Рецензии

Картина «Беспомощность» (Hoa-cha) снята по мотивам романа японской писательницы Миюки Мияби. Чжан Мун Хо вот-вот женится на любимой девушке Сон Янг. По дороге к родителям Мун Хо они останавливаются отдохнуть и выпить кофе, но когда парень возвращается к машине, он видит, что его невеста исчезла. Ее мобильный телефон не отвечает, единственное, что от нее осталось – шпилька для волос. Шокированный исчезновением Сон Янг, Мун Хо просит своего кузена, бывшего полицейского заняться её поисками. Но это будет непросто, ведь девушка на самом деле не та, за кого себя выдавала. В её квартире погром, но нет отпечатков пальцев хозяйки. Чем дальше заходят поиски Сон Янг, тем более шокирующей оказывается правда о ней.

Умеют корейцы снимать лихо закрученные триллеры, что и говорить. Фильм смотрится с нарастающей тревогой и напряжением, а концовка вообще может повергнуть в лёгкий шок. Все детали как и полагается жанру, раскрываются неспешно, заставляя зрителя выстраивать свои догадки и дальнейшую историю повествования, но если бы всё было так просто, не было бы так интересно, поверьте.

Актёрские работы впечатляют, герою в поисках 'несостоявшейся жены' очень сочувствуешь и вместе с ним, по крупицам пытаешься понять, кто она и главное зачем всё это? Главную женскую роль играет красотка Ким Мин-хи, вы можете её помнить по нашумевшему эротическому триллеру Пак Чхан-ука 'Служанка' и драме 'Ночью у моря одна'.

Антураж, стильная картинка и музыкальное сопровождение тоже достойно раскрывают всю загадочность повествования. В итоге, раскрыв-таки страшную тайну, в которую обычному человеку просто невозможно поверить, вернёт ли своё счастье наш герой? Смотрите и обещаю, этот фильм вас удивит и не оставит равнодушными. Интрига будет сохраняться практически до самого конца. Я остался доволен.

8 из 10

Андрей Кнышов.

Чем больше я увлекаюсь кинематографом, чем больше смотрю фильмов, тем всё глубже убеждаюсь в мысли, что из-за стараний маркетологов, выпуска мейнстримных блокбастеров и участия имён-брендов, носители которых давно перестали вдаваться в творчество и гонятся лишь за копейкой, зритель упускает возможность увидеть труды иных кинематографистов, которые на то, безусловно, заслуживают.

Вот таким вот фильмом-открытием для меня стала картина южнокорейского производства 'Беспомощность' (правда, русифицированное название с лёгкой руки наших прокатчиков совсем не передаёт сути сюжета). Во главе угла здесь - таинственное исчезновение девушки, которую играет Ким Мин-хи. Она со своим спутником (Ли Сон-гюн) направлялась знакомится с его родителями, так как они задумали в скором времени сыграть свадьбу. Счастье озаряло их глаза и улыбки, но после того как мужчина ненадолго отлучился, его избранница исчезает... Полиция действовать не собирается - ну сбежала будущая невеста, эка невидаль! Но зритель понимает, что не могла такая радостная девушка пропасть просто так, здесь дело нечисто. В отчаянии герой Ли Сон-гюна обращается к своему брату (Чон Сон-ха), бывшему копу, которого с позором изгнал из органов за взяточничество, чтобы он отыскал пропавшую невесту. Нуждающийся в деньгах экс-полицейский берётся за дело...

Что же такого привлекательного в 'Беспомощности'? Во-первых, это само построение сюжетного хода. Несколько десятилетий назад самым идеально построенным фильмом-детективом в области построения сюжета называли 'Китайский квартал' от Романа Полански. Сложно не согласиться, но французский поляк может быть рад тому, что лучшие методы его работы берутся даже в столь экзотической для многих стране Южной Корее. Расследование идёт методично, можно сказать, что академично, но в то же время оторваться от него невозможно: это как собрать пазл, когда из кусочков проглядывается прекрасная картинка. Вот и здесь нечто похожее: по чуть-чуть, по крупицам образовывается общий вид, начинает понемногу всё становится понятным. Но всё же огромный плюс ленты ещё и в том, что она сохраняет интригу практически до самого финала. И когда уже понимаешь, что же на самом деле случилось, что побуждало главные действующие лица на их поступки, то внезапно осознаёшь, что перед тобой был самый что ни на есть настоящий детектив, который ни в коем разе назвать банальным нельзя, но в то же время если бы развитие действие шло от обратного, то получился бы скучный конвейерный фильм, которым кормят домохозяек по телевидению в полуденные часы будней.

