Рецензии

Новые батарейки, медитация среди рутины, таблетки от скуки, глоток свежего воздуха после душного сна — это всё фильмы Джармуша. Всем давно известно, что у этого дядьки всё сложное обязательно выглядит просто, грустное — забавно, а серьёзное — по-идиотски. И к тому же ещё и всё наоборот. «Более странно, чем рай», кажется, придумывалась на ходу.

Настолько легко перелистываются кадр за кадром, что ты и сам чувствуешь себя участником этой компании, не знающей чем себя занять. Всё просто. Сначала вместе с ними думаешь: где бы раздобыть денег? Затем не остаётся ничего, чем их потратить. И так несколько раз подряд. Но всё равно хочется чего-то более, чем карточных пасьянсов и виски, более сложного и захватывающего, правда? Чего-то мечтательно светлого, прекрасного и недосягаемого. В итоге, как это обычно случается в жизни, поиски рая заканчиваются издевательской её ухмылкой.

Более того, ты понимаешь это, и так же издевательски улыбаешься над ними и над самим собой: а всё-таки, как всё просто! Гениально просто! Джармуш. И больше ничего говорить не нужно.

Не люблю, когда говорят про Джармуша» кино не о чем»… Все его истории — очень красивые, трогательные в своей, так сказать, изысканной обыденности. Мне нравится в нем абсолютное отсутствие пафоса, интеллектуальность, чувство юмора.
В его фильмах живешь. Он не из тех великих режиссеров, которые внушают только почтение.

«Более странно, чем в раю» — фильм о связях между людьми, о человеческой близости, как она возникает, об отсутствии родины. О желании что-то изменить, увидеть… может даже, сбежать от чего-то.
Дорожные кадры немного напомнили мне о Вендерсе…

Неповторимое послевкусие оставляет кино Джима Джармуша-кисло терпкое как кофе из столовой, такое привычное и въевшееся.

Современный кинематограф, задачей которого является поразвлечь публику, заявляет клятвенно, что показывает жизнь какая она есть или какой она могла бы быть.Перед нами на блюдечке красуется слоёный пирог из захватывающих, мелодраматичных, трагичных, глубоких и глупых фильмов-выбирай какой кусочек больше нравится.И вот когда мы, пресытившись этим тортом, пробуем на вкус кино Джармуша...вот тут то и разделяется зритель на две категории: одни-брезгливо морщатся и говорят свое веское 'фи,скучно!',другие- по-домашнему причмокивают джармушский напиток как утренний кофе.

Вот она жизнь!Я, как человек, любящий больше всех занятий на свете наблюдать за людьми в парках, на улицах, в кафе, в парикмахерских, точно кошка, пригревшаяся на солнце, мурлычу от удовольствия.Мы не смотрим на жизнь со стороны,в фильмах Джармуша, мы не попадаем в Зазеркалье, мы смотрим саму жизнь!

Напишите сценарий к вашему сегодняшнему дню, подумайте, как его можно было бы экранизировать и вы поймёте, что являетесь героем джармушского кино.Ведь мы мало говорим, а если говорим, то пустяки или слова, которых можно не произносить,лишние совершенно слова.Мы бездействуем или действуем по наитию.Мы связаны, окольцованы жизнью, и каждый день стараемся создать иллюзию что мы имеем смысл.

Короче говоря...ну что тут ещё скажешь?

10 из 10

Первый бесспорный шедевр Джармуша, этапный для нового американского «независимого» кино (да и европейского тоже), наглядное подтверждение тривиального (впрочем, не для всех) тезиса, что фабула, сюжет, смысл, содержание и прочие эстетические и философские категории не определяют степени художественного совершенства произведения, которое (как оказалось), может держаться одним «внутренним единством стиля».

Именно своеобычным совершенством стиля (т. е. совокупностью выразительных и языковых приёмов) замечателен этот изящный и грустный фильм, а вовсе не «апологией бессюжетности», «эпатажным эстетством» и пр. (впрочем, какой только белиберды о нём не писали).

Именно этот фильм закрепил Джармуша, как одного из главных представителей американского независимого кинематографа. За ним последовала целая плеяда режиссёров, которые, вдохновившись Джимом, продолжили движение неоромантизма, с его идеями минимализма и отсутствием четкой сюжетной линии.

