Рецензии

Ошиблись вы ребята, ошиблись. Ничего в этом кино нет, ничего кроме тягуче-ирисочного измывания над зрителем. Могу вам точно сказать на что похож этот фильм. На Улисс Джойса. Долго и муторно — девиз фильма. Не убеждайте меня, что так надо.

Целых два человека, умирающих от рака, конечно сядут вам на уши. И конечно их болезнь и состояние вызывают жалость у близких. Хотя они абсолютно её и не заслуживают. Библейский полицейский пытается спасти остальных персонажей, но тщетно, они погрязли в истериках, наркотиках, себе.

Лягушки с неба это хорошо, но есть мнение, что хорошо это настолько от убийственной скучности остального действия.

5 из 10

Чудесное, волшебное кино. ПТА удивил всех, второй полнометражный фильм (Sydney не в счет, на мой взгляд это неплохая проба пера), доказывающий что автор настоящий художник. Без всяких преувеличений, Пол Томас Андерсон является представителем абсолютно классического американского кино наряду с Джармушем, Джоном Кассаветисом, Робертом Олтменом, Капрой…

Кино оставляющее след в истории искусства, да я буду настаивать, что этот фильм является самым настоящим предметом искусства. По словам автора — это его лучшая работа и с ним трудно не согласиться, хотя можно и поспорить. Фильм удостоенный множеством наград и абсолютно заслуженно.

Отличный сюжет, отличная идея (на мой взгляд немного перекликается с фильмом Роберта Олтмена Short Cuts), переплетение всех линий событий фильма безупречно точно воплощены. Масштабность действий впечатляет, фильм очень динамичный и не скуп на образы, ролевые модели людей, которые оказываются связанными судьбой или случаем. Наверно это главный вопрос фильма, на который ПТА дает свое видение. Столько равноценных историй в одном фильме удается раскрыть очень редко, но Пол справляется с этим очень качественно. Пол обладает великолепным «безумным» сценарным даром, это он доказывает во всех своих великих фильмах.

Не люблю писать про синопсис, но про один эпизод, который входит в список самых эффектных и гениально придуманных (или красиво и уместно процитированных) не магу не написать. Сцена с непреднамеренно выпавшими осадками в виде живых земноводных. Сцена отыграна актерами безупречно, так же и снята оператором великолепно.

Хочется немного сказать об актерском ансамбле и музыкальном оформлении. Нет смысла перечислять всех артистов которые понравились, все справились со своими ролями и привнесли в них столько эмоций и настоящей души, что веришь им безрассудно и окончательно попадаешь в плен цветного экрана. Но хочется отметить Тома Круза, возможно это его лучшая роль в кино. Так иронично подойти к персонажу не каждый сможет. Что же касается саундтрека, то он просто шедеврален, очень качественный, уместный и просто красивый.

Надеюсь что этот маленький опус убедит вас посмотреть этот замечательный фильм. А может даже и пересмотреть. Очень мощное и эффектное формальное кино.

10 из 10

И в очередной раз я пропустил одного из лучших режиссеров мимо себя. Надо сказать, последнее время, я стал часто слышать про Пола Томаса Андерсона, и в частности про «Магнолию». Сейчас я увидел этот фильм, и нахожусь под невероятным впечатлением.

С точки зрения режиссуры.

Это что-то невероятно, взять хотя бы тот факт, что данный фильм — это альманах людских жизней, я бы даже сказал, что это сборник новелл. И хоть в фильме почти ничего фантастичного, он просто берет и захватывает тебя с первых минут. И не отпускает все свои 3 часа. Пол Андерсон просто взял обычную концепцию сценария и плюнул на нее. Он думал в каком-то ином направлении, и не прогадал. Проследить мысль режиссера по ходу фильма тяжело, но он и хочет, чтобы зритель пошевелил мозгами, чтобы получить настоящее наслаждение. Этот фильм радует, заставляет плакать и в то же время вдохновляет. Рассматривать режиссуру можно бесконечно долго — она невероятна. Поверьте на слово, или посмотрите сами.