Нельзя проходить мимо и актёрской игры. Вопреки устоявшемуся мнению, что нам, мол, славянам, очень сложно отличать между собой корейцев там или же японцев и уж тем более китайцев. Ничего подобного Вы не ощутите в 'Беспомощности'. Во-первых, потому что действующих лиц тут не так уж и много (ещё один поклон в сторону режиссёра, который даже из такого минимализма вытянул максимум), во-вторых, каждый персонаж глубоко прописан, а чтобы мы ещё больше понимали героев фильм сопровождается флешбэками, которые, кстати, вставлены по уму, то есть прекрасно понимаешь их необходимость. В-третьих, сама игра актёров заставляет и сопереживать им, и гневаться на некоторых из них, а иногда ощущать и то и другое с равной силой, но в любом случае очень ждёшь, что всё завершится хорошо и эта печальная история исчезновения останется позади героев как страшный сон, который надо скорее забыть...

А так ли это случится или нет - крайне советую Вам узнать самим, потому что психологический детектив 'Беспомощность' сто процентов заслуживает Вашего внимания, если Вы не чужды жанру, любите хорошо построенный сюжет, имеющий в себе интригу, хранящуюся практически до самого финала. В общем и целом, меня корейцы лентой 'Беспомощность' приятно поразили.

9 из 10

Унылый фильм на тему 'одинокой несчастной женщины, доведенной до края'. Тяжелое прошлое, моменты, которые, видимо должны вызывать сострадание к героине и, конечно же, постановка вопроса о мотивах человеческих поступков прилагаются. Только вот, не впечатлило совершенно.

Главная героиня, для того, чтобы решить свои проблемы, находила самых уязвимых людей, входила к ним в доверие, и творила свои мерзкие дела. Оказывается, это потому, что ей хотелось быть счастливой. Сочувствия, честно говоря, не вызвала. Да и вообще, она произвела впечатление даже не жестокого, а, скорее, психически нездорового человека. Логика ее поступков весьма странная.

В раскрытии прошлого героини тоже не было ничего оригинального. Безответственный отец с долгами, гангстеры (которые больше напоминали обнаглевших дворовых хулиганов), другие события, добавлявшие (по мнению создателей) драматизма – все это уже неоднократно размусоливалось в других фильмах подобного содержания.

Главный герой – брошенный жених – не раздражает, но и не впечатляет. Сцены, где он злится - это нечто. Вызывали только смех и ничего больше.

Из всех персонажей понравился только бывший полицейский, который помогал в поисках. Тут и сам образ интересный, и актерская игра хорошая.

Вообще, больше всех мне было жалко «Маму Хо-До» в сцене на эскалаторе. Ее взгляд – это то, что запомнилось в этом фильме лучше всего. Она производила впечатление реально беззащитного человека. Казалось бы, такой коротенький момент – но по эмоциональной силе превосходит все, что было показано до этого.

Что касается развития событий, то на некоторых моментах появлялась мысль «когда же это кончится», настолько они были затянуты. Те моменты, которые, видимо, должны были вызывать сочувствие к героям, только раздражали. Может быть, тут дело в актерской игре, или героев плохо раскрыли.

Короче говоря, просмотр положительных эмоций не оставил. Есть гораздо лучшие фильмы на подобную тематику. А этот – на один раз.

Корея, страна которую я по праву могу назвать лучшей в съемках детективов и триллеров, у них эти фильмы получаются искрометными, яркими и настолько оригинальными, что они давно переплюнули американцев. Примеров много и перечислять их нет смысла их и так знают поклонники корейских фильмов, итак теперь об этом фильме, Беспомощность, думаю не корректное название для фильма, который можно было бы назвать Хамелеон. Это название как нельзя лучше подходит к фильму и главной героини, вокруг которой крутиться весь сюжет.

