Рецензии

Фильм очень непрост для понимания. Впрочем, как и любой фильм, где затрагивается тема перемещения в пространстве-времени.

Кто-то сравнивает фильм с «Эффектом бабочки». На мой взгляд, ничего общего между этими фильмами нет. Гораздо ближе по ощущению и по концовке «Донни Дарко» к фильму «Останься» (Stay).

Герои «Донни Дарко» попадают в петлю времени, так называемое «тангенциальное пространство». Под конец фильма петля завершает свой виток и все возвращаются в начальную точку. Разумеется, событий «петли» никто не помнит. Еще интереснее, что «петля» закручивается как бы вокруг одного-единственного персонажа — Донни Дарко. А все остальные герои и события — только знаки-подсказки для Донни.

Многие тут пишут, что это фильм о перемещении в прошлое (или будущее?). Это еще раз показывает, как сложен для восприятия Донни Дарко. Все перемещения происходят не в реальном времени, а только внутри петли, состоящей из 28 дней. И единственным, кто перемещался, был друг Донни — «кролик».

Вопросов после просмотра остается немало: откуда все-таки взялась турбина самолета? Только из петли или из реального будущего тоже? Если из реального будущего, то означает ли это, что маму Донни, его сестру и других девочек ожидает такое же будущее, как в тангенциальном пространстве?

Это фильм из категории историй, когда в самом конце оказывается, что все было совсем не так, как казалось на протяжении всего кино! Хотя подсказки режиссер разбрасывает довольно щедро, с первых кадров фильма. Но понять их можно только досмотрев кино до конца.

В фильме поднимается огромное количество тем: нелинейность движения времени, перемещение в пространстве-времени, альтернативные варианты развития событий и при этом — предопределенность и невозможность изменить свое будущее (показана очень красиво, в виде прозрачного шлейфа, который тянется от каждого человека, а человек послушно следует за ним).

Минусом фильма является то, что темы мало проработаны. Нам даются самые поверхностные наброски. И насладиться погружением в тему у зрителя не получится.

Тем не менее, фильм очень качественный, с потрясающей музыкой, смешными подростковыми диалогами-монологами, затягивает и не отпускает до последнего кадра.

Рекомендую всем любителям фильмов, после которых хочется много-много думать, додумывать и спорить, как же там было на самом деле!

Моя оценка:

8 из 10 (снизила за нехватку деталей в прорисовке некоторых тем)

Не в первый раз я открываю это окошко, чтобы выплеснуть всё,что я думаю про этот фильм, но каждый раз безуспешно. Когда я начинаю писать, то все мысли, чувства и эмоции накрывают меня огромной ледяной волной, которая сковывает во мне всё живое.

Этот фильм для меня поистине самый лучший, с безупречной игрой Джейка, с музыкой, лучше которой и подобрать нельзя было, с этой томной атмосферой, со всеми взглядами, репликами и жестами Донни.

Своё словоблудие продолжать дальше я не буду, а то это всё выльется в сплошное упование и возвышение моего героя.

Не думаю, что в своей жизни я столкнусь с более необыкновенным фильмом.

10 из 10

Донни Дарко (Джейк Джилленхол) вовсе не герой. Он вполне обычный парень, живущий в маленьком городке со своей семьей: мама, папа и две сестры. Но выясняется, что и у него есть своя особенная черта: он сумасшедший и принимает психотропные препараты в огромных количествах. К Донни периодически приходит некое существо в виде кролика, именуемое Фрэнком (Джеймс Дюваль), постоянно куда-то его зовущее.

Тем не менее, однажды ночью выясняется, что призывы Фрэнка обоснованы: он снова зовет Донни, и пока тот лунатит по полю для гольфа, на дом семьи Дарко неизвестно откуда сваливается турбина самолета, прямиком в комнату Донни.