Актерская игра.

На сколько мне известно, Пол Андерсон писал сценарий под определенных актеров. И по моему — это правда. Объясню это так. В «Магнолии» умирающий человек — выглядит как умирающий. Огромную часть фильма занимает актерская игра. Действительно шикарная игра. Актерский состав невероятен. Чего стоит Том Круз и Филип Сеймур Хоффман. За кем, за кем — а за Крузом было очень интересно наблюдать в этой картине. Вы все поймете — когда посмотрите.

Техническая составляющая.

Не могу сказать почему, но операторская работа здесь сразу бросается в глаза, конечно в хорошем смысле. Эти длинные монологи снятые одним кадром, или же невероятные движения камеры просто завораживают. Оператор фильма — Роберт Элсвит вместе с Андерсоном буквально заставляют смотреть на обычные вещи, под необычным и невероятным углом. Операторская работа — это отдельная и интересная тема для разговора в этом фильме.

Я мог бы сказать больше о фильме, но и Вам оставлю хоть немного. Скажу лишь, что с первых минут видно, сколько сил потрачено режиссером на этот фильм. Картина заставляет нас думать, сопереживать, испытывать большое количество эмоций, в то же время мотивирует и вдохновляет. На это стоит потратить время. Можете требовать от фильма слишком много — и Вы это получите. Я бы поставил фильму больше десяти. Но это невозможно. Пол Томас Андерсон — гений. А «Магнолия» — шедевр.

10 из 10

«Магнолия» — американская трехчасовая психологическая драма, снятая режиссером Полом Томасом Андерсоном в 1999 году. Данный фильм получился своеобразным и оригинальным, и он на любителя. Кино несет в себе напряжение и интересную, психологическую атмосферу, а его история очень длинная, и в ней раскрываются случайные не случайности. Обычному зрителю это кино возможно не понравится, думаю его оценят настоящие киноманы. Фильм на первый взгляд скучный и очень длинный, но с другой в нем раскрывается глубокий смысл и сильная драма, построенная на эмоциях главных героев.

Мы видим что из-за различных совпадений, в который сложно поверить, переплетаются жизни людей и проникают друг в друга в течение всего одного долгого и насыщенного дня, и видим, что у каждого героя своя боль, своя история и своя драма…

Фильм точно необычный, и поэтому он имеет свою исключительность. Актерский состав в этой драме был интересный и достойный, и именно на них и держится все настроение и атмосфера. Том Круз обаятельный мужчина и сильный, стоящий актер, и мне он нравится, и я считаю его отличным голливудским актером, и в этой драме он играл хорошо и номинацию на премию Оскар получил заслуженно. Джулианна Мур мне особо никогда не нравилась, но в этой драме ее невозможно не заметить, и роль была у нее тяжелая и эмоциональная, и справилась она с ней хорошо. Джон Си Райли в этом фильме, мне кажется, больше всех привлекает к себе внимание, и его герой порядочный человек, но в жизни ему катастрофически не везет. Ранее мне неизвестная актриса Мелора Уолтерс в роли наркоманки впечатлила меня и понравилась больше всех.

Этот фильм, как одна длинная и тяжелая история, которая пропитана сломанными жизнями людей и сюрпризами судьбы. Меня чрезвычайно поразила концовка фильма, когда с неба падали жабы, было впечатляющи и оригинально. «Magnolia» (Магнолия) — кино для тех, кто любит психологические драмы и тяжелые фильмы, и лично мне данный фильм понравился, и я считаю, что он заслуживает внимания и положительной оценки. Посмотрите «Магнолия», и эта история Вам раскроет все необычное и то, что нельзя объяснить в этой жизни. Кино балансирует между чередой случайных совпадений и случайностей, и мы видим, что из-за маленького пустяка, все может кардинально измениться.

