Рецензии

Этот крайне неторопливый фильм представляет собой довольно странный образчик антиутопии, в который включено минут двадцать весьма проникновенной драмы.

Драмы героя Лоу, который, бедняга, прямым почти что текстом сказал бесчувственному чурбану главному герою, что именно он собирается сделать в финале. Быть может, он надеялся, что тот его отговорит. А тот предпочел не понять столь прямолинейный намек, с каменной мордой кивнул и ушел добиваться своей мечты. Кажется, в его случае не очень то ошиблось общество будущего, обозвав его дегенератом. Что, совсем никак не проникся к настоящему Джерому лже-Джером? Ни намека на привязанность? И это при всем флере крайне физиологической интимности их отношений, все эти литры крови и мочи, отдаваемые Джеромом лже-Джерому, не говоря уже о таскании на руках одного другим и поцелуе с героиней Турман, намекающем на «я и он — одно целое», что и было озвучено во фразе «Мы ей нравимся». Но нет, Винсенту плевать, что будет дальше с его «образцом», у него же есть цель. Ни слова благодарности или ободрения, не говоря уже о дружеской поддержке.

Лоу хорош в этой роли — хороший контраст дают капризное лицо избалованного красавчика и взгляд, полный привычной боли и мрачного осознания. В нашем дубляже у настоящего Джерома еще и отстраненно-мягкий голос, полный тем безмятежным спокойствием, которое свойственно по-настоящему глубоко несчастным людям.

Но Лоу в фильме очень мало. Куда больше тут нестройной антиутопии. Никакого контраста между людьми натурального и искусственного происхождения не наблюдается. А ведь «годные» должны быть богатыри, как на подбор. Все почему-то довольно отмороженные, что «годные», что «не-годные». Какая-то шиза на постоянных проверках генного материала сотрудников. Вот нафига? Они боятся, что кто-то мутирует прямо по ходу дела? Или пытаются выловить таких, как Винсент? Так плохо пытаются, раз уж это так невозможно важно, хотя, по сути, если вдуматься, практической нужды в этом никакой нет. Есть еще отпечатки пальцев, узор сетчатки глаза, и, наконец, простой и давно известный фейс-контроль, старая добрая фотография на паспорте и охранник на вертушке.

Кстати, почему герою хирургически изменили рост, но не лицо? Он расхаживал с физиономией Винсента спокойно уже после того, как фотографии его разослали всем сотрудникам «Гаттаки», ну конечно, все разом ослепли и в личном общении, глядя на человека, тоже видят только его генную карту.

О потрясающей подготовке космонавтов, днями насиживающих себе геморрой в огромном офисе в строгих костюмах и лишь изредка по двадцать минуток бегающих на дорожке и крутящихся на одной на всех, этой, как ее, вертушке, я уже молчу.

Опять же, с одной стороны, в этом дивном новом мире нет никакой личной тайны, чуть что, тебе уже проверили мочу и выяснили про тебя все. С другой, храни себе дома целую лабораторию по забору и хранению биоматериалов — и никто не узнает. Видеонаблюдения тоже нигде нет. И лифтов тоже нет, интересно, как это герой Лоу ползал у себя дома по этажам до знакомства с Винсентом? А полиция просто какие-то гангстеры, они вламываются в дорогой ресторан, и все собравшиеся бегут, сломя голову. С чего бы? Неужто не привыкли еще к поголовным проверкам? Или все они там «дегенераты»? Даже если да, то что, им разве запрещено ходить в рестораны?

В общем, там много еще чего странного и недопродуманного.

Что до линии с братом главного героя, то эти идиотские заплывы, которыми исчерпываются их отношения, просто дебилизм. Ладно, когда они были детьми, что взять, но взрослые мужики! Такой детсад! Зачем? Что это доказывает? Ничем больше помериться в голову не пришло? У Винсента, по сведениям, завидный «прибор», на который налюбоваться не может забавный доктор-лаборант из «Гаттаки». Странно, что нам не рассказали, как с этим делом у его братца. Порешать тест на IQ я им даже не предлагаю, уровень явно не тот.