В эту же ночь Фрэнк говорит Донни, что через 28 дней 6 часов 42 минуты 12 секунд произойдет конец света, однако комментировать это отказывается. Зато поручает ему несколько ответственных заданий — например, затопить школу или поджечь дом местного писателя. А Донни подчиняется, ведь Фрэнк просто так советовать не станет…

Очень необычное кино. Несмотря на то, что в «Донни Дарко» присутствуют отсылки и цитаты из многих фильмов, среди которых полно молодежных триллеров и ужастиков, это вовсе не пародия на молодежные триллеры и ужастики. Наоборот, это очень серьезное, мрачное и даже депрессивное кино, сделанное, однако, с весьма зрелым уровнем мастерства, которое трудно ожидать от молодого режиссера-дебютанта.

О чем этот фильм? О юношеских страхах, о привычной жестокости этого мира, о том, что мир все-таки есть за что спасать. И о жертвоприношении. Хочешь спасти этот мир — принеси себя в жертву. Других вариантов нет.

Актеры в фильме подобраны вполне грамотно. Джейк Джилленхол сыграл весьма достойно: в глазах парня, несмотря на всю его заторможенность, отстраненность и постоянное погружение в собственные страхи и фобии, мысль видна очень хорошо. Понравилась Дрю Бэрримор в роли учительницы литературы. Порадовало неожиданное появление Патрика Суэйзи. Фрэнк, появляющийся в костюме зайца, при всей своей гротескности абсолютно не выглядит смешным; наоборот, он очень страшен, потому что говорит страшные вещи.

Но основные комплименты все-таки создателям фильма. Поставлена картина весьма интересно, ярко, а главное — оригинально. Совершенно потрясающе подобрана музыка, отличная работа оператора и художников.

А главное — многоплановость! Фильм очень многослойный, многожанровый, причем здесь как раз тот самый случай, когда разнообразие жанров подчиняется общей задаче и не выглядит беспорядочным нагромождением. Этот режиссер, во-первых, знает, чего он хочет, а во-вторых, умеет изложить свои мысли и выразить свои чувства.

Резюмирую. Это очень сильный, необычный и оригинальный фильм. Он может понравиться или не понравиться, но равнодушным к «Донни Дарко» остаться невозможно.

«Донни Дарко», конечно, относится к числу фильмов-ребусов. Сразу скажу, что бессмысленно читать «объясняющие» рецензии на него до просмотра, а вот после, пожалуй, необходимо.

Чтобы иметь наиболее полную картину о той научно-фантастической и религиозно-философской конструкции, что режиссёр и сценарист Ричард Келли вложил в своё творение надо:

А) смотреть обязательно режиссёрскую версию фильма

Б) после прочитать статьи на русскоязычном сайте его поклонников, где пытаются расписать всё от и до

Но, даже перелопатив кучу материала, не лишённый логики и внимательности человек найдёт в «Донни Дарко» несоответствия, натяжки, необъяснённые моменты. Попробуем вкратце разобрать, что за вселенную создал «бог» по имени Ричард Келли, в чём он оплошал, а также подумаем, какая интерпретация фильма была бы наиболее правильной.

В мире, что придумал автор картины, помимо нашей Основной Вселенной может образовываться Тангенциальная или Касательная Вселенная (эдакий параллельный мир), в которой всё будет происходить так же как в нашем мире, но которая очень нестабильна и просуществовать может лишь в течение нескольких недель. В конце концов, она схлопнется и образует чёрную дыру в Основной Вселенной, которая может её, основную, уничтожить. Образовывается параллельная вселенная из-за того, что «время может быть повреждено», как это объясняет сам Келли. Почему может быть уничтожена наша Вселенная? Из-за повреждения во временно-пространственной материи, признаком которого является внезапное появление в Тангенциальной Вселенной артефактов, предметов из Основной Вселенной (т. е. в нашем случае двигателя от самолёта, рухнувшего на комнату Донни). Т. е. то, что мы наблюдаем, начиная с кадров, когда Донни просыпается на лужайке для гольфа, приходит к своему дому и видит, что его комната разрушена двигателем — это всё уже параллельный мир, который закончит своё существование лишь тогда, когда Донни пройдёт через портал и вновь окажется в своей комнате в тот же день и час.

