Рецензии

Весна 1945 года. Красная армия на подступах к Берлин, стремясь наконец-то покончить с нацистской заразой. Город превращается в руины, так же, как ранее обращалась в руины вся Европа. Возмездие тиранам, стоящих во главе Германии, скоро придёт. И пока сердце Третьего рейха бешено бьётся в агонии, Гитлер всё более погружается в мир своих иллюзий, отказываясь принимать крах своей безумной идеи…

Но это фильм не только о конце Гитлера. В этом фильме раскрывается атмосфера кончины Третьего рейха. Город держится из последних сил, остатки армии стремительно тают, боеприпасы, медикаменты и еда на исходе. Одни из соратников дьявола сдаются союзникам, дабы спасти свои шкуры от праведной мести Советского Союза, другие пытаются закончить эту никому не нужную войну, чтобы оградить Германию от окончательного разрушения, третьи отказываются смириться с поражением и держатся до самого конца, четвёртые пускаются в истеричную предсмертную свистопляску, понимая, что всё кончено и предпочитая провести последние дни в опьянении, чтобы конец не казался таким страшным.

Но самая большая трагедия в этом фильме — это трагедия обычных людей, которые были обмануты пропагандой, а теперь расплачивались за те страдания, которые принёс Третий рейх миру. Конечно, были мерзавцы из военных, которые стирали в прах целые государства, не просто убивали миллионы русских, украинцев, белорусов, поляков, евреев, а наслаждались их смертью. Но простых солдат, ненавидящих выполняемые ими приказы и гибнущих за абсурдную идеологию, мирных жителей, верящих в величие своей страны и не знавших о тех ужасах, которые эта страна сотворила, а теперь попавших под перекрёстный огонь, детей, идущих в гитлерюгенд, чтобы поиграть в войнушку, и видящих теперь, что война — самое страшное, что есть на свете… их было намного больше. И этот фильм посвящён именно трагедии всего германского народа.

Фильм прекрасно справляется со своей задачей. Ровное повествование происходящего, постановка отличная, игра актёров хорошая. Так же порадовало, что в фильме нет пропаганды, которой так изобилуют некоторые западные «творения».

8 из 10

Честно говоря, весь фильм хотелось проявить к героям какие-то эмоции, сочувствие что ли, и видно, что режиссер даже пытался выдавить слезу из зрителя, но, к сожалению (для режиссера) — не получилось, в моем конкретном случае. Воспитание мое не позволяет испытывать к этим людям хоть грамм сочувствия. Но фильм хороший и его стоит смотреть.

Гитлер — человек, потерявший всякую веру в победу, и подчеркивает это неверие своими нелепейшими приказами, но я немного сомневаюсь насчет руководства войной по карте невидимыми частями, или он и вправду помешался? И неужели все генералы были настолько ему преданы, что просто стояли и смотрели на это? Видимо после Сталинграда они действительно уже проиграли войну. Геббельс — фанатик, до последнего преданный фюреру, но в отношениях с женой явно не он главный, мне в конце показалось, что она за него замуж вышла только ради того, чтобы быть ближе к фюреру и она им руководила в его фанатичности, так как она явно здесь больший фанатик, чем сам Геббельс. Очень понравилось как ясно из нескольких уст была донесена идея нацизма: «Народ сам виноват, что доверил нам руководство», и еще дословно не помню, но суть, что немцы сами виноваты, что проиграли, слабый народишко, то оказался; но считаю, что все-равно слишком уж мало ее в фильме, но режиссер видимо хотел чтобы хоть капелька сочувствия была вызвана к Гитлеру, а все-равно не вышло.

Остальные персонажи, вот, например, секретарь, очень хорошо у актрисы получилось донести образ девушки, преданной своему фюреру, а не идее, т. е. именно человеку. И сцена награждения детей, их немой восторг перед фюрером, точное чувство благоговения, перед властью, несмотря ни на что. А не понравилась в фильме Боярская, потому, что я знал, что она русская и ну никак на немку не похожа, так сказать русская, извините за выражение, рожа мешала воспринимать ее объективно, да и адъютант доктора тоже особо доверия не вызвал. А еще очень обидно, когда съемки ведуться в Питере, а как страну создатель не указывают и Россию в том числе. Сам фильм, на мой взгляд хороший и заставляет подумать на очень многие темы.

