь своей реалистичностью и правдоподобием. Актер практически целиком вытянул роль на импровизации, отказываясь читать сценарий, и то, что из этого получилось красноречивее всего говорит о способностях Брандо. Уже позже именно его жутким персонажем будут вдохновляться тот же Леджер в 'Темном рыцаре' и даже Стивен Лэнг в том же 'Аватаре'. Целиком импровизированный монолог злодея заслуженно разлетелся на цитаты, дополнив и без того мрачный образ падшего офицера. Полковник Курц, по-своему харизматичный и прекрасный, и в то же время отвратительный и ужасный, с собственной выработанной философией, становится олицетворением того, что может сотворить с человеком бессмысленная и крайне жестокая война. На пользу его пугающему образу играет и операторская работа, заслуженно отмеченная Оскаром. Брандо постоянно скрыт в полумраке или сизом густом тумане/дыме, камера выхватывает лишь очертания его лица, придавая его герою мифический флер идола для поклонения дикарей, живущих вдали от цивилизованного мира.

Но не одними кадрами с Брандо хочется похвалить труд оператора Витторио Стораро. Фильм очень красивый и живописный, кадр насыщенный разнообразной палитрой густых красок, и даже сейчас далеко не все современные коллеги Стораро (за исключением, может быть, оскароносца Роджера Диккинса) могут снимать сравнимое по качеству кино.

Антураж вьетнамского ужаса передается через бесчисленные висящие на деревьях и валяющиеся на земле изуродованные трупы, огромные сооружения из человеческих останков и черепов, которые как бы подготавливают зрителя (а заодно и протагониста) к встрече с сущим дьяволом в армейской форме.

И это при том, что благодаря закадровому тексту артагонист начинает раскрываться задолго до появления в кадре, производя впечатление сильного и мужественного человека, настоящего боевого офицера и патриота, которого война извратила и низвергла в ад, который он сам для себя построил.

Есть у фильма и мелкий минус - это периодически раздуваемый американский пафос, рассчитанный сугубо на местного зрителя, который, тем не менее, нивелируется кошмарами, которые демонстрирует автор. Да и сцена обеда с французскими колонистами ясно дает понять, что не все люди относятся к американской внешней политике одинаково положительно.

В американском кинематографе эта лента - лучший антивоенный фильм, и даже спустя сорок три года заокеанские кинематографисты не смогли снять что-то хотя бы приближенное к этому творению.

Остается только один вопрос - неужели Вьетнам ничему не научил псевдодемократов из Белого Дома, если они до сих пор продолжают лезть со своими порядками и насилием в чужие страны, оккупируя их и насилуя население? Сколько еще таких Полковников Курцев должна породить война, чтобы американские политики прекратили лезть в чужой дом со своими правилами? Судя по количеству наград и отзывам, фильм американскому киносообществу пришелся по душе, вот только они его не поняли.

Мои отношения с этим фильмом складывались крайне неоднозначно. Во время первого просмотра я не посмотрел его полностью, а во второй смотрел в запой и уже в оригинале. После этого я понял - этот фильм одно из самых антивоенных фильмов о войне, что я видел.

Странно, но ближайший аналогией к кинокартине мне видится 'Ревизор' Гоголя. Здесь герои, по аналогии с произведением русского классика, проезжают определенный путь и встречают разнообразных героев, которые отражают те или иные... 'качества' людей. Что может ждать в конце? Настоящий катарсис или, вернее сказать апокалипсис. В этом и кроется смысл названия кино. Посмотрите его и вы все поймете сами.

Стоит ли говорить, что сам фильм был неоднократно разобран на цитаты и такие перфомансы, как атака под 'Полет валькирий' или знаменитое: 'Люблю запах напалма по утру!'. Персонажи обладают неимоверной харизмой, а некоторые из них запомниться вам уже после первого просмотра.

Стоит ли говорить о съемках и музыке. Они прекрасно задают настроение фильму намеренно растягивая некоторые сцены и акцентируя на них внимание зрителя.

Одно могу сказать наверняка, не стоит ждать от кино полного погружения в атмосферу боевых действий и экшена, его здесь практически нет.

