Рецензии

2020 год - отличное время, чтобы пересмотреть фильм с таким жизнеутверждающим названием как 'Конец света'. Особенно, если в главной роли там Арнольд Шварценеггер в самом расцвете сил и своей харизмы.

Итак, на дворе последние деньки 1999 года, мир готовится войти в новое тысячелетие, и лишь древний религиозный орден боится, что этот год станет последним в истории человечества. По улицам расхаживает сам Дьявол, разыскивая ту, кому предначертано стать его невестой и превратить мир в филиал ада. Но в противоборство сил Зла и условного Добра с ноги влетает бывший коп Джерико, мешая и тем, и другим.

Стоит сказать, что 'Конец света' это довольно трэшовый продукт, даже со скидкой на время его выхода и то, как раньше было принято снимать боевики. При этом в фильме достаточно дырявый сценарий, по ходу которого даже у самого невзыскательного зрителя возникнет множество вопросов. Однако нельзя сказать, что это делает ленту априори плохой. 'Конец света' смотрится достаточно легко, в картине есть неплохой экшен, куча эффектных взрывов, яркие запоминающиеся сцены, которые зачем-то хранились в моей голове все эти годы после первого просмотра. Хотя уже благодаря последнему пункту 'Конец света' можно считать лучше многих современных боевиков, которые выветриваются из памяти полностью буквально как только начинаются финальные титры. Да, пусть порой фильм вызывает улыбку там, где это не планировалось (наверно), но зато без эмоций он вас не оставит совершенно точно.

В главной роли того самого бывшего копа блистает как всегда брутальный Арнольд Шварценеггер, светящий в камеру легкой небритостью. И что, вы ждете чего-то еще? Камон, ребят, Шварценеггер. Однако все же стоит отметить одну деталь. Не спойлеря - роль Джерико в какой-то степени одна из лучших в карьере актера. Бывший коп, сам терзаемый внутренними демонами, встречает настоящего Дьявола, и на плечи сломленного внутренне, но несгибаемого физически Джерико ложится непосильная для обычного человека ноша. И то, как заканчивается история персонажа в фильме, действительно позволяет говорить об этой роли как об одной из самых сильных в фильмографии Арнольда.

Порадовал Гэбриел Бирн в образе Сатаны, который исполнил свою роль довольно убедительно, и экранный Дьявол получился весьма харизматичным и упивающимся своей силой и зловредностью. А про Робин Танни ничего особого сказать нельзя, архитипичный образ девушки в беде, при этом не с самым лучшим исполнением.

Вердикт: 'Конец света' фильм, может, в чем-то и устаревший, но все же заслуживающий внимания. По крайней мере, для разового вечернего просмотра лента точно сгодится и наверняка оставит положительные эмоции, несмотря на проблемный сценарий. Фильм незаслуженно забыт и отправлен на свалку истории, хотя в нем есть все, что нужно для развлекательного мистического боевика.

Смотреть можно.

Нью-Йорк, канун Нового Тысячелетия. В руки Джэрико Кейна - бывшего копа, а ныне - охранника, отвечающего за сопровождение и безопасность особо важных высокопоставленных лиц, случайно попадает черно-белый снимок молодой женщины. Спустя сутки, установив её личность, выясняется, что по неизвестным причинам она служит объектом охоты со стороны представителей Ватиканской церкви, но они не единственные для кого девушка представляет подозрительный интерес - некто, неизвестный мужчина в чёрном, обладающий неимоверной силой, преследует ничего не подозревающую жертву и её невольного защитника, а в последствии для обоих откроется страшная, идущая вразрез со всякой логикой и здравым смыслом, правда: девушке уготована участь стать невестой самого Дьявола, выпущенного на волю и вознамерившегося окончательно воцариться на Земле с помощью наследника…

На стыке тысячелетий мировую общественность закономерно захлестнула тотальная истерия, выражающаяся в разнообразии панических форм (пришествие Сатаны, всеобщий компьютерный сбой с последующим запуском ядерных носителей, столкновение с Землёй астероида), но так или иначе связанная с одним и тем же неутешительным прогнозом и сводящаяся к единому финальному аккорду - человечество обречено. Тематика Конца света всегда будоражила умы потребителей и рядовых граждан и наиболее предприимчивые среди них давно научились извлекать из этого практическую пользу. Сегодня, в век уверенной поступи научно-технологического прогресса, мы смотрим на всё это с лёгким оттенком плохо скрываемой иронии, но на подсознательном уровне так до конца и не смогли избавиться от страха неизбежной гибели всему живому. И 2000-ый год стоит особняком в данном контексте, обладая самым богатым «ассортиментом» пугающих прогнозов среди своих собратьев - начиная от религиозных толкований и заканчивая различными катаклизмами технологического толка. Разумеется, и такая влиятельная кинематографическая сфера как Голливуд не могла пройти мимо столь потенциальной «золотой жилы» и подрядила своих приспешников от «Фабрики Грёз» выпустить на большие экраны полотно «соответствующее моде». Таковым и стал «Конец света» за авторством переквалифицировавшегося из оператора в постановщики Питера Хайамса.

