Рецензии

Странно, на протяжении просмотра данной картины, я просто не понимал- чего же всем этим хочет сказать режиссёр? Вроде бы обычная история, запечатлённая на киноплёнке, не несущая в себе какого- либо смысла, более того, «Алиса в городах», не заставляет переживать за героев, смеяться до колик в животе редким шуткам, даже не выдавливает слезу! А что- то всё- таки есть… Это неизвестное спряталось где- то между кадров и не спешит показываться сразу (ну и конечно не всем подряд), словно опытный охотник, не желающий спугнуть добычу. Это что- то называется- истинное искусство…

После просмотра не остаётся ровным счётом ничего- через неделю, я уверен, даже не получется вменяемо пересказать сюжет, актёрская игра совершенно рядовая, абсолютно не чем не выделяющаяся из ряда других проектов 70- ых годов прошлого столетия, здесь не ставятся даже какие- нибудь псевдо- философско- извечные вопросы вроде: быть или не быть, в чём смысл бития, есть ли бог? Вся прелесть в том, что вопросы приходят после просмотра, вот так- ниоткуда, у каждого свои… и это прекрасно!

Я не поклонник авторского кино (если «Алису в городах» можно назвать таковым?), но это роуд- муви (или, наверное правильнее сказать, аэр- муви- речь ведь идёт о самолётах и бесконечных «небесных» скитаниях героев- куда уж тут слащавому «Мне бы в небо»?), действительно, истинное искусство- настоящий драгоценный камень, среди, может и искусных, но подделок. Буквально всё играет картине только на пользу: неторопливое повествование- придаёт эпичности, невыделяющаяся игра актёров- правдоподобности ситуации, чёрно- белая картинка- точней погружает в атмосферу навсегда ушедшей эпохи рок- н- ролла, а недосказанность (вот уж что я люблю и ценю превыше всего!)- самой жизни…

Оценить «Алису в городах» баллами также невозможно (да и попросту глупо), как, например, картину Джокондо на сайте живописи, или, допустим, The beatles на каком- нибудь музыкальном веб- портале. Это настолько «вещь в себе», что каждый оценит её по своему (и наверное каждый будет в чём- то прав), увидит что- то своё и скорее всего полюбит после первого же просмотра! А порекомендовать «Алису в городах» могу всем без исключения- надеюсь разочарованных не будет. Приятного просмотра!

Вне оценок, вне времени…

Тихое и неспешное кино «Алиса в городах» с первых секунд способно увлечь зрителя, ценящего авторские работы. Поиск самого себя и последствия нереализованности собственного «я» — вот основная идея картины, которую лучше всего смотреть на свежую голову, ибо режиссер не многословен и предлагает зрителю самому понять замысел фильма, тревоги Филиппа и детскую душу Алисы.

10 из 10

(Искусство)

С творчеством Вима Вендерса я знаком уже довольно давно, хотя до этого видел всего лишь один его фильм «Небо над Берлином», его было невыносимо скучно смотреть, но все же мне он безумно понравился и отлично запомнился. И вот я узнал про этот фильм, точнее, я и раньше о нем многое слышал, но заинтересовался именно сейчас.

Этот фильм мне пришлось смотреть в два захода. Просто когда я его начал смотреть, то было довольно мало свободного времени, и увидел я где-то минут 40 от всей ленты, но примерно через пару недель я его все же досмотрел без особого труда. Просто он совсем не скучный и очень легко смотрится, я этому очень сильно удивился и обрадовался.

Я очень люблю так называемые «Роад-муви», то есть те фильмы, где действие происходит в дороге, и поэтому не могу его пропустить, ведь это самый классический и, наверное, лучший образец своего вида. Он очень динамичный, нет долгих простоев на одном месте, только движение, причем не суетливое.

