Рецензии

Начну с того, что трейлер фильма нагло лжет нам. Уложившись буквально в две минуты и показав самые смешные моменты этой картине, он в сторонке подсмеивается над нами и празднует свою победу. У него лихо получилось пустить пыль в глаза, представить свою картину в ином свете, а дальше уже было делом техники, ведь наживка уже брошена, остается ждать первой поклевки и, к моему сожалению, я был пойман как молодой карась, который ничему еще не обучен.

Судя по яркому ролику и развеселому синопсису, я ожидал увидеть нечто иной вариант развития событий. Куда запропастились обещанные пьянки, гулянки и ночные похождения в доли от жен, этих верных и неразлучных друзей; к концу фильма уж слишком неразлучных, куда-то не в ту степь их понесло, но не буду портить весь кайф, сами увидите.

Все истории связанные непосредственно с главными героями показаны на редкость банально и скучновато, хотя на тему супружеской измены, можно было придумать куда более интереснее, благо и место красивое и атмосфера романтическая. Герои полностью застряли в однообразии, зачуханные своими женами они так и не поняли, чего они собственно хотят, а зритель уже начал потягиваться из зала.

Насчет актеров, тут тоже не все гладко. Жан Дюжарден пытался быть смешным, и у него моментами это получалось, но только моментами. Его друг по фильму Жиль Леллуш, тоже старался не отставать, из кожи выпрыгивал, пытаясь всем угодить.

Итог, Право на «лево» не оправдал моих ожиданий, все же сама реклама фильма была куда удачней, чем само творение. Скучно, не смешно, местами можно запросто начать зевать и с нетерпением ждать приближения финальных титров

Еще не забылись громовые раскаты славы 'Артиста', еще не потускнели Оскар, Сезар и прочие безделушки для подпирания дверей, как вместо классических романтичных черно-белых афиш появились вызывающе-пикантные плакаты с голыми ногами верх тормашками и игриво пляшущими буковками, которые, несмотря на обалделость от горячего лика Дюжардана, все же складывались в слова 'Право на 'лево''.

Французское 'Les infidèles' (то бишь неверные) было переметано на русский манер, что смотрится интересно в своем дорожно-пешеходном подтексте, который ненавязчиво врезается в наши головы с детского возраста. Главные герои Дюжардана и Леллуша, держась за руки в старых дружеских традициях, переходят через роковую черту среднего возраста. Сопутствующие спутники их - проблемы самореализации, неудовлетворенности жизнью, желания расслабиться и погулять. В поисках адюльтеров мужчины попадают и попадаютСЯ в различных жизненных ситуациях, их жены всегда на страже, а 'русалки' так молоды и красивы.

Вы заметили, что на афише Дюжардан выглядит виноватым? Французы, как никто иные, неоднозначно прославлены как народ кокетливый, игривый и даже распутный, о чем говорит слово 'французский', прилагающийся к всяким интересным словам. Краснея и подпихивая друг друга локтями, мы смеемся над их юмором, благодушно и снисходительно оправдывая его все тем же эпитетом. 'Право на лево' (разрешите не мусорить лишними кавычками) - фильм, который по-другому не назовешь, как французским. Альманах, состоящий из небольших новелл, где в шуточной и не очень форме ведется суд над неверными мира сего. Сдабривая хорошим юмором и всякого рода непристойностями (дань популяризации), наши герои представляют нам классификацию неверных и грешных мужей - незадачливые приятели-кутилы, работяга-неудачник, отчаянно скучающий в одиночестве, или же удачливый бизнесмен, клюнувший на молодость, или, на худой конец, просто больной. В отличие от сказочно-лубочных наших мужчин, которые о чем-то и еще о чем-то говорят, французы поставили вопрос ребром, ища не оправданий, а причину измен. Причем, это получилось так искренне, без излишнего 'Я'кания и пальцев веером, словно измена - это не военный трофей, а действительно серьезная проблема. Как собаки на цепи, они бегают вокруг своих жен, привязанные и осознающие эту связь, словно она им натерла шею до крови. Все же они менее циничны: с оглядкой на семью, с чувством вины и просто взывая (завывая) к пониманию, мужчины возвращаются к насиженному месту. Сами они, неверные, тоже ведь люди, измены даются им порой нелегко, с травмами физическими и душевными. А для особо упрямых и особо неверных есть бонусное альтернативное решение.

