Рецензии

Первое на, что обращаешь внимание, в самом начале просмотра, — это целый ряд расхождений сценария с положенным в его основу одноименным произведением Сомерсета Моэма.

Ведь Герман Манкевич сохранил лишь немногие сюжетные «линии» романа. Перенес действие на добрый десяток лет вперед, в годы Второй мировой войны. Главная героиня по имени Лидия с русскими корнями, невероятно драматичной судьбой, вынужденная в силу обстоятельств работать в публичном доме превратилась в певицу Джекки Ламонт, выступающую в аналогичном заведении с сомнительной репутацией. А центральный персонаж книги — лондонский служащий Чарли Мейсон, собравшийся провести «рождественские каникулы» в Париже, и здесь и вовсе оказался… лейтенантом американской армии, направляющимся в короткий отпуск в Сан-Франциско, но по причине нелетной погоды остановившимся в Новом Орлеане.

Однако фильм режиссера Роберта Сьодмака получился хорошим. Стильным. Атмосферным. С серьезными, глубокими актерскими работами, из которых, прежде всего, стоит отметить, конечно, Дину Дурбин, создавшую сложный образ Джекки, на чью долю выпало немало связанных с криминальными поступками мужа, Роберта Манетта (неожиданный, лиричный и вместе с тем жесткий Джин Келли) испытаний, которые не смогли заставить ее очерстветь душой.

Недаром общение с Джекки оказывает серьезное влияние на Чарли (Дин Хэйренс), невольно заставив поделить биографию молодого человека на «до» и «после» встречи с ней. И в этом Сьодмак, позволивший себе достаточно вольно обойтись с литературным оригиналом, солидарен с его автором.

Наверняка и у каждого из нас в жизни был похожий, «поворотный» момент, после которого личные неприятности казались не такими уж и безысходными. Вероятно, поэтому картина Сьодмака воспринимается личностно, с волнением.

Хотя, справедливости ради, вернее будет сказать, что этот фильм вообще нельзя считать экранизацией. Слишком уж велико расхождение литературного первоисточника — одноименного романа Сомерсета Моэма, сюжет которого развивается в тридцатые годы двадцатого века, и картины Роберта Сьодмака, перенесшего действие в период Второй мировой войны и сохранившего имена всего двух персонажей.

Один из них — Чарли Мейсон, которому в отличие от отправляющегося на Рождество в Париж героя Моэма, перед отправкой на фронт предстоит лишь короткая поездка в родной Сан-Франциско.

Но, тем не менее, главную мысль, заложенную автором в текст, режиссер передает точно. Потому что и у Моэма, и у Сьодмака Чарли сталкиваясь с человеком, которому в момент их встречи хуже, чем ему, переоценивает собственную жизнь, начинает на многие свои неудачи смотреть по-другому.

Поэтому к данной картине при всем уважении к произведению Моэма относишься без раздражения, как к абсолютно независимому произведению, да еще и сделанному мастерски по всем законам психологической драмы с элементами нуара.

Правда, у Сьодмака Чарли Мейсон (в тактичном исполнении Дина Хэйренса) — больше наблюдатель, чем участник событий. Основное же наше внимание режиссер сосредотачивает на истории случайной знакомой Чарли — Абигейл Мартин, взявшей себе в силу ряда, мягко говоря, неприятных жизненных обстоятельств псевдоним Джеки Ламонт, и ее мужа Роберта Монетта.

Эти роли Сьодмак доверяет Дине Дурбин и Джину Келли, которые предстают здесь в непривычных качествах. Он ведет свою «партию» в жесткой, а к финалу и вовсе в жестокой манере, она проявляет незаурядный драматический дар, что, впрочем, для преданных почитателей Дины Дурбин не является такой уж новостью.

Ведь в «партитурах» преимущественно позитивных, нещадно эксплуатирующих выдающиеся музыкальные способности созданий Дурбин всегда присутствует минорная интонация, которая придает всем ролям актрисы глубину.

И нам остается только в очередной раз с горечью сетовать на то, что реализовать свой синтетический талант в полной мере ей так и не удалось.

Сегодня дочитал книгу Сомерсета Моэма 'Рождественские каникулы' и тут же решил посмотреть экранизацию, снятую в Голливуде в 1944 году. Собственно, экранизацией эту картину назвать сложно - скорее 'по мотивам', что мне, собственно, и не понравилось. Совершенно не понятно, зачем авторам сценария пришло в голову перевернуть с ног на голову моэмовскую задумку и вплести в фильм то, чего нет и не предвиделось.

