Рецензии

То, что произошло в «Молчании ягнят», не произошло здесь. В отличие от других фильмов, которые пытаются походить на какой-то другой («Заплати другому», например, на «Красоту по-американски»), здесь мы хотя бы заранее знаем на какой. Попытки подражать — всегда провальны. Вместо того, чтобы найти что-то новое, создатели фильма изо всех сил пытались повторить то, что уже сказано, в надежде, что та же речь вызовет такую же бурю оваций. Но большинство фильмов, как и шуток, стреляют только первый раз. Лучше пересмотреть оригинал, чем смотреть карикатуру на него.

Жалко всех этих стариканов из первого фильма, которые собрались, чтобы воссоздать свой триумф. Не будем судить их строго, мы все тоже когда-нибудь будем такими. «Молчание ягнят» — это лучшее, что было в их жизни. Этим фильмом они только поглумились над своей святыней. Так же, как после «Знакомства с Фокерами», я больше не хочу видеть новых фильмов с Де Ниро, чтобы не разочаровываться в человеке, так же я не хочу больше видеть новых ролей Хопкинса. Четвертый, самый беспощадный враг пришел за ними. Запомним лучше их молодыми, когда им было, что сказать.

Единственное, что тронуло моё сухое сердце — это музыка и момент, когда слепую тётеньку привели потрогать тигра… пока она не начала трогать его яйца.

В общем, не получилось, ребята, тренируйтесь, лучше, на кошках.

Приквел знаменитой истории о Докторе Лекторе, убийце с эстетическими наклонностями. В этом фильме он не является центральной фигурой, а как бы — идейным вдохновителем для другого маньяка.

В роли психопата с окровавленным ножом на этот раз выступил Рэйф Файнс, и надо сказать, справился он с ней довольно успешно. Я еще после просмотра «Грозового перевала» предполагала, что у Файнса замечательные склонности к роли безумцев-маньяков.
Правда, сама история о Красном драконе меня не впечатлила особенно. Почему, для чего, зачем..? Немало вопросов осталось нераскрытыми по ходу фильма, и не кисленьким таким завораживающим ощущением, а недоразумением-разочарованием. Хопкинс в роли Лектора всегда оставлял недосказанность, но от нее холодок висел в животе, а Красный дракон лишь заставил изогнуться бровь в повисшем вопросе.

Отлично сыграл Филип Сеймур Хоффман, я им от фильма к фильму все больше восторгаюсь, а вот Эдвард Нортон прошел какой-то тоненькой ниточкой, почти незаметно и серовато.
Я не особенно люблю фильмы о вырезанных глазах, каннибалистических ужинах и прочей дряни — но вот такие «гурман»-фильмы стараюсь не обходить вниманием. И не зря.

8 из 10

Вот за что я люблю Эдварда Нортона, так это за то, что он скорее откусит себе нос, чем согласится сниматься в какой-нибудь попсовой дешевке. Отказался же он от 'Войны Харта', когда сценаристы отказались доработать нелепый сценарий. Не побоялся же он нажить себе врага в лице режиссера Тони Кэя, активно вмешиваясь в процесс создания 'Американской истории Х'. Из-за таких самовольных выходок, Нортон нажил себе репутацию неуживчивого наглого зазнайки. Но зрители от этого только выиграли. Можно брать всю фильмографию Эдварда Нортона и пересматривать фильм за фильмом - все картины будут качественные, интересные, и с превосходной актерской игрой.

'Красный дракон' не стал исключением. Классный триллер! Как по мне, ничем не уступает прославленному финчеровскому 'Семь', а не менее прославленное 'Шестое чувство' Найта Шьямалана так и вообще заткнет за пояс. Я рада, что не читала книг Томаса Харриса и не смотрела манновского 'Охотника на людей', это позволило мне сейчас получить максимум удовольствия от 'Красного дракона'.