Режиссером этой картины является Вим Вендерс, один из лучших в ХХ веке (да и по сей день). Это его всего лишь четвертая по счету его полнометражная работа, на момент съемок ему было всего 28 лет, а бюджет составил 500 000 немецких марок (в долларах это примерно 50 000). Фильм немного похож на любительский, в нем нет каких-то изощренных режиссерских ходов, у него даже нет четкого жанра. Но в нем отличная атмосфера, по-своему мрачная и в то же время душевная и милая. Просто это отличный фильм, который интересно смотреть, он запоминается, и с ним возникает множество ассоциаций.

Сценарий отличный. Сюжет очень простой и незамысловатый, но наблюдать за ним все же интересно. Но в нем заключены определенные философские мотивы и метафоры, и в то же время он совсем не заумный. Но на самом деле все не так уж сложно, этот фильм о свободе, вроде банально, но хуже от этого не становится. И еще в нем прекрасные диалоги.

Актеры очень порадовали. Про Рюдигера Фоглера я раньше совсем ничего не слышал, но здесь он сыграл гениально, и теперь я буду пристально следить за его творчеством. Йелла Роттландер кроме этого фильма практически не снималась в кино (только появилась в «Алой букве» и «Так далеко, так близко!»), не знаю, сколько ей было лет на съемках, но сыграла она великолепно. И еще, если смотреть фильм внимательно, то можно заметить небольшую роль Чака Берри, я вообще-то подумал, что мне показалось, но он на самом деле там есть.

Видеоряд великолепный, несмотря на скромный бюджет. Гениальная операторская работа Робби Мюллера сделала свое дело. И порадовали монтажные склейки, вроде простенько, но очень запоминается эффект «затемнения».

Саундтрек отличный. Очень хорошо подходит к фильму и хорошо слушается отдельно. В плейлист!

Вывод: отличный фильм. Квинтэссенция роад-муви, и просто милое кино. Смотреть обязательно!

Оценка:

10 из 10

Продолжение следует…Но это уже совсем другая история…

'Алиса в городах' фильм раннего Вендерса, еще не избалованного фестивальными призами, рефлексирующего, интеллигентного, и простого до щеми в сердце. Удивительно, как в течение карьеры изменился его подход. Даже не верится, что 'Ложное движение', 'Алису в городах', 'Токио-Га' и 'Отель миллион долларов' снял один человек. Ранний Вендерс в поисках творческого метода, его темы сродни духовным исканиям экзистенциалистов. Его герои - это потерянные во времени и пространстве странники, ищущие ответы. Битники, хиппи, Керуак, Камю, Сартр и Кафка давно стали изысканной классикой. Ранний Вендерс в их лиге.

'Алиса в городах' первый фильм в своеобразной трилогии, по серо-зеленому изображению андеграундная лента, предвещающая поток меланхолии, Уорхоловской мерзопакости и боли в глазах, на деле это фильм, который по определению вписывается в понятие шедевр. С нами снова Рюдигер Фоллер, извечный писатель и путешественник в поисках самого себя. Вновь несчастлив, вновь по пути он встречает неких людей, обещающих что к концу поездки все станет на свои места. На этот раз зовут его Филипп Винтер. Судьба закинула его в Америку, где он по контракту должен написать рассказ о своем путешествии, вместо этого на стол издателю сыплются десятки поляроидных снимков - все, что сделал Филипп за четыре недели. В попытке уловить мгновение, ускользающее в неведомое, он теряет возможность заработка и его отправляют на родину в Германию. Только вот разницы для Филиппа никакой. И Америка и весь мир видятся ему одним и тем же ландшафтом: города, дороги, проселки - все это декорации прикрывающие пустоту. В Аэропорту Филипп знакомится с женщиной, помогая купить билет до Амстердама. Проводит ночь в одном номере, а на утро остается с ее дочерью, Алисой. Мать сбежала в поисках своего счастья. Теперь в этом пустом мире Филипп не один.

