Рецензии

Сразу стоит оговориться, что позорно констатировать, но классику французской комедии - ленту 'Оскар' 1967-го года с непревзойдённым Луи де Фюнесом в главной роли я не видел (обещаю в скором времени сей пробел заполнить), а потому никаких аналогий и параллелей в данной рецензии не будет. Для создания этой же американской версии 'Оскара', вышедшей в 1991-ом году, сценаристы Майкл Бэрри и Джим Малхолланд, которые работали на телевидении и писали для церемоний, в том числе для нескольких 'Оскаров', воспользовались пьесой Клода Манье, как и оригинальный французский фильм. Но можно с лёгкостью предполагать, что действие нового 'Оскара' сопряжено с американскими реалиями, наверняка многое было переделано, к тому же дело происходит ориентировочно в 30-е года прошлого столетия, а это эпоха гангстеров и в доме одного из них и произошёл сумасшедший-сумасшедший день, не хуже как на женитьбе Фигаро (к слову с композиции из 'Фигаро' и начинается наш 'Оскар').

Главный герой фильма - Анджело Проволоне, прозванный за привычку щёлкать пальцами 'Снэпсом', то бишь 'Щелчком' или 'Щелкуном' и, как уже было сказано, он гангстер. Но подле смертного одра своего отца (эту короткую и достаточно экспрессивную роль исполнил сам мистер Кирк Дуглас) Анджело обещает завязать с криминалом. Проходит месяц и 'Снэпсу' приходится нести ответственность за обещанное - теперь никто из подручных не должен его называть 'боссом', он берёт уроки правильной речи, оружие воспрещается в доме, а 'Снэпс' ждёт высокопоставленных гостей-банкиров, так как он хочет вложить деньги в их бизнес и наконец-то заняться чем-то легальным. Но уже с самого начала дня новой жизни гангстера всё пошло наперекосяк: любимая дочь беременная от уволившегося шофёра, бывший помощник признаётся, что грабил 'Снэпса', а тут ещё и полон дом каких-то непрошеных гостей. Есть от чего голове пойти кругом и, в конце концов, Анджело Проволоне с размаха несколько раз бьётся головой о массивный стол... Мы его, беднягу, понимаем.

Потенциального зрителя не должен смущать тот факт, что 'Оскар' стал соискателем трёх номинаций антипремии 'Золотая малина': за худшую мужскую роль (Сильвестр Сталлоне), за худшую женскую роль второго плана (Мариса Томей) и за худшую режиссуру (Джон Лэндис). Во-первых, для Сильвестра Сталлоне роль Анджело Проволоне стала первой попыткой сыграть роль комедийную. Да, после 'Рокки' и 'Рэмбо' это несколько удивляло, не всё получилось у Слая, например, он сильно раздражал своей жестикуляцией, но разве его зря прозвали 'Снэпсом'? Это был неотъемлемый атрибут образа. Да и в нескольких сценах он знатно рассмешил, особенно всё в той же, когда бился головой об стол. Марису Томей, сыгравшую молоденькую и глуповатую ещё дочку героя Сталлоне, тоже особо не за что ругать, кто-то, уверен, вообще не обратит внимания на то, что актрисе что-то там не удавалось. Да и Джон Лэндис поставил шуструю комедию, которая включает множество персонажей, но от этого она не стала пёстрой и запутанной - всё сделано нормально, я бы даже сказал, что Лэндис справился со сложной задачей.

И коллегии жюри 'Золотой малины' стоило не выделять какие-то неудавшиеся моменты и компоненты 'Оскара', а может надо было на другое обратить внимание. Например, мне очень пришёлся по вкусу своими краткими, но точными замечаниями персонаж Питера Ригерта, подручного 'Снэпса', который после ухода босса из дел мафиозных стал выполнять функции дворецкого и швейцара. Приятно было наблюдать за Орнеллой Мути, итальянской суперзвездой и мировым секс-символом, которая ничтоже сумнящеся вписалась в фильм конкретно американский. От персонажа Винсента Спано, того самого бухгалтера, который ловко обворовывал 'Снэпса', исходило спокойствие, но он каким-то чудом оставался нетронутым, хотя любой бы человек, будь он на месте 'Снэпса', уже бы с ним разобрался по полной. Хорош Тим Карри в образе преподавателя правильного лексикона, наконец-то этот актёр не играет какого-то негодяя, а простенько и со вкусом демонстрирует вполне приличного человека, умного и романтичного. И очень милой и привлекательной оказалась героиня Элизабет Барондес, которая-то по сути играла второстепенную роль, но смогла не испугаться более известных и опытных актёров, убедительно выразив свой персонаж.