Во второй половине 90-х фильмы жанра экшн ощутимо сдали свои позиции - одной из основных причин которого стала потеря зрительского интереса к кинематографичной маскулиности, неизменным спутником которой всегда было экранное насилие, и постепенное свержение с Олимпа в силу упадка возрастных кондиций двух икон жанра - Шварценеггера и Сталлоне. Зритель нуждался в новых героях и места брутальным мужчинам среди них не нашлось. Но спасение утопающих, как известно, дело рук самих утопающих и подвернувшаяся, как нельзя кстати, тотальная истерия аккурат к наступлению 2000-ого года послужила удачным поводом для того чтобы вовремя вскочить на ступеньку уходящего поезда - чем незамедлительно и воспользовался Арнольд Шварценеггер. В конце концов, кому как не ему - самой мужественной иконе жанра, спасать мир от пришествия всесильного Принца Тьмы?

На самом деле, «Конец света» - это фильм-обманка. Боевиком тут и не пахнет. Однако это идёт только в плюс общему итогу картины - потому что религиозная тематика на тему пришествия Дьявола и зубодробительный экшн - вещи очевидно несовместимые. Хайамсу и сценаристам хватило ума направить своё детище в другое жанровое русло и выдать зрителю нечто другое - крепкий мистический триллер с около детективной фабулой и неослабевающей на протяжении всего хронометража сюжетной динамикой с вкраплением удачно и с размахом поставленных боевых эпизодов. Слабых звеньев тут по пальцам пересчитать, собственно, это сама центральная идея - она откровенно смехотворна, чуть ли не анекдотична и глупа уже в своём зародыше: главный герой, обыкновенный смертный, вступает в схватку с самим Дьяволом. Дисбаланс «весовых категорий» на лицо. Впрочем, авторы частично реабилитировались, найдя хоть и притянутую за уши, но вполне логичную лазейку - «заточив» сущность Люцифера в физическую оболочку и тем самым, существенно нивелировав его могущественные способности и заодно создав образ антагониста, которого можно хотя бы частично остановить и которому не обойтись без помощи тайно заполонивших социум союзников. Другим, бросающим здесь тень, элементом является первая боевая сцена с вертолётной погоней - совершенно ненужная и оттого выглядящая инородно в повествовании, призванная лишь развлечь зрителя и хвастливо продемонстрировать авторскую изобретательность.

В остальном - Хайамсу хватает чувства такта и силы воли не превращать действо в беспорядочный балаган из тотального хаоса и разрушений, когда под боком у того был способствующий тому внушительный бюджет и главная экшн-звезда Голливуда. Лишь в финале ведущая прима вновь почувствует себя в «своей тарелке» - вооружившись немецкими Глоками и автоматом с подствольным гранатомётом протагонист с Библейским именем Иерихон примется отстреливать приспешников Дьявола и корректировать архитектурные изъяны Нью-Йорского метрополитена. Шварценеггер, к слову, здесь выступает в нетипичном для себя амплуа - да, он вновь человек действия, но перед нами в первую очередь предстаёт практически сломленный герой, находящийся в затяжной депрессии в связи с потерей близких и оттого начисто лишённый жажды жизни. Но для того чтобы победить, он вновь должен преодолеть свою озлобленность и уныние и обрести веру. И Арнольд вполне убедителен в этом образе. Сыгравший Люцифера Гэбрил Бирн выглядит заметно выигрышнее именитого австрийца, хотя и не прикладывает к тому особых усилий - Бирн успешно «тянет» роль только лишь за счёт харизмы.

Хайамс же и не пытается окунуть зрителя в самое пекло: он разгоняет сюжетный маховик медленно, уже с пролога-подводки выстраивая тревожную интригу. Балом здесь правит атмосфера - холодный, загнивающий Нью-Йорк с безликими, хмурыми улочками и забитыми всяким хламом тоннелями подземки, стальное бесцветное небо с угрожающе нависающим над всеми и вся Бруклинским мостом и постоянно ироничные причитания диджеев на радио о грядущем Конце света - всё это словно служит предтечей об абсолютно заслуженном погрязшим во грехе человеком Апокалипсисе. Но авторы не сбавляют оборотов, даруя зрителю возможность лицезреть целую плеяду пропитанных зловещим религиозным подтекстом сцен - стигматы; изрезанные письменами мёртвые тела, прибитые к потолку; вырезанные языки и вырванные сердца; мрачные песнопения, окутанных в черные балахоны людей в окружении сотен свечей и групповой секс - всем этим Хайамс словно подчёркивает дьявольскую атмосферу, отдавая реверансы фильмам ужасов, но при этом не скатываясь в чернуху. Здесь на удивление нет пафосной героики, что не типично для голливудских лент, чьим основным лейтмотивом является спасение целого мира - во многом это заслуга композитора Джона Дэбни, чья музыка начисто лишена величественной напыщенности и полностью выдержана в угрожающе-мрачной, а зачастую агрессивной тональности. Авторы, изначально располагая откровенно глупой и нелепой центральной завязкой, смогли существенно компенсировать её влияние благодаря общему антуражу, умелой реализации технических находок и сценарных ходов, а в конечном итоге выдав на всеобщее обозрение вполне крепкий мистический триллер с качественной режиссурой и актуальной для своего времени парадигмой.