Ума же Турман тут просто ни о чем, просто чтобы устроить герою личную жизнь, а то «прибор», опять же, простаивает… к чему бы это я? Ах да, обилие физиологичности в фильме лично меня как-то коробит. Кровь, моча, моча, кровь, соскобы, перхоть, волосы, кровь, моча. Странно, что нам не показали, как сдает анализы Ума Турман. Я, каюсь, ждала, что она после ночи любви пойдет и сдаст полученный генный материал, и вот тут-то и вскроет нашего Штирлица. Но увы… ее фантазия дальше волос не ушла.

Без линии с героем Лоу было бы вообще крайне печально, но он что-то вытягивает.

6 из 10

«Гаттака» 1997 года — научно-фантастическая история о мальчике, которому не оставили выбора, а он смог. А также о мальчике, которому дали все карты в руки, а он попросту не захотел ими воспользоваться, да и вообще — жить под гнетом своей идеальности. Как это все жизненно, повседневно, несмотря на антиутопический антураж. Каждый день нас оценивают по ярлыкам, как работников Гаттаки по крови из пальца, и даже не смотрят на лица. Каждый день мы сталкиваемся с неравенством, хотя все уже столько лет дерут глотки лозунгом «Свобода! Равенство! Братство!» Да-да, все люди равны, но некоторые равнее… И никто не задумывается, что в том, кого мы изначально, по праву рождения, маркировали грифом «село неасфальтированное», уже прорастает Ломоносов. Или Есенин. Или Шевченко.

Обязательно посмотрите этот фильм. Тут такие красивые молодые Итан Хоук и Ума Турман. И просто восхитительный Джуд Лоу. Даже на фоне множества достойных фантастических фильмов вы «Гаттаку» запомните.

9 из 10

Винсент Фримэн — человек из будущего, зачатый родителями в любви, вынужден всю жизнь страдать из-за того, что сформировался не в пробирке, а естественным образом — в утробе матери, чего нельзя сказать о его младшем брате Энтони — идеальном воплощении генетического совершенства. Многолетнее соперничество с братом лишь развивает у Винсента комплекс неполноценности, но не избавляет от главной цели — полететь когда-нибудь в космос.

И хотя Винсент прекрасно осознаёт, что его никогда не возьмут в астронавты, он всё же решает попробовать. Дабы воплотить мечту жизни, ему необходимо проникнуть в Гаттаку — корпорацию будущего, где властвует привилегированная каста идеальных людей, зачатых и рожденных искусственным путём. Сначала он нанимается туда простым уборщиком помещений, а потом находит себе двойника Джерома: присваивает его имя, подделывает документы и покупает у него идеальные анализы…

Дебют уроженца Новой Зеландии Эндрю Никкола интригует уже начальными титрами, которые украшают имена европейских мэтров — английского композитора Майкла Наймана и польского оператора Славомира Идзяка, чьё присутствие всегда гарантирует определенный уровень качества. И какое-то время фильм, являющий собой нечто близкое антиутопии (или же футуристической драме), оправдывает ожидания, поскольку не пытается заигрывать со зрителем и не идёт на поводу у моды.

Gattaca напоминает первый фильм Джорджа Лукаса «THX-1138» (1971), снятый даже по тем временам за сравнительно небольшие деньги ($0,75 млн.). Николл, к этому времени уже продавший в Голливуде сценарий «Шоу Трумана», располагал 36 млн. долларов. Однако для того чтобы придумать и создать иную реальность вовсе не обязательно было иметь такие средства, что и доказал в том же году Даррен Аронофски, воплотивший «другой мир» в своём дебюте под названием «Пи» и ограничившись при этом бюджетом рекламного ролика (0,06 млн. баксов). Николл, до того промышлявший этими самыми роликами в Англии, смог выдавить из продюсера много больше.

Однако на эти средства он ухитрился снять кино, будто бы страдающее агорафобией и по этой самой причине редко покидающее помещение. К концу века за счёт стремительно совершенствующихся сцецэффектов жанр фантастики резко рванул вперед. Никкол же попытался удержаться на старом багаже, сделав ставку на мастерство оператора и художника, ограничив свои визуалистские притязания бытовыми интерьерами и двумя-тремя вполне заурядными павильонами, призванными воплотить образ будущего.

«Гаттака» появилась, когда фантастические