Рецензии

Очень многие рекомендовали к просмотру данную картину на протяжении нескольких лет. Наконец я добрался до неё. Рекламировался и рекомендовался этот фильм, как высокоинтеллектуальное кино, с закрученным сюжетом, дающее фору Матрице и Нолановскому Началу. Не лелея ожиданий, не относясь предвзято и скептически, я взялся за просмотр.

«Тринадцатый этаж — фильм которому в свое время очень не повезло. Он вышел в один год с культовой Матрицой и поэтому остался в тени.» — так говорили и писали многие об этой ленте. Боюсь, что фильм остался в тени не потому, что вышел одновременно с Матрицей, затмившей его не только и не столько своим бюджетом. Считаю некорректным сравнение Матрицы с этим фильмом. Тринадцатый этаж имеет множество сюжетных дыр, слишком простую, шаблонно — сладкую концовку, слабую центральную сюжетную линию.

Фильм больше является детективом с фантастическим подтекстом, но не наоборот. Есть некая претензия на философию, на вечные вопросы. Но на деле это не удалось реализовать. Философия не получилась глубокой, вопросы не оказались животрепещущими и фундаментальными, да и ответы на эти вопросы зрителю не позволили искать, а предложили их ему в конце фильма скомканными последними страницами сценария.

Фильм приятен для глаз. В нём играют приятные актёры, играют качественно, в красивых декорациях, смотрящихся добротно до сих пор. Идейная составляющая — хороша. Реализация же этой идеи на троечку, увы, это и портит весь фильм.

Большие открытия почти всегда приносит большие неудачи. И зачастую для тех, кто только что прокричал свое — «Эврика», это сулит большие проблемы в дальнейшем. Так случилось и с одним большим ученым. Как-то ошеломленно потирая фиски от контакта с виртуальным миром, он быстро оделся и вышел в дождь. Чтобы пропустить рюмку мартини в захудалом баре, под взгляды старых дев. Так бывает, что бары любит посещать костлявая, из заведения ученого вынесли вперед ногами. Этому способствовало событие, и капли дождя на мокром лезвии.

Как водится, стартует расследование и начало этой познавательной истории.

Большие корпорации правят миром, усвойте. Наше расследование идет путем просто чудовищно извилистым, минуя годы, и перемещения, очень тонко перебрасывая, персонаж в этой замечательном, кропотливо сотворённом кибернетическом расследовании. Изначальным стартом для просмотра стало не нытье вроде: «Ай-ай-ай этот фильм съела проклятая Матрица», а вполне себе интересная короткометражка, о вопросах реальности нашего с вами окружающего мира. В этом двадцатиминутном ролике, создатель ставил под сомнения нашу с вами жизнь, рассматривая ее под вопросом написанной программы, и в подтверждение своей теории приводил эксперимент с тремя лучами, и прописку картинки компьютерных игр на движках разной мощности. Основой было предположение, что мы с вами всего лишь дописанные кем -то компьютерные муравьи ползающие в одном отведенном нам муравейнике. Который, между тем, кажется нам свои огромными полновесным, и полноправным миром. Построение сюжета фильма по схожей концепции меня заинтересовала, тем более фильм рекламировали в ролике, что заинтересовала вдвойне.

Что если все вы зомби, управляемые законами уже давно написанной программы? Написанной каким-то ленивым сотрудником правящей многие годы корпорации на рынке труда, у вас есть свой страховой номер, вполне возможно это зашифрованная дата, когда вас написали. Но даже среди ретушируемого кибернетического муравейника, всегда найдётся желающий выбраться представитель. И его объявят бунтарем. А вокруг будет играть джаз, литься мартини, танцевать старлетки. В то время когда над вашей головой в настоящем свистят пули, и льется прохладный, из серого неба, дождь.