Противостояние добра и зла было в течение всей истории человечества, мира.

Особенно непредсказуемой была дата вхождения в новое тысячелетие. Что она несет в себе? Часы просто пробьют двенадцать и мир будет существовать дальше как и всегда. Или это будет вхождением в некую новую эру? Не идет ли за этой датой Апокалипсис?

Поэтому 'на пороге' нового тысячелетия появляются такие фильмы, как 'Армагеддон' 'Столкновение с бездной', 'Адвокат дьявола, 'Конец света'.

В фильме 'Конец света' на кануне нового тысячелетия сам сатана должен прийти на землю в человеческом обличии. Для продолжения мира по его желанию ему нужна девушка.

В фильме в 1979 году на свет появляется маленькая Кристин. Однако представители культа уже понимают, что именно она рождена для этой самой цели спустя двадцать лет.

И в 1999 году сатана (Гэбриэл Бирн) действительно приходит в мир, принимая человеческое обличие. Сложно судить, насколько достоверно Гэбриэл Бирн воплотил в этом фильме этот страшный образ. Однако тот, кто в титрах указан, как 'человек', всегда в черном. Он жесток, циничен, может проявлять показную ласковость, за которыми стоит беспощадная жестокость, обман. Его поцелуй женщины в ресторане, а потом взрыв; его фраза: 'я доверил такое легкое задание, а ты и с ним не справилась'. Его диалог с главным героем: 'Я могу вернуть тебе то, что было отобрано'. Но все его речи ложь, обман, фальшь. И горе тому, кто поддастся на его мнимую ласковость. Его лицо не выражает особых эмоций и особенно ужасно, когда отражается при свете прожекторов в один из эпизодов фильма. Это подлинное зло, которому нельзя верить, поддаваться на обман, иначе можно загубить свою бессмертную душу.

И один из немногих, кто решится пойти на противостояние с сатаной это Иерехон (Арнольд Шварцнеггер). Уже с первых кадров появления этого героя становится ясно, что он глубоко разочарован в жизни, перенес много страдания, живет и работает через силу. Находит расслабление в алкоголе. Такая роль, на первый взгляд не типична для Арнольда Шварцнеггера, которого мир привык видеть брутальным, уверенным супергероем, который 'может все'.

Атмосфера фильма мрачная, тревожная. Мрачные закоулки большого города. Метро с приглушенным освещением. И даже днем чувствуется мрачность.

И перед опасностью мирового масштаба становится очевидно: родители (для Кристин), друзья и коллеги (для Иерехона) - кому-то можно доверять?

Рецензия нейтральная, потому что считаю неправильным отказ главного героя от принятия Божьего промысла. Как он может говорить фразу в отношении самого Бога: 'мы не сошлись во мнениях?!'. Да и сатане сказать: 'пошел к черту'. Неправильно то, что он любой конфликт считает возможным разрешить с помощью оружия. Убеждать священников в этом в церкви, веря в реальную силу только лишь пистолета. Неправильно, что сатана может выдержать пребывание в церкви. Не реагировать на распятье. Так не должно быть. Кардинально неправильна позиция группы священников в том, что для того, чтобы остановить зло, допустимо пойти на слишком радикальные меры. Жизнь человека бесценна. Бесценна жизнь каждого человека!

Но при всем этом Арнольд Шварцнеггер действительно передал в образе Иерехона человека раздавленного горем, но не сломленного до конца. Человека бесстрашного, сильного духовно и физически, не побоявшегося пойти против самого эпицентра зла, пройти в самое пекло, самый кошмар ради восстановления справедливости, мира, для противостояния злу. С таким, как Иерехон действительно не так страшно, он и благороден и силен. На него можно положиться. Даже когда уже положение, казалось, безысходным. Ведь как сказано священником: 'только человек кристально чистой души способен противостоять злу'. Ведь противник героя А. Шварцнеггера могуществен и силен, как никогда, как ни в одном из его фильмов. Поэтому эта необычная роль - одна из самых значимых в жизни Арнольда Шварцнеггера - роль абсолютно бесстрашного мученика и страдальца.

5 из 10

Пересмотрел накануне не самый известный фильм с участием Шварца, ибо в детстве мне он нравился и хотелось освежить его в памяти, а заодно понять, как это смотрится сейчас. Остался весьма доволен увиденным. Не понимаю, что именно по тем временам не понравилось критикам, которые по неведомым мне причинам номинировали его на золотую малину. И почему он не окупился на родине.