Как предотвратить уничтожение мира? По Келли — перенести сквозь временной портал двигатель из Касательной Вселенной в Основную. Кто тот избранный, тот «Живой проводник», которому суждено спасти человечество? Правильно, наш 16-летний подросток с кучей психологических проблем по имени Донни Дарко. Что он, в общем, и делает через 28 дней, когда портал образовывается. Двигатель переносится из параллельной Вселенной в нашу по порталу вслед за подростком и падает на его комнату.

Что по поводу человека в костюме кролика, появляющегося в фильме и указывающего Донни, как действовать? Это так называемый Мертвый Манипулятор, существо как бы ниспосланное свыше Богом, чтобы помочь Донни спасти Вселенную. Именно оно подтолкнуло подростка к совершению ряда иррациональных поступков, которые так или иначе приводят его к неизбежному финалу, а, соответственно, спасению Вселенной. В параллельной вселенной как бы никто не имеет свою волю, и все действуют лишь по указаниям манипуляторов, для достижения одной высшей цели — спасения мира.

А теперь о натяжках, неясностях и попросту ляпах. Разберём как с точки зрения логики, так и кинематографии с психологией.

Логические недомолвки. 1) Большую часть фильма нам показывают существование Донни в параллельной вселенной, но тогда становится совершенно непонятным, что в это время происходило во Вселенной реальной? Тоже ли самое, или всё произошло за один миг, час, минуту? Этому совершенно не даётся никакого объяснения. 2) Точно также не до конца понятно, откуда вообще изначально взялся двигатель. 3) Мало того, что обычная, (нережиссёрская) версия фильма вообще мало чего объясняет, так ещё и из режиссёрской можно понять далеко не всё. Для того, чтобы иметь относительно полную картину, необходимо смотреть официальный DVD с комментариями автора всей заварушки Ричарда Келли. Что не есть плюс. Т. к. либо стоит вложить всё объяснение в фильм, либо не объяснять вообще ничего, как это, например, делает Линч, и оставить догадки для фантазии зрителей. 4) Мягко говоря, кажется нелепой и натянутой вся конструкция спасения мира, тем более таким малоподготовленным героем, да и ценность всей драматической эпопеи, что происходит в фильме, и которая является лишь частью продуманного, просчитанного высшими силами плана для сохранения Вселенной, сразу падает. Какой во всём смысл, если всё предрешено?

Пожалуй, куда интереснее понимать «Донни Дарко» как историю о мальчике, получившем возможность и знания перемещаться во времени, но в рамках одной Вселенной. Тогда бы получилась поистине трогательная вещь. Донни, действительно проживший всё так, как нам и показано, испытавший настоящую любовь и потерявший её, в итоге возвращается в прошлое, где жертвует собой во имя всех остальных. А так мы получили весьма сомнительный, по сути бредовый полёт фантазии нерадивого лирика Келли, прочитавшего статью о теории ветвящихся вселенных Эверетта, искажённо воспринявшего её правым полушарием своего творческого мозга и попытавшимся каким-нибудь макаром впихнуть в кино.

Помимо того, в «Донни Дарко», конечно, непропорционально намешано немало психологических, социальных, философских, религиозных тем, и, пожалуй, единственное, что было действительно внятно продемонстрировано, так это, о удивление, анти авторитарное, анти сектантско-религиозное движение, которое герой подросток неожиданно для себя возглавляет. Несмотря на всю странность Донни, он кажется одним из немногих жителей маленького городка, которому нельзя промыть мозги бредовым учением героя Патрика Суэйзи, и в том, как последний разоблачается, можно увидеть куда более глубокий смысл, чем во всей псевдонаучной теории спасения мира.