8 из 10

Я долго не хотел смотреть этот фильм, потому что думал, что в нем показали камерную историю краха Гитлера и его иллюзии господства над миром. Однако когда все же решился посмотреть, то был поражен: на самом деле картина не только о Гитлере, она о гибели всего Третьего Рейха. Люди привыкли видеть красивый фасад дома, но совершенно не знают ничего о внутреннем интерьере здания. Тысячелетний Рейх просуществовал чуть более 12 лет и похоронил под своими обломками миллионы жизней.

Картина поражает своим драматическим масштабом. Я читал когда-то одну рецензию, в ней говорилось о том, что «Бункер» является пропагандой нацизма. В таком случае почти вся советская и русская кинопродукция о Второй мировой является пропагандой большевизма.

Нет, это картина о трагедии народа, о его вине, о его расплате за беспечное существование на костях невинных жертв, за служение и восхваление монстра, который привел государство и мир к полному краху.

И все же человечность побеждает зло. Когда чета Геббельсов убивают своих детей и кончают жизнь самоубийством, когда расстреливают людей на улицах, когда идет «пир во время чумы» и апофеоз зла, кажется, полностью одержал победу — человечность побеждает. Женщины отдают последнюю корку хлеба защитникам Берлина, мальчик выводит девушку из советского окружения, медик спасает многих солдат тем, что прорывается с медикаментами, а честь остается незапятнанной. И наступает катарсис.

Очень понравилось сочетание судеб героев картины. Создается впечатление, что эти судьбы — частицы огромной мозаики на фоне войны и последних дней Рейха. Советские солдаты не показаны как какие-то страшные чудовища, или как очередное проявление зла. Нет, просто они освещены как некий враг. Сначала фантомный, а затем вполне реальный.

Картина «Бункер» Оливера Хиршбигеля является реквиемом и несет в себе искупление «за грехи дедов». Тем более сейчас, в свете последних событий, подобное искусство остается не просто актуальным, а есть жизнеутверждающим и пророческим.

Значительная часть действия происходит в замкнутой локации, обозначенной названием фильма — на узком пространстве, в строгих, хотя и не без лоска интерьерах. Но при всем при этом картина Оливера Хиршбигеля может с полным правом называться эпической, настолько много она в себя вместила: практически всю Германию — от рассвета до заката. Отрезок времени был выбран безошибочно. Именно последняя декада апреля 1945 года стала подведением неутешительных итогов Третьего Рейха, империя рушится, оказавшись колоссом на глиняных ногах. Острым контрастом с агонией будут служить экскурсы- воспоминания героев в золотую, как казалось тогда, эпоху национал-социализма в Германии.

В фильме чрезвычайно удачно показано, насколько по-разному могут себя вести люди, оказавшись в одной несущийся к пропасти лодке. Есть апологеты и фанатики, которые даже слыша над головой советские танки, рассчитывают назавтра очнуться от дурного сна с полевым биноклем на околицах Москвы. Другие, понимая, что падение неминуемо, застыли в философском ожидании неизбежного, не особо задаваясь вопросами: «Как?», «Почему?» и «За что?». Третьи, к которым принадлежит и героиня, от лица которой как бы ведется рассказ и которых вышеназванные вопросы как раз волнуют, пытаются определить, что же в их жизни было правдой, а что — ложью, и насколько чиста их совесть, чтобы найти себе место в покрытом пока туманом будущем. Четвертые, которые уже хорошо знают, как и за какие деяния придется нести ответственность, ищут пути спасения, задействовав всю свою хитрость, ум, изощренность и изворотливость. Ну и наконец пятые, ясно осознающие, что их время истекает, и уже определяющие с точностью др минуты время своего ухода.