В общем и целом, получилась знатная такая комедия, быстрая, шустрая, со множеством персонажей, но при этом она не оказалась запутанной. Каждый герой на своём месте, каждый что-то от себя 'Оскару' даёт и следует сказать, что фильм оказался ещё и таким приятным благодаря отличному актёрскому составу. Есть сцены, который вызывают смех, шутки абстрагированы от пошлости, а постоянное действие фильма только укрепляет интерес к происходящему. Что же, был один безумный, безумный, безумный день у Фигаро, а был такой же день и у Анджело Проволоне, гангстера по прозвищу 'Снэпс', которого даже бывало жалко. И эфемерный Оскар всё-таки появится в конце!

8 из 10

Пересматриваю этот фильм несколько раз в месяц и остаюсь вполне довольным. Фильм вполне удался. Единственный фильм в котором Слай действительно уделил внимание драматизму и актёрской игре нежели своим мышечным габаритам.

Другие актёры были подобраны весьма кстати. Особенно хочу отметить игру Винсента Спано. Я считаю его игру вообще гениальной. Редко в жизни можно увидеть такого наглого, очень хитрого и наконец умного бухгалтера.

Дочь немного переигрывает, но это даже к лучшему. Ведь она избалованная дочь гангстера. Убивает момент когда милая девочка, оказывается совсем не милая ( вспомните сигары).

Как римейк фильма с Луи де Фюнезом, то в целом у американцев получилось, но Слаю в таких жанрах с Луи не тягаться.

Единственное что действительно мне не нравится это то что фильм провалился в прокате. Ребят вы что? Первый фильм с действительно живой игрой Слая. Которая поданная в стиле фильмов 70х годов. Это большая редкость в наши дни.

И за что малины? Или критики уже привыкли Слая сыпать ими и по старой привычке опять всыпали. Именно критики сделали Слая худшим актёром 20 века. Хотя как по мне это несправедливо по отношению к такому человеку как Слай.

10 из 10

Довольно часто зритель ассоциирует актера с одной ролью или жанром. Сильвестр Сталлоне как раз из таких актеров к кому прилип ярлык 'герой боевиков'. Не спорю по большей части он таковым и является, но как же приятно порой видеть актера в несвойственной для него роли или жанре. Как раз для Слая таковым является фильм Джона Лэндиса 'Оскар'.

Сильвестр здесь просто блистает и открывает зрителю новые грани своего актерского таланта. Ну согласитесь, довольно не привычно видеть Рэмбо в комедийной роли, без драк, погонь и стрельбы. Причем выглядит он убедительно, органично и интересно. Хотя бы ради этого стоит посмотреть данный фильм.

На первый взгляд сюжет фильма ничем особо интересным не выделяется. Влиятельный гангстер города Анджело Проволоне даёт обещание завязать с преступной жизнью своему умирающему отцу, но сделать это не так-то просто. Стилистика фильма выдержана в комедийном жанре 20-ых годов, с долей излишней эмоциональности и кривляний во время диалогов, но это больше является изюминкой фильма, нежели минусом. Образ гангстера так же изображен в комедийных тонах, где вопросы решаются не с помощью стволов и ломаньем пальцев, а с помощью диалога мирным путем. Ну и конечно самое интересное это повествование и развитие сюжета в непредсказуемом направлении. Все действие фильма проходит в одном месте, в особняке Анджело Проволоне, где за один день происходит множество событий, порой случайным, порой нелепых а порой и непредсказуемых. Большое количество персонажей со своими планами, желаниями и амбициями, весь фильм поворачивают в своё руслу и понять чем же закончится эта величайшая суматоха царящая в дома не так-то просто.