8,5 из 10

В открыточной республиканской семье папа-мама-сын-две сестры растёт Донни Дарко, юноша со странностями – он когда-то спалил чужой дом, а теперь гуляет по ночам и пьёт таблетки. Как-то раз его вытаскивает из тёплой постели психоделичный человекообразный кролик, чтобы сообщить про скорый абокралипсис, и в этот самый момент на комнату парня прицельно падает взявшийся из ниоткуда самолётный двигатель. Происходит временной парадокс, Донни оказывается выброшен в нестабильную параллельную вселенную, в терминологии фильма – тангенциальную, а возможно, шизофреник просто галлюцинирует от потрясения. Дубликаты непосредственного окружения героя всеми силами олицетворяют мотивы подсознания и толсто намекают, что он зря не умер, теперь придётся подрабатывать избранным поневоле, причудливым образом спасать реальность от коллапса.

Расхваленный сильно больше, чем он того заслуживает, и культ скорее вопреки, чем потому что, фильм Келли, надо отдать должное, изобилует неплохим. Густой жанровый компот, композиция липкого бреда, множество вопросов традиционно без ответов, материализация бессознательного, мистический ужас перед неизведанным. Немножко фатализма, немножко Фауста, много нумерологии да вполне богатая эзотерика. Сюжетные линии восхитительно обрывочны, и Бога ищут, но неясно, находят ли. Где-то Линч, чем-то Кинг, в чем-то Сумеречная Зона. Бонусом забавная кунсткамера зануд и сволочей, на фоне которых параноидальный псих выглядит, как Ленин, нормальнее нормальных и живее всех живых, да конец света как крах личной вселенной. В зеркале отражается живописный зубастый заяц Фрэнк, Гилленхол с топором в руке импозантен и страшно улыбается, облака проносятся по серому небу в рапиде, а из чрева обывателей высовывается пространственно-временной континуум. Всё выглядит чрезвычайно прекрасно, даже несмотря на то, что мухоморами, хоть они штука для полёта сознания неплохая, при злоупотреблении можно насмерть отравиться. Но в качестве нонкомформизма предлагаются акценты на бессмысленный и беспощадный пубертатный бунт, спасение мира огнем и водой происходит через затопление школы и поджоги чужих квартир, а двуполярная система координат страх-любовь, так презираемая героем за очевидную одномерность, оказывается единственной, в которой он способен действовать. Бог есть, но он из Машины и жесток. Учебник геометрии порой страшнее, чем «Некрономикон» - между двумя точками возможна лишь одна прямая, и мы всегда идём навстречу судьбе, даже если в уборную.

Многослойность фильма сомнению подвергнуть трудно, однако есть риск в интерпретациях уйти слишком далеко от фактов и выдавать желаемое за действительное. Объяснения кажущейся бессвязности услужливо подсовываются с помощью книжки «Философия путешествий во времени», но красивые, подходящие случаю формулировки сначала нагромождаются, а затем выбрасываются на помойку за ненадобностью. «Донни Дарко» благодаря философскому минимуму, что фиговым листом прикрывает неодетость монарха, открыт для бесчисленных трактовок. Как через одну точку можно провести бесконечно много прямых (точнее, их количество ограничено жирностью карандаша), фильм можно ковырять и ковырять — где там власть и ответственность нечаянного Демиурга, почему мессия направляется в нужное место именно такими способами, представитель внешнего или внутреннего мира бабушка-Смерть, ждать ли беды, если явный псих говорит, что всё будет хорошо. Другое дело, что философия тащится прицепом за реализацией и вторична по отношению к ней. О судьбокрестках, где сбывшееся и несбывшееся меняются местами, исчерпывающе закадрово поговорил ещё Уитакер, мимоходом покритиковав расизм. Придумали мир, да сами тут же его поясняют ремарками, он хорош и самодостаточен в отрыве от реальности, но почти бесполезен за пределами конкретной истории. Красота концепции локальна, фон определяет идею, убери этот фон – идея останется беспомощной, некуда будет деться всем этим Управляемым Мертвым, Живым и Артефактам. Замечательную закольцованность временной дыры щедро разбавляют тысячей ненужных деталей в настырном стремлении символизировать как можно больше всего, поминутно что-нибудь судорожно цитируют только затем, чтобы поиграть в пасхального кролика. Рыцарь надевает плащ волшебника, но путается в его полах, падает на асфальт, и пустая голова гулко гудит на мили вокруг. За счет отсутствия универсальности фильм либо попадает прямо в сердце и отпечатывается на подкорке, либо нет, и камлание с бубном здесь бессильно. Посвященные поплёвывают с пьедестала, остальные недоуменно разводят руками.