А вместо пробивающих на скуку теорий нам покажут великолепный, в чем-то с оттенками нуара криминальный детектив настоящего с грамотными вставками такой ненавязчивой великолепно детализированной фантастики не дешевого покроя. Нет компьютерных стрелялок и литров пафоса. Их заменили на разбор научной теории через призму кинематографического жанра. Мы берем отправной точкой реальные домыслы и выворачиваем их в криминальной истории. Достойный криминал вершится с путешествиями сознания, и нет только по бульварам где гуляет ветер. Дальше, туда где дороги не понадобятся. Приятное совмещение выполнено с немецкими представлениями о качестве. Умело Йозеф Руснак проложил путь повествования по стопам Реймонда Чандлера, утрамбовав почву правящим царством кибернетики, и пробегая под конец подмигнул Кристоферу Нолану, с точки зрения его мемемтичной окраски творчества глядя на сюжет. Вот вам и суждение о книжке по обложке и домысле на то, что комментарий — «Матрица убила этот фильм», из видео ролика подсознательно приравнял 13-й этаж к траектории крутого фантастического боевика. Каковым фильм не является. Это неторопливое расследование по всем законам детективного жанра. Немец не упустил всех тонкостей, умело завернул в эту обложку, и подал в неудачный, по премьерам, год. Слегка прогадал, что повлияло только популярность тех лет, но не на качество стиля исполнения.

«Тринадцатый этаж» фильм которому в свое время очень не повезло. Он вышел в один год с культовой Матрицой и поэтому остался в тени. А ведь это замечательная картина про виртуальную реальность с хорошо продуманным сюжетом. Фильм малобюджетный и актёров известных вы в нём не увидите, но это пошло фильму только на пользу. Кино не изобилует крутыми спецэффектами, при этом смотрится в визуальном плане очень хорошо.

Фильм представляет собой головоломку с детективной составляющей. Фантастика с философским подтекстом. Поднимаются такие важные вопросы как: «Игра в Бога», «Что значит быть человеком?». Где вымысел, а где реальность? Этот вопрос будет идти на протяжение всего фильма. И послевкусие по завершению просмотра будет обеспечено. А это признак хорошего кино.

По поводу сравнений с культовым фильмом «Матрица». На мой взгляд фильмы разные, хоть и поднимают общие вопросы. Не стоит их сравнивать. «13 этаж» фильм самодостаточный со своим видением, визуальным стилем и интригующим повествованием.

Это образцовая умная фантастика. Фильм не шедевр, а он на это и не претендует. Неожиданные сюжетные повороты есть, финал оставляющий вопросы присутствует. Атмосфера очень хорошо передана. Есть даже элементы детективного нуара. Зрелищного экшена вы здесь не увидите, а если это вас интересует в первую очередь то фильм рискует вам не понравится. А вот тем кому по душе ребусы и загадки в фантастическом стиле самое оно. В любом случае я рекомендую этот фильм всем любителям хорошего кино.

А ваш мир реален?

7 из 10

Кто такой Йозеф Руснак и Крэйг Бирко (Этот товарищ мне немного запомнился своим забавным лицом из комедии «Очень Страшного кино 4») — без «википедии» не разберешься. Тем не менее у этих ребят (возможно при непосредственном участии Роланда Эммериха (!)) получилось снять очень достойный фильм.

На тему «симуляции реальности» на ум приходит не так много фильмов. Смешайте «Ванильное небо» с «Шоу Трумана» и «Трон», включите атмосферу нуара, добавьте недурно накрученный триллер — получите «13-й Этаж». Да, здесь нет крутых драк и летающего Нео, а-ля «Матрица, но фильму этого и не надо — он наоборот берет своей самобытностью. Проблематика фильма — «Творение против творца», «что для Нас реальность, а что иллюзия?!» — хоть это и не новинка жанра, но здесь всё выглядит очень свежо и «на ура» смотрится сегодня. Из актёров вы вряд ли найдете знакомые лица, хотя нет, одного уж точно вспомните — всегда блестящего Винсента Д’Онофрио.

Стоит отметить открытый финал, что не может не радовать, идут титры, а ты, под музыку «The Cardigans», всё ещё думаешь о проблеме «мозг в бочке».

Очень жаль, что фильм вышел в одно время с таким культовым хитом как «Матрица». Несомненно популярность была совершенно иной. В другое время, в другом месте, как говорится. Тем не менее для любителей киберпанка, головоломок в стиле «сон во сне» и подобной научной фантастики, пропускать не стоит. Очень, очень добротное кино.