Вслед за Норрисом и Лундгреном, Арни тоже решил не отставать от коллег по цеху и записаться в борцы с Дьяволом и иже с ним. Получилось это у него нисколько не хуже, а в чем то даже и лучше и неожиданней. Это к слову о драматичной развязке к данному фильму. Ох, и не понравился мне в детстве такой печальный финал. Я сильно расстроился, что казавшийся непобедимым Арни, всегда положительный герой, может умереть в борьбе со злом. Но уже давно понимаю, что это хорошая и небанальная концовка. Немного драматизма любому фильму не помешает. Сейчас, как мне кажется, это только добавляет картине очков.

Арни играет здесь полицейского, трагически потерявшего семью, и из-за этого очень страдающего. Он потерял интерес к жизни и то и дело желает покончить с собой. И выглядит соответствующего. Кроме того, я уже тогда заметил, что годы идут и сей факт уже потихоньку начинает сказываться на внешности австрийца. Ну и конечно, актёрского мастерства ему не хватает, это и так все знают. И любим мы его не за это.

Его антагонист в лице Г. Бирна в длинном черном пальто мне запомнился с детства, ибо выглядит в своём одеянии зловеще. И этот образ навсегда впечатался в моей памяти. Если надо будет представить Сатану в человеческом облике, то перед глазами мгновенно предстанет Бирн в этой своей роли. Кстати, именно с действиями Дьявола связаны некоторые сценарные недочёты. Что-то сложное, не подвластное обычным людям он может делать, а что-то нет, даже если это кажется проще. Довольно странное распределение сил.

Больше из персонажей выделить некого. Экшен в ленте хорошо поставлен и интересно смотрится. Также спецэффекты, есть те, что выполнены на натуре и они радуют, а есть и компьютерные, по тем временам они были вполне неплохими, но сейчас заметно, что они устарели, но даже сегодня их не назовёшь ужасными. И особенно нельзя не отметить музыку. Отлично подобрана главная тема. С первых секунд она настраивает на нужный лад и показывает каким мрачным будет фильм. Очень узнаваема и так, как и некоторые другие вещи в этом кино, въелась в мою память с детства, никогда не забуду её зловещего звучания.

В общем фильм очень мрачный, нетипичный для Арни того времени, в котором он играет довольно типичного для себя персонажа. Зловещая и тревожная атмосфера здесь просто плещется через край. Мне нравился этот фильм в детстве, сегодня мне он нравится еще больше.

9 из 10

С приближением каждой крупной календарной даты в обществе начинают возрастать серьезные волнения. Невесть откуда появляющиеся пророки, сомнительные ученые и прочие радикалы то и дело прогнозируют скорое приближение Конца света, который открылся им после прочтения Библии или иными способами, неподвластными здравому смыслу. Наступление каждого нового столетия завсегда сопровождается массовыми религиозными ритуалами, заправляемыми подозрительными сектами, желающими преувеличить свое истинное достояние. И к сожалению, массовая истерия, вызванная очередным анонсом вселенского Апокалипсиса забирает сотни, если не тысячи невинных жизней, поверивших в ложное учение своих мнимых спасителей. Но что может быть тревожней мены одного столетия на другое, так это скачок через тысячелетия. Данный временной отрезок, длящийся всего миг, однако имеющий поразительную ментальную силу, обрел сакральное значение после написания Нового Завета, в котором были описаны знамения пришествия на Землю самого Антихриста, сына Люцифера, готовящегося возглавить армию Преисподней. Апостолы в деталях описали признаки приближения Апокалипсиса, сделав небольшой уклон в календарные события особого размаха, после чего под конец каждого последующего столетия, а в особенности тысячелетия праведные верующие ожидают свершения чего-то ужасающего. Доподлинно неизвестно, придет ли Антихрист к нам взаправду и как его остановить, но это совершенно неважно, когда на основе столь значимого верования образовался культ, собирающий под своими знаменами миллионы и даже миллиарды праведников, мысленно готовящийся встретиться с тем, что пугает человечество вот уже на протяжении двух тысяч лет.

Наступление Миллениума, символизирующего вступление в силу эпохи 2000-х, было подчеркнуто, пожалуй, самой масштабной религиозной истерией в истории. Фаталисты и предсказатели, получившие безграничный доступ к средствам массовой информации, напропалую вещали о различных приметах и намеках, якобы символизирующий скорый приход Антихриста. Особый упор в устрашении чрезмерно впечатлительной аудитории был сделал на число Дьявола, связанное с 1999-м годом. Как не трудно догадаться, если перевернуть эту дату вверх тормашками и убрать единицу, то мы получим то самое дьявольское число, которое устрашает нас еще со времен выхода в прокат легендарного 'Омена' Ричарда Доннера. На основе трех шестерок было выстроено немало научных, или скорее псевдо-научных теорий, а также написано немало сценариев, которые моментально пошли в ход благодаря неудержимому стремлению Фабрики грез использовать любую подходящую тему в идеально отведенный для нее участок времени. Стараниями автора весьма недурственного автора Эндрю У. Марлоу, прописавшему сценарий 'Самолета президента', в высокие кабинеты голливудских студий попал текст, именуемый 'Концом света'. Марлоу не стесняясь использовал массовое безумие касательно наступления 2000-го года, присоединил к истории всем известные ритуалы и знамения наподобие числа 666, и тем самым порадовал продюсеров, готовых сделать выигрышную ставку. Таким образом, в символический 1999 года на экраны вышел 'Конец света', освященный круглым стомиллионным бюджетом и Арнольдом Шварценеггером в главной роли. И пускай лента и рядом не стоит возле 'Омена' и 'Изгоняющего дьявола', своя развлекательная прелесть в ней все-таки имеется.