В первую очередь, мне не понравилось начало. Если в произведении Сомерсета Чарли едет ПРАЗДНОВАТЬ рождественские каникулы в Париж, то здесь же Чарли - лейтенант и у него, видите ли, проблема: его самолёт посадили в связи с плохими погодными условиями и он вынужден провести ночь в гостинице, слушай при этом рассказ о своей нелёгкой судьбе Джеки-Абигайль (в книге - Ольга-Лидия). Ну, что за глупость, объясните мне? Я уже даже пропускаю мимо глаз/ушей то, что действие происходит в США (Новом Орлеане), а не в Лондоне, и тем более - не в Париже. Ну, а про финал я вообще молчу: если в книге убийца букмекера, Робер, пожизненно заключён под стражу, и ему там не очень-то и плохо живётся, то здесь РоберТ сбегает из тюрьмы и в конечном итоге его убивают. Замысел Моэма просто перечёркнут. Произведение глубокое, над которым стОит задуматься, а здесь же всё поверхностно, и от романа осталось разве что процентов 40, если не меньше. И то, в воспоминаниях главной героини. О дружбе Саймона и Чарли тут вообще ничего не сказано. Более того - они в начале фильма только познакомились, когда как в книге они дружили с детства.

С другой стороны, если закрыть глаза на произведение и не знать, что оно вообще существует, фильм мне определённо понравился, главным образом, из-за божественной красавицы Дины Дурбин, умершей в этом году. Она просто бесподобна! Её голос и глаза затмевают всё происходящее на экране, ею можно просто наслаждаться. Обязательно посмотрю с этой актрисой ещё несколько киноработ, т. к. 'Рождественские каникулы' на данный момент - первая роль, в которой я её увидел. Актёрский состав приятный, за исключением, наверное, пренеприятнейшего актёра, сыгравшего Саймона. Сама картинка и сюжет (опять же, если не абстрагироваться от книги) тоже очень понравились. Снято шикарно.

В целом мы имеем абсолютно негодную экранизацию моэмовского произведения, но в то же время отличный фильм, ставший несомненной классикой мирового кинематографа. Закрою глаза на то, что это экранизация, и поставлю оценку как обычному фильму, который мне понравился, и который, в будущем, я ещё, возможно, пересмотрю.

9 из 10

Этот вполне голливудский шаблон, оказывается, бывает и у классиков. Только хорошие девушки тут не всегда так уж и просты, а понятие «плохого» и вовсе расплывается в где-то на краю сознания. И получается не любовь, а история о том, как эта любовь меняет все вокруг себя…

Джеки Ламонт готова поведать эту историю Чарльзу Мейсону, человеку с таким же раненным сердцем, как и у нее. И он поймет ее и дослушает до конца. Может быть, будет казаться, что иногда ему не хочется лезть не в свое дело, но случайное знакомство порой заставляет чужих людей быть ближе, чем кто бы то ни было. И Джеки расскажет, как она была Абигайль, как полюбила молодого человека по имени Роберт, как они жили только друг другом и как в один день все рухнуло.

Удивителен весь этот сюжет тем, что Дина Дурбин и Джин Келли здесь примеряют такие маски, которые ни она, ни он уже не наденут никогда. Она, маленькая Золушка Голливуда, будет петь и танцевать, порхая с ветки на ветку всю свою недолгую кинокарьеру. Не дадут ей больше быть тоскующей и меланхоличной, верной и трогательной женой, которая любит своего мужа-убийцу. А Джин будто готовится сделать фантастический прыжок туда, где будет Париж глазами американца и песни под дождем. Его Роберт Моннет мечется между мальчишеской веселостью и грузом ожиданий, которые навались на его плечи вместе с известным именем. Нет, да и промелькнет на его лице ослепительная улыбка самого Джина. А потом уступит место тоске, которая сломала эту и без того хрупкую личность. И он будет озлобленно сжимать пистолет и страстно ревновать свою «женушку», которая будет любить его несмотря ни на что. Это Моэм, а значит, счастливого конца у всех этих почти шекспировских страстей не будет. Но эта одна ночь в Новом Орлеане точно изменила жизнь лейтенанта Мейсона.

9 из 10