Сценарий на высоте, что, к сожалению, встречается все реже и реже, визуальная подача и музыка тоже впечатляют. Но актерская игра выше всяких похвал. Как говорил Гоблин по поводу русского фильма 'Жмурки': 'Прочитал список задействованный актеров - мигом пропотел'. То же случилось и со мной, когда пошли начальные титры 'Красного дракона'. Оставалось надеяться только на то, что ни одна из звезд не облажается.

Не облажались-таки. Эдвард Нортон - это бесспорно один из лучших, если не самый лучший актер Голливуда в своей возрастной группе. Его фирменный стиль игры - полутона, полувзгляды, сдержанность и тонкость. Чтобы показать горе, ему не нужно рыдать в три ручья, чтобы изобразить страх - открывать рот и делать квадратные глаза (не будем показывать пальцем на красавчика Тома). Нортон умеет показать работу мысли без насупленных бровок и наморщенного лба (опять же мы совсем не намекаем на старину Кейджа). Нортон умудряется одинаково убедительно выглядеть в элегантном смокинге, аристократическом сюртуке, простой белой майке, открывающей нацистские татуировки на предплечьях, в кургузом пиджачке неудачника, и с полицейской кабурой на спине. Заканчивая петь дифирамбы этому актеру, подчеркиваю, что агент ФБР Уилл Грэм в исполнении Нортона получился именно такой, как здесь и требовался - сообразительный молодой человек, уставший гоняться за маньяками, но понимающий, что каждый обязан делать то, что умеет лучше всего. Поэтому Грэм, превозмогая страх и брезгливость, идет на встречу с человеком, который не прочь отведать его сердца 'с бокалом Кьянти'.

Хвалить Этнони Хопкинса, особенно когда он воплощается в роль Ганнибала Лектора, по-моему просто лишнее. Не могу только не вспомнить ироничные сетования сэра Хопкинса по этому поводу: 'Я сыграл, наверное, всего Шекспира, а популярным стал благодаря роли каннибала!'

Ральф Файнс бесподобен, как всегда. Не могу не отметить, что сложные роли психически ненормальных людей идут ему гораздо больше, чем роли смазливых героев-любовников (типа 'Английского пациента'). Удивительно, что такой красивый мужчина отдает предпочтение харАктерным ролям, вместо того, чтобы пожинать лавры и восхищение миллионов женщин, раз и навсегда закостенев в образе романтического героя (как, например, это сделал Колин Ферт). 'Зубная Фея' в исполнении Файнса получился шизофреничным, неуверенным в себе мизантропом, который, не смотря на то, что способен вырезать целые семьи, испытывает жалость к больному тигру и... любовь к слепой девушке. Кстати, очень оригинальный сценарный ход: маньяк, стыдящийся своего воображаемого уродства и слепая девушка, которая не может увидеть этого уродства и поэтому не опасна ему. Эдакая усовремененная, и лишенная сентиментальности старика Гюго, любовь Гуинплена и Деи. Мне понравилось. Из-за этого Долорхайду начинаешь сочувствовать, а не испытывать еще бОльшую неприязнь, как, например, к маньяку из 'Семи'.

Многим не понравился Харви Кейтель. А мне кажется, что с простым образом простого начальника фэбээровского подразделения он справился, как всегда, на 'отлично'. Маленькая роль Филиппа Сеймура Хоффмана добавила определенной остроты в этот триллерный коктейль. А уж его физиономия в эпизоде, когда Долорхайд в порыве маньячного экстаза наклоняется к нему и говорит: 'Ты должен испытывать восхищение! Ты восхищен?!', просто великолепна. Я еще долго смеялась, не смотря на печальную участь героя Хоффмана.

В общем, можно смело говорить, что 'Красный дракон' - классный напряженный триллер с великолепным актерским составом, который не дает ни на секунду оторвать внимание от экрана. Рекомендовано поклонником триллеров и драматической игры.