В целом, перед нами отличная своеобразная комедия с несвойственной для Сильвестра Сталлоне роли, с большим количеством сюжетных поворотов, сделанная по до доброму и с душой.

9 из 10

Классическая схема - единство времени, места и действия - один день, один особняк и одно нехитрое дело, хотя и запутанное, скажу я вам...

Лощеный Слай, милейшие девушки, уморительные гангстеры-подручные, служанки, полицейские, репортеры, священник и сладкий до отвращения доктор-лингвист Пул, в исполнении неподражаемого Тима Карри, обучающий Сталлоне аристократическому произношению... Ох уж эти веселые зубодробительные скороговорки... Сразу вспоминаются 'Поющие под дождем' с незабываемыми уроками сценической речи... События разворачиваются с головокружительной быстротой, шутки льются рекой, герои не останавливаются ни на минуту...

Одним словом, прекрасная позитивная зажигательная киноистория, которая, конечно же, не имеет ничего общего с настоящим кино, если брать за основу 'запечатленное время' Тарковского, маленький легкий спектакль, разыгрываемый чрезмерно харАктерными персонажами, вряд ли оставит вас равнодушными.

Фигаро здесь, Фигаро там!

7 из 10

Сегодня, в этот самый безумный день в жизни гангстера Анджело 'Щелкуна' Проволоне, мы собрались в его огромном доме с атриумом, чтобы зарегистрировать брак Анджело с Порядочной жизнью. Брак этот - союз добровольный, пусть мы все знаем, что молодого принудил к нему сварливый отец на смертном одре, а молодая совсем не торопится к алтарю, видимо стесняясь полицейского наружного наблюдения. И прежде чем прозвучат долгожданные 'да', в доме Анджело произойдет столько приключений, курьезных и глупых ситуаций, перехода из рук в руки саквояжа с драгоценностями, попыток надуть друг друга, что будущий ад брака покажется райским садом. И у алтаря всё в любом случае закончится, как это всегда бывает, тут только бы день пережить.

Сильвестр Сталлоне - это точно не тот человек, который будет ассоциироваться у вас со словом 'комедия'. Покарать плохих парней, иногда вместе с оплеухами отвешивая брутальные шуточки - это Слай, но вот смешной жанр... Да еще и роль, которую во французской версии фильма исполнял сам великий Король комедии Луи де Фюнес. Нет, сынок, это - фантастика. Неизвестно, что бы получилось из такого рискованного предприятия, коли в режиссерском кресле 'Оскара' не сидел бы Джон Лэндис - мастер на все жанры, искренне влюбленный в кино. Именно из-за этого я до сих пор с удовольствием пересматриваю его 'Поездку в Америку', 'Братьев Блюз', 'Американского оборотня в Лондоне', 'Поменяться местами' и прочие-прочие давно ставшие любимыми вещи тех времен. Времен, когда на одной волне с Лэндисом творили Мартин Брест, Уолтер Хилл, Том Манкевич, Джим Абрахамс, когда за весь фильм в комедии могло не быть ни одной пошлой шутки (что 'Оскара' непосредственно касается), когда оно вроде как и глупо, но так наивно и по-доброму весело, что улыбка расползается по лицу быстрее, чем молоко фрекен Бок по плите. Да, я люблю комедии. Да, я люблю комедии 80-х - 90-х. Да, я люблю комедии 80-х - 90-х от Джона Лэндиса.