Совпадение, судьба или просто рок — слушая пару минут назад трек группы «Каста» — «Самый счастливый человек», я понял, что слишком уж похожи эти замечательные произведения искусства. И ведь действительно, сложно сказать, что есть «счастье», ибо как для каждого оно свое. Кто-то стремится заработать как можно больше зеленых купюр, кому-то хочется быть богатым и знаменитым, а кому-то достаточно просто быть отцом, иметь любящую семью. Возможно, это звучит нелепо, но как нельзя кстати отражает один из десятков закрытых где-то на дне посылов киноленты Ричарда Келли — «Донни Дарко».

Нельзя быть категоричным в оценке фильма, посмотрев лишь первые его кадры, и уж точно нельзя предугадать, чем закончится эта странная, но с виду самая обычная история об американском школьнике. Впрочем, после финала число вопросов лишь растет, а такие формальности, как, например, «Кто такой на самом деле человек в костюме кролика?», кажутся настолько второстепенными, что неоткрытые доселе локации и неразгаданные загадки становятся основным мотивом повествования, которое буквально минуту назад закончилось, а на экране воцарились финальные титры.

Но не стоит отчаиваться. Не зря ведь «LOST» так и остается одним из самых таинственных проектов нулевых. Никто не знает, но хочет знать. Никто не верит, но вера сама выбирает, кто будет верить, а кто нет. Вот и здесь, важно понять, что «Донни Дарко» — кино не о парне, невольно ставшем супергероем; не мелодрама, плавно перетекающая в экзистенциальную драму; и даже не притча, хотя это слово стало одним из наипопулярнейших в описании этого, безусловно, искусного творения. В этой ленте нет тенденций, закономерностей и всего прочего, что могло бы потенциально помешать восприятию. Келли не нуждается в обыденностях и банальностях: они нужны ему исключительно для того, чтобы едко и где-то даже занудно высмеять совершенно типичные сюжеты, предсказуемые истории, пафосное кино, в общем и целом.

Режиссер-дебютант в большом кино буквально «выстреливает», становясь культовым автором… через три года после премьеры своего детища. Наверное, так и должно быть. Наверное, это правильно, что фильм не заметили киноакадемики. Безусловно, в самой ленте есть некоторые шероховатости, вроде не самого лексически-приемлемого языка, на котором иногда общаются брат и сестра, но так называемый «мат» лишь подчеркивает уникальность ленты, о которой уже было сказано очень и очень много. Ричард Келли сделал не столько фильм, сколько «мечту параноика». Одинокого и замкнутого, как может показаться. Как, наверное, должно было показаться, но не смогло. Сложно врать в глаза, особенно учитывая, что фильм открыт для зрителя и лишь редкие, но меткие допущения автора позволяют заявлять нечто пошлое и недостойное.

Кто-то скажет: «Шедевр!», — вторя сотням таких же «восторгающихся». Кто-то скажет: «Скучно и непонятно!», — отражая истинное отношение этих самых «восторгающихся», ибо как нынче модно любить то, что другие не поняли. А кто-то ничего не скажет. Кто-то промолчит, не покажет ничем свое отношение, а просто оставит все в свое душе до поры до времени. Этот «кто-то» и будет тем, кто, возможно, осмелился понять «Донни Дарко». Только этот «кто-то» не я, потому что я не промолчал. В этом mad world возможно все.

«- Ты его знала?..

- Нет…»

«50 фильмов обязательных к просмотру прежде чем вы умрете. „N9 Донни Дарко“»

Эта научно-фантастическая драма тогда еще совсем молодого 26-ти летнего режиссера Ричарда Келли снятая всего за 28 дней получила ультра-культовый статус после выхода расширенной режиссерской версии, а позднее попав во множество кино списков, в том числе войдя в Top-250 по версии imdb.com, получив более чем лесные оценки критиков, а также разделив очень интересный список «50 Films to See Before You Die» вместе с такими глубоко-философскими картинами как «Апокалипсис сегодня», «Трудности перевода» и «Малхоланд Драйв». И это не спроста, ведь картина Келли как бы она трудна и печальна не была, это гимн жизни, гимн борьбе, гимн человеческому духу наконец.