7 из 10

О, как долго я хотела посмотреть это творение!

Его мнимая схожесть с «21 грамм», «Сука-Любовь» и т. д. заставляла думать, что фильм захватывающий и глубокий. Да и вообще в любом случае переплетение сюжетных линий — всегда интересно.

Wrong.

В двух словах: масса сюжетных поворотов и десяток главных героев с якобы интересными историями.

На наших глазах самец-оратор Том Круз через пару часов будет валяться в слезах со словами «You fuckin die, you fuckin old fuck!»(смотреть на английском было плохой идеей), какой-то несчастным подросток писает в штаны, истеричная блондинка, бесцельно и без устали нюхающая какой-нибудь кокаин, ну и, конечно, Джулиана Мур, весь фильм вопящая «Shut the fuck up, motherfucker, I`m so fucked up!»(действительно, очень интеллектуальное кино).

Где-то в середине фильма у Вас появится шанс насладиться сопливой песней Wise Up (знать не хочу кто это поет), больше подходящей для подростковой драмы, когда какая-нибудь Джули будет плакать в розовую подушку по своему экс-бойфренду Кевину.

К слову, сий шедевр будут напевать с печальным видом все герои нашей истории (коп, секс-гуру, престарелый гений, умирающий дед, умирающий телеведущий, мужик-сиделка, стерва и наркоманка) поочередно, будто бы на эту песню не одаренный фантазией режиссер решил снять клип.

Апогей всего этого бреда — дождь из лягушек. Дождь. Из лягушек. Стоит ли вообще писать что-то еще.

1 из 10

За потраченный вечер воскресенья.

Переменная облачность. Такие дни как этот принято вспоминать в числе самых худших. Следующие три часа мы будем наблюдать за судьбой нескольких человек, в жизни которых начался апокалипсис. Начинается дождь из проблем, который будет с силой барабанить по прохудившимся крышам сил и терпимости к невзгодам. Душераздирающая симфония из криков души, которая прозвучит с экрана, опустошит и заставить долго думать в чем же выражается жизненный «хеппи энд».

На краю обрыва сложно удержать себя в руках. Остается закидываться антидепрессантами, осознав, насколько любишь мужа, когда он умирает. Скатиться до самых низов занимаясь сексом с парнями ради кокаина, лишь бы забыть родного отца. Стараться жить правильно и по чести, подавляя чувство одиночества, только потерянный пистолет заставит испытать страх. Андерсон препарирует своих персонажей. Обнажает их внутренний нерв. Так герой Круза, основатель масс-культа, девизом которого является — «Уважай член», уличенный во лжи на интервью широко улыбается, в его глазах ненависть, а губа предательски дрожит.

Вокруг сломанные судьбы, жалкие и несчастные. Телевидение вокруг героев — сеть, вытащившая пару рыбешек на море и заставившая биться головой о землю. «Магнолия» не история рассказанная от начала и до конца. «Магнолия» — отрывок из нескончаемого потока белых и черных полос, что зовутся жизнью. Всем людям на свете не стать счастливыми, на этом вечном дереве для кого-то цветок только расцвел и раскрыл красоту существования, а для кого-то давно увял.

Андерсон филигранно распоряжается небольшими лоскутками историй о людях, которые сами завязли в своих проблемах, безверии и отчаянии. Аккуратно сшивая их в масштабное полотно, с мастерством ранее замеченным разве что у Роберта Олтмана. Его герои простые люди, насколько бы они не заблудились в дебрях они настоящие. Катарсис сравнимый с криком в пустоту. Единственное средство от безысходности — тихо спетая песня. Остается искать близкого человека или просить того, что рядом быть более ласковым. А лягушачий дождь, это не кара небесная, а лишь красивая метафора того, что даже после такого катаклизма на небе выступает солнце и жизнь продолжается.