Все эти характеры и манеры поведения Хиршбигель расписывает с поразительной психологической точностью, благодаря которому в «Бункере» запоминается даже эпизодический персонаж, настолько все они наделены самобытностью и незаурядностью. Кроме того, герои хорошо проработаны и точно так же убедительно сыграны. Типажи подобраны удачно, визуальное сходство с реальными людьми близко к максимальному, насколько это вообще возможно. Прекрасно исполнили свои роли Хайно Ферх (Шпеер) и Ульрих Маттес (Геббельс), мастерски передав два по сути полярных характера. Честность, искренность и ясный ум Шпеера являют собой полную противоположность слепому фанатизму берлинского гауляйтера и идеолога Третьего Рейха, давно презревшего все морально-человеческие устои, но чувствующего себя, похоже, вполне полноценной личностью.

Ульрих Нётен (Гиммлер) и Матиас Гнёдингер (Геринг) не располагают большим экранным временем, но тем не менее, свои эпизоды тоже отыгрывают блестяще, в особенности Нётен, который буквально за несколько минут раскрывает своего героя как человека даже не дву-, а многоличного, и который будет казаться настоящим в каждой из масок.

Очень неплохи и все женские роли. Так, поразительно настоящей смотрится Ева Браун, которую играет Юлиана Кёлер, Удачным был и выбор Коринны Фарфух на роль Магды Геббельс. Веришь, что именно такой она и была в жизни.

Безусловно, отдельного разговора заслуживает Бруно Ганц в роли Адольфа Гитлера. Всех киноинтерпретаций образа фюрера я не видел и возможно не увижу, но на сегодня для меня Ганц есть и в ближайшей перспективе останется эталоном того, как нужно играть Гитлера. Актер сумел показать нам личность далеко не такую простую и бе затей, какой его многие до сих пор считают. Гитлер предстает в «Бункере» абсолютно разным. Мы увидим и его острый психоз с истерическими криками, минуты страха, когда в нем, кажется, находят пристанище все мании и фобии, известные психиатрам, а также минуты апатии и чрезвычайной усталости, когда перед нами просто слабый человек, которого страшно тяготят собственная ноша и значимость, взваленные им на себя. Есть с ним в фильме даже искренние душевные сцены, когда фюрер предстает самым обыкновенным человеком с самыми обыкновенными и понятными человеческими чувствами и желаниями. И если кто-то в этот момент скажет, что по вине этого человека гибли тысячи и даже миллионы людей, на него будет впору посмотреть как на безумца, хотя это и правда. В эти мгновения в Гитлере виден сильный, незаурядный, умный человек, который мог бы иметь в истории куда более почтенную роль, чем сыграл в итоге. И тогда поневоле задумаешься, что вообще толкает людей в объятия такого всепоглощающего вселенского зла? При этом руководствуясь самыми благими намерениями, ведь кто возразит, что поднять и возвысить свою нацию, свою державу- цель благородная. Фюрер искренне желал Германии добра и величия. Но видно, утверждение о том, что благими намерениями выстлана дорога в ад, появилось отнюдь не случайно и имеет под собой подкрепленное многими примерами основание. Потому что даже в самом искреннем порыве к самой, казалось бы благородной цели можно легко забыть, что она не оправдывает средства. А Бруно Ганц, повторюсь, сыграл с потрясающей убедительностью, показав нам в первую очередь человека, а уже потом — фюрера. Несомненно, одна из лучших ролей для этого актера.

Кроме всех моментов с участием непосредственно Гитлера, в фильме есть ряд и других по-настоящему сильных эмоциональных эпизодов. На всех останавливаться не буду, но сцена с умерщвлением детей своей матерью не может оставить равнодушным по определению, настолько она дика и противоестественна. Женщина создана, чтобы дарить, а не отнимать жизнь, тем более у собственного ребенка, и эта страшная борьба материнского инстинкта, самой женской природы с имплантированным в сознание и чудовищно извращенным и превратно понимаемым чувством долга не что берет за душу, она бьет наотмашь по оголенному нерву. Жестокая, страшная, но очень правдивая и безупречно сыгранная сцена.