Итак, сюжет фильма разворачивается незадолго до наступления того самого Миллениума. Пока одна часть человечества пребывает в ажиотаже, надеясь незабываемо провести грядущие праздники, другая пребывает в неподдельном страхе, ведь знающие символику и знамения люди узрели приход самого Люцифера (Гэбриел Бирн), вырвавшегося из клетки и вселившегося в тело обыкновенного мужчины. Прибытие властителя преисподней неспроста припало на 1999-й год, так как во-первых, он небезразличен к знаменательным датам, во-вторых, его стиль не менялся веками и теперь уж точно никаких изменений ждать не стоит, и, самое главное, в третьих, наконец-то подросла невеста Люцифера, Кристина Йорк (Робин Танни), коей суждено родить от нечестивого сына, известного как Антихрист. Священники долгие годы искали Кристину и пытались оградить ее от контактов с преданными Люциферу сектантами, однако все их попытки отвернуть неизбежное терпели крах. И когда уже было казалось, что Конец света придет точно по расписанию, в игру вступает Джерико Кейн (Шварценеггер), бывший элитный спецназовец, тяжко переживающий утрату семьи. Узнав, что грозит миру и кто может прийти на трон земной, Джерико прерывает свое отшельничество, дабы выйти на последний бой и не дать Люциферу выполнить задуманное. Однако Князь тьмы не так прост и нас ожидает мощнейшее противостояние, коего библейская история еще не знала.

На тему наступления религиозного Конца света можно высказываться по разному. Некоторые режиссеры стараются нагнать тревоги, выстроить повествование по лекалам напряженного мистического триллера с минимальным использованием спецэффектов. Но это явно не путь Питера Хайамса, плодотворного ремесленника, выпустившего несколько привлекательных боевиков с участием Жан-Клода Ван Дамма и несколько спорное продолжение «Космической Одиссеи 2001 года». При всем желании Хайамса нельзя назвать глубоким постановщиком, так как все интересные идеи он доводит до аудитории в откровенно усредненном виде, коверкающем философию в понятную для учеников средней школы форму. Что же касается его работы над «Концом света», то справедливости ради стоит отметить, что сценарий Эндрю У. Марлоу изначально не предвидел ничего глубокомысленного и рассудительного, а играл на популярную тему доступными словами. Таким образом, создатели «Конца света» хотели представить на суд общественности крепко сбитый мистический боевик, который должен был неизменно поддерживать динамику, периодически веселить и доносить идеи грядущего Апокалипсиса без лишних рассуждений. И стоит отметить, что Питер Хайам сумел нас повеселить, сняв абсолютно несерьезную поделку, которую тем не менее весело смотреть. Привлечение Арнольда Шварценеггера на сторону сил света является железным подтверждением тому, что «Конец света» рассчитан на самую широкую аудиторию и ни в коем случае не заставит мыслительный процесс в наших головах работать с полной мощностью.

Главный герой фильма не имеет никакого отношения к сановникам, церкви или дипломатии, как то было в случае с небезызвестным «Оменом». Как только мы видим скучающего от искусственно прописанного и фальшиво сыгранного горя Джерико Кейна, обладающего стальным бицепсом и квадратным подбородком, любые намеки на правдивый драматизм сюжета исчезают сами собой. Шварценеггер будто застыл на одном месте, с воздыханием вспоминая о своих былых подвигах и выжидая, когда же ему представиться шанс взять в руки автомат и разделаться с Люцифером и его прихвостнями понятным всем методом. И стоит отметить, что в сценах действия Шварценеггер по-прежнему хорош, да и сам экшен поставлен на высоком уровне, что позволило хотя бы отчасти сгладить примитивное повествование, выстроенное на шаблонах. Неплохо проявил себя на пару со Шварценеггером Гэбриел Бирн, интересный характерный актер, коему для полноты фильмографии не хватало образа квинтэссенции вселенского зла. Бирн невероятно хорош в облачении Люцифера, и хотя его игра носит частично карикатурный характер, в таком необременительном аттракционе, как «Конец света», он находится на своем законном месте и только лишь радует своего зрителя.

7 из 10

Фильм обалденный. Смотрел его уже много раз. И не надоедает же! Сатана сделан очень качественно и натурально — прям как живой. Шварценнегер тоже хорош — этакий культурист, который потерял свою семью и теперь хочет помочь девушке, которая должна стать невестой самого Дьявола! Кошмар и ужас! Сцена, когда Сатана в мужика вселился просто жесть — как его всего корчило. Момент, когда Шварц Сатану из окна выбросил тоже жесть — по делом ему. Ну и сцена, когда Арнольд на меч упал тоже улет — одолел все таки Князя Тьмы наш герой. Игра актеров отличная — все справились на ура. Одним словом — отличная актерская игра. Всем уважение и респект. Декорации в фильме отличные — сам Сатана сделан очень качественно — этакий монстр с крыльями. Джиперс Криперс отдыхает. Да и все эти подземные коридоры тоже классные — наводят страх и ужас на зрителя. Короче, зачетная бутафория.