Еще один фильм на тему ложной реальности. Только сейчас удалось его посмотреть, хотя фильму уже скоро 20 лет. Сравнивать его с матрицей я, конечно же, не буду, ибо не считаю нужным. Да, у них у обоих схожие сюжетные концепции, и создавались они примерно в одно и то же время, но это и так все знают. Каждый из них хорош по своему.

Тринадцатый этаж — это серьезный нуарный фантастический триллер-детектив с эпизодически вялым повествованием и неожиданной развязкой. В нем присутствует неплохой сюжет, особенно для тех лет, сейчас, правда, мало кого им можно удивить, но тогда это было в новинку. Если бы, я посмотрел это кино лет на 15 раньше, то впечатления получил бы большие, нежели сейчас. И сюжет для меня не был бы предсказуемым тогда.

Также в фильме присутствуют убедительные персонажи. Они запоминаются и ты им веришь, хотя они не имеют какой-то яркой внешности и не обладают какими-либо выдающимися четкими чертами и особенностями. Они показаны обычными людьми по обе стороны реальности.

Экшена нет, ему там и неоткуда взяться, сюжет его не предусматривает, картина делалась явно не целью развлечь зрителя, но задуматься, что, собственно, есть реальность? Так ли реальна наша жизнь, к которой мы привыкли? Настоящее ли все то, что меня окружает? У меня после просмотра в голове встал вопрос «А может я тоже всего-навсего тупой болванчик, смоделированный суперкомпьютером и мной управляет некий пользователь? Который в свою очередь, не осознавая этого, также является тупым болванчиком и управляется другим пользователем.» Мне кажется, эта теория имеет право на существование.

Так где же настоящий мир? Есть ли он вообще? Был ли он когда когда-нибудь? Что есть реальность?

7 из 10

Если кино имеет рейтингом оценку около 7 с половиной по десятибалльной системе — это значит только одно — фильм несет в себе зерно идеи, которое взросло далеко не во всех умах.

1937 год. Один пожилой, состоятельный любитель покутить с молоденькими нимфами, в очередной раз изменив жене, о чем-то призадумался, написал изобличающее письмо другу и, перед уходом из борделя, передал его бармену, чтобы тот, в свою очередь, отдал его адресату. Старый ловелас, после блуда, едет домой к жене, ложится и засыпает… Просыпается в наши дни в лаборатории, и мы понимаем, что он был в созданной им самим компьютерной симуляции, которую, как оказалось, он тестировал. Но озабоченность его никуда не пропала, и он намерен не смыкая глаза разыскать друга, чтобы все ему выложить. Старик этого сделать не успевает, и теперь именно его друг, которому он перед трагедией названивал, является первым подозреваемым, и он должен разобраться, что стало истинной причиной кончины наставника. Преследуя эту цель, он впервые с момента разработки прототипа решается залезть в виртуальную реальность. Оказавшись внутри системы, инженер не верит своим глазам: созданное ими — не компьютерная игра или модель, а настоящий мир, который для населяющих его людей является такой же реальностью, как и для ученого собственный мир…

Данное кино было обойдено зрителями, так как не имело финансовых возможностей противостоять революционному детищу Вачовски в сфере рекламы и пиара. Но даже для людей, посмотревших обе картины, «Матрица» всегда была в приоритете. Дело в антураже. Идея у фильмов одинаковая, только Вачовски приняли Соломоново решение: понимая, что абсолютное большинство не поймет и не примет их идею, завернули это зерно в блистательную обертку из многих зрелищных спецэффектов вкупе со слоу-мо. Это возымело свои плоды: фильм имел колоссальный успех, но не по тем причинам, на которые Вачовски рассчитывали. «Тринадцатый этаж» пошел по иному пути, эта лента в принципе не имеет обертки, все, что создатели хотели сказать, они говорят устами написанных ими персонажей. То, что «Тринадцатый этаж» по прошествии 17 лет будоражит умы зрителей, в отличие от той же «Матрицы», что еще раз доказывает факт неприятия зрителями заложенного Вачовскими смысла, говорит о том, что он по сей день является актуальным. Те, кто смотрели на стыке веков, пересматривая в современных реалиях, начинают многое осознавать, те, кто сейчас видит наш мир и понимает, что что-то тут, черт дери, не так, ведомые своей мятежной душой приходят к этому фильму, и для них многое становится ясным. Вачовски не учли один момент: когда ты делаешь фильм с использованием революционных технологий и прячешь в него глубоко зерно идеи, ты должен понимать, что эти технологии скоро устареют, и за пеленой устаревшей картинки никто не будет гореть желанием искать глубинный смысл. Создатели же «Тринадцатого этажа» в принципе не заботились о спецэффектах и показали, что фильм можно снять красиво и без сотен миллионов, высоких гонораров и мега-звезд Голливуда. В данной ленте все снято обычно, это не резало глаза тогда, не режет и сейчас, ибо просто нечему устаревать, все снято максимально просто с одной единственной целью — сконцентрировать внимание зрителя на идее, не засоряя его разум мишурой и глянцем. И, кстати говоря, актеры здесь потрясающие и чувственные, пусть в основном и незнакомые широкой публике. Ведь играют на площадке не имена, а люди.