Еще, пожалуй, впечатлила вечеринка во время чумы, когда под грохот канонады в Рейхсканцелярии танцуют, поют и веселятся. Нереальность происходящего завораживает и и пугает одновременно.

Хорошую музыку написал в картине Стефан Захариас. Почти все темы попали в свои эпизоды очень удачно, подчеркнув их настроение.

Кино, заставившее посмотреть на ряд вопросов под несколько иным углом и лишний раз убедиться, что неоднозначного в человеческой жизни и истории человечества в целом достаточно много.

8 из 10

В 2004 году на экраны мира вышел один из самых неожиданных проектов, посвященных тематике Второй мировой войны. Один из лучших немецких режиссеров современности, Оливер Хиршбигель, представил нам картину под названием «Der Untergang», что в переводе означает «Закат», «Падение» или «Крах». Отечественный прокатчики решили в очередной раз поступить по своему и окрестили картину Хиргбигеля как «Бункер», дабы зритель получил ассоциации с военной тематикой, даже без информированности о сюжете картины. История, рассказанная в картине, отсылает нас в самый конец войны, в период апреля-мая 1945 года, а конкретнее в бункер самого Адольфа Гитлера, который доживал там свои последние дни… Бюджет данной немецкой ленты, которая заслуженно получила самое широкое распространение на экранах мира, составил довольно скромные 13, 5 миллиона евро. Общемировые кассовые сборы ленты составили целых 92 миллиона долларов, что говорит о том что проект Хиршбигеля оказался далеко не разрекламированной пустышкой, ведь публика моментально бы сделала фильму антирекламу после первого же уик-энда. «Бункер» — это событие, далеко неоднозначное, но вполне шикарное и описывающее войну с той стороны, с которой мы ее еще не видели. И картина тем более ценна, ведь сняли ее немецкие кинематографисты, для которых несколько романтическое описание жизни фюрера было долгие годы негласным табу. И это не удивительно, ведь Германия пострадала от своего руководителя не менее, чем многие оккупированные им страны…

Итак, сюжет фильма в основном доносится до зрителя от лица молодой секретарши Трудль Юнг (Александра Мария Лара), которая в 1942 году поступила на службу в канцелярию самого Адольфа Гитлера (Бруно Ганц). Она же осталась со своим фюрером до самого конца войны и застала практически все острые и пикантные детали общения Гитлера со своими подчиненными, верными друзьями (Генрих Гиммлер, Йозеф Геббельс), а также любимой Евой Браун (Юлиана Келер), которая стала женой тирана лишь в преддверии их обоюдной кончины. Многие могут подумать что «Бункер» это картина лишь о последнем месте пребывания Адольфа Гитлера, но это не так. Режиссер насыщает свой фильм еще парочкой сюжетных линий, дабы расширить восприятие зрителей и показать все ужасы разгромленного Берлина. Вот мы встречаемся с доблестным офицером военной службы, доктором Шенком (Кристиан Беркель), который наперекор указаниям остается помогать раненым немцам под градом русских пуль, а в следующий момент идем в бой вместе с маленьким мальчиком, которого лично награждает сам фюрер (воссоздание последнего официального фото и видео с Адольфом Гитлером). Ну а, конечно же, самый большой калейдоскоп героев ждет нас в самом бункере. Зритель детально познакомится с самой Евой Браун, которая живет каждый день словно последний и готова ради своего любимого без зазрения совести покончить с собой, также мы увидим что министр пропаганды Геббельс (Ульрих Маттес) вместе с женой Магдой (Коринна Фарфух) являются далеко не показными почитателями Гитлера, а на самом деле выступают как фанатики национал-социализма, готовые принести в жертву даже своих малолетних детей. Ну и главная звезда проекта, Адольф Гитлер, открывается нам с совершенно неожиданной стороны — это полностью раздавленный человек, который живет одними лишь иллюзиями и верит в неминуемый реванш своих позиций на мировой арене в тот момент, когда русские танки вот-вот уничтожат его столицу. Хмурый взгляд, трясущиеся руки и частые истерики, сменяющиеся неожиданными моментами тепла и ласки — вот каким мы видим Гитлера в его последние дни. Но при всем при этом нельзя не восхищаться преданностью офицеров и министров во главе с Геббельсом, которые могут в любой момент покинуть своего предводителя, но остаются с ним даже в момент полного краха и подступающего безумия фюрера. Приказы фюрера нереальны, фантазии беспочвенны, но костяк его приспешников все равно будет с ним до конца, даже несмотря на то что Гитлер категорически не приемлет капитуляции и готов утянуть за собой в могилу весь немецкий народ.