9 из 10

Бедняга флейтист. В отношении него у доктора Лектера наверняка созрел план после первой фальшиво взятой ноты. Из печени таких упитанных флейтистов обычно получается неплохой паштет. Особенно, если готовит сам Ганнибал Лектор. Сарказм? Ничуть. Любой почтет за честь оказаться в меню доктора.

О личностях.

Сердце человека — Бессердечность,
Ревность с Завистью — его лицо,
Ужас — его дьявольское тело,
Тайна — его вечная одежда.

Психолог, гурман и просто приятный в общении джентльмен с необычными кулинарными пристрастиями — Ганнибал-каннибал Лектер. Здесь он предстает еще и как изощренный мститель, пытающийся выпытать секрет.

Сердце человека — голодная бездна,
Лицо человека — закрытая печь,
Тело человека — кузница огня,
Одежда человека — кованое железо.

Начинающий маньяк, специализирующийся на убийстве семей, мотивы которого не ясны и преклоняющийся перед личностью доктора Лектера — Зубная Фея. На первый взгляд все очень загадочно, но я вновь обращаюсь к Фрейду. Наше детство, как ящик Пандоры — о его содержимом посторонним знать не стоит. Но, если уж любопытство завело вас туда, куда не следует — быть беде. Наш маньяк неуравновешенный невнятный тип с ярко выраженными комплексами, которые даже слепой девушке видны. На протяжении всего фильма попытается разобраться в том, кто же он есть на самом деле — закомплексованный калека или реинкарнация великого Красного дракона.

И гениальный, но немного нерешительный следователь Уилл Грем. Ни грамма тщеславия, ни грамма гордости, а лишь горечь сожаления о поимке маньяка Ганнибала. Попробуйте изловить его и вернуться в русло нормальной жизни среднестатистического агента ФБР! Сложно? А теперь представьте, сколько должно быть храбрости в одном человеке, чтобы обратиться за советами к собственному убийце. Ганнибал Лектер личный маньяк Уилла Грема. Он будет маленькими порциями подсказок кормить следователя, тем самым еще больше запутывая.

Об актерах.

Красный дракон — фильм о противостоянии двух гениев. Уилла Грема и Ганнибала Лектера. А, если точнее, Эдварда Нортона и сэра Энтони Хопкинса. Нет, они не пытаются переиграть друг друга, и смотрятся органично, как наставник и ученик. Но может быть из-за того, что доктор одержим чувством мести, и не выглядит таким отрешенным, как в Молчании ягнят, персонаж Грема смотрится выигрышнее. Хопкинс сделал все возможное, чтобы я не смогла оторваться от экрана: он по-прежнему также пристально смотрит в душу посетителя, не забывая пройтись по его внешней оболочке, у него такой же вкрадчивый голос и манеры джентльмена. А что же Нортон? Эдвард явно не понаслышке знаком с такой способностью человека, как эмпатия. Именно так. Он знал, чувствовал, как сыграть своего Грема. Признаться честно, поначалу я была обескуражена цветовым решением волосяного покрова Нортона. Непривычно было видеть его блондином, но сейчас уже не представляю другого Уилла. Да и все это отходит на второй план, когда смотришь, как он работает. Он тоже умеет заглянуть в душу, но при этом вы чувствуете себя в безопасности.

Вместо заключения.

Сердце человека — Милосердие,
Жалость и Печаль — его лицо,
Любовь — его божественное тело,
Покой — его бессменная одежда.*

* Уильям Блейк. «Божественный образ»

Посвящается Live to tell, которая заждалась отзыва. Надеюсь, я тебя не разочаровала.

9 из 10

Бреду Раттнеру неплохо удалась комедия «Час пик». Думаю, это его ниша — весёлые, бездумные комедии. А он встрял в очень деликатную сферу кино, за которую и так-то критикуют режиссёров все, кому не лень. Это фильмы о серийных убийцах-психопатах. Надо обладать каким-то особым талантом, чтобы не превратить фильм о таком страшном явлении в трэш.