Нью-Йорк, Амстердам, Вурпенталь, городки Рурской области... Упорно делая вид, что они ищут бабушку Алисы, герои мчатся по дорогам к чему-то другому. Может к взаимопониманию, а может каждый к своим ответам. Города и правда кажутся лишь декорациями, опоясывающими две личности. Я не знаю, почему ставлю этому фильму десятку. Таких историй масса, жанр роуд-муви истаскан донельзя, людей, их анатомию и душу за многотысячелетнюю историю препарировали всем кому ни лень, от Аристотеля до Кутзее. Вендерс делает это искренне, без помощи штампов, рассказывая какую-то ну очень простую историю, не оставляя право на вопросы. Почем девочка мало плачет, когда мама не прилетела в Амстердам? Она всего лишь ребенок, а все дети любят приключения, и разве это не приключение съездить с интересным человеком с которым свела судьба в городок с волшебным название Вурпенталь? Почему Филипп не сразу сдает ребенка в полицию? На орбите появился человек, еще не испорченный, очень искренний и милый. Филипп бессемейный, возможно Алиса пробудила в нем отцовские чувства, а может он хотел сделать все сам, да и как метко заметила Алиса дел у него больше никаких. К томе и для него это приключение, а приключения любят все, так жизнь кажется более осмысленной и интересной. Люди, с которыми они встречаются, добрые ли это дяди полицейские, таксисты, или женщины присутствуют в их мире постольку постольку от них избавиться никак нельзя, и Вендерсу даже не интересно наблюдать за ними. Да кто они такие, чтобы вмешиваться во взаимопроникновение душ одиноко тридцатилетнего мужчины и маленькой девочки. Внешне, что обретет для себя герой в конце путешествия - это тема для ненаписанного рассказа и масса фотографий, внутренне - это целая революция. И если вынужденное знакомство для Филиппа - это революция, смена ориентиров и душевное заполнение, то какие же сильные эмоции испытает Алиса? Наверно, спустя десять лет ее воспоминания станут размытыми, девочка перемахнет за восемнадцать и станет совсем другим человеком, и еще много чего, повлияет на становление ее личности. С Филиппом же этот опыт останется навсегда, как причастие от ангела.

Это всего четвертый фильм Вима Вендерса, иные за всю жизнь не снимаю таких сильных лент. Они не рискуют с качеством картинки, боятся незатейливых истории, наполняя сценарии надрывами и девиациями. 'Алису в городах' надо видеть, чтобы понять в чем вся соль. Она не потребует от вас слишком сложной душевной организации, всего капельку терпения, пока сюжет не наберет обороты. Тогда и вы поставите

10 из 10

Один из ранних фильмов немецкого режиссера Вима Вендерса, прошедший небольшим прокатом в Европе и у себя на родине, отмеченный критиками, но получивший общее признание в мире кинематографа довольно поздно. Черно-белый (я бы даже сказал серый) роад-муви, насквозь пропитанный меланхолией и апатией, завораживающий фильм, в котором кроме непрерывного движения вроде бы ничего и не происходит, но это лишь на первый взгляд…

Восточное побережье США, машина колесит по автобану, а за рулем 31-летний журналист Филипп Винтер, который откомандирован в США из Германии, чтобы написать очерк о природе Америки. У него нет ни друзей, ни семьи, ни постоянного дома, совершенно опустошенный и лишенный каких-либо эмоций, уставший и разочарованный в жизни человек с несбывшимися мечтами, которые теперь давят на него, не давая спокойно жить, человек без прошлого и четко понимающий, что светлого будущего ему также не видать. Он потерял смысл жизни и хочет опуститься на самое ее дно, жить одним лишь днем, надеясь, что там он обретет новые надежды и новую мечту.

Природа Америки видеться ему однообразной и незамысловатой, ровно, как и придорожные пейзажи: мотели, дома, редкие деревья, серое полотно автобана, уходящее за горизонт, маленькие обшарпанные кафе, бензоколонки, одинокие местные жители у своих таких же одиноких домов, поля, снова мотели... Ничего, не замечая, он мчится вперед и снимает на свой полароид все, что подвернется под руку, порой даже не удосуживаясь выйти из машины, причем делает это так, словно выносит приговор и пристреливает всю эту невыносимую действительность, которая его тяготит. Все кадры невыразительны и до тошноты банальны, они всего лишь доказательство его жизни, того, что он еще может видеть, слышать и чувствовать... доказательство самому себе.