Снимать картину о Гитлере далеко не просто. Тем более если описывать его личную жизнь и переживания. Мировая общественность заслуженно ненавидит немецкого фюрера, а еврейский народ и подавно, ведь целых 6 миллионов их сограждан умерли жестокой смертью по приказу тирана. Мало кто вообще может увидеть в Гитлере человека, а снять о нем картину так, дабы увлечь его образом, но при этом не заставить восхищаться — это талант. Оливер Хиршбигель показывает нам разбитого человека, которого раздирают приступы гнева и разочарования, ведь он достиг небывалого господства и в один миг потерял все. Однако особо интересно наблюдать за окружением фюрера, которое пребывает в бункере практически до самоубийства Гитлера и Евы Браун. Особое внимание создатели картины уделили отношениям молодой секретарши со своим начальником. Именно в этих сценах мы видим что Гитлер все-таки может быть нежным и сочувствующим человеком. Но это никак не умаляет его преступлений, который, если вникнуть в детали, вызывают шок.

Несмотря на довольно скромный бюджет, Оливер Хиршбигель не снял камерную драму с одним единственным местом действия. Еще один немаловажный герой картины — охваченный войной Берлин, который вот-вот готов развалиться на части. Боевые сцены фильма поражают, а массовке позавидует не один голливудский блокбастер. «Бункер» доказывает что зачастую энтузиазм его создателей играет большую роль, нежели чрезмерные финансовые вливания. При просмотре складывается ощущение что сам попадаешь в круговорот событий 1945 года глазами агонизирующих немцев. Но при всем при этом Хиршбигель не показал русских солдат как зверей, за что ему и спасибо. Конечно были легкие намеки на суровость и угрозу наших военных по отношению к беззащитным немецким девушкам и детям, но режиссер лишь показал что люди, дошедшие до Берлина не могут взять и забыть все кошмары войны, развязанной, между прочим, самими немцами.

Перед тем как смотреть «Бункер» проверьте свои знания истории. Конечно же все знают Гитлера и Еву Браун. Но для полноты восприятия нужно знать кто такие Йозеф Геббельс, Генрих Гиммлер, Альберт Шпеер и Генрих Геринг. Лишь тогда вы до конца оцените блестяще рассказанный сюжет. Хотя фильм Оливера Хиршбигеля, несмотря на внушительный хронометраж и немалое количество действующих лиц, смотрится на одном дыхании и наблюдать за напряженным развитием ситуации интересно по любому. Так что добро пожаловать в «Бункер», который вы раньше не открывали!

10 из 10

Берлин. Апрель 1945 года. С каждым днём вокруг столицы Германии становится всё больше и больше войск советской армии, которая жаждет добраться до верхушки нацистского командования. Пока артиллерия, танки и почти не прекращающиеся бомбежки с самолетов превращают город в руины, Адольф Гитлер (Бруно Ганц) вместе со своими соратниками укрывается в бункере к северо-востоку от рейхсканцелярии. Глубоко под землей, несколько десятков преданных своему вождю лиц день за днём наблюдают, как их некогда славный лидер превращается в тень самого себя. И чем ближе грохот от взрыва снарядов, тем абсурднее становятся приказы идола.