'Оскар' умело избегает главной ошибки, способной погубить любой ремейк (хотя его таковым и назвать трудно, ведь общая у них с французским фильмом только пьеса-основа) - он не пытается ни переиграть его, ни быть им. Сталлоне - это не де Фюнес, а французская юмористическая манера в американском антураже не смотрится. Вот и переносится действие в гангстерскую Америку 30-х (да, здесь обязательно пошутят про День святого Валентина), а фюнесовский неистовый холерик-отец превращается в уравновешенного (до поры до времени) главу сразу нескольких семейств. Роднит эти фильмы только одно - неостановимый темп юмора, берущего старт с первых минут, и порой даже немного утомляющего своей беспрерывностью. А если еще и вспомнить, что все действие происходит в четырех стенах, то легко представить, насколько концентрированной становится юмористическая составляющая. И при всей этой динамичности Сильвестр Сталлоне не только не теряется на фоне богоподобного (как обычно) Тима Карри, роскошной (как обычно) Орнеллы Мути и уморительного (не знаю, обычное ли это для него состояние) Винсента Спано, но и по-настоящему зажигает, куражась в каждом своём эпизоде. Номинация на 'Золотую Малину'? А, ну их у Слая было столько, что пальцев на руках и ногах еле хватит, чтобы все сосчитать, это дело привычное и от качества ролей актера не зависит. Слай и компания легко превращают фильм в настоящий двухчасовой праздник веселья, непринужденного дуракаваляния и радости.

Комедия, дарящая праздник. Много ли таких снимают сейчас? Джона Лэндиса, как он сам говорил, никогда не любили и не полюбят критики, и он прекрасно понимает, что на нынешнем высокобюджетном празднике жизни он совершенно чужой. Тихо мелькнул на большом экране в 2010 году с эксцентричным 'Руки-ноги за любовь' и вернулся на кабельное ТВ, где возможностей для реализации своих задумок куда больше.

8 из 10

Вообще надо сказать, что Сильвестр Сталлоне обладает классной способностью эффектно переключаться с одной роли на другую. Этот фильм вышел после 5-ой части его легендарного творения «Рокки». После просмотра последнего, остаются хоть и позитивные, но сентиментальные мысли о главном персонаже. Он столько всего прошёл, падал, поднимался, проигрывал, побеждал и даже плакал и радовался. Казалось бы, что ещё с ним может случиться? И вот случилось. Начал наезжать собственный ученик, который сам же попросился, можно сказать навязался с просьбой стать его тренером. За что вот такие мучения скромному боксёру? И тут вдруг выходит новый фильм со Сталлоне, где его герой с безгрешным выражением лица окунается в семейно-бытовые проблемы и с таким же выражением благодаря самой нелепой случайности выныривает из них. Сочувствовать тут ему будут только те люди, которые занимаются тем же бизнесом, что и он. Актёр безупречно вжился в роль весёлого и хитроумного гангстера, который изо всех сил старается лояльно подходить к решению временно возникших проблем. Эта роль свидетельствует о его потрясающих комедийных способностях. В актёрской игре совсем не чувствуется напряжение. В комедии так и надо играть.

Джон Лэндис прекрасно проявил себя, как режиссёра. В фильме очень много забавных сцен и ещё так называемых «гангстерских шуток». Думаю, это заслуга Лэндиса. Даже если вспомнить снятый им сегмент в «Сумеречной зоне» про солдата нацистской армии, который сам становится жертвой своих деяний, то и там всё выглядит сатирично. А это уже режиссёрский стиль.

В «Оскаре» ещё одной важной на мой взгляд линией является жестикуляция Сталлоне. Думаю без неё картина была бы скучнее. Не знаю чья эта задумка, если самого актёра, то вдвойне приятно.

Отмечу появление Кирка Дугласа, хотя я его вообще не узнал или даже не разглядел. Но своё камео он отыграл отлично. Другие актёры тоже себя прекрасно проявили, особенно Чазз Пальминтери, персонажу которого так и хочется сказать «Держись приятель» и Винсент Спано в сцене импровизации на пианино.

Ну и конечно музыкальная тема Фигаро, олицетворяющая суету, при которой никогда ничего не получается доводить до конца. В принципе эта суета сопровождает персонажей на протяжении всего фильма. И даже в конце фильма по ироническому выражению лица Сталлоне становится понятно, что она никогда не закончится и это грустно, но забавно. Гениальный фильм.

10 из 10

На удивление неплох в комедийной роли Сталлоне. На удивление точная стилизация под комедии старого образца (фильм куда ближе к «В джазе только девушки», чем к современным ему американским). На удивление понравившийся мне гангстерский фильм.