Жизнь идет словно на перемотке. У людей и времени нет, чтобы остановиться и подумать. А когда это время появляется, они готовы делать все, чтобы не думать. Люди боятся тех мыслей, что посещают их головы. Кто мы, зачем мы, для чего мы? Эти вопросы живут в глубине души каждого человека, и, скрываясь от них, индивид посыпает их житейской суетой, в которой находит смысл существования и ставит целью потребительскую модель жизни. Человеку до боли в душе неприятно осознавать свою сущность, непонимание приводит к бессмысленности, бесцельности. Время идет — ты стареешь, время идет еще быстрее — ты осознаешь, что твой век короче, чем ты полагал. А что впереди, неужели просто конец? Тогда почему все это происходит? Почему мы живем и умираем, в чем смысл, кто так с нами, за что? В попытках ответить на эти вопросы, люди выбирают разные пути существования: некоторые приходят к Всевышнему, некоторые отвергают Его существование и бросаются во все тяжкие, дабы успеть за свою жизнь сделать максимум возможного, третьи называются учеными, они ставят себя на место Бога и, в сущности, стремятся достичь бессмертия и даже создать жизнь. Тут можно вспомнить повесть братьев Стругацких — «Трудно быть Богом», ведь если вдуматься, это не то, чтобы трудно, это вообще непосильно, ибо только Бог может быть Богом (в виде примера, «Брюс всемогущий»). Такие ученые начинают преступать свои же моральные законы, этические нормы, в ослепляющей их разум погоне за величием, вечной жизнью и властью, и всегда это заканчивается для них трагически, признанием своей униженности перед Единственным Настоящим Творцом, перед Единственным, Кому под силам удержать в равновесии то, что он создал, и соблюдать рамки им же определенные, не поддаваясь соблазну вседозволенности и оставаясь чистым во всех смыслах слова.

Потрясающее послевкусие от данной картины продолжается у меня на протяжении уже нескольких дней. Она, даже среди посмотревших, не пользуется особой популярностью, просто потому что ее не воспринимают всерьез, типа, показали после полуночи по первому интересный фантастический фильмец, под который можно заснуть — вот как люди к ней отнеслись, тогда как она в перспективе могла иметь колоссальное значение. Зачем запускать корабли в космос, изучать глубины океанов, когда мы не знаем о самих себе ровным счетом ничего. Изучая самого себя, человек начинает испытывать мучительную боль, такую же, какую орел испытывает перерождаясь. Но переродиться может только воистину смелый и волевой орел, также только настоящий мужественный человек способен заглянуть внутрь себя и задать вопрос: «Кто я?», и если вы на него ответили что-то типа «Я — врач», «Я — студент», «Я — Олег», то вы еще даже не начали свой путь, на прохождение которого и жизни-то не хватит. И чем дольше вы будете тянуть время, избегая насущных вопросов, тем горче будет ваше сожаление, которое обрушится на вас в преклонном возрасте, ибо это не вы растягиваете время, а время растягивает вас. А если я, по вашему мнению, не прав, и вы считаете себя властелинами своих судеб и управленцами своих жизней…, что же, сотрите тогда все, что произошло, и перемотайте назад вашу жизнь, если, конечно, вы говорите истину.