Смелая, вдумчивая и познавательная военная драма, повествующая о последних днях жизни фюрера и людей вокруг него. Несмотря на то, что этот фильм принято считать посвящённым Адольфу, я всё же буду всегда утверждать, что гораздо более важным аспектом картины является окружение Гитлера. Нет, безусловно, медленно сходящий с ума монстр (к чести режиссёра и сценариста: обелять немцы символ нацизма даже не попытались и показали его таким, какой он был), которому мерещится, что у него где-то под Прагой есть победоносная армия, которая вот-вот должна отбросить проклятых русских обратно в Сибирь, это интересно. Однако лично я нахожу гораздо более важным то, как показали людей, которые отделились от лагеря фанатичных последователей, но всё ещё находились рядом с фюрером. Думая о нацистской Германии, многие забывают о том, что одержимых мразей, вроде Йозефа Геббелса и его ублюдочной жены Магды, которые отравили во сне своих шестерых маленьких детей (самая душераздирающая сцена во всей работе, которую я скоро вряд ли забуду), потому что не хотели, чтобы те жили в мире без национал-социализма, было совсем мало.

Гораздо больше было тех, кто был втянут в этот кошмар против своей воли, но не имел права сомневаться до тех пор, пока голова тухлой рыбы не застрелилась под грунтом Берлина. Взять, к примеру, профессора Эрнста-Гюнтера Шенка. Мало того, что Шенк был терапевтом всю свою докторскую карьеру, научившимся на поле боя отпиливать людям конечности, так он ещё и регулярно вступал в конфликты с военной полицией, командирами войск и всеми, кто в последние дни гонялся по улицам за мнимыми предателями, которые якобы помогали большевикам. Шенк, как и многие другие (к слову, все здесь имеют реальный прототип. В конце фильма будет целый список имен и информация о том, что с каждым стало), были ВЫНУЖДЕНЫ подчиняться. Они были ВЫНУЖДЕНЫ выполнять в лучшем случае идиотские (к примеру, бесконечные желания Евы Браун устраивать попойки в бункере, пока соотечественники наверху гибнут от голода, холода и жажды), а в худшем — бесчеловечные распоряжения. Картина потрясающе живо демонстрирует растерянность многих немцев, которые получили обратно свою волю и с того момента не хотят иметь ничего общего с теми, кто устраивает пир во время чумы.

Я бы мог ещё долго петь фильму дифирамбы о том, как легко он вызывает в зрителе эмоции, как Бруно Ганц шикарно играет Адольфа Гитлера (даже в самых мелких эпизод не забыл по дрожащую руку больного Паркинсоном фюрера, а уж об интонации его голоса я вообще молчу), как все второстепенные персонажи отлично прописаны и сыграны (в частности это касается Кристиана Беркеля в роли профессора Шенка и Александры Марии Лары, сыгравшей секретаршу Гитлера — Траудль Юнге), но это всё лирика.

«Бункер» — это значительная часть, а может даже и суть Второй мировой, которая не должна оспариваться — есть нацист и есть человек без (свободы) выбора. Это было НЕ одно и то же тогда и это НЕ одно и то же сейчас. «Бункер» рекомендуется к просмотру всем, кто с чего-то стал об этом простом факте забывать и, естественно, любителям фильмов о войне.

8 из 10

Сам фильм снят шикарно, конечно, возможно в нем есть некоторые опусы. Но я их не заметил.

После просмотра фильма возникает смешанное чувство. Как будто с тебя наконец сняли оковы рабства и теперь ты наконец свободный человек. Этот фильм оставляет после себя чувство неопределенности, чувство надежды, что все плохое осталось позади.

К этому фильму нужно быть подготовленным. Не думаю, что он понравится тем, кто хочет видеть в Гитлере лишь демона. Этот фильм пытается показать, что все мы люди. Даже такие личности как он. Не думаю, что оказавшись на месте кого-либо в фильме, мы поступили бы по другому. Просто по тому, та среда, в которой они жили, не могли воспитать других людей. Лишь монстров.