Философия фильма в том, что нужно верить в Бога и уповать на него. А зло послать ко всем чертям. Вот это верно — добро сильнее зла в нашем грешном мире! Аминь! А еще фильм учит быть сильнее своих страхов и фобий — это уж точно. Короче, зачетная философия вышла — нечего добавить.

Конец света — отличный мистический боевик про противостояние добра и зла. Смотреть всем. И мне тоже. Мне не к чему придраться — фильм получился обалденным. Только наивысший балл:

10 из 10

Чем ближе Новый год, тем острее ощущается потребность в просмотре фильмов, связанных с этим замечательным праздником. Ну, по крайней мере у автора данного отзыва такая потребность возникает в середине ноября каждого года и он смотрит новогодние киноленты.

А еще, бывает так, что в детстве кино смотрел и оно было прям крутым, а потом по прошествии лет глянул и чёт совсем не айс. С «Концом света» все не так. Это кино и спустя годы остается классным. Даже несмотря на то, что имеет оно три номинации на «Золотую малину», даже несмотря на рейтинг 5,7 баллов из 10. Этот фильм, вышедший на рубеже не только веков, но и тысячелетий, отлично передает атмосферу того времени, когда у некоторых людей реально крышу срывало от надвигающегося по их мнению Апокалипсиса, а религиозные деятели вслух говорили о начале Конца…

Битва между Сатаной и простым человеком, потерявшем смысл жизнь после потери близких и стремящегося забыться в алкоголе и постоянных мыслях о суициде. По-моему — это отличная завязка для истории, в которой по сути опустившийся герой станет главным спасителем и надеждой всего человечества. Когда у него забрезжит искорка жизни, уже никакое Зло не сможет победить в решающей схватке, ведь человек, которому есть что терять, будет всеми силами отстаивать то, ради чего он теперь живет.

Возможно Арнольд Шварценеггер сыграл здесь и не самую свою лучшую роль, однако, именно его в облике Иерико Кейна видеть приятно и именно вот за таким гигантом хрупкая Кристина (Робин Танни) точно будет чувствовать себя как за каменной стеной. Двужильный, выносливый, здоровенный парняга, которого даже ногами будут пинать, но он все равно найдет в себе силы встать…

Фильм порадовал мрачностью своей атмосферы. Даже несмотря на то, что до наступления Нового года и нового тысячелетия остаются считанные дни, у зрителя, в общем-то не создается впечатления, что «Праздник к нам приходит» (памятуя об известной рекламе), потому как каждый новый день — это не ожидание новогоднего волшебства, а постоянное нагнетание обстановки — приближение Миллениума дает о себе знать.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Вся эта массовая благосклонность к данной картине имеет всего одно объяснение — наличие Шварца. И всем глубоко плевать, что это явно не самая его лучшая роль, а режиссура, как и сценарий явно посредственные. Ностальгия штука коварная.

Я помню всю эту шумиху по поводу наступления миллениума, доходящая до истерии у некоторых особо тонких натур. Но коварная компьютерная атака не так страшна, как конец света, а точнее наступление вечной темноты, где править балом станет сам сатана. Все эти перевёрнутые шестёрки, старинные религиозные манускрипты и обряды, имеют большую жанровую популярность, от того заезженность, но тогда, это было актуально, ведь всевозможные провидцы предсказывали приход самого князя тьмы.

В фильме полно всяких глупых несуразиц оскорбляющих, а точнее недооценивающих силу самого сатаны. Он выбирает тело, устраивается в нём с полным комфортом и что первым делом делает??, да, целует жену друга и по-хозяйски цапает её за грудь, далее «кидает» подростка под камаз, так по-дьявольски ухмыляясь, затем по расписанию секс, этакая содомия, короче, всё было адски масштабно. Особенно удивил халтурный подход к исполнению дьявольской многоходовки, а если учитывать тот факт, что сатана и его земные приспешники якобы ждали этого момента долгое время, то эффект «рукожопости» ставит просто в тупик.

Что касается актёрской подачи, то здесь без сюрпризов. Шварц не смог показать и толики необходимого, а Бирн, пускай внешне и был харизматичен, но его игра также оставляет желать лучшего. Совместное их появление в кадре, это сцены наполненные ненужными бессмысленными диалогами, которые очень хочется просто напросто перемотать.

В картине всё же есть положительные стороны, например, грамотно переданная мистическая атмосфера, здесь свою лепту также внёс интересный звуковой ряд, но всё быстренько портит Арни с автоматом наперевес.

