Рецензии

Попалась это лента мне в рекомендациях кинопоиска.

Зацепили актеры и оценки, и я крайне удивлен что не видел раннее, точнее не помню фильма, а музыку ПОМНЮ! Видимо воспоминания из далекого детства.

Кинолента отличается качеством, во всем, самое главное она передает ДУХ времени, актеры все играют просто шикарно, а персонажи — без яркой внешности все получились с изюминкой и колоритные, каждый играет свою роль в этой жизни. Кто то с первых минут кажется бродягой-лентяем, кто то наоборот трудягой, третий выслуживается перед властью.

Страна восстановилась за пять лет после величайшей катастрофы — Второй Мировой войны, но нас она особенно потрепала. Страна потеряла огромное количество людей, инфраструктуры, разрушенные города, поселки, да что там говорить во всех областях был кризис. Мы восстановились за 5 лет, сколько бы не было упущений у Сталина благодаря ему мы победили и восстановили страну, уже в 1947 отмена карточной системы. Но это все не суть, как у любого Великого правителя — величие выражается и в ошибках которые были.. . огромное количество репрессированных людей, хотя такая практика была и в США и в Англии во время и после войны, когда «подозрительных» людей садили в лагеря, по национальному принципу и по подозрениям, но мы почему то видим уникальность случая только и у нас.

Самое главное на мой взгляд то что показано в киноленте — дух который мы потеряли, сегодня большинство не будет способно на поступки как у героев Папанова и Приёмыхова, сегодня люди не готовы отдать себя в жертву ради других, а ведь на этом зиждется выживание общества, государства.. . да что уж там — Цивилизации в планетарном масштабе. Отдельно я упомяну музыку — она тут в тему, очень подчеркивает происходящее и западает в душу. Реализм происходящего поражает, Когда Манков убегал от зеков были мысли «сейчас он добежит до дома схватит ппш и всех свалит» ведь обычно в таких сценах в современных фильмах «стрелки» мажут по цели, но не тут то было. В этот фильм веришь, в этом фильме ты проживаешь как в альтернативной реальности, и при этом фильм простой и понятный русскому человеку, не важно какого уровня мышления, ибо он наш по духу.

Я рекомендую данную киноленту всем, особенно молодежи, Спасибо за прочтение!

Этот фильм при всяком просмотре поражал меня — и силой образов, и прорисовкой типажей, и музыкой. А сейчас ещё увидел в нём и многослойность персонажей, и почти иконические артхаусные ходы — например, с очумелой девкой, бредущей посреди изгиблой деревни.

И сейчас больше, чем раньше открывается фундаментальность посыла этого кино. То, что в нём показано, вечно: все эти типы снова разворачиваются в нашей постылости. Цикл замкнут, и то, о чём грезили в 1987 году, снимая этот фильм, ныне подошло к своему опровержению. И мерещится уже новый Копалыч, лет через тридцать ошарашено приговаривающий в каком-нибудь хайтек-концлагере: «Дмитрий Медведев — враг народа?..» Всё сходит к тому же. Повспоминали мы ужас и зверства большелюг, поцокали языками, попускали слезу над Солженицыным и… И ничего, никаких уроков. Мы снова пустили ту же мразь наверх и сами стали такой же низовой мразью, какая замечательно показана в фильме. Здесь нет ни личного героизма, ни общественной памяти — всё тонет в серой слизи нашего безучастного безвременья. И думая об этом, вспоминаю свой юношеский пафос, драматически бодривший ум после давних просмотров этого фильма: «Нет! Мы не такие! Я-то точно не такой! Это не повторится: ни Сталин, ни Берия, ни осатанелые урки, ни самовлюблённые менты!». Не просто повторилось, господа. ЭТО никуда и не уходило. Просто нам дали поиграть в катарсис, изобразить историческое покаяние, погримасничать в нормальных людей. Теперь эта клоунада утомила, маски сброшены, колючая проволока заново смазана и размотана по всей поверхности наших азиопских мозгов. И ничего нет, кроме безысходного тихого ужаса…

8 из 10

За последние двадцать лет появилось очень много фильмов, пытающихся наглядно продемонстрировать, какой советская эпоха, а именно, сталинская, была на самом деле. Вернее, как «пытающихся». По факту, весь их колорит состоит в смаковании темы перегибов сталинской системы, а именно — репрессий, бесспорно, политических, причём, тема эта, раздутая самими режиссёрами, снимающими подобное, и отзывами зрителей, пытающихся вспомнить подобные истории из прошлого своих далёких предков, раздута настолько, что скажи слово «сталинизм» — и миллионы ответят «политические репрессии». Причём, как уже многие могут понять, бесполезно упоминать в таком контексте о том, что репрессиям подвергались не только диссиденты, но и, в большей части, обыкновенные уголовники, около двух миллионов которых вышло на свободу после хрущёвской амнистии.