Этот фильм создавался, я думаю, для того что бы мы могли понять тех людей. Понять ту ситуацию, в которой они жили. Что бы мы могли бы понять, во что те слепо верили. Понять то одно, а вот принять?

В конце концов, они не просят у нас прощения. Но они признают свою ошибку. Они признают ошибку немецкого народа. Они признают все эти ужасающие факты истории. Они умеют признавать свои ошибки, что так не хватает многим.

9 из 10

Часто слышу, что лучшим немецким фильмом о восточной войне является «Сталинград». Не соглашусь. Все, что сказали немцы «Сталинградом» — это то, что вина за войну и ее зверства лежит на военной верхушке рейха, солдаты же просто воевали и выполняли приказы. Но на главный вопрос, мучающий немцев до сих пор, вопрос о том, как это могло произойти с Германией, — ответа в немецком кинематографе нет. Первый фильм, который, на мой взгляд, близко приблизился к ответу — это фильм Хиршбигеля.

Главное его преимущество перед другими (очень немногочисленными) немецкими попытками кинематографического разговора о войне — это смелость. Хиршбигель снял фильм для русских. А для этого нужна недюжинная отвага и предельная честность. «Бункер» снят на русских улицах, с русскими актерами (одна из наших актрис даже играет немку), русская речь звучит в исполнении русских, а не поляков, как обычно в немецких фильмах, снятых для своих. Фильм не делает попыток оправдаться, фильм даже более жесток к немцам, чем это можно ожидать.

Но не суровостью с соотечественниками подкупает Хиршбигель российского зрителя. Фильм несет важные послания. Первое, что однозначно утверждает режиссер, — это то, что вермахт победили русские. В фильме практически отсутствуют другие участники военного противостояния. Сейчас много желающих присвоить себе победу, поэтому четкая (и заметим, авторитетная) позиция немцев в этом вопросе не может не вызывать уважения.

И второе, не менее важное для нас, а для немцев, может быть, решающее. Ведь немцам надо найти какое-то объяснение той эпохи без тотального отрицания национального самоуважения. Хиршбигель дает нам это понять на самых последних минутах фильма, когда из всех жертв войны выделяет именно шесть миллионов уничтоженных евреев. Я видела реплики российских зрителей, недовольных этим моментом фильма. Почему опять евреи, ведь русских уничтожали так же планово и вдвое больше? — А потому не о русских раскаиваются немцы, что по-солдатски не считают русских жертвами. Советские люди, ведя с фашистам невиданную по ожесточенности партизанскую войну, не были для немцев мирным населением — воевала вся страна и нигде для немцев не было тут тыла. Конечно же, это нельзя сравнить с тем, как расправлялись с евреями, не оказавшими режиму сопротивления. (Что нашло отражение, например, в фильме «Список Шиндлера» или, еще ярче, в «Пианисте».) Но в восточной войне против немцев воевала не просто армия, а вооруженный народ. Именно поэтому советский солдат вошел в Берлин. А перед солдатом не каются. Перед солдатом-победителем молча склоняют голову, безусловно признавая его силу.

«Бункер» — честный, мужественный и правильный взгляд немца на войну. Если немцы могут снять такой фильм, значит, они в состоянии освободиться от вины за свое прошлое. Только такой подход может им это дать. Ни одна нация не заслуживает жить вечно с тяжким игом сознания страшной вины.

9 из 10

Я всегда интересовался историей Третьего Рейха и личностью Адольфа Гитлера и я не мог пропустить фильм «Бункер». Посмотрев его — я не пожалел, наоборот, я увидел то, что так хотел увидеть — последние дни Третьего Рейха, последние дни Нацисткого Берлина и последние дни Адольфа Гитлера.

Фильм произвел на меня огромное впечатление прежде всего прекрасной игрой Бруно Ганца, он смог крайне сильно сыграть почти сошедшего с ума диктатора, который в последние дни проигранной войны отдает бессмысленные приказы.