Дюжардан и Леллуш, взлелеявшие своих 'Неверных' в качестве сценаристов и режиссеров, вложили в фильм, помимо денег, и свои размышления, чувства, эмоции. Сам примерный муж, Дюжардан и его жена сыграли на пару в одной из зарисовок, выясняя, кто имеет право изменять, а кто - нет. Жан, прославленный на весь мир в качестве интеллигентного джентльмена Артиста, в 'Неверных' шокирует мужскими выходками добрую часть зрителей, особенно сильный батхерт наблюдается в отношении женского пола. Но стоит оценить этого замечательного актера, в первую очередь, как разнопланового, а значит - и талантливого, с легкостью изображающего и мачо в алой машине и всеми презираемого жалкого растяпу. Дюжардан не барахтается на поверхности в одних и тех же стереотипах, чем (и не только) он мне и нравится. Ну а Жиль Леллуш - он и есть Леллуш, интересный во всех отношениях.

Действительно остроумный, остренький, но и в то же время болезненно чувственный фильм, когда остается только пожать плечами и сказать 'Да, так и есть', а потом полюбоваться на Дюжардана еще пару-тройку раз.

9 из 10

Французы заменили куриц лягушками, минералку вином, а любовь разговорами о красоте Эйфелевой башни и беспорядочно-глупым сексом. Однако ж врожденное чувство юмора не позволило не постебать собственный народ — вот вам Жан и Жиль, типичные французы-сексоголики, которые жизни не мыслят без измен. Персонажи насильно впихнуты в самых разных баб и самые разные отрывки из жизни типичных кобелей. Однако же жанр абсурда был хорош в исполнении Кафки, а когда за него схватились дети Парижа, вышел просто занятный опус. Хотя, вернее сказать, знатный опус.

Картина желающая казаться «умопомрачительно-смешной» комедией, старательно косит под драму, потому как большие французские носы крупным планом и печальное «тыц-тыц» по клавишам пианино не вызывают приступов истеричного смеха, а больше напоминают размалеванного клоуна, вваливающегося в кабинет психиатра и сморкающегося в занавеску. Однако, доктор ничем помочь не может — такой вывод фильм делает сам из себя и остается крайне доволен. Потому как каждая новелла, неважно чем заканчивающаяся — выброшенной из окна псиной или более чем нежным мужским объятием на балкончике, старательно подчеркивает красным маркером прописную истину — «кобелили, кобелим и кобелить будем».

Множество ожиданий и вздохов-охов по поводу «право на лево» рухнули карточным домиком исключительно потому, что от французов ждали чего-то большого и красивого. Но позвольте, дорогие мечтатели, ведь Париж тоже негласно считается самым романтичным и красивым городом мира, когда на деле его улицы кишат бомжами, а вдоль мощеных дорожек летают смятые бумажки и этикетки. Иллюзия и реальность часто сплетаются воедино и отделить одну от другой бывает не так уж и просто. Аудитория очевидно ждала талантливых любовников и конченых развратников, а получила униженных и оскорбленных мужчин, выглядящих потрепанными и убитыми, которые просто молча страдают во время немой паузы в столовой трехзвездочного отеля. За сим, определиться со своим отношением к кино не удалось — не смешно, не грустно и не то, что обещали. Хотя, неудовлетворенные особи однозначно будут смаковать весьма забавные сцены секса и мастурбации (в своей бешеной погоне за натуралистичностью современные режиссеры рискуют дойти до съемок сцен «я пописал, я покакал, а как я это делал — вот, смотрите и наслаждайтесь»). Так, например, в нашем практически пустом кинозале, недовольная женщина неопределенного возраста несколько раз пересаживалась поближе к экрану и подальше от компании с задних рядов, которая слишком громко пила водичку и дышала, чем мешала ей получать своё заслуженное удовольствие от насмешливого разврата.

Когда наконец случился долгожданный финал, и все забеги с англичанками-француженками были завершены, зрители выдохнули и вспорхнули со своих мест с чистым сердцем. Уставшие, раздраженные «обрывочностью» и нелепостью кина, они направились к выходу, чтобы окинуть людскую толпу презрительным взглядом и сморщиться от отвратительной человеческой сущности. Впрочем, никто для себя ничего нового не открыл, кроме, разве что того, что во Франции вполне адекватно относятся к собакам, выброшенным из окна за то, что они невовремя отыскали на полу презерватив и сделали «ам».