У Раттнера ничего не получилось: фильм уныл и предсказуем, как любовь стареющей кокотки. Видно, как Хопкинс продолжает эксплуатировать однажды найденные жесты и гримасы; как Файнс с лицом среднего клерка вживается в образ убийцы, и ничего у него не получается (злодей из Гарри Поттера у него получился сочнее и гламурнее), как Нортон вяло пытается изобразить умного следователя.

Впрочем, актёры не виноваты, они играют то, что им предлагают. А предлагают им непонятно что! Похоже, что Раттнер решил, что снимать фильмы об убийцах — это пара пустяков. Он забыл, что речь идёт не о мультяшных героях, а о реальной стороне нашей жизни, и зрители ждут не только эстетского наслаждения, но и ответа на вопросы, мучающие их: как получается, что человек превращается в зверя?

Кстати, об эстетском наслаждении: в фильме нечем полюбоваться, картинка — банальная, операторская работа — неряшлива, иногда видны даже тени от микрофонов, а уж это свойство трэша.

Причина популярности таких фильмов в том, что нет «героя нашего времени», и поэтому мы пытаемся искать ответы у зла. А зло отвечать не умеет… Оно умеет только убивать.

5 из 10

Данный фильм является составляющей частью истории о Ганнибале Лектере, наряду с «Молчанием ягнят», «Ганнибалом» и «Ганнибал: Восхождение».

Безусловно, перед просмотром «Красного Дракона» зрителю лучше будет ознакомиться с «началом» истории, коим считается фильм «Молчание ягнят», который по мнению многих — ни одной из последующих частей превзойти не удалось. Может частично и можно согласиться с таким мнением, но следует помнить — что каждый фильм — это своя история, свой смысл и своя загадка, отгадать и понять которую предстоит не только главным персонажам, но и зрителю…

Действие данной картины происходит до событий в первом фильме. Начало в чём — то схоже — к Доктору Лектеру (Энтони Хопкинс) приходит агент ФБР, с целью узнать хоть что — нибудь о неизвестном маньяке, оставляющим за собой кровавый след… Ведь психологический портрет убийцы может быть более понятен и ясен схожему с ним человеку… Лектер восхищается изощрённостью нового маньяка и не спешит раскрывать всё, что известно Доктору каннибалу о таинственном убийце, одержимому своей идеей.

В свою очередь Уилл Грэхэм (Эдвард Нортон) должен в своеобразном интеллектуально — психологическом поединке переиграть Ганнибала, который обожает подобные «противостояния», а заодно раскрыть суть поступков и замысел «Зубной Феи» — именно так окрестили маньяка газеты…

На протяжении фильма каждая фраза, каждая частичка происходящего несёт в себе ответ, головоломка за головоломкой — именно эти элементы и таятся в «игре» Лектера. На этот раз Доктор Лектер является больше фигурой второго плана, но это не мешает ему оставаться чуть — ли не главным героем ленты, загадочным и изощрённым. Энотони Хопкинс в каждом фильме чувствует своего персонажа и все качества Ганнибала Лектера с блеском воплощаются на экране.

Фрэнсис Долорхайд, он же «Зубная Фея», роль которого чётко и филигранно исполнил Ральф Файнс — это человек, одержимый своей идеей, воплощённой в неком идоле — Красном Драконе, посланником или слугой которого он себя считает. Долорхайд в детстве прошёл через череду унижений и боль, и теперь, будучи взрослым, он в какой — то мере «мстит» людям, платит им за свою жизнь.

Мотив его поступков, а также последующие действия и принцип выбора жертв — всё это большая запутанная загадка, стоящая перед агентом Уиллом Грэмом, человеком с нестандартным мышлением, способным понять и представить то, что не поддаётся простым умам. Он не может отказаться от этого дела, ибо он может предотвратить следующую потенциальную трагедию…

Думаю «Красный Дракон» придётся по душе как поклонникам фильмов о Лектере, так и любителям психологических триллеров с элементами детектива и долей мистики. Именно в отношении этого жанра фильм на мой взгляд вышел великолепно. Вся таинственная и чуточку зловещая, предвещающая опасность атмосфера блестяще выдержана, и поддерживается соответствующим звуковым содержанием. Безусловно фильм требует от зрителя полного погружения в происходящие события.