Отдельной похвалы стоят прекрасная операторская работа, также режиссер смог создать атмосферу последних дней войны. Сцена со смертью детей Геббельсов просто шедевральная. Мне было крайне жалко смотреть на то, что ихняя мать ослепленная фанатизмом по Национал-Социализму убивает своих детей.

Если честно, сам я — бывший Национал-Социалист (по своим причинам отказался от этой идеологии), но даже после отказа я смотрю этот фильм с удовольствием.

За прекрасную игру Бруно Ганца, атмосферу фильма и за других актеров —

10 из 10

Биографический или исторический фильм — очень сложный жанр изначально. Дело не только в том, что может существовать несколько взглядов на одну и ту же ситуацию или личность, но и в том, чтобы не превратить фильм такого жанра в цирк.

Фильмы подобного толка, когда они касаются целых наций, сложно смотреть отрешенно, не перекидывая на него какие-то личные эмоции. В данном фильме, где людей из верхушки третьего Рейха или только Гитлера, показывают с человеческой стороны — это может лишь раззадорить против фильма, хотя он же может быть на самом деле хорошим или даже отличным.

Первое, что на самом деле есть хорошее в фильме, это то, что в нем показывается Гитлер, как человек. Поясню: фильмов, в том числе и документальных освещающих его личность, как часть истории — превеликое множество, но именно, как человека — в разы меньше. Чем это может оказаться полезным? Как бы кому не хотелось, но Адольф Гитлер не был существом, созданным дьяволом, он был человеком. И одна из позорнейших ситуаций 20 века, когда людей истребляли в невероятных количествах просто, потому что они обладают определенным признаком — все это было запущено в мире благодаря такому же человеку, как любой живущий на земле. И этот человек, так же боится смерти, так же избегает ее и так же пытается избежать своего морального поражения (ведь он явно не хочет признавать себя неправым).

Существует в фильме и отчетливый минус — непонятно на чем фокус, то ли на Гитлере, то ли на окончании войны, то ли на том, чем была Германия в конце войны, ну, а может и на русских и тех, кто завоевывал уже почти падший Берлин и Рейхстаг. Скорее всего, это можно объяснить тем, что фильм снят по мотивам книги-воспоминаний Траудль Юнге — секретарши Гитлера. Ведь в той ситуации, в которой оказалась девушка, которая с одной стороны верит в великое дело Германии и Гитлера, а с другой стороны, ее подтачивают червячки сомнения, что все эти годы что-то было не так. Как ни крути, она вместе с другими людьми, сидя в бункере и ожидая прихода русских, оказывается как бы в ловушке, а это огромный стресс (война в принципе — это стресс), отсюда и вытекает скаканье как бы по верхам: то фокус на Гитлере, то на Геббельсе, то на докторе, то на жизни в бункере. Вроде рассказано все, а так суматошно. Разрозненные и неприятные ощущения от фильма, вероятно, определяются источником, по которому фильм снят. Однако, даже, если Траудль Юнге описала их так отрывисто и разрозненно, то почему сценаристы и режиссер не смогли «причесать» фильм?

В любом случае, до неприличия интересно смотреть на все эти вечеринки Евы Браун или простые попойки, которые происходили в бункере ближе к майским дням. Этакий бунт во время чумы и нежелание признавать поражение. А, если поражение и признавалось, то с ним не хотели мириться или как-то спасаться. Все эти люди, которые с приближением русских один за другим убивают себя — полнейшее падение людей, как представителей разумной расы. Никакой борьбы.

Вообще, возникает при просмотре некоторое ощущение, что максимум, что можно сделать с этим фильмом — это смотреть его и думать, а как бы ты поступил на месте того или иного человека.

Не смотря на то, что тема очень животрепещущая и яркая, фильм выглядит блеклым. Возможно из-за личностей, которые по ощущениям до последнего должны быть стойкими оловянными солдатиками, а на деле оказываются немного тряпками или приближенными к этому состоянию.