Пол Томас Андерсон снимает редко. Но при этом каждая его работа, по крайней мере из просмотренных мною — сильное, самодостаточное произведение. Это и недавний «Мастер» с Хоакином Фениксом, удостоившийся многих престижных наград и номинаций, и «Нефть» 2007 года, также не оставшаяся без наград и получившая признание среди кинокритиков, и заметно большее, чем «Мастер» — среди зрителей. Но лучшую свою картину, по моему, он снял ещё в 1999 году. О ней здесь и пойдет речь.

Если свет нам не поможет бог пошлет на землю дождь.

Фильм, называющийся «Магнолия», увлекает зрителя на целых три с лишним часа, и это, наверное, и отпугивает некоторых зрителей от отличного фильма. И фильма, который я бы вовсе не назвал затянутым — имеются в мире картины, которые при меньшей продолжительности куда менее интересны. Здесь же фильм захватывает буквально с первых минут двумя великолепно выполненными составляющими — сценарием и актерской игрой.

Сюжет здесь состоит из нескольких сюжетных линий и из ближайших ориентиров я могу назвать только лишь «Столкновение» Пола Хаггиса, но если там у нас главная тема — предрассудки, то здесь у нас в центе внимания ошибки прошлого. Жизнь в представлении Андерсона — череда ошибок, которые делают люди. Эти ошибки накапливаются и накапливаются до тех пор, пока не обрушиваются на виновных и не виновных сокрушительной волной. Но этого люди очень часто не замечают, ибо они подобны зрителям в ток-шоу, которые видят лишь то, что им хотят показать, а не то, что есть на самом деле. И вот Андерсон и решает показать нам закулисье.

«Я расскажу тебе все, и ты мне все расскажешь. И может, нам удастся избежать того дерьма, в котором плавают другие люди».

И творится за кулисами настоящий ужас, бардак. Многие вещи в которые мы когда-то верили, оказываются ложью. То, что при беглом взгляде могло показаться обычной случайностью, стечением обстоятельств, совпадением, оказывается сложно запутанным клубком из людских судеб, который любой котенок сойдет с ума распутывать. Не случайно, также, нам показывают в начале фильма мистификацию, где совпадение при внимательном рассмотрении оказывается вполне логичным течением событий.

«Мы можем покончить с прошлым, но оно никогда не покончит с нами»

Главные герои Магнолии — обычные люди. Люди живущие обычной жизнью. Дети, старики, мужчины, женщины. Люди — пленники своих ошибок и своего прошлого, отчаянно пытающиеся вести якобы счастливую жизнь. Персонажей в фильме немало и сыграны они просто потрясающе. Том Круз, Филип Бейкер Холл, Филип Сеймур Хоффман, Джулианна Мур, Джон Си Райли, Альфред Молина, Уильям Мейси — всех и не перечесть. Отдельно я отметил бы Круза, сыгравшего одну из лучших ролей в своей карьере, хотя и другие актеры не оплошали.

«Магнолия» — фильм который действительно впечатляет. Он и технически снят на высоком уровне, и сыгран отменно, и обладает сильным сценарием. А также он заставляет задуматься над тем, сколько ежедневно мы совершаем ошибок, пусть даже и мелких на первый взгляд. Сколько раз мы держим при себе свои чувства, сколько раз мы врем, сколько раз мы обманываем самих себя. Очень и мудрый жизненный фильм. Всем советую.

10 из 10

Как я нашел этот фильм. Нечего было смотреть, решил осилить довольно нашумевшую картину, которая разделила зрителей на два яростных противоборствующих лагеря, ленту под названием «Магнолия». Я, признаюсь сразу, попал в лагерь ненавистников этой ленты.

Игра актеров. НЕ ВЕРЮ! Невыразительный сюжет, заурядные истории, посредственная игра актеров, непонятные действия героев, неадекватное поведение на съёмочной площадке. Джон Райли сыграл неубедительно и инфантильно, госпожа Мур — худшая игра из всех, которые мне доводилось видеть. Джулианна просто не знала, какую гримасу она должна изобразить в данный конкретный момент времени. Круз — хорошо сыграл, но все-таки переиграл, перетянул и без того яркий образ (привет Сергею Безрукову). Порадовал только один: Хоффман сыграл действительно хорошо, натуральные эмоции, мастерски сыгранные сцены, достойные крупные планы.