О чём же этот фильм?

С одной стороны, в нём весьма символически, но, при этом, достаточно полно раскрывается тема перегибов советской системы двух периодов: сталинского и хрущёвского. Сталин умер, Берия расстрелян, Хрущёв милует заключённых ГУЛАГов, и тут выясняется страшное: оказывается, в лагерях сидели не только бедные инженеры и окруженцы, но и обыкновенные отморозки, считающие, что, раз трудовой народ более зла не держит, можно смело продолжать заниматься прежними делами: насиловать, грабить ну и вообще шиковать, причём, голод оказывается настолько сильный, что не удерживается даже культурный облезлый «законник». Против них выступают двое бывших политических ссыльных: Лузга, капитан армейской разведки, вышедший из окружения и попавший по подозрению в шпионаже, и Копалыч, чья история точь-в-точь повторяет, как ни странно, историю моего прадедушки: главный инженер н-ского предприятия был задержан по подозрению в шпионаже и отправлен туда же, куда и Лузга, с которым за четырнадцать лет лагерной жизни, как ни странно, они ни разу не поговорили по душам.

С другой стороны, нам показывают обыкновенную драму из истории такой знакомой нам деревни. Судя по названию фильма, естественному антуражу и, в целом, истории главных героев, можно предположить, что действие происходит где-то в Сибири, однако, некоторая ассоциативная линия может абсолютно спокойно пройти с Карелией или Ленинградской областью, да и вообще — с любым северным или северо-западным участком нашей страны, а на деревнях эта страна очень долгое время держалась, поэтому стоит ли говорить, что по всему постсоветскому пространству (да и миру) таких — великое множество, а на месте главных героев в ровно такой же ситуации мог оказаться обычный рабочий с завода в компании с библиотекарем, либо просто — двое мужиков, которых обыденные проблемы довели до апатии, но при реальной опасности они будят в себе глубокое чувство солидарности и личного долга и идут сражаться с превосходящими силами противника? Нам даже не показывают флешбеки из их личной жизни до показанных событий, потому как их истории — вполне обыденные, и таких были тысячи, даже если бы их малость изменили, это ни на что бы не повлияло, и это даёт зрителю полное моральное право отождествлять себя с персонажами, причём, как главными, так и второстепенными. Отметим также, что, хотя нам и дают кое-какие намёки на «истинные лица» членов общей антибандитской коалиции, выделить правых и виноватых мы не можем, ведь даже гос. чиновник, оказавшись в заложниках у грабителей, пытался по максимуму сгладить ситуацию, и ему, по большому счёту, просто не везло: то в собственном сарае ствол к виску приставят, то бабка записку милиционеру выбросит, а тот, пройдя мимо, даже не заметит, что прямо под ногами откуда-то взялся чистый белый лист бумаги… то Лузга, проверяя трупы убитых уголовников на наличие ППШ-41, не догадается сделать по контрольному в голову, из-за чего их будут ждать большие неприятности…

Фильм, хотя и рассказывает о депрессивной ситуации, призван не столько вогнать зрителя в такое состояние, сколько несколько его приободрить. Отличная музыка, блестящая игра актёров и прекрасные пейзажи нам говорят об одном: это — жизнь. Примите её такой, какая она есть.

К просмотру рекомендую.

10 из 10

Вечная тебе память, Папанов.

Когда я садился за просмотр этого фильма, то судя по названию, ожидал увидеть как советская промышленность восстанавливается после войны, и люди приспосабливаются жить по новому. Однако был достаточно удивлен уже минуте на 20-ой. По сути я оказался прав. Вот только бывших зэков, стреляющих и убивающих все что движется, я явно не ожидал увидеть.

Пятьдесят третий год. По случаю смерти Вождя объявляют амнистию. Далеко не исправивишиеся заключеные совершают разбойное нападение на глухую деревушку. Завладев всем оружием в деревне и посадив всех жителей под замок, бандиты ожидают вечерний катер, на котором собираются уйти. Вот только двое политических заключенных, отбывающих там ссылку за измену родине, не согласны с таким положением дел…

Фильм достаточно долго раскачивается, на мой взгляд. Некоторые вещи сложно разом удержать в голове, а некоторые моменты в начале не вяжутся с концовкой. В остальном фильм отличный.