Сюжет. Происходит таинственное исчезновение главной героини прямо из машины, которую припарковал ее жених чтобы зайти в магазин. Жених уже отчаялся найти невесту самостоятельно и обращается за помощью к своему кузену. В ходе поиска, он узнает о женщине которую любит, много нового.

Героев не так много как в обычных фильмов, по сути их всего три главных героя, это пропавшая невеста, ее жених, кузен жениха.

Женщина как хамелеон, она меняет свою жизнь также быстро как это животное в случае опасности, ее не волнует судьба других, она полностью живет для себя. Но при этом сложно назвать ее эгоисткой или жестокосердной женщиной, ведь она просто хотела жить и быть счастливой, к этому случаю подходит пословица: Хочешь жить, умей вертеться. И она жила, как умела и как подсказывала ее совесть. По началу фильма, женщина игравшая невесту, показалась мне посредственной, серой мышью, без амбиций и харизмы, она рыдала, страдала и была как все отчаивающиеся женщины, но переломным мое отношение к ней стал момент, когда невеста приходит в гости к одинокой женщине в квартиру, и сталкивается для себя, с непростой задачей. Это был эмоциональный возглас, позволившей демонам взять вверх над своей судьбой, это раскрыло в ней невероятные глубины таланта, красоты, чувственности и просто придало невероятный ореол волевой женщины.

Жених, можно назвать его мягкотелым и слабохарактерным человеком, в нем не было той силы что имела невеста, но когда он пустился в непростое путешествие за своей невестой, то мое мнение также поменялось о нем в лучшую сторону. И конечно нельзя не отметить его положительные черты характера, преданность и верность женщине которую он любил.

Детектив и по совместительству кузен жениха, определенно запоминающийся персонаж, он может быть не красавец, но точно харизматичный мужчина со своими тараканами в голове. Склонный к логическому мышлению, он шаг за шагом, погружался в мир, из которого вышла невеста, порой на себе испытывая те или иные трудности, конечно сложно его винить в произошедшем в конце, но по сути он полицейский, и притом честный, которому важна справедливость, несмотря что может пострадать его брат.

Много есть фильмов о женщинах преодолевающих трудности и проблемы, и в американских фильмах, они порой становятся счастливыми несмотря на все обстоятельства, как хотелось бы видеть такой же финал и тут, но это невозможно по многим причинам и главная причина была, в понимании невестой всех своих ошибок и преступлений, и будучи изначально светлым человеком она не смогла бы жить дальше, осознав что за мимолетное счастье надо платить и в этом случае жертва была оправданной.

8 из 10

Вердикт, Беспомощная- это невероятно эмоциональный фильм, о том как сложно оставаться самим собой, и как сложно одному выжить в этом мире, где нет людей способных понять и поддержать тебя, в трудную минуту.

Сюжет и сценарная составляющая фильма определенно интересней воплощения. Прежде всего провален кастинг актера на роль покинутого жениха - ветеринар определенно слабоватый актер, лишенный не только фактурной внешности и харизмы, но и минимальных навыков мимики, позволяющих выжать эмоции без кривляния, крика, выпучивания глаз. Его напарник выглядит куда как более органичным. Актрисе с учетом образа таинственной незнакомки, жертве-злодейки играть не пришлось.

Фильмов про поиски персонажа, в рамках которого про него раскрывается что-то новое и, в основном, неприятное, очень много, но лучшие связаны с двойным поиском - в том числе и себя. Когда разыскивающий одновременно сопоставляет искомого с собой вплоть до полного отождествления - зачастую это дает впечатляющий результат. Для азиатской культурной традиции такой подход не нов - достаточно вспомнить хоть 'Сожженную карту' Кобо Абэ, вполне себе удачно экранизированную.

Корейский фильм не содержит изюминок, острых диалогов, неожиданных поворотов, так что в нем всегда событие предугадываешь минут за пять до тог, как оно случилось. Фильм чужд часто встречающейся в южнокорейских фильмах эстетики кровожадности, легко смотрится и не оставляет послевкусия.