Общие впечатления. В общем и целом фильм крайне затянут, из киноленты можно было вычеркнуть крайне долгие и ненужные планы и сцены, в результате получив более динамичную картинку. Сюжет мне и вовсе не понравился: от подобным образом разрекламированного продукта я ждал совсем иного уровня накала страстей, динамики событий и сюжетных поворотов. «Магнолия» ведь получилась предсказуемой и простоватой лентой. Ну нет здесь какого-то глубокого смысла. Полубезумные второстепенные герои мечутся под постоянно хлещущим дождем в надежде хоть как-то зацепить зрителя. А не получается!

В конечном итоге я даже не понял, куда делись 189 минут моей жизни. А потом все стало ясно: это время было потрачено на изрядно затянутую посредственную картину с предсказуемым сюжетом, в которой плоховато сыграли актёры. Удовольствие на любителя.

P.S. читатели, коллеги, братья по любви к кино, не смотрите эту «бяку», не повторяйте мою ошибку. Поверьте, эта кинолента не стоит вашего внимания. Данный продукт не сможет ничем обогатить ваш внутренний мир.

4 из 10

Что значит «фильм о жизни»? Казалось бы, как просто, и в то же время сложно. Любой фильм есть фильм о жизни. Но кинокартина о людях, о переплетении судеб, о прошлом, которое так часто нас не отпускает — это фильм «Магнолия» Пола Томаса Андерсона.

Режиссер представил поистине трехчасовое полотно, всматриваясь в которое поначалу можно запутаться в обилии персонажей и историй, фильм кажется мозаикой или пазлом, фрагменты которого беспорядочно разбросаны перед зрителем. Однако погружаясь все больше в кинокартину, перестаешь замечать ход времени, будто действительно сама жизнь разворачивается перед глазами и все расставляет на свои места.

Магнолия — растение теплолюбивое. Подобно этому красивому цветку, каждый персонаж фильма ищет тепла, только тепла человеческого («Папа, будь ко мне добрей»). Будь то молодой привлекательный мужчина, преданный своим отцом и рано лишившийся матери, который пытается заменить отсутствие любви в своей жизни демонстрацией нарочитой маскулинности, сводя отношения чисто к сексуальному удовлетворению. Или горе-отец, на смертном одре желающий снова обрести сына, от которого он отвернулся много лет назад. Или умирающий от рака телеведущий, стремящийся наладить отношения с дочерью, которой он сломал жизнь. Или молодая одинокая женщина, ненавидящая себя, но пытающаяся открыть душу добропорядочному полицейскому, в лице которого надеется обрести любовь. И так от персонажа к персонажу мы видим людей, каждый из которых ищет любви, тепла и ласки. Кто-то находит их, кто-то нет.

«Магнолия» также затрагивает такую жизненную тему как прощение. «Всегда можно простить человека. Это очень тяжело. Что мы можем простить?» — говорит себе примерный полицейский Джим. На протяжении всего фильма кто-то из персонажей либо хочет быть прощенным, либо сам должен простить кого-то или самого себя. А кому-то, тем не менее, суждено остаться непрощенным.

Прошлое, которое не отпускает, — также один из важнейших мотивов кинокартины. Персонаж Тома Круза даже придумывает себе новую биографию, но стоит ему заглянуть в глаза своему прошлому, как боль тут же накрывает его с головой. Но эта боль приносит и освобождение от паутины лжи и одиночества, в которую он себя самостоятельно загнал. В то же время никому не нужный неудачник, когда-то бывший ребенком-вундеркиндом, живет воспоминаниями о прошлом успехе и потерянной гениальности. Прошлое для него — это победы в телевикторинах и признание, настоящее — одиночество и презрение окружающих. «Мы можем покончить со своим прошлым, но прошлое еще не покончило с нами».