И вот он едет домой, без статьи с кучей полароидных снимков и совершенно не осознавая, что будет делать дальше. В нью-йоркском аэропорту он знакомиться с Лизой и Алисой ─ ее 9-летней дочерью, Лиза таинственным образом исчезает, оставляя записку с просьбой позаботиться о дочери и лететь в Амстердам. Вот тут-то и берет начало удивительная, как будто пронизывающая время и завораживающая одиссея двух потерянных, одиноких и маленьких песчинок в этом громадном и бездушном мире индустриальных городов. Калейдоскоп городов сменяется огромными и пустыми аэропортами, начиненными автоматами, вокзалами, гостиницами, придорожными закусочными, речными трамваями Амстердама, несущимися в никуда поезда и электричками, автомобилями и дорогой ─ связующим звеном между городами, которое несет в себе движение и жизнь... Именно города, на мой взгляд, являются едва ли не центральным персонажем этой картины, выступая в роли всеобъемлющего контраста в мире дорог. Города Вендерса огромны и необъятны, они повсюду ─ немые свидетели скоротечной и тленной человеческой жизни. В них нет ничего человеческого, духовно-обезображенное, изуродованное промышленностью, урбанизацией и бездушными строителями лицо, внутри которого кроется механизированная сущность с безумными транспортными потоками, тысячами автоматов и машин ─ вот города Вендерса. Наряду с телевиденьем вендеросовские города вытягивают из людей всю душу, придушивая способность самостоятельно, рационально мыслить, подчиняя их волю себе и миру денег; в мире этих городов есть место только людям, но и его мало. Вспомните одинокую чайку, которая волею судьбы оказалась среди уходящих в небо небоскребов Нью-Йорка, каналы Амстердама, закованные в камень и перекрытые доками, города немецкого Рура, где нет места даже подвесной железной дороге, которую вынуждены были построить прямо над рекой. Рур, где овцы пасутся на маленьком клочке зеленной травы, затерянном среди огромных металлургических заводов, дорог и хим. комбинатов, где дети ютятся у дороги, ведь им просто негде играть, где один город плавно переходит в другой и нет им конца… Все это построил человек, вроде бы и для себя, но на деле выходит во вред себе, и найти свое место в мире современных городов человеку подчас бывает очень трудно…

Вся эта урбанистическая одиссея, под убаюкивающий и меланхоличный мотив группы Can, повторяющийся из раза в раз по ходу фильма, завершается постепенным возвращением жажды к жизни у Филиппа, наполнением его внутреннего мира, вот основное действие этого фильма. Внешне он не меняется, ни в поведении, ни в разговоре, но стоит посмотреть в его глаза в конце фильма и сразу можно распознать в нем человека наслаждающегося жизнью, человека, который ценит каждое мгновение, проведенное рядом с людьми, удовлетворенного человек. Алиса открывает ему маленькие радости жизни, открывает истину, ─ что смысл любой жизни состоит в заботе и любви к ближним в дружбе и принесению людям счастья. А еще рок-н-ролл и просто хорошая творческая музыка, именно она помогает не потерять себя в этих железобетонных джунглях современного мира, вспомните живой концерт Чака Беррри и резкую перемену в поведении Филиппа, по отношению к Алисе, вызванный музыкой, которая очистила его душу и заставила думать… Как говорит про себя сам Вим:

«Мою жизнь спас рок-н-ролл. Потому что это была музыка, благодаря которой я впервые почувствовал себя личностью, понял, что у меня было право наслаждаться, мечтать и что-то делать. Если бы не рок-н-ролл, я бы сейчас был адвокатом»

При более чем скромном бюджете Вендерсу удалось создать настоящий шедевр роуд-муви, где нет места обдолбавшимся наркоманам, разъезжающих с бешеными глазами по ночному Лас-Вегасу, нет взрывов, нет алкоголя, перестрелок, нет отрицательных героев и убийств. Зато в его фильме есть место добрым полицейским, которые работают на благо общества, искренним людям, которым свойственны лучший человеческие качества и чувства, есть место волшебным мотивам Can и полному душевному умиротворению. Удивительная режиссура, при всем своем минимализме создает удивительный мир, в котором остановилось время и семидесятые, застыл дух тех лет, музыка и люди… В процессе просмотра у зрителя возникает необъяснимое ощущение, что он есть третий пассажир в этом фильме, немой свидетель этой душевной истории…