Вьетнам. Капитан Уиллард занимается тем, что убирает нежелательных людей. В начале фильма он скучает в сайгонской гостинице и ждёт новое задание. Наконец ему его дают: нужно найти в Камбодже полковника Курца, который создал среди аборигенов собственный культ, и убрать его. Он отправляется туда в сопровождении нескольких военных, и на пути их ждут различные приключения.

Американские солдаты во Вьетнаме получают от родной страны бифштексы, пиво (или газировку) в жестянках, шоколад, доски для сёрфа и секс-поддержку. Они расстреливают из пулемётов мирное население, а потом предлагают им лечение.

Этот фильм - стёб, самоирония над самими собой - американцами, и тем, что они делали во Вьетнаме. Не знаю, насколько там всё точно передано, но по крайней мере их отказалось поддержать правительство США, т. к. их точки зрения на эту войну различались.

Режиссёр Френсис Форд Коппола нашёл наиболее подходящее место для съёмок - Филиппины. Президент Филиппин выделил им для съёмок вертолёты с лётчиками. Примечательно, что в то время там шла гражданская война, и президент мог в любой момент отозвать со съёмок вертолёты для подавления восстания.

Молодой Мартин Шин невообразимо похож на молодого Чарли Шина.

Лоуренс Фишборн - подросток. Если бы я не видела, что он там играет, я бы его не узнала.

Марлон Брандо должен был похудеть для съёмок, а он, наоборот, поправился. При этом он отказался выучивать роль и импровизировал. Впрочем, режиссёру его импровизация понравилась.

Деннис Хоппер постоянно не выходил из под кайфа, из-за чего ему пришлось дать другую роль.

Женские груди.

Это мемный фильм. Кажется, я понимаю откуда растут ноги у картинок с вертолётами. Несмотря на то, что вышел он в 1979 году, и сейчас его смотреть интересно.

Режиссёр между съёмками впадал в депрессию, уходил в загулы, т. к. ему казалось, что этот фильм никогда не будет закончен.

К сожалению, этот фильм не может похвастаться фразой 'Ни одно животное не пострадало', и это портит всё впечатление. Если бы не это, то он бы, наверное, стал по-настоящему культовым. Со стороны создателей это выглядит довольно цинично, так как в перерывах между съёмками они тратили много денег и на наркотики в том числе, и можно было вместо этого соорудить более-менее похожий муляж. Я понимаю, что мы все едим мясо, и я тоже не вегетарианка, но давать зрителю на такое смотреть без предупреждения - не знаю, о чём они думали.

Этот фильм стоит посмотреть - и тем, кто хочет посмотреть хорошо сделанное кино, и тем, кто хочет 'поугарать'. Но хочется предупредить, что там есть жестокая сцена с животными, и она настоящая.

9 из 10

Если это и апокалипсис, то исключительно в американском представлении.

Очень мрачно (в прямом смысле, половина сцен во мраке и героев плохо видно), очень долго, очень громко и бессмысленно. Нет, если вы хотите искать смысл и глубокомыслие, вы найдете, но если вы обычный человек, то вряд ли этот фильм заставит вас задуматься о трагедии войны или о конце света, или еще о чем-нибудь великом. На протяжении всего фильма мы видим безумных американских солдат, которые не знают, за что и зачем воюют, но стреляют направо и налево, т. к. вокруг 'эти сволочи и гады'. А когда кто-то из них погибает, это представляется как великая трагедия, как будто они считали себя бессмертными и гибель для них что-то сверхъестественное. Что из себя представляет враг, кто есть вьетнамцы и почему вообще идет война из фильма вы не поймете (почитайте предварительно что-нибудь по истории). Но зато вы увидите философствующего и 'страдающего' сумасшедшего полковника, который 'подчинил себе ужас, сделал его своим другом'.

Короче, если вам нравится шум, стрельба, трупы, отрубленные головы и т.д. - смотрите и наслаждайтесь. Если хотите увидеть 'лицо войны' или апокалипсис перед вторым пришествием, то не по этому адресу.