Смотреть рекомендую.

7 из 10

« -Так хочется пожить…» (с)

В годы Перестройки, когда в Советском Союзе наконец то настала эпоха всеобщей гласности, важнейшее из искусств получило возможность говорить на ранее запрещённые темы. Одной из которых была непопулярная тема политических репрессий периода культа личности товарища Сталина. Народ с интересом отреагировал на появление кино подобной тематики. Правда из дня сегодняшнего видно, что большинство тех «перестроечных» фильмов были низкого профессионального качества, представляя из себя по большей части отъявленную «чернуху». Но были среди них и несколько стоящих внимания и современного зрителя лент. На тему «сталинизма» тогда весьма жёстко высказались Кончаловский (в кооперации с американцами), Кара и Наумов. Уже после распада Советского Союза этой темы коснулись Герман-ст. и Михалков. Фильм последнего, как мы знаем принёс нашей родине Оскар (на сегодняшний день — последний)…Но помимо мэтров, снять качественный исторический фильм удалось молодому, только начинающему кинорежиссёру Александру Прошкину. До того телевизионный постановщик известный в основном по сериалам «Россия Молодая» и «Михайло Ломоносов» (современному зрителю знаком по экранизации «Доктора Живаго» с Олегом Меньшиковым), дебютировал в полнометражном кино. Поставленное им «Холодное Лето 53 — его», получилось не только боевиком на тему сталинских лагерей, но в целом замечательным фильмом — крепкой исторической социальной драмой, снятой в духе популярных в советское время вестернов. Только в отличии от лучших образцов так называемого «истерна» («Неуловимые Мстители», «Белое Солнце Пустыни» и «Свой Среди Чужих…»), переместив героев из времён Гражданской Войны в послевоенные годы — финал сталинской эпохи…

Написанный Эдгаром Дубровским сценарий рассказывал напряжённую историю противостояния нескольких жителей отдалённой сибирской деревеньки и нагрянувших в те места амнистированных уркаганов. Время действия — лето 53 -его, когда после смерти Вождя, его приемник Берия желая добиться расположения народа объявил всеобщую амнистию, и из лагерей вышли тысячи заключённых, среди которых были не только политические но и опасные преступники. Сценарий у фильма написан просто мастерски. Чётко прописанные персонажи, каждый из которых отдельно существующая, самостоятельная личность. Грамотно построенный костяк сюжета, с плавным переходом от социально — бытовых проблем эпохи к дракам, погоням и перестрелкам. Не смотря на обилие последних, экшен не самоцель картины, поэтому запоминается вовсе не приключенческая составляющая ленты, а сам драматичный сюжет и его центральные герои. Это — бывшие политзаключённые «Копалыч» (Анатолий Папанов) и «Лузга» (Валерий Приёмыхов), незадолго до этого вышедшие на свободу, но имеющие ещё несколько лет вольного поселения в этих краях. Первый — пожилой интеллигент, в прошлом инженер и директор крупного завода Николай Старобогатов, арестованный ещё до войны и обвинённый в шпионаже в пользу Англии. Второй — средних лет мужчина Сергей Басаргин — бывший капитан разведки, которому не повезло выбраться из немецкого плена одному — был обвинён в измене Родине и отправлен в лагерь. Прочие персонажи: участковый милиционер Манков (Виктор Степанов), капитан рейда Фадеич (Владимир Кашпур), местный уполномоченный Зотов (Юрий Кузнецов), глухонемая Лидия Матвеевна (Нина Усатова) и её дочка Шура (молодая Зоя Буряк). Самыми фактурными из них, пожалуй вышли капитан рейда (запомнился эпизод, когда он бесстрашно вышел на встречу шагавшим в его сторону бандитам и уверенно сказал в рупор «-Не сметь заходить на государственную пристань!»), и мент -фронтовик в исполнении колоритного как всегда «Ермака» Виктора Степанова. Сцена бандитской расправы над которым снята довольно жестоко и вызывает сильные душевные эмоции.