В общем и целом фильм достойный, любителям фильмов подобного жанра, да и не только, настоятельно советую

9 из 10

Кто-то «читал его стихи», находясь на грани между жизнью и смерти, а кто-то, увидев в его картине тайный смысл, всерьёз занялся нелёгким процессом трансформации собственной личности, с целью перерождения и дальнейшего перехода на новый уровень бытия. О приключениях первого вы можете узнать, посмотрев картину Джима Джармуша «Мертвец», а о втором речь пойдёт в фильме Бретта Рэтнера «Красный дракон». Кроме личности английского поэта и художника Вильяма Блейка эти фильмы в принципе больше ничего не связывает, разве что оба из них по-своему хороши, а потому достойны зрительского внимания. Зато с лёгкостью можно провести связующую нить между «Красным драконом», «Молчанием ягнят» и «Ганнибалом», ибо их объединяет уже многое, и в первую очередь колоритная фигура Ганнибала Лектора.

«Красный дракон» – отличный представитель вымирающего нынче жанра триллера с хорошо продуманной детективной линией. Красота и умеренность – этими двумя словами я бы охарактеризовала этот фильм. Крови – в меру, диалогов-рассуждений – тоже. Всего ровно столько, сколько должно было быть. Не стану бросаться словами «шедевр» и «гениально», более того замечу, что это и не шедевр вовсе, однако за неимением лучшего, можно смело считать данную картину продуктом качественным и в какой-то степени эталонным для данного жанра, по крайней мере, для меня.

Коротко о сюжете, ибо раскрывать сюжетные ходы фильма, а тем более фильма детектива, по крайней мере, не честно по отношению к потенциальному зрителю. Эта история о «Зубной фее», почитателе нетрадиционной кулинарии и человеке, сумевшем поймать обоих. Фильм снят по роману Томаса Харриса и смотревшие «Молчание ягнят» и «Ганнибала» вновь встретятся с хорошо знакомым им доктором Ганнибалом Лектором, эстетом, гурманом, интеллектуалом и просто открытым ко всему новому человеком (в том числе не брезгующим человеченкой). Однако на этот раз не он – первая скрипка и главный герой картины, хотя остаться главной изюминкой ему всё же, на мой взгляд, удалось. На этот раз сразу же после концерта классической музыки, короткого ужина и такого же короткого диалога, он окажется за решёткой ещё до того, как будет объявлено начало фильма. На этот раз история о другом человеке с весьма странными увлечениями и вкусами.

Ценитель творчества Вильяма Блейка, знакомый не понаслышке с тем, что мучило дядюшку Фрейда, слегка шизофреник, но безусловно добрый и пушистый внутри. Разумеется, все синдромы-комплексы рано или поздно вырываются наружу и с их последствиями, разумеется, придётся разбираться детективу в отставке, и, разумеется, не без помощи уважаемого знатока доктора Лектора. Такова завязка. Бурное развитие действия то и дело будет сменяться краткими минутами затишья. Как-то совсем неожиданно в картине возникнет едва ли не любовная линия, впрочем, всё это совсем не для того, чтобы продлить хронометраж, а лишь чтобы послужить способом раскрытия характера одного из героев, чтобы он не выглядел однобоко. Всё в меру, всё к месту.

Отличная операторская работа Данте Спинотти, позволяющая всегда насладиться красивыми и в то же время информативными кадрами. Первоклассное музыкальное сопровождение, впрочем можно ли было сомневаться, если среди композиторов значится имя маэстро Дэнни Элфмена. Было несколько эпизодов, когда музыка становилась ощутимой почти физически, настолько она была в тему, играла на нервах, создавала атмосферу. Это не просто фон, это нечто более активное и в тоже время не особо отвлекающее внимание зрителя.