Когда я впервые услышала, что у нас выходит «Право на лево», то обрадовалась. Еще силен флер «Артиста», в котором Жан Дюжарден безмерно обаятелен и прекрасен. И вот, пожалуйста, французский фильм с харизматичным актером об изменах и отношению к ним, ты ждешь какой-то искрометности, легкости, тончайшего юмора и интересных коллизий, а в итоге получаешь набор штампов, ну а этот актер снимает, конечно же, самую ужасную из новелл.

И вроде актерский состав очень неплохой, и альманах снимали интересные режиссеры, и тема, какая тема, можно столько показать и обыграть, а получилось, что-то очень надуманное и какое-то сырое. Шутки не дошутили, серьезность не досерьезнили. А конец – это просто мрак – только проскакивает мысль «а теперь сделайте вот так, и вы совсем убьете фильм» и вот, на блюдечке. Сидела и думала, какими же прекрасными были британские 'Другие сцены сексуального характера' или испанское 'Неудовлетворенное сексуальное напряжение', например, а тут французы, вроде как знатоки вопроса, и так облажались. Обидно.

6 из 10

Неправильное позиционирование картины в надежде затащить на просмотр как можно больше зрителей, в конечном итоге, может пагубно сказаться на репутации фильма. Наверное, мало кто из зрителей, ознакомившийся с забойным трейлером и весёлым синопсисом подозревал, что на деле всё будет не так уж и смешно, а местами даже, настолько грустно, что непонятно, почему в списке жанров не указано слово 'драма'.

Данный опус представляет собой несколько коротких историй, по большей части, не связанных между собой, но исследующих тему супружеской измены. Снятые разными режиссёрами, они рассказывают о разных персонажах мужского пола с одной общей 'страстью', и в большинстве случаев, в роли персонажей мы видим Жиля Леллуша и Жана Дюжардена. Последний, в частности был отмечен недавним оскаром за мужскую роль; и у Вас нет ни единого шанса пропустить эту информацию, так как Люксор позаботился о том, чтобы несколько раз повторить об этом в трейлере фильма, и указать крупным шрифтом на всех постерах к нему. Хотя, те эстеты, которые попали на картину только из-за этого, видимо, не избежали культурного шока от увиденного. Не смотря на то, что концепция этакого 'сборника короткометражек' сама по себе намекает на некое 'авторское кино' (да простят мне мой французский и употребление таких гадких понятий), тем не менее, по части аморальности и пошлости фильм может соперничать с лучшими образцами Голливуда. Но, к сожалению, по части забойного юмора он с ними соперничать далеко не в состоянии: все удачные шутки можно запросто собрать в одну из двадцатиминутных короткометражек. Получается, 'не нашим - не вашим'; для лёгкой комедии - слишком скучно и неприятно; для серьёзного 'авторского опуса' фильм, откровенно, слабоват, и, опять же, неприятен (это Вам не 'Четыре комнаты').

Слишком долго рассказывать о каждой новелле отдельно, но скажу, что по-настоящему смешными получились только самые короткие, которые длятся буквально пару минут. Остальные же, несмотря на сарказм, как-то слишком близки к реальной жизни и выглядят тоскливо. Вторая новелла с участием глупой студентки вообще получилось драмой чистой воды, оставляющей после себя лишь безысходность. Однако, по качеству исполнения она мне запомнилась даже больше всех, так как чётко раскрывает свою идею и выглядит абсолютно законченной; вот только это ну совсем не комедия. Ещё нас ожидает финальный дебош в Вегасе, с коронным номером в самом конце. Поначалу, шутка показалась чересчур жёсткой, но на фоне всего унылого фильма она, всё же, достаточно выгодно выделяется.

В общем, какие-то из эпизодов удались, какие-то получились 'не о чём'. Одни новеллы вышли серьёзными и поразительно достоверными, другие ушли в сатирический сюрреализм, приправленный изрядной долей пошлости; так что воспринимать всё это как единое целое довольно тяжело. При этом, фильм, обременённый сарказмом, тем не менее, не слишком заботится о какой-то определённой морали, и, кажется, ставит единственной целью лишь посмеяться позлорадствовать над своими героями, не давая им никакого шанса на реабилитацию.