“Хороших фильмов нынче не выпускают”. Очень часто зритель задаёт себе такой настрой после просмотра очередной ленты, которая не оправдывает ожидания. А ведь правда. Либо зритель зажрался до отвалу и в связи с этим невольно завысил личностные требования. Либо фильмы уже пошли не те. Отсюда я лично считаю, что каждый просматриваемый фильм является своего рода игрой в покер. Где ты не знаешь, попала ли тебе достойная пара, или же ты проиграл. Вот и посмотрел я эту ленту на свой страх и риск. Конечно же, внушило доверие, что данная лента стала одним из самых сильных коммерческих успехов корейского кинематографа как в этом году, так и за всю историю его существования. Да и насколько мне известно, данный фильм с триумфом завершил фестиваль корейского кино K-Motions.

Отрадно, что даже при такой “репутации”, фильм действительно оказывается достойного качества. Я всегда питал симпатию к детективам и триллерам. Всё наверное объясняется тем, что в природе человека заложено желание разгадать все тайны. Вот и режиссер данной ленты Бён Ён Джу лично меня впечатлил действительно крепко снятым триллером. В отличии от большинства триллеров, которые давят исключительно мрачными палитрами цвета и атмосферными ухищрениями слизанных с Голливудских фильмов, данная лента выстроена в немного иной концепции. Как триллер фильм хоть и выдержан в достаточно напряженной и динамичной форме, но всё же большую часть меланхолически провисает. Чем не хило напоминает аналогичную режиссерскую задумку “Вспоминая Об Убийстве” Бона Джун Хо.

Да и впечатляет то, что как триллер фильм может формироваться даже при практически полном отсутствии постельных сцен, откровенных сцен насилия и мертвых азиатских девушек, чьё лицо закрывает густая копна черных волос. Скорее элемент триллера тут продвигает сама интрига ленты, которую режиссер ленты Бён Ён Джу лично филигранно подчеркивает. Словно доводит бриллиант до чистейшей пробы. Тем более, что даже визуально фильм снят как настоящее произведение искусства. Каждый кадр проработан и продуман до мельчайших деталей, композиция в кадре и само ощущение “красивого” кадра впечатляет в совокупности с очень плавной и изобретательной операторской работой Су Джун Муна, которого не спроста называют одним из лучших корейских операторов современности. Да и при хронометраже в почти два часа фильм смотрится очень плотно, а самое главное, охотно вызывает сильное желание досмотреть фильм до конца и узнать, чем же закончится фильм.

С творчеством японской писательница Миюки Миябэ я знаком хорошо и согласен, что она является одной из самых лучших писательниц жанра детективного триллера. Да и книгу, по которой снят фильм я перечитаю как положено по несколько раз в год. Словно повторяю неизменную традицию. Сама книга очень сильная и не удивительно, что её экранизацией заинтересовались кинематографисты. Меня лично порадовало то, что создатели не стали полностью копировать содержание книги, а взяли лишь основную концепцию и внесли в сюжет немало моментов из корейской культуры и образа жизни. Что в принципе выдало абсолютно другую историю, которая оказалась не менее сильной, чем оригинальная. Да и подобный ход явно дал возможность взглянуть фильм с интересом и полностью не осознавая, что будет на экране для тех, кто читал книгу.

Сам сюжет конечно же проигрывает оригинальной книге, но в одном её превосходит точно. Сама книга была полностью завуалирована вокруг элементы тайны. Тут же, особняком стоит именно основная мораль, которой режиссер и сценарист ленты Бён Ён Джу поднял очень важный вопрос. Могут ли обстоятельства толкнувшие на совершение преступления, оправдать сами совершенные деяния ? Имеет ли право человека оказавшийся на грани, переступать по чужим головами и рушить чужие жизни ? Однозначного ответа нет. Ибо даже тут создатели не дали окончательного ответа в финале. Да и сам пример весьма спорный.

Так как на экране мы видим обычную и вполне милую девушку, которой лишь не повезло с родителями. Они взяли ссуду у гангстеров, скончались и долг автоматически перешел на главную героиню, чья жизнь была последовательно разрушена в течении десятилетий именно этими людьми. Да и чего главной героине только пришлось пережить. Наблюдая за всем этим, назвать её отрицательным персонажем очень сложно. Ведь сюжет примечателен тем, что настолько глубоко и характерно раскрывает личности персонажей, что не переживать им просто невозможно. Что и чередуется с достаточно лихо завернутой детективной сюжетной линией. Где создатели охотно удерживали главную тайну сюжета по самый конец и делали это невероятно профессионально.