Актёрский состав великолепен. Начну традиционно с Энтони Хопкинса. Этико-эстетский маньяк с замашками гения-интеллектуала. Есть в его взгляде что-то такое, что способно одновременно вызывать дикий интерес и жуткое отвращение. Для меня его глаза – это самое запоминающееся. Во взгляде улавливается блестящий ум, холодность и какое-то нечеловеческое стремление прикоснуться к чему-то новому, заполучить в руки новую головоломку, а вместе с тем и вас самих. И душу, и тело. Рядом с ним герой Эдварда Нортона кажется таким маленьким уставшим неопытным мальчиком. Подчёркиваю – не актёр Нортон, а именно его персонаж. Сам Эдвард как всегда не разочаровал, играл тонко, спокойно, возможно не так ярко, однако благодаря этому каждый мог встать на его место и увидеть происходящее его глазами.

Рэйф Файнс. Вновь Злодей с Большой Буквы. Сколько их было уже в его фильмографии, тем не менее каждого своего героя он наделяет своими чертами. Все они – живые, настоящие. Что называется – стопроцентное попадание в образ. Эмили Уотсон – женщина, чьей эмоциональной мимике и способности выжать из образа всё что можно, я удивляюсь каждый раз. На этот раз ей досталась роль слепой женщины и единственной надежде героя Файнса на нормальную жизнь.

Таким образом, все актёры по одиночке, и актёрский ансамбль в целом сыграл просто блестяще. Возможно просто все оказались на своих местах.

Под занавес однако добавлю ложку дёгтя. Мне не хватило в фильме глубины. Понимаю, что не совсем тот жанр, что Бретт Рэтнер и так постарался на славу, создал качественный продукт, однако продукт именно развлекательного характера. В фильме были лёгкие штришки, чтобы затем нарисовалась благодаря ним картина более тонкая, однако они так и остались всего лишь наметками. Как триллер-детектив картина на мой взгляд заслуживает самый высший бал, но если рассматривать её в контексте мирового кинематографа, то - твёрдая восьмёрочка.

Оценку триллера «Красный дракон» можно производить в двояком соотношении. С одной стороны представляется вполне возможным сопоставить фильм Бретта Ратнера с картиной 1986 года «Охотник на людей» Макйла Манна. В подобном сравнении «Красный дракон» выигрывает благодаря более ярким визуальным решениям, демонстрируя свое превосходство в динамике сюжетного развития, опровергая аксиому о том, что ремейки, как правило, всегда получаются на порядок хуже оригинала.

Но основное преимущество работы Ратнера — это мощнейший актерский состав, привлеченный к участию в съемках. Эдвард Нортон и Райф Файнс исполнили роли выше всяких похвал, актеры предельно детально и крайне выразительно раскрыли образы своих героев. «Охотник на людей» подобным карт-бланшем не обладал, да и снимался, наверняка, без особых претензий на громкий успех, задумываясь в качестве очередной экранизации бестселлера Томаса Харриса. Образ же Ганнибала Лектора позднее сделает культовым Джонатан Демме в своем шедевре «Молчание ягнят».

Перед Бреттом Ратнером, не снявшем до «Красного дракона» ни одной более или менее серьезной картины, стояла сложная задача — обеспечивать успех своей работе с постоянной оглядкой на более именитого предшественника, созданного Демме в 1991 году. Требовательность зрительской аудитории и кинокритиков, учитывая колоссальную популярность и у тех, и у других «Молчания ягнят», несомненно, была повышенной, а сравнение этих двух работ представлялось неизбежным, хотя и не вполне корректным. Джонатан Демме, возводя экранизацию романа Харриса в ранг мирового блокбастера, придавал истории жанровую форму психологического триллера, снятого в неторопливом ключе своеобразной дуэли умов, нежели поединка характеров и физической силы.

