Рецензии

Бессмертная кинокомедия! Пожалуй, я бы внес ее в список, скажем, десяти лучших типично французских кинокомедий всех времен. До сих пор, когда я сажусь ее смотреть, у меня начинает, как говорят, 'подсасывать под ложечкой' от воспоминаний первого просмотра в глубоком детстве.

Этот фильм навсегда со мной! Одним словом, смертельного риска. Люблю я такие комедии с осмысленным сюжетом, а не легкие незатейливые. Шедевр!

Оценка: 10/10.

Старая, как мир и от того еще более привлекательная комедия с тандемом величайших французских комиков того времени. Комедия, которая как французское вино - с годами становится только лучше и вкуснее. Спустя 40 лет после создания она все еще неповторима, блестяща и... смешна! Да, да, я на этом фильме смеялся, может, меньше, чем мои родители много лет назад, но смеялся!

Что-то есть в этих старых французских комедиях, что заставляет смотреть их снова и снова, с ностальгией вспоминая о безвозвратно канувших в лету великих 60-х, что-то, что заставляет выбирать эти комедии вместо убогих "Американских пирогов" и "Обителей зла". Это вечные фильмы.

Разбирать или критиковать совместную работу Луи де Фюнеса и Бурвиля - все равно, что замахнуться на разбор Марсельезы или порицание действий Шарля Де Голля - это святое! Тем более, что их обоих уже давно нет в живых, но их совместные творения навсегда вошли в классику мирового кино, став символами французского в нашей стране и во многих других странах.

Ни одной лишней или неверной ноты, по-французски утончённое швейкование, преподнесённое с размахом древнегреческого эпоса.

Каждый персонаж — архетип, и сверхархетипом над всеми воссияет божественный Луи. Бурвиль с толстым майором, молодцы, в этом сиянии не теряются.

Война и мир, любовь и голуби, простонародие и снобизм. Горький ужас людей-щепок, заверченных кромешным ураганом истории, оборачивается вдруг всепобеждающе легкомысленным хохотом.

Можно пересматривать отдельные сцены: репетиция Берлиоза, турецкие бани, ихь бин больной, храпун майор Вермахта, косой пулемётчик и так далее. Каждая — отдельное и блистательное произведение искусства.

Смотреть лучше в кино, на широком экране, чтобы обволакивало пространство повествования, в компании себе подобных двуногих, которые при всём желании невыключаемы из зоны действия Рока.

Впрочем, на большом экране такие фильмы давно не показывают, в двадцать первом веке на нём по преимуществу человеки-пауки или ещё какой под кальку сделанный шлак.

После коммерческого триумфа «Разини», случившегося во многом благодаря дуэту Бурвиль-де Фюнес, буквально через год Жерар Ури выдает еще одну прокатную «бомбу» - «Большую прогулку», прекрасно сочетающую компоненты комедийного и приключенческого жанров. Однако, стремительность развертывания авантюрного сюжета привела к тому, что прославленный дуэт остался в тени увлекательного сценария и не менее виртуозной постановки. Здесь есть все, за что мы любим французские комедии: и безупречность в проработке комического эффекта, и абсурдные ситуации, и смелое травестирование актеров и положений. Собственно, как и в случае с «Фантомасом», советские зрители были покорены «Большой прогулкой» именно как фильмом приключений, а не комедией, и что удивительно, и сейчас он воспринимается таким же образом.

Поражает, что даже яркая актерская индивидуальность де Фюнеса не смогла здесь перетянуть внимание зрителя на себя: великий комик здесь среди других блестяще работающих структурных элементов, а не солирующий компонент. Несмотря на то, что сразу после выхода фильм Ури встал под обстрел критики: мол, англичане здесь выглядят доблестнее французов, а последние показаны почти такими же дураками, как немцы. Однако, это мнение совершенно не оправдано и опровергается самой логикой фильма: французы сразу решают помочь английским летчикам и до самого финала разделяют с ними участь гонимых и преследуемых. «Большая прогулка» - кино не много не мало о дружбе народов, о взаимовыручке, которая оказывается сильнее страха наказания и смерти, а то, что герои Бурвиля и де Фюнеса никак не могут поладить, - скорее сценарное допущение, чем какая-либо логическая увязка.

Конфликт простого маляра и прославленного дирижера в их совместной одиссее помощи англичанам – во многом ирония режиссера над классовой проблемой, которая может разрешиться лишь в условиях общей беды. А знаменитая сцена, когда маляр несет на своих плечах дирижера, - по сути визуализация метафоры классовой борьбы. «Большая прогулка» - кино о том, что каждый должен заниматься своим делом, пока не грянет буря, тогда люди часто меняются местами, ролями и одеждами, но главное – сохранить верность своей стране и справедливости. Удивительно, но в «Большой прогулке» вовсе нет образов французских коллаборационистов, здесь все граждане Франции помогают друг другу и притом без личных вопросов.

Безусловно, «Большая прогулка» - кино во многом идеалистическое, кино вселяющее веру в людей и при этом смеющееся над помпезностью фашистского варварства. И то, что почти все немцы в этом фильме (за исключением начальника, главного злодея) показаны идиотами, - это не только дань жанру комедии, привыкшему высмеивать зло и показывать всю его нелепость, но и осознанная стратегия: нацизм, как уже когда-то показал Чаплин в «Великом диктаторе», не может не быть смешон, ибо военщина, муштра, милитаризм в основе своей лишены человечности и превращают людей в статистов и воинствующих дебилов.

«Большая прогулка» - фильм не только Бурвиля, де Фюнеса и Жерара Ури, но и всей слаженной команды актеров и прочей съемочной группы. Слаженность работы, бойкий монтаж, стремительность в развертывании повествования, галерея гэгов и комических ужимок и главное – гуманистический антифашистский пафос превращают эту замечательную картину не просто в классику жанра, но во многом и в образец идеальной звуковой комедии, предстающей здесь во всеоружии своих стилевых приемов.