Интересно, с чем связан факт сильного разрыва в оценках фильма у нас и на IMDb? Возможно с тем, что он очень по атмосфере и настрою близок нашей эксцентрике типа «Здравствуйте, я ваша тетя!» Хотя фильм номинировался сразу на три «Золотые малины», понятна только одна номинация — дочь Проволоне действительно сильно переигрывает даже для эксцентричной комедии. В остальном, такое ощущение, жюри вообще не разобралось, представитель какого жанра перед ними.

Дав умирающему отцу слово завязать с преступной карьерой, герой Сталлоне и не подозревал, как нелегко ему будет «переквалифицироваться в управдомы», вернее, в честные бизнесмены. На мафиози сразу сваливается куча проблем — дочь хочет замуж, бухгалтер признается в растрате, горничная увольняется, а тут еще надо обновить гардероб, избавиться от акцента и убедить свою банду не говорить ему «босс» и расстаться со стволами.

Особенно подкупает то, насколько тепло все в фильме друг к другу относятся. Даже стерва-жена и капризная глупенькая дочка ведут себя на удивление мило. Что уж говорить про бандитов, искренне любящих своего босса, и самого Проволоне, готового уделить минутку своего драгоценного времени любому, кто скажет, что речь идет о жизни и смерти.

Играют все в гротескной «под старину» манере, что прекрасно сочетается как с сюжетом, так и с музыкальным оформлением. В результате «плюшевость» всех героев кажется совершенно естественной.

Из героев мне понравился больше всего «дворецкий» с сигарой. Этот же актер сыграет потом милейшего лейтенанта Калловэя в «Маске». Рассудительный и ироничный гангстер, философски принимающий любые перемены в жизни. Симпатичен внешне юноша-бухгалтер — пожалуй, самый опасный человек из всех присутствующих, но тоже способный на благородство. Сам Проволоне тоже мил — добродушный и галантный мафиози.

Самая смешная реприза, хоть и банальная — с попытками Проволоне подкупить лингвиста. Самая зажигательная — с игрой втроем на пианино.

Многовато времени уделено следящим за домом главного героя, да и, действительно, дочь мафиози уж слишком плохо играет, но эти недостатки вполне простительны.

Браться за римейк известной картины дело неблагородное. Тут надо и фанатам старого фильма угодить и новую аудиторию привлечь, а уж критики и вовсе спуска не дадут. И чаще всего создатели подобных картин идут по пути меньшего сопротивления, и просто переснимают старый фильм, лишь изменив пару ключевых сцен да добавив спецэффектов. Как по мне решение более чем спорное. Ведь если между оригиналом и римейком нет никаких принципиальных отличий, то я лучше посмотрю оригинальную киноленту в третий раз. Но порой голливудские режиссеры заходят куда дальше банального копированья и на основе чужих идеи снимают самодостаточным фильм, в котором от оригинала осталась лишь завязка истории да пара общих деталей. И в сегодняшнем обзоре речь пойдет именно о таком фильме. Итак, это — «Оскар».

Глава мафиозной семьи Энджелло Провалонне обещает своему умирающему отцу завязать с преступным бизнесом и стать честным человеком. И именно с этого начинаются все беды мистера Проваллонне. Его адвокат, Энтонни Россано хочет выйти замуж за дочь бывшего мафиози. И в качестве приданного у адвоката есть деньги которые он украл у своего босса. Лиза, дочь главного героя хочет выбраться из под родительской опеке и для этого придумывает ложь о том, что любит шофера Оскара и беременна от него. А тут еще на пороге появлется молодая девушка Елена, которая сообщает ошарашенному главе семейства, что она хочет выйдет за Энтонни Россано и поэтому соврала адвокату и сказала ему что является дочерью Провалонне. А еще не будем забывать про агентов ФБР что следят за домом бывшего мафиози, про конкурентов что хотят припомнить герою старые обиды, а так же про банкиров с которыми у Проваллоне назначена встреча и можно прийти к выводу что денек предстоит аховый.