Фильм тяжело рекомендовать к просмотру, слишком уж рядовым он вышел, а жанровая неопределённость, которая и испохабила в итоге всю картину, не даёт получить удовольствие ни от боевика, ни от мистики, там и там вышло практически одно недоразумение.

5 из 10.

Сценарий фильма «End of Days» («Конец дней», в нашем же переводе фильмы вышел под названием «Конец света» — так звучнее), написанный Эндрю У. Марлоу, режиссёру и оператору Питеру Хайамсу, по слухам, передал сам Джеймс Кэмерон, сказав при этом, что у Питера Хайамса достаточно опыта, чтобы он смог снять хороший фильм. Только лукавил Кэмерон тогда и рисковал. Нет, конечно же, Хайамс был опытным кинематографистом и до съёмок «Конца света» у него числилось пятнадцать картин, в том числе «Космическая одиссея 2010» — сиквел культового фильма самого Стэнли Кубрика. Но вот достижений у Питера Хайамса было с гулькин нос, да и провальный проектов оказалось у Хайамса больше, нежели прибыльных. В общем, рисковал, Кэмерон, рисковал. Но одно только имя Арнольда Шварценнегера, актёра, которого сам-то Кэмерон и сделал мегазвездой боевиков, было уже своеобразной афишей, так что в накладе картина «Конец света» не должна была остаться, что, собственно говоря, и случилось: лента заработала более двухсот миллионов долларов в мировом прокате при ста вложенных.

Но коммерческая прибыль — это одно, а вот любовь зрителей — это совсем другое. Сейчас картина имеет рейтинг в 6,7 баллов на КП, а на IMDb и того меньше на целый балл, так что можно заключить, что по школьной системе оценивания «Конец света» претендует на твёрдую троечку. Да и тот факт, что фильм оказался в трёх номинациях антипремии «Золотая малина», причём в трёх серьёзных номинациях, также не приносит «Концу света» оптимизма, хоть иногда и надо основательно поспорить с жюри «Золотой малины». Но что же такое с фильмом, ведь сценарий, написанный в жанре мистического боевика, довольно любопытный. Итак, по прошествии тысячи лет должно сбыться страшное предсказание: Сатана вернётся в наш мир, чтобы зачать ребёнка, который останется у нас и будет разрушать всё под именем Антихриста. Ватикан и орден воинственных монахов знают о предсказании и уже начинают делать так, чтобы Сатана не сделал задуманного. Но на пути Ватикана и монахов становится некто Джерико Кэйн (Шварценеггер). Нет, он вовсе не во власти тёмных сил, он не разобрался в ситуации и спас девушку — будущую мать антихриста (девушку по имени Кристина играла Робин Танни). Но после героического спасения Кэйну придётся столкнуться один на один с лицом самого Сатаны.

Вроде как роль Джеронико Кэйна писалась специально под Тома Круза, но тот отказался. Герой «Миссии: невыполнима» уже зарекомендовал себя так, что при притягательной харизме он может показать себя и крутым парнем, но даже тень Арнольда Шварценеггера больше устрашает, чем навыки Тома Круза. В случае, если бы играл Том Круз, то «Конец света» стал бы несколько драматичнее, всё же Круз более многослойный актёр, а вот когда Шварценеггер решился на съёмки, то первое, что надо было сделать — это расширить в хронометраже сцены с перестрелками и драками, там Железный Арни чувствует себя как рыба в воде, потому что драться и стрелять ему легче, нежели говорить. Сцены экшна в «Конце света» были поставлены неплохо, но не так, чтобы зритель мог восхититься. К 1999-ому года, когда на экраны вышел «Конец света», сцены, подобные «Планете обезьян» уже считались элементарными и зритель требовал новаторства, чего у Питера Хайамса в фильме «Конец света» не оказалось. Ну и есть видимый момент в картине: её жанр — мистический боевик, но мистика оказалась лишь как сюжетная подоплёка и боевик вышел на первый план, практически заполняя всё действие ленты. Для поклонников боевиков — это только за радость, но всё же «Конец света» как-то потерял в разнообразности.

Как-то так получилось, что выше описаны какие-то неудачные моменты создания фильма, но ведь совсем не полагаю, что фильм «Конец света» — это провал. Скажем так, он смотрится очень даже динамично, как и полагается экшну. Пусть нет особой красочности в постановке схваток и перестрелок, но ведь Питер Хайамс вовсе не Ридли Скотт и не Джеймс Кэмерон, но своё дело знает, так что сказать, что данные сцены поставлены плохо совершенно нельзя! Как для фильма с Арнольдом Шварценеггером эти сцены выглядят достойно, причём некоторые боевики ещё могут и позавидовать им. Что же касается актёрского состава, то фигура Шварценеггера не обсуждается, хоть и назвать Джеронико Кэйна одним из лучших персонажей в карьере австрияка нельзя, но всё же это всё тот классический Арни. Гэбриел Бирн, сыгравший Сатану, актёр, безусловно, хороший, но вот как-то ударных ролей в его карьере не наблюдается. В «Конце света» он сносно и профессионально выполнил свою работу, несмотря на номинацию на «Золотую малину». И при этой номинации её не получила та же Робин Танни, которая раз за разом оказывалась в тени Шварценеггера и Бирна. И вдобавок второстепенные, но важные роли сыграли Кевин Поллак и Си Си Эйч Паундер, у которых оказались интересные такие персонажи, за что отдельный плюс сценаристу Эндрю У. Марлоу, не забывшему о них.