Но ведущие роли здесь у Папанова и Приёмыхова. Они настолько органично вписались в своих героев, что сложно представить на их месте кого то другого. А ведь изначально Прошкин рассчитывал на то, что «Копалыча» сыграет Вацлав Дворжецкий. Настолько попал в предлагаемый образ великий советский актёр Анатолий Дмитриевич Папанов, что своей игрой вызывает противоположные эмоции — от комедийных до драматических. Осуждённый интеллигент в его исполнении получился ярким и запоминающимся героем. Спокойный и неторопливый, рассудительный и тихий. Но в тоже время смелый и готовый постоять за слабых, ищущий справедливости человек. Его история вероятно типична для всех репрессированных до войны граждан Советского Союза — узнав о скором аресте, Старобогатов посылает весточку жене, что бы та вместе с сыном — заканчивающим школу молодым человеком, от него отказалась, дабы избежать его участи. И с тех пор он не получал от семьи не каких вестей, и лишь успокаивал себя мыслями о том, что жена поступила как он велел и сейчас с ними всё хорошо. Правда судьбу сына он не знал, так как тот мог погибнуть в военные годы… Каким запоминающимся получился его монолог, в котором Старобогатов говорит Сергею о том, что хочет ещё нормально пожить и поработать на благо Родины. А так же тот, в котором старик берёт ружьё со словами « -Мы должны покончить с этой сволочью!», и вместе с Басаргиным вступает в неравный бой с уголовниками. Который ему, увы, не суждено будет пережить…

Банду амнистированных сыграли колоритные мордовороты, среди которых был Виктор Косых (памятный по роли «неуловимого» Даньки) — в роли уголовника по кличке «Шуруп». Их вожака — вора в законе «Борона», сыграл безупречный в подобных ролях Владимир Головин. Бандиты показаны такими какими они бывают в реальной жизни — разношерстными, отчаянными и жестокими субъектами. Правда у некоторых есть своя философия, как например у «Борона», который высказывается против советской власти и спорит с госслужащим Фадеичем, а так же не даёт своим отморозкам по чём зря убивать местных. Но всё же — бандиты это — бандиты. Картина чётко отделяет положительных и отрицательных героев.

Сценарий картины показывает актуальную для России ситуацию, когда ошибки Кремлёвских деятелей расхлёбывать приходится простому народу далёкому от государственной политики и подковёрных игр крупных чиновников. Режиссура уверенна и профессиональна. Операторская работа Бориса Брожовского может чересчур проста, но это кажется только благодаря просмотру сотен американских экшен картин. Для советского мейнстрима «Холодное Лето…» — было образцовым боевиком. Музыкальное сопровождение фильма, написанное композитором Владимиром Мартыновым вышло тревожным, грустным и аутентичным данному ретро — стилю (так же запомнилась песенка «Не нужен мне берег турецкий, и Африка мне не нужна.»)…

Роль «Копалыча» стала последней для Анатолия Дмитриевича Папанова, памяти которого он и посвящается. Великий актёр не сумел завершить работу над ролью, и часть его реплик озвучил мастер дубляжа Игорь Ефимов. Для Валерия Приёмыхова «Холодное Лето…» стало прорывным фильмом в карьере, и определило его амплуа — актёра остросоциальных, «проблемных» картин. Фильм так же стал лучшим в фильмографии Александра Прошкина, в последствии не создавшего нечего столь же по восприятию мощного.

10 из 10

Снять реалистичный фильм по законам вестерна удалось разве что Куросаве. Режиссеру Александру Прошкину — не удалось, швы оказались слишком заметны. В то, что бывший капитан разведки практически в одиночку справляется с вооруженной бандой уголовников поверить сложно, но еще можно. В то, что этот профессионал дважды позволяет себя выследить и взять на мушку (капитан разведки!) — уже труднее. В его же потрясающую везучесть и ловкость, позволяющую оба этих случая тут же обернуть себе на пользу — это, пожалуй, уже слишком. Режут глаз не только условности жанра, но и банальные штампы. Оборот сюжета, когда халатно недостреленным и совершенно забытым (как же так, капитан разведки?) из всей банды оказывается именно самый опасный преступник — пахан — вызывает легкую зубную боль. Когда главный герой в белой рубахе (чтобы в сумраке быть лучшей целью для пуль?) набрасывается на пахана, чтобы прикончить злодея голыми руками (хотя у героя есть нож), эта боль усиливается.