Перенести место действия в Америку тридцатых годов прошлого века воспринимается на ура. В конечном итоге многие зрители любят фильмы про эпоху сухого закона, про гангстеров и полицейских вся разница которых была лишь в наличии бляхи, и про ту ни с чем не передаваемую атмосферу, когда вроде бы все было плохо, но люди были добрее и пытались помочь друг другу не смотря ни на что. Вот только большинство любит серьезные фильмы про гангстеров, а тут перед нами предстает разудалая комедия, которая отчетливо напоминает «Лиллихамер» или «В джазе только девушки».

При этом фильм не является комедией ради комедии. Да, тут есть множество смешных и забавных ситуации, но они прикручены к фильму не из расчета чтобы были. Все обусловлено сюжетом, который может поначалу показатся безумным, но ближе к концу картины все встанет на свои места. Ни одна сцена не является лишней в картине, точно так же как не является лишним ни один из героев. Создателям современных кинокомедий есть чему поучится у данной картины.

Что касается актеров, то Сильвестр Сталлоне для меня открылся с неожиданной стороны. Просто до этого я видел его только и исключительно как героя боевиков или персонажа драматического, а в «Оскаре» же показано, что он может быть еще и отличным комедийным актером. Остальные же актеры так же справились с отведенными им ролями и справились хорошо. Да порой некоторые из героев несколько выбиваются из отведенной им роли, но это не сильно бросается в глаза, так что нормально.

Подводя итог, хочется сказать, что этот фильм не лучше чем оригинал с блистательным Луи Де Фюнесом в главные роли, но он и ненамного хуже. Герои получились запоминающимися, сюжет закрученный и интересный, а шутки, что присутствуют в картине не раз и не два заставят вас посмеяться. Так что коли вы ищите фильм, за которым можно отлично провести вечер, одному или в кампании друзей, то обратите внимание на «Оскар», не пожалеете.

8 из 10

Что можно ожидать от фильм, услышав «комедия 90-х годов со Сталлоне». Ну наверное что-то в духе комедий того же периода со Шварценегером (и неважно хорошие они или плохие).

Но начав смотреть, ты понимаешь что здесь что-то другое. Оказывается ты смотришь очень смешную, в самом лучшем смысле этого слова, комедию. Уже только после просмотра, я узнала, что это римейк французской старой комедии. Что меня не удивило, потому, что при описании этого фильма друзьям, я как раз сравнивала его именно с французскими комедиями 60—70х годов.

Комедия положений, где Сталлоне играет гангстера, решившего начать честную жизнь и стать банкиром. Комедия обладает классическим триединством: единство места, времени и действия. Любовная и «деловая» линия очень причудливо переплетаются, ожидаемые, но такие любимые приёмчики (путаница с чемоданами и так далее) очень радуют).

И весь фильм ты улыбаешься и искренне смеёшься не над шутками ниже пояса или приевшимися новыми хохмами, а над классическим юмором.

Игра актёров — отдельная песня. Мне кажется это лучшая роль Сталлоне) все играют на грани абсурда и серьёзности. Но и подбор актёров достойный, видимо не просто так)

9 из 10

В 1990-м году или около того, американские кинодеятели решили адаптировать французскую комедию 1967 года с Луи де Фюнесом в главной роли под реалии 50х-60х годов прошлого тысячелетия. На главную роль взяли неизбалованного комедийными работами Сильвестра Сталлоне, а под его лицо написали историю в антураже итало-американских мафиози. По любимой по сих пор схеме адаптации иностранного кинопрома, основная идея и сюжетная линия были полностью скопированы, что-то было изменено под «западные» реалии, плюс была добавлена сюжетная ветка про мафию, видимо, как дань мечтам Слая сыграть крестного отца, что в других его амплуа невозможно. Переиграть француза, как и ожидалось, не получилось, зато удалось затащить в состав очаровательных Орнеллу Мутти и Марису Томей, они все же посимпатичнее француженок оригинала. Также, фильм стал слишком «американистым», что логично — снимали для себя, рассчитывали что и смотреть будут в основном соотечественники. посмотрел еще и я. Забавно, но не Луи.

7,0 из 10