Вывод: «Алиса в городах» настоящее роуд-муви, где с каждым покоренным километром пути герои меняются изнутри, меняют свое отношение к жизни и окружающим, а вместе с ними через эту удивительную трансформацию проходит и зритель… По просмотру остается легкий осадок хандры, но это хороший осадок! В сердце оседает маленькая частичка этого фильма и удовлетворение затраченным на просмотр временем, а голова начинает задумываться над вопросами скоротечности времени, бытия, устройства современного урбанизированного мира и отношении к окружающим людям. Не в этом ли заключается главная цель кинематографа?

10 из 10

Кстати говоря, хоть минут в фильме немало и нас всё это время не шокируют, не эпатируют, не развлекают, не делают красиво и даже не задают вопросов, но фильм вы всё равно досмотрите до конца.

Главный герой же здесь явно не Алиса и точно не города. Хотя название есть. Может ещё нужно разобраться кто тут Алиса, и по какую сторону экрана? А девочка Алиса вообще появляется в жизни-фильме только на двадцатой минуте. Журналист тоже вроде и выразитель сюжетного действия, но не выразителен. Вернее невыразительно действие. Невыразительно, но не маловыразительно. Человеческие отношения в фильме тоже интересно наблюдать, но жизнь их гораздо короче, чем три года, так же коротка, как существование мотыльков. Прошлое героев начинается с настоящего, а будущее любое. Судьба человека тоже не смысл этой картины. Наверное, герой это эти мгновения жизни, которые исчезают, остаются позади и в памяти. У Алисы журналист Филипп Винтер, у журналиста девочка Алиса.

«Алиса в городах» - один из ранних фильмов самого поэтичного немецкого режиссёра Вима Вендерса, классическое роуд-муви и безусловный пример в жанре, произведение без сюжета и интриги, послужившее основой для прекрасной картины «Париж, Техас».

Долгое время я старался отыскать этот фильм. Я знал, что «Алиса в городах» Вендерса принадлежит к тому малому числу картин, что именуются истинными шедеврами. Вспоминая «Париж, Техас», я, наверное, слишком многого ожидал, ждал откровения, ждал эмоций через край, я ждал того, что невозможно описать словами… Но фильм оказался лучше. Просто лучше.

Ничего не произойдёт. Пустой, выхолощенный взгляд немолодого мужчины. Ни постоянного дома, ни семьи. Каждый новый километр, каждый день и каждая ночь бегства от самого себя лишь возвращают его в исходную точку. Он не помнит, где был, не знает, где окажется. Пачка любительских снимков, сделанных камерой Поляроид, напоминают ему о том, что он всё ещё существует.

Слух со зрением покидают только тех, кто теряет ощущение самого себя. А с ним это уже давно произошло. Ему постоянно нужны доказательства способности что-то слышать и видеть. Поэтому он и фотографии эти делает. Они доказательства того, что он там был и все это видел. Эти фотографии и впрямь похожи на доказательства.

Нация фаст-фуда глазами немца. Бескрайние равнины за окном доджа с помятой дверью, медитативно-прямая дорога, хвастливое радио, одинаковые мотели и дождь. Случайные встречи. Пустые слова. Одиночество. Он в самом деле ничего не видит и не слышит. Филипп привык к одиночеству. Алиса ещё нет, ведь она - ребёнок. Волею судьбы угрюмый репортёр окажется связанным обязательствами с маленькой девочкой. Такие разные и в то же время такие одинаковые, они потеряны для окружающего мира, забыты на обочине жизни. Они были обречены оказаться вместе. Теперь им суждено идти по жизненному пути вместе и только вдвоем.