И все-таки фильм, хотя и грешит недостоверностями сюжета, получился внутренне правдивым, — ведь его фундамент прочно стоит на правде. Той правде, которой так долго и скрытно болела страна. Тут фильм бьет без промаха. В центре — два заключенных, отсидевших по пятьдесят восьмой статье (политических). Две типичных для ГУЛАГа судьбы. Один (Копалыч, последняя роль Анатолия Папанова) — талантливый инженер, мечтающий вернуться к работе по специальности, мог бы приносить стране огромную пользу. Страна его оклеветала, лишила семьи, швырнула на неквалифицированные работы. Второй (Лузга, лучшая роль Валерия Приемыхова) — боевой офицер советской армии. За кратковременный плен страна определила его в изменники, приравняла к фашистам и бросила гнить в лагерь. «Фашисты» — по многочисленным свидетельствам заключенных именно такой кличкой называли в лагере «политических» урки и вертухаи. «Что, гад, родину не любишь?!» — издевается над героем Приемыхова уголовник, прежде чем ударить в лицо. «Я воевал, пока ты немцам сапоги лизал» — презирает участковый милиционер. «У нас, между прочим, просто так не сажают!» — бросает деревенская девушка. Непрерывное унижение. Потерянные семьи, так часто отрекавшиеся от разоблаченных врагов народа. Срок кончился, умер Сталин, вроде бы смягчается власть. Но ты по-прежнему в ссылке, по-прежнему в списках, на подозрении, на мушке. По-прежнему человек второго сорта.

И, как дополнительное изощренное издевательство, рядом всегда уголовники — профессиональные воры и убийцы, которых советская теория определяла, как «социально близких», заблудших представителей рабочего класса, подлежащих перевоспитанию. Сталинская власть всегда была неизмеримо снисходительнее к ним, чем к политическим, считавшимся неисправимыми классовыми врагами. И вот, пока большинство политических так и не восстановлены в правах, блатные снова торжествуют — амнистия.

Всякий, читавший мемуары лагерников, многое отметит и узнает в этом фильме. Это не просто кусок черного хлеба делят Лузга и Копалыч. Это важный символический ритуал, ведь они уже не в лагере, но все же это она — драгоценная лагерная ПАЙКА. Доходяги! — презрительно называет их бандит. Излюбленное лагерное слово, означавшее надорвавших здоровье и силы зэков; доходивших — то есть двигавшихся к скорой смерти.

«Холодное лето пятьдесят третьего» ­- не первый фильм, заговоривший о сталинских репрессиях, об отношении советской власти к военнопленным. Тремя годами ранее была, наконец, снята с полки «Проверка на дорогах» Алексея Германа. Перестройка шла полным ходом. Но, как минимум, по охвату аудитории фильм такого рода стал прорывом — в 1988 году его посмотрело почти сорок два миллиона человек.

Сейчас, через тридцать лет после премьеры «Холодного лета…», его мощный публицистический заряд снова становится актуальным. Не исключено, что фильм еще переживет свое второе рождение. В школах режиссерского мастерства его показывать будут вряд ли. А вот в обычных, средних — было бы в самый раз.

Очень сильный фильм, заставляющий любого хоть капельку задуматься над своей историей. Очень сильные актеры, создавшие убедительные образы тех людей, что столкнулись с чудовищной несправедливостью и вынужденные — ибо другого выбора нет -мириться с этим, но при этом остающихся честными и не изменяющих своей собственной совести.

Музыка в фильме невероятно красивая и запоминающаяся. Она настолько точно по своему настроению совпадает с рассказываемой историей, что перестает быть обычным музыкальным оформлением. Она становится почти главным элементом в этом фильме, благодаря которому зритель не только верит тем событиям, что он видит на экране, но и пропускает все это через себя. Именно музыка словно «вскрывает» эту историю и выводит на поверхность весь смысл и сущность этого фильма.

После просмотра этого фильма я была под большим впечатлением. Я считаю, что это самый лучший фильм России. Так реально показана жизнь простых людей. Кто то боится, кто-то верит что власть их защитит, а кто -то защищает свою жизнь. Прекрасная игра артистов, особенно хотелось бы отметить Валерия Приёмыхова. Настоящий офицер, об которого власть вытерла ноги, который практически все потерял, кроме чести и не смотря на это он встает на защиту деревни. Фактически он продолжает защищать Родину, не власть, а именно Родину.

Первое, о чем я подумал сразу после просмотра этой картины, было — боже, насколько реалистично получилось то! Нет, я не жил в те времена, однако, этот фильм полностью погружает зрителя в атмосферу той деревни, того времени. И это, наверное, то самое, чем фильм цепляет в первую очередь.

Не могу не сказать про актеров, которые блестяще играли свои роли. Образы героев в фильме выполнены настолько чётко и профессионально, настолько глубоко, что кажется, словно ты действительно был знаком с этими героями.