Заканчивается «Магнолия» тоже очень жизненно. Мы посмотрели не какую-то историю от начала и до конца, а стали свидетелями переплетения судеб определенных людей. Почему все именно так сложилось и сплелось? На это режиссер не дает ответа, ссылаясь на мудрость высших сил. Однако фильм оставляет определенное послевкусие: ощущение, что истории наших героев не закончены. Они словно будут продолжаться и дальше после титров.

9 из 10

Обычно, если пытаться рассказать малознакомому человеку «историю своей жизни», или хотя бы цепочку основных её событий — получается плохо. Я пробовала.

Потому что на словах история выходит до того нереалистичная, дешево-драматичная, с таким количеством совпадений и причинно-следственных связей, что ни один режиссер не стал бы экранизировать. Уж слишком надумано.

Наши суматошные, трагичные, глупые, сумасшедшие жизни вмещают в себя больше, чем сюжеты любых фильмов и книг. До того больше, что это даже кажется безвкусным. Переплетаются, расходятся, ломаются. Идут по кругу. И сплошь состоят из абсурдных совпадений и фатальных столкновений, к которым мы так привыкаем, что совершенно перестаем — и к лучшему! — их замечать.

Как чья-нибудь жизнь — местами невозможно нелепая и мерзкая, местами светлая, драматично скачущая то вверх, то вниз, такая, какая есть, с давно забытым началом и пока еще неизвестным концом, но определенно захватывающая — такая и «Магнолия». Линии картины, сплетенные в сюжет, следуют за Жизнью — начинаются ниоткуда и приходят в никуда, потому что и в жизни ничто не имеет четкого конца, пока сама она не оборвется — а может быть, даже и после. Но между «ниоткуда» и «никуда» успевает столько всего произойти.

Историй в «Магнолии» так много, что сразу у меня и не получается сосчитать. Они изощренно переплетаются друг с другом, некоторые — дублируют друг друга (но герои, совершающие одни и те же ошибки, выбирают разные выходы), некоторые сливаются в одну. И все задевают — все до единой. Наверное, потому что получились такими близкими к той самой жизни. Не в её реализме, а в её какой-то судьбоносности. В ее сложности, безысходности и красоте.

И задачей запутавшихся, отчаявшихся, в большинстве своем жалких героев — они не нуждаются в перечислении, уж лучше один раз увидеть — становится не совершенствование самих себя, не поиск ответа на вопрос, не преодоление всех трудностей на пути и не путь к катарсису, а сама их жизнь и те крупицы Понимания, которые они волей-неволей на ее протяжении получают.

Здесь невозможно не сказать об одной из самых сильных сцен картины — сцены пропевания персонажами слов закадровой песни, странной для художественного кино сцены — и настолько удачной, что у меня идут мурашки, даже когда я просто о ней вспоминаю. Песня, конечно, выбрана не случайно. Перевод строчек Эйми Манн примерно следующий: «Ты добился, чего хотел, и теперь едва можешь это выдержать — и ты знаешь, что это никогда не кончится. Это никогда не кончится, пока ты не помудреешь — так, может быть, лучше просто сдаться?»

Но сдадутся не все — будут жить, и ломаться, и снова жить дальше, учиться, и делать страшные ошибки, запутываться, распутываться, раскаиваться, и снова жить, но с каждым днем Понимать чуть больше, потому что все наше существование — об этом.

Ничего не завершается, даже когда весь мир уже, кажется, сходит с ума — в еще одной безумно сильной, почти апокалиптической сцене картины. Дождь из лягушек кончается, и остаются все те же люди — ставшие ни капельки не лучше, но капельку мудрее, — и кое-кто из них попробует продолжить жить по-новому, попробует что-то изменить. И пусть пробуют. Вдруг когда-нибудь получится.