Режиссер с удовольствием смакует при помощи, скрупулезно фиксирующей все мельчайшие детали операторской камеры гениального Така Фуджимото натуралистичные физиологические аспекты судебно-медицинских действий, вызывая у зрителя восприятельские ощущения на уровне автоматического срабатывания природных рефлексов. Одновременно, Демме практически сводит на нет акцентирование своего внимания на детективной интриге, и тщательнейшим образом прописывает диалоги героев, многие из которых уже успели получить заслуженный статус афоризмов. Динамика была принесена в жертву развертыванию на экране тонкой психологической игры, в которую Демме мастерски включал и зрителя, и подобная манера изложения режиссерской мысли имела оглушительный успех.

Бретт Ратнер был бы трижды глуп, попытайся он вновь выехать на привлекательной для киноэстетов стилистике «Молчания ягнят», повторов ему бы никто не простил, как я не могу простить сюжетной предсказуемости и неоправданного уклона в излишний натурализм невразумительному «Ганнибалу» Ридли Скотта. Натурализма и в «Красном драконе» хватает, не без этого, но все жесткие для восприятия сцены логично привязаны к мотивации поступков действующих персонажей, они оправдываются идеей каждого сюжетного отрезка, придают картине впечатляющую внешнюю эффектность. Создавая не без помощи шикарной музыки Дэнни Элфмена, острую и насыщенную сюжетными развязками атмосферу чистого детективного триллера, Ратнер откровенно балует зрителя интенсивной динамикой разворачивающихся на экране событий, в реузльтате чего двухчасовая продолжительность картины практически не ощущается, хронометража фильма явно кажется мало.

В связи с этим, диалоги героев Энтони Хопкинса и Эдварда Нортона оказываются лишены привычной предельно глубокой психологической окраски, они всего лишь обозначены пунктиром. Ратнер оставляет игры в подробный психоанализ на откуп дуэту Клариссы Старлинг и Ганнибала Лектора, поскольку по сути «Красный дракон» является более динамично изложенным приквелом психологически тонкого «Молчания ягнят». В любых проводимых аналогиях два этих фильма не хуже и не лучше друг друга, они совершенно разные по стилю своего изложения, но, безусловно, обе работы являются самыми удачными из всех экранизированных на сегодняшний день историй о хитроумном маньяке-людоеде. Подытожив, можно только с удовольствием резюмировать: «Bon appetit, господа!, «Красный дракон» отличное блюдо».

9 из 10

Энтони Хопкинс и Ганнибал Лектор. Они дружат давно и, кажется, пожизненно. Вместе у них все получается, они изучили друг друга полностью и им не нужно ничего доказывать.

Это слияние популярного актера и известного персонажа дало зрителям завораживающую историю про человека, который с помощью бытовой медицины и университетской психологии сумел изменить мир. К нему сложно относится адекватно, он знает всё, он видит всё, он слышит всё. Его невозможно обмануть и уж тем более напугать. Ганнибал Лектор сам является представителем зла, а его спокойная и пытливая речь испугают кого угодно. Он опасен! Но он за решеткой.

А удалось это молодому и хитрому агенту ФБР Уиллу Грэму (Эдвард Нортон).

Всё ничего, но Лектор слишком полезен для спецслужб, чтобы его забыть. Его бесценные знания могут помочь поймать любого маньяка. Но проблема в том, он не так откровенен, как хотелось… И выбор агентства падает на все того же спецагента Грэма, который только-только залечил раны после последнего знакомства с Ганнибалом Лектором. Но бравый агент не тушуется и идет на встречу с Лектором, хоть и слегка качаясь от страха…

Ганнибалу интересен агент Грэм, и он начинает с ним опасную игру. Грэм соглашается, ведь на кону жизни других людей…

Этот фильм — лучший образчик триллеров! Смотрите и убеждайтесь сами.

Ничего нового не скажу, все сказано уже до меня. Потрясающий фильм. Потрясающие актеры. Потрясающая идея. Потрясающий звук. По-тря-са-ю-ще! Рекомендую к просмотру, господа.

10 из 10