Обретение родственных связей, то, что впоследствии будет блестяще развито в «Париж, Техас» здесь происходит исподволь, очень ненавязчиво, тонко и небанально и в то же время необычайно убедительно. Странная дружба, появившись однажды, уже не может быть разрушена ни бабушкой, ни полицией, ни объявившейся, наконец, матерью. Путешествие с маленькой Алисой станет для него величайшим открытием. В отражении незамутненной души ребенка он увидит истину: жизнь прекрасна, пока в кармане остаётся последняя пара монет на мороженое, а в руках камера Поляроид.

Фильм Вендерса очень лиричен, он рассказывает про ощущения, и действует он, прежде всего, на чувства. В нём нет сюжетной интриги и нет концовки. То, что может предложить это кино - короткий промежуток жизни Филиппа и Алисы, постоянно находящихся в движении, поиске. На два часа режиссёр посвящает зрителя в подробности скромной и непритязательной жизни главных героев. Здесь нашлось место для долгих гипнотических планов, путешествий героев по Северной Америке и Европе, и даже для концертной записи Чака Берри.

Светлой, очищающей чувства меланхолией картина пропитана от начала и до конца. Чувством, когда совершенно неважно, куда едешь, но чётко знаешь – зачем. Ощущением ускользающего времени, момента, который здесь и сейчас. Только тогда повороты жизни начинают восприниматься как данность. Ухватить течение времени - цель недостижимая, сам поиск которой - настоящее искусство. Снимая о безуспешных попытках запечатлеть время, Виму Вендерсу удалось навсегда остановить его в кино.

10 из 10

Когда Смотришь этот фильм, ты не переживаешь за героев. Просто смотришь и наслаждаешься одним маленьким эпизодом жизни двух несуществующих людей в том далеком 1974 году.

Этот фильм не затягивает тебя, и можно в любой момент встать и пойти заниматься своими делами, но когда смотришь его, то в жизнь приходит спокойствие.

В этом фильме нет развязки. Тут нет множества забавных эпизодов, как например в 'Римских каникулах' - он предельно целостен.

И этот фильм нельзя представить цветным. Если те же самые 'Римские каникулы' можно представить цветными, и потом долго плеваться, то этот фильм не представить, и все.

И еще. Многие и многие 'шедевральные' фильмы, вызывающие бурю эмоций нельзя почему-то потом пересматривать. Надоедает? Неет... Но как-то не то.

Этот фильм как пакетик специй - понюхал - вроде ничего особенного, но потом можно это повторять и повторять, и он остается таким же, каким и был 35 лет назад.

Очень хороший фильм, замечательный дуэт маленькой девочки и тридцатиоднолетнего журналиста, находящегося в творческом и душевном кризисе. Начало никак не предполагает что фильм будет настолько трогательным и душевным. Мрачное чёрно-белое полотно картины, герой, потерявший себя в жизни. Череда неудач, всё валится из рук, приходится менять жизнь и улетать обратно в Германию. Однако, после встречи с Алисой и её мамой в его жизни происходят перемены.

Неожиданно свалившаяся необходимость заботиться о маленькой девочке заставляет зациклившегося на себе героя выйти из замкнутого круга. Даётся это ему нелегко, он говорит что сходит с ума, но похоже, что он как раз наоборот - излечивается, вновь находит себя.

Фильм о тонких человеческих взаимотношениях, встречах и расставаниях, начавшись с неясного мутного образа он к концу становится всё чётче и яснее, как фотография сделанная полароидом, которой нужно время на то, чтобы проявиться.

10 из 10

Отличный фильм!

Его можно назвать некой квинтэссенцией жанра роуд-муви. Очень лиричное и вместе с тем какое-то эсхатологичное кино. Скорее всего, такое ощущение осталось от потрясающей операторской работы гениального Робби Мюллера. И как Вендерсу удаётся снимать такое ненасыщенное событиями действо, притягивая, словно магнитом, зрителя к экрану? 100 минут пролетели как один миг. Советую всем любителям медитативно-прекрасного кинематографа. Не пожалеете!

10 из 10.