В фильме «более странно чем в раю» событий совсем немного. Герой фильма — Вилли, который эмигрировал в Америку из Венгрии около десяти лет назад. За это время он отточил свой нью-йоркский акцент и привык коротать время самыми незамысловатыми способами, но вдруг ему на голову сваливается 16-летняя кузина, которой нужно где-то поселиться до переезда к тёте в Кливленд. Так же нас знакомят с другом Вилли, Эдди, который время от времени заходит полюбоваться новой знакомой. Всех их объединяет то, что они по большей части ничем не занимаются, кроме просмотра телевизора или игры в карты. После Нью-Йорка они успеют посетить Кливленд и, в конце концов, отправятся в путешествие во Флориду, но ни в одном из этих мест они не могут по настоящему найти для себя место. Куда бы они ни пошли, мир для Вилли, Евы и Эдди выглядит одинаково, а Флорида, о которой они мечтали, мало чем отличается от тоскливого Кливленда.

Это трехактный роуд-муви с уникальной атмосферой, которая создаёт для этого очаровательного фильма целую палитру эмоций. Здесь нет сюжета как такого, нет и запутанной повествовательной структуры. Последствий после действий героев не так уж много, что делает больший акцент на самих персонажах, диалогах и визуальных особенностях. Нестандартная даже для того времени 16-миллиметровая камера подчёркивает зернистость черного и белого в фильме. От этого даже снег Кливленда кажется грязным. Каждая из 67 сцен снята единым дублем, при этом статичные кадры и не стараются следовать за персонажами, ожидая пока те сами попадут в объектив. И ведь насколько эта неторопливость сочетается с настроением фильма, оставляя его завораживающим и до последнего не отпуская внимание зрителя.

Чувство юмора Джармуша нелегко описать. Это лёгкая ирония, присущая всем повседневным разговорам ни о чём. Например, когда Вилли и Эдди в слепящую метель едут в Кливленд, чтобы найти Еву, и Эдди совершенно искренне спрашивает, похож ли Кливленд на Будапешт. «Конечно, нет, — говорит Вилли». Позже, когда они уезжают из Кливленда, Эдди размышляет: «Знаешь, это довольно забавно. Ты где-то в новом месте, и все выглядит точно так же». Вилли конечно это тоже отрицает, но ведь герои действительно не могут найти причину серости своих будней. Джармуш делает акцент на этом. Где бы персонажи не были, они не слишком-то и спешат выходить на улицу и сами же запирают себя в цикличной рутине. Когда же троица решает полюбоваться расхваленным озером Клинвленда и не видят ничего, кроме бесконечной белой пустоты, это конечно резонирует, потому что иллюстрирует полное разочарование от осознания того, что новая обстановка такая же пустая, как и та, которую компания только что покинула.

Джармуш разрушает структуру классического роуд-муви, ведь по всем правилам поездка во Флориду точно должна помочь персонажам вырваться на свободу и найти себя, но по итогу картина просто не даёт никаких точных ответов. Это не похоже ни на один другой фильм, который вы видели, и всё же вы почувствуете себя в нём как дома. Кажется, что он идет в никуда, но при этом знает каждый шаг, который хочет сделать.

9 из 10

Фильм, однозначно декадансный: не под попкорн, а под крепкий алкоголь. Пронизан бессмысленностью бытия и разочарованием в идеалах. Герои ничем особенно не занимаются, поэтому первую половину фильма кажется, что сюжет тупо стоит на месте и курит. Черно-белая картинка накидывает очки тлена композиции. Герои слабы в коммуникации: диалоги простые, много пауз. Отношения главного героя с родственниками холодные - он как будто стыдится своего происхождения. Вся троица действует импульсивно, на основе предчувствий. Выезжают только благодаря везению. Хотят попасть в какой-то призрачный лучший мир, но везде берут себя и ничего не меняется. В общем тема, актуальная для таких миллениалов как я.

Что понравилось:

-отсутствие пафосных диалогов и нарочитых эмоций актеров;

- практически полное отсутствие музыки (один кольцевой трек);

- для меня тема актуальна.

Что не понравилось:

- если смотреть в унынии, можно вздернуться.