История о подростке, видящем говорящего кролика, предупреждающего его о надвигающемся конце света, не проста для осознания, особенно если учесть, что в основе картины лежат идеи легендарного физика -теоретика Стивена Хокинга о существовании червоточин, т. е. туннелей, соединяющих два разных элемента пространственно-временного континуума. К примеру как в картине Келли соединяющего реальную вселенную с нестабильной тангенциальной. Таким образом, «Донни Дарко» не является выдумкой аля «Вот сейчас мы закрутим все не по-детски», а содержит в себе некоторые идеи, которые пока не доказаны, но еще и не опровергнуты.

Стоит упомянуть, что в ранней версии, вся теория в виде книги бабушки-смерти «Философия путешествий во времени» была откинута, что вызвало массовое непонимание событий, происходящих в фильме. Впрочем, Sci-Fi линия не является единственной, поэтому даже без понимания всех тонкостей можно насладиться очень мощной драмой.

С самого начала режиссер, погружает зрителя в мистику в виде мертвого преследующего Дарко кролика и непонимание, на подобие Линча Келли начинает бросаться морем вопросов, не торопясь давать ответы. Нужно сказать, что большинство ответов зрителю придется искать самому или не искать вообще.

В тангенциальной вселенной удачно показано общество, с превеликим удовольствием проглатывающее друг друга. Где глупость имеет силу. Очень четко это прослеживается на преподавателе физкультуры и директоре школы. Особенно интересен урок с линией «любви и страха», представляющая собой аналогию с религиозными течениями, проповедниками, лжепророками. Во главе этого «культа» стоит Джим Ханингем, продающий свои дешевые идеи на рынки безнадежно боящихся людей, готовых поверить в любые ответы на терзающие их вопросы, лишь бы не видеть спрятанной в тени правды. Роль так сказать «пророка-шоумена» исполнил ныне покойный Патрик Суэйзи, и сделал он это великолепно.

Интересна линия правды и страха. Последнюю олицетворяет учитель физики, первую же его подруга, роль которой исполнила Дрю Берримор. Она играла роль учителя литературы, без страха и упрека пытающегося донести правду до учеников, заставить их думать. Великолепно и мощно звучит ее «fuuu***k», крик души, заточенной в оковы лжи и лицемерия окружающих. Таким образом на примере обычной школы, Келли показал суровые механизмы существования общества, борьбы человека за правду. Конечно в более депрессивной форме, чем это делал Уир в «Обществе мертвых поэтов».

Весь фильм сводится пожалуй к одному вопросу, «А ты бы вернулся назад, чтобы сделать мир лучше?». На этот вопрос Донни отвечает собственной жизнью под великолепную песню «Mad World», которая изначально не планировалась как финальная, но в результате стала визитной карточкой фильма. Невозможно представить картину без этой песни, как будто это была судьба, что опять же наводит на ряд, вопросов ранее заданных Донни своему учителю…

В итоге «Донни Дарко» это мощнейшая Sci-Fi драма, требуемая внимательного просмотра, и несмотря на всю свою печальность, оставляющая надежду. Фильм обязателен для просмотра и осмысления…

Донни Дарко — это фильм о молодом человеке, который избежал смерть, благодаря своему воображаемому другу Фрэнки.

Хочу отметить единственный минус этого фильма — начало. Оно очень скучное, неинтересное, не интригующее зрителя, что бы он продолжил просмотр данной картины.

Главный герой Донни, после того как избежал смерть, начинает видеть странные вещи и совершать ужасные поступки. Сам Донни вспыльчивый, неуравновешенный, но в то же время загадочный и непредсказуемый.