Особенно, хочется выделить, кончено, Приёмыхова и Папанова, которые играли главные роли в этой ленте. Для последнего эта роль стала последней в жизни.

У меня сложилось впечатление, что это чуть ли не детектив или боевик, в котором два жителя противостоят банде бывших уголовников, отпущенных по амнистии. Но, это кино, конечно же, намного глубже. Здесь раскрываются проблемы маленьких людей в большой стране, которая, в свою очередь, стоит на пороге больших перемен.

Ну, и, конечно же, взгляд матери в конце фильма, наполненный скорбью и тоской, заставляет как то иначе ко всему относиться.

Этот фильм — подлая антисоветская поделка периода горбачёвской контрреволюции - перестройки.

Дорвавшиеся до власти в партии антикоммунисты поставили цель — подрыв государства рабочей власти и возврат к капитализму, узаконение эксплуатации человека человеком, и этот фильм — ложь, ведущая их к реализации этой антинародной цели.

Снят фильм так, чтобы зритель решил, что Советская власть — причина всех на свете бед. Виноваты по фильму во всех бедах Сталин и Берия, ну и конечно проклятые коммунисты вообще, но никак не антисоветчики Хрущёв и Горбачёв, вместе с режиссёрами вот таких фильмов, а хорошими могут быть только 'невинно осуждённые жертвы массовых сталинских политических репрессий'. По фильму выходит, что всё плохо в стране Советов, лишь на прекрасных людях - политических заключённых ещё держится земля русская.

Мерзкий клеветнический фильм. И в том, что в стране бандиты есть, и в том, что якобы невинно осуждали политических виноваты Сталин и Берия, а хорошие только те, кто снял эту антисоветчину и мечтает о реставрации 'идеального мира' - капитализма. К этому клонят авторы фильма, на это работают.

На деле же никто таких злостных урок не амнистировал, а невинных политических как выдумал Хрущёв, так об этом и вторят ему до сих пор.

Глядя этот фильм в детстве я конечно ничего этого не понимал. Обидно за Папанова, что свою актёрскую честь в конце жизни он запятнал участием в таком фильме. Разочарование.

Фильм по духу до боли напоминает современные антисоветские фильмы Михалкова.

Есть такие люди, про которых нельзя сказать, что они артисты, что они играют. К таким людям я отношу Валерия Приёмыхова. Посмотришь на него и скажешь, что это человек из народа. Затаённая грусть и боль в глазах. Да простят мне может не совсем удачное сравнение, но русский актёр Валерий Приёмыхов — это Есенин нашего кино. Об этом говорят его фильмы и в частности «Холодное лето пятьдесят третьего».

Много слышал об этом фильме, но посмотреть никак не удавалось. И вот однажды в магазине на базе ОРСа увидел подборку советских фильмов из рубрики «Русская классика», в которой было и это кино. Купил не задумываясь и посмотрел на одном дыхании. Картина Александра Прошкина врезается в мозг и душу, ты не сразу можешь отойти от увиденного. Мощная драма о судьбах людей сталинской эпохи, о тех которые были отправлены на поселение и вынуждены были столкнуться с матёрыми уголовниками.

Два главных героя. Копалыч и Лузга. Интеллигентный Палыч (Анатолий Папанов) и мужик прошедший войну, репрессированный Сергей Басаргин (Валерий Приёмыхов). Первый старается удержаться на плаву, а второй потерял смысл существования. Он не работает, просто прибился к одной семье. Ему всё равно будет он жрать или останется голодным. Потому такой и худющий. Но в глазах его помимо невысказанной боли можно углядеть силу и твёрдость характера, интеллект и ум.

Так бы и жили они, мирно без приключений, если бы не сбежала из мест заключения одна банда рецидивистов и обитавшая в близлежащих окрестностях. Пути этих двух людей и банды пересекутся и в этой жестокой схватке проявится как на фотоплёнке истинные человеческие качества каждого героя. Здесь мы увидим уполномоченного Зотова (Юрий Кузнецов) во всём его трусливом великолепии. Увидим глухонемую Лидию Матвеевну, растившую дочь Шуру и капитана рейда Фадеича и старого вояку Манкова. Галерея образов в интерпретации очень хороших русских артистов.

Кино отсылает нас в наше прошлое на 61 год назад. Я в то время ещё не родился и не жил, но почему-то кожей ощущаю правду того времени, показанную в фильме «Холодное лето пятьдесят третьего». Слились воедино талант и трудолюбие тех, кто сделал это кино. Поэтому и цепляет!

10 из 10