Если бы «Тринадцатый Этаж» вышел сегодня, его бы обвинили в плагиате, даже не смотря на то, что он является экранизацией романа «Simulacron-3» 1964-го года. Однако, в 1999-м году этот фильм совсем чуть-чуть не успел опередить гениальную «Матрицу» (то есть не был ее плагиатом), и на 11 лет предвосхитил события «Начала» Кристофера Нолана. Между тем, все отличительные черты этих фильмов здесь присутствуют и выполнены ничуть не хуже.

Сюжет здесь вращается вокруг виртуальной реальности, поднимаются вопросы о возможностях искусственного интеллекта, о связях между программами и реальными людьми. Причем поставлено все так, что фильм натуральным образом удивляет даже искушенного зрителя, причем неоднократно.

Также нельзя не обратить внимание на отличную атмосферу. В ней смешана фантастика 90-х, дух Америки 30-х годов и настоящий нео-нуар. В результате, зритель прямо-таки погружается в фильм и не в состоянии оторваться от действия до самых финальных титров.

На мой взгляд, «Тринадцатый Этаж» — один из самых неоцененных кинолент за всю историю Мирового Кинематографа. Посмотреть его должен каждый любитель качественной фантастики.

9,5 из 10

Давно не секрет, не новость, не открытие, что каждый человек хоть раз задумывался о том мире, в котором он живёт: «- Реален ли он? единственный ли в своём подобии и форме? Существуют ли ещё такие?», даже философы ломали голову насчёт этого, а фраза Декарта, вставленная в начала фильма: «Мыслю, следовательно, существую», теперь на половину является не правдой, которую, чисто основываясь на этот фильм, на сюжет, можно перефразировать, грубо говоря так: «Я мыслю, следовательно, я, возможно, существую».

Во-первых, у фильма очень интересная, дающая пищу для ума идея.

Во-вторых, есть очень проработанный, добротный, интересный сюжет, за которым интересно следить до конца.

В-третьих, есть герои, их немного, но именно они друг с другом взаимосвязаны, даже бывали неоднократные моменты, когда их можно было спутать с другим, кто «вселялся, брал тело» под контроль.

В-четвёртых, фантастика, очень хорошо сконструированная машина, показывающая нам другой мир, который по сути не отличается от нашего совершенно ничем, только временем.

Плюсов, бесспорно, много, я лишь выделил самые значимые и которые бросаются в глаза.

Не хочется выражаться высокопарно и писать о том какой это шедевр, попутно вставляя какие нибудь цитаты курсивом или что то в этом духе.

Я, наверное, как и многие не видела и не знал об этом фильме, но вчера наткнулась на него в интернете и решила не походить мимо. Все таки тема нереальности реальности будоражит умы многих. И «Тринадцатый Этаж» лишь подталкивает задуматься над этим.

Не буду спешить и называть это шедевром, ведь сама идея не нова, хоть исполнение вполне неплохое.

Одна вещь не дает мне покоя, если бы все люди с 2024 года, когда то использующие симулятор для удовлетворения своих нужд, погибли внутри выходит на свет вышли бы искусственно созданные личности и что бы тогда было?

8 из 10

- говорят, что дэжавю — это признак любви с первого взгляда

так ли это?

Что такое дэжавю? с вами это уже случалось однажды? вы были каким то неведомым путем в будущем? вы живете в смоделированном кем-то мире? А что, если да?

Фильм интересный, несмотря на то, что вышел более 15 лет назад. Почему то во время просмотра мне вспомнились такие фильмы, как «Начало», «Исходный код», «Дежавю»… и почему не смогла сравнить с Матрицей. Казалось бы и идеи похожи, и подача, но нет… для меня матрица и 13 этаж разные… Может потому, что мне не нравится настоящее таким, каким его показали в матрице: жизнь в машине, постоянная борьба и слабый свет лучшего будущего вдалеке… вообщем грустно как то… не вдохновляет. В этом же фильме другая картина… и мне она больше по душе. спецэффекты? в этом фильме все довольно гармонично и без них.

Жалею ли я о потраченном времени? — нет

Посмотрю ли я этот фильм еще когда нибудь? — возможно.

Уровень актеров — это не Роберт де Ниро, конечно. И, наверное, поэтому

8 из 10