Меня поразила реалистичность всех героев этого фильма. Особенно хочу выделить воображаемого друга Донни — это кролик Фрэнк. Его образ мне был немного не понятен. Сам вид кролика вселяет ужас, особенно когда Фрэнк снял маску.

Самый большой плюс этого фильма — конец. Он был захватывающий, интригующий и неожиданный.

В целом фильм хороший. Советую посмотреть.

9 из 10

Простите, но озаглавить своё отзыв иначе не могу. Эта юмористически-драматическое восклицание возмущённой японской школьницы (в русской многоголоске реж. версии) звучит настолько идиотски, что может даже проиллюстрировать весь казус фильма.

90 с лишним процентов сей ленты третьесортная банальщина из какого-нибудь паршивого сериала для подростков. Оставшиеся 10 % можно скрепя сердцем обозначить, как попытку сделать нечто потенциально интересное в рамках психологичной фантастики. Где-то на 110 минуте фильма, когда главгерой восседает на капоте авто и поглядывает на разбушевавшийся смерч, хочется увидеть дальше что-то действительно нетривиальное, в надежде, что предыдущие 80 % фильма это некий разогрев и неуместный творческий поиск режиссёра, однако, нет, дальше мы имеет стремительное затухание интриги и разочаровывающую концовку. А жаль…

В итоге имеется пара (стыренных) потенциально интересных идей и визуальных находок, посредственная реализация последних, и куча шлака для лишнего экранного времени.

Такое ощущение, что все немногочисленные светлые моменты в данном опусе были украдкой подсмотрены режиссёром в каком-нибудь ядрёном артхаусе (и в последствии отцензуренны для широкой публики), а потом включены в фильм лишь для того, чтобы приписать ещё один жанр в соответствующую графу на рекламном плакате. Получи эти идем соответствующее идейное и исполнительское развитие, можно было бы говорить о претензии фильма на оригинальность и значимость.

5,5 из 10

Но только за потенциал, который, увы, вряд ли будет реализован.

Первый раз посмотрел этот фильм когда был совсем маленьким. Помню что тогда мне мало что запомнилось, да и кино в целом никакого впечатления не произвело. Решил недавно пересмотреть таки «Донни Дарко», ведь со временем вкусы конечно же меняются. После повторного просмотра все запомнилось и все было понятно, но все равно фильм как-то не так впечатлил меня, как например многих других. Конечно кино очень хорошее, необычное и специфичное, в некоторых кругах «Донни Дарко» даже считают шедевром, ну мне фильм тоже понравился, но не настолько. После повторного просмотра ложась спать боялся увидеть в темноте силуэт того самого зловещего мужика в костюме кролика, у которого просто дьявольский оскал. Этот персонаж почему-то запомнился даже больше чем главный герой. Почему мне фильм запомнился по эпизодам, то есть мне понравились и запомнились только определенные сцены, а картина полностью как-то не очень отложилась в моей памяти, хотя вроде бы и понравилось. Вообще кино оставило какое-то странное впечатление, наверное тем этот фильм и отличается от многих других, он остается в памяти и не выветривается моментально после первого же просмотра. Но все равно, шедевром назвать эту ленту я ну никак не могу, но то что «Донни Дарко» кино замечательное, отрицать не могу. Ну да ладно, теперь попробую рассказать вкратце про очень запутанную сюжетную линию.

Сюжет рассказывает про старшеклассника Дональда Дарко, которого друзья, да и все остальные называют просто Донни. Парень испытывает серьезные психологические проблемы, постоянно принимает какие-то таблетки и может пару дней не появляться дома. Вскоре у Донни начинаются различные и сначала не очень понятные видения, в которых появляется некий Фрэнк, человек одетый в страшный костюм кролика, который все чаще и чаще начинает навещать и без того больного парня. Однажды ночью Фрэнк просит Донни уйти из спальни и поскорее выйти на улицу. В это время на дом падает гигантских размеров двигатель от какого-то неизвестного самолета и основной удар приходиться именно на комнату, где живет Донни. Также Фрэнк предупреждает парня о том, что через 28 дней начнется конец света. Всей этой информацией Донни делится со своим психоаналитиком, доктором Турманом, которая уже серьезно обеспокоена за душевное состояние своего пациента. Через пару дней после крушения на дом двигателя, Донни знакомится со своей новой одноклассницей Грэйчен, к которой у испытывающего эмоциональные проблемы юноши возникают теплые чувства, только вот смогут ли они развиться, ведь до конца света осталось не так уж и много времени, да и страшный с виду кролик продолжает постоянно навещать героя, который постепенно начинает осознавать что его видения ничто иное, как один из способов перемещения во времени…