'Право на лево' - это далеко то, чем его пытаются представить в рекламе; это не лёгкая комедия о мужской неверности, хотя бы потому, что смотрится она совсем не легко. Концепция из нескольких бессвязных историй в этом случае утомляет, так же как и отсутствие юмора во многих из них. Всё слишком разнородно и не затягивает. Фильм стоит считать достаточно экспериментальным 'авторским' проектом, который, возможно, будет интересен поклонникам задействованных в нём режиссёров и актёров; однако, даже в этом случае, он выглядит лишь как набор из нескольких короткометражек, а то, что почти во всех из них главные роли исполняет один и тот же дуэт из Леллуша и Дюжардена сорее, утомляет, так как каждый раз зритель вынужден отождествлять актёра с новым персонажем.

5 из 10

«Это не комедия, а издевательство какое-то!» — Именно так думаешь, примерно, первые сорок минут фильма, потому что не понимаешь, что вообще происходит.

Следующие десять минут только и задаешься вопросом — «Зачем я повелся на трейлер?!» И вот, уже решаешь не смотреть дальше, как доходит, что это не один цельный фильм, а несколько короткометражек, с одними и теми же актерами. Я насчитал семь или восемь разных историй, которые отличаются жанром, манерой подачи, продолжительностью (самая маленькая история не больше минуты), и все они связаны одной темой — «ИЗМЕНА».

Сюжет пересказывать бессмысленно, его особо нет. В каждой из историй мужья изменяют или пытаются изменить женам. Почему? Почему они есть и остаются «неверными»(а именно таков дословный перевод названия)? Вот об этом и фильм. И это самое интересное, поскольку однозначного ответа нет, как в жизни, так и здесь.

Представлен весь спектр возможных ответов — от простых и глупых оправданий, случайностей, ошибок до психологических отклонений и внутреннего одиночества.

Однако, не подумайте, что это глубокомысленная трагикомедия, призванная решить проблему раз и навсегда. Это скорей попытка поговорить несерьезно о серьезном.

Под самый финал, так вообще, повествование скатывается в фарс.

И все же советовать смотреть этот фильм всем я бы не стал, ибо рассчитан он на строго небольшой сегмент аудитории — людей в возрасте от 30 до 45 лет, с семьей и детьми, остальные же рискуют не понять, или поймут, но не воспримут всерьез.

P.S.

Фильм не стоит смотреть вместе со своей второй половиной, а иначе «трудных» разговоров не избежать.

9 из 10

Шел на этот фильм под впечатлением от трейлера, то есть шел как на комедию. Как оказалось мои ожидания не оправдались… Однако не могу сказать что проиграл от просмотра данного кино.

Этот фильм — драма, определенно имеющая множество мыслей, которые заставляют задуматься и поразмышлять. Тема верности и взаимоотношений между женщиной и мужчиной, которые затрагиваются в фильме, очень глубокие и сложные, поэтому всегда интересно увидеть различное видение данных вопросов.

Право на «Лево» — это своего рода смесь «О чем говорят мужчины» и альмонахов типо «Париж(Нью-Йорк), я люблю тебя». Грустные, порой нудные истории, разбавлялись очень смешными и забавными мини-эпизодами, что безусловно идет на пользу зрителю, так как порой бывает уж очень сильно затянуто повествование.

Из актеров конечно выделяются Дюжарден и Леллуш, со своими ролями они справились на все 100. Еще хочу сказать о Гийоме Кане, хоть его экранное время длится не дольше 10 минут, за отведенное ему время, он смог в очередной раз показать что является первоклассным актером. А момент с таксой, наверно вообще лучший в фильме.

Про режиссуру можно сказать в общем, про всех сразу. Все постарались на славу, каждый внес в фильм что то свое, индивидуальное. Кто то подошел с юмором, с иронией, кто то затронул очень деликатный вопросы института брака, но именно это и делает этот фильм особенным, не похожим на другие.

В итоге фильм получился хороший, однако не той направленности, что указывается в жанре. А так, фильм безусловно достоин внимания.

8 из 10