Нет, конечно же нельзя назвать «Конец света» одной из лучших картин с участием Арнольда Шварценеггера, но и худшей она не является. Крепкий боевик на мистической основе, в изобилии драки и перестрелки — чего ещё просить от фильма с участием Арнольда Шварценеггера?

7 из 10

Кипящий котёл, шумный и грязный муравейник, намертво закольцованный в вечном броуновском движении, заполненный до краёв суетливыми людскими душонками и самодвижущимися в бесконечно пересекающихся потоках стрит и авеню повозками — вот он, Город жёлтого дьявола, Мекка для стремящихся наверх и могила для падающих вниз. Добро пожаловать в Нью-Йорк, Сатана! Здесь можно славно зажечь и повеселиться, надкусывая Большое червивое яблоко. И пусть Синатра сколько угодно поёт свою песню про неспящий город, только здесь Дьявол обретает плоть, и на исходе тысячелетия сбываются все христианские кошмары. И вместе с медленно падающим сладким символом Нового года дни человеческие приближаются к своему эндшпилю, к негативу катарсиса.

Но всё начинается с кошмаров. Удушающими липкими пальцами они тянутся к юной Кристине, принося её в жертву похоти. Как призраки с глупыми ухмылками они твердят о предназначении: надень белое платье, невеста Дракона, он идёт пожрать твою невинность. Последний кошмар, который видел Иерихон наяву, иссушил его душу, взамен наполнив чашу горькой водой скорби и вины. Стоит ему опустить веки, кошмар возвращается — жена и дочь, как расплата за неподкупность, комната цвета крови и невозможность повернуть время вспять. Стоит открыть глаза — пустая жизнь, лишённая детского смеха и ласковой улыбки, и заряженный ствол в руке, готовый поставить жирную точку в бессмысленно драме под названием человеческая жизнь. Они не хотели быть героями страшной сказки. Да и кто захочет, когда друзья горят заживо, убийцы в рясах заносят над головой ритуальные ножи с именем Господа на устах, а двери храма не защищают даже верующих.

Хайамс не жалеет своих героев, он безжалостно отнимает у них всё, за что стоит держаться в этом мире, всех, кому можно доверять. Хоть солнце по-прежнему восходит над бетонными джунглями, заглядывая в каждую стеклянную башню, дни наступают тёмные. Коричневые светофильтры приглушают краски, жизнь тускнеет, а ночные тени становятся непроглядно густыми, словно зло, стекающееся в Нью-Йорк сточными канавами грехов человеческих, накапливается во тьме. Привнося в историю элемент детектива, окрашенного в мрачные полутона нуара, режиссёр подталкивает героя в спину, заставляя снять палец с курка и войти в поток привычной полицейской работы. Но чем дальше Иерихон идёт по следу, крошками в котором служат фотография незнакомки, пророчество безъязыкого священника и распятый на потолке мертвец, тем глубже зритель вместе с героем погружается в мир христианского апокалипсиса, сатанинских обрядов и персонифицированного зла. Плотная, густая реальность картины дышит религиозной мистерией, и Хайамс, словно хитрый фокусник, жонглирует жанрами, выдвигая на первый план то тягучий мистический триллер, то динамичный боевик. Понимая, что элемент предсказуемости исключить из сюжета невозможно в принципе, он сохраняет интригу вокруг отдельных событий, выстраивая их в такой последовательности, чтобы шаг за шагом погрузить зрителя в атмосферу неизбежности приближающегося конца сущего мира.

Герои по-разному реагируют на непостижимое. Если Кристина в ужасе прячется за церковными стенами, то Иерихон между верой и пистолетом выбирает последнее. Мир для него никогда не делился на чёрное и белое, а необходимое насилие давно стало частью работы, поэтому он не может сразу принять простоту игры. Да и кто бы смог, когда Падший, которому больше не нужен адвокат, лично приходит к тебе, чтобы искушать? Смотри, твои жена и дочь — они как живые! Чтобы вернуть их, нужно лишь самую малость: предать того, кто тебе доверился. И сердце, давно превратившееся в камень, вновь будет плакать кровавыми слезами. Задолго до Константина Иерихон пройдёт тем же путём, отвечая на угрозу адекватно, руководствуясь мировоззрением воина. И дело не в том, что христианские ценности, вроде смирения или истовой веры, не могут подарить надежду на спасение. Просто зрители этого жанра сознательно отдают предпочтение сильному герою с обычными человеческими слабостями. Ведь только такой человек, как Иерихон, вызывающий сочувствие, сострадание, но и уважение, может встать на защиту человечества и в самый тёмный час подарить крохотную надежду на спасение мира.