Сценарий шикарный, он очень запутанный, многогранный и что самое важное, оригинальный, ведь такого вроде бы еще никогда не было, а это залог успеха, да и не прямолинейность несомненно является одним из самых главных достоинств этого сюжета, короче говоря за сценарий можно смело ставить пятерку. Несомненно выше всяческих похвал отыграли и актеры, среди которых немало знаменитых и очень известных фамилий.

«Ты такой странный!»

«Извини…»

«Вообще-то это был комплимент!»

Великолепен Джейк Джилленхал, который шикарно вписался в образ немного сумасшедшего и слегка чокнутого Донни Дарко. Конечно же сначала хотелось бы отметить взгляд Джейка, от которого лично у меня по коже постоянно бегают мурашки, в его глазах можно увидеть действительно ту злость, ту неопределенность которую испытывает его герой, а такое я видел до этого только дважды, причем оба раза у Стэнли Кубрика, первый раз это Джэк Николсон в «Сиянии» и второй Винсент Д`Онорфио в «Цельнометаллической оболочке», но во взгляде Джейка была действительно что-то такое страшное и необычное, от чего по неволе становилось как-то не по себе и иногда даже как-то страшновато, хотя самый страшный персонаж по-моему мнению это кролик, но несмотря на это Джилленхал тоже был очень хорош, так что оценка ему однозначно равна пяти баллам. Понравилась Мэгги Джилленхал, сестра Джейка как по жизни, так и по фильму, которая крайне реалистично смотрелась в своем образе, хотя по-моему времени ей было отведено слишком мало экранного времени. Прекрасно отыграли также свои не очень-то большие роли такие звезды экрана как Патрик Суэйзи, который подобным образом пропагандиста лично меня приятно удивил, ну и конечно Дрю Бэрримор, которая почему-то в образе учительницы смотрится очень натурально и правдоподобно. Ну из остального актерского состава отметил бы еще Джену Мэлоун, которая сыграла подружку главного героя Грэйчен, ну и конечно тогдашнего дебютанта Сета Рогена, физиономия которого сразу же бросилась мне на глаза, видимо внешность у него такая необычная, что даже на третьем плане Сета можно легко заметить и опознать. Все актеры молодцы и всем можно смело ставить высочайшую оценку. Просто гениален саундтрек от Майкла Эндрюса, особенно финальная песня «Mad World», которую я правда слышал еще до просмотра картины, но здесь она была настолько к месту, что прямо слов нету, за музыкальное сопровождение я тоже поставлю пятерку. Ну и наконец я дошел до режиссуры Ричарда Келли, который за столь скромную сумму денег сумел создать по-настоящему качественное, необычное и самое главное не скучное и не типичное кино, которое несмотря на провал в прокате приобрело со временем статус культового. Поставлено все на высочайшем уровне, так что и оценка подобающая, а именно пять баллов, лучшая работа мистера Келли.

«Мам, а какого это, иметь чокнутого сына?»
«Это замечательно!»

Итог: очень хороший фильм, имеющий в своем активе разносторонний сценарий, отличный актерский состав, в котором просто блистает тогда еще малоизвестный Джейк Джилленхал, гениальнейший саундтрек, ну и конечно же шикарную режиссуру Ричарда Келли, который чувствуется при работе над этой лентой оставил в ней частичку самого себя. Мне кино в целом понравилось, но после просмотра осталось какое-то странное чувство незавершенности, которое не покидает меня даже по сей час, но все равно моя оценка фильму достаточно высокая, а именно:

8 из 10