Исполнители главных ролей Ли Сон Гюн и Чо Сон Ха справились со своими задачами великолепно. Обычно актеры и актрисы разделяются на две категории. Либо талантливые, но не впечатляющие красотой. Либо наоборот. В данном случае, мы видим первый вариант, где двое абсолютно не харизматичных актеров играют настолько сильно, что элемент внешности сразу отходит на второй план. Что и невероятно оживляет их главных героев. Словно это обычные люди подобные всем нам. Остальные актеры тоже справились со своими задачами выше всяческих похвал.

Вот только стоит признать, что все они легко от великолепного перфоманса Ким Мин Хве. Сам персонаж у неё очень не однозначный и сложный, но Ким Мин Хве удалось просто великолепно отыграть каждую личность своей героини “хамелеона”. Отсюда и не удивительно, что жалеешь её и ненавидишь одинаково сильно. Да и внешне девушка мне показалась очень привлекательной. Что так же сказалось на общем впечатлении от её работы.

Композитор ленты Ким Хон Чип выдал очень виртуозную работу. Радует, что в отличии от большинства триллеров, музыка не выдаёт сугубо “триллерную” музыку со слишком динамичным и пугающим звучанием. Нет. Ким Хон Чип отлично сделал ставку на многочисленные увертюры, которые как впечатляют своим драматически накаленным звучанием, так и легко подстраиваются под триллерную составляющую ленту. То и дело развивая фильм как элементарное произведение искусства, так и форменный детективный триллер с неубывающей динамикой. Где в ход идут абсолютно все музыкальные инструменты. Будь это синтезатор, или же весь оркестральный набор звучаний.

10 из 10

Очень таинственный, завораживающий, динамичный и образцовый детективный триллер, который отлично заправлен визуальными элементами произведения искусства и элементами человеческой драмы. Я в полнейшем восторге и смело заявляю, что это один из лучших триллеров, что я когда либо видел. Отсюда я и считаю, что посмотреть данный фильм должен каждый.

«У бабочек вида Павлиний глаз рисунок на крыльях напоминает зрачки. Когда они чувствуют опасность, то расправляют их, чтобы напугать нападающего и спастись.» Режиссер киноленты Бин Ён Ху обратилась к вопросу о том, могут ли обстоятельства, толкнувшие на преступление, оправдать сами деяния. Имеет ли право человек, оказавшись грани погибели и не в силах выйти из безнадежного положения, не ждущий помощи и избавления, ради своего спасения поступиться общечеловеческими ценностями? Мы не видим в сюжете однозначного ответа, заслуживает преступник сострадания или наказания. Каждый для себя определяет, испытывает ли он сочувствие к человеку, в поисках своего места в жизни занявшему чужое.

Фильм Hwacha был снят по одноименному роману японской писательницы Миюки Мияби, но оба произведения вышли в Европе под названиями, не вполне соответствующими оригинальному. Hwacha – вид порохового боевого оружия, широко использовавшегося корейцами для обороны во время вторжения японцев в шестнадцатом веке. Употребление адаптированного названия Нelpless (или Беспомощная) может объясняться узким историческим смыслом первоначального, но в то же время оно не отражает, и даже, скорее искажает мысль, вложенную в него автором и режиссером. Несчастья, которые терпит и несет с собой обороняющийся, подобно огненным стрелам, могут обрушиться на невинных людей, невольно ставших звеньями в цепи злоключений.

Во время просмотра зритель втягивается в интересную сюжетную линию и пропитывается эмоциями персонажей, с которыми то и дело хочется заговорить через экран. Картина снята в хороших традициях корейского детектива и может занять достойное место среди таких фильмов, как «Преследователь» Хонг-джин На (2008) и «Воспоминания об убийстве» Джун-хо Бон (2003). Одним словом, отличный выбор для закрытия фестиваля корейского кино K-motions, где лента представлена под наиболее удачным названием 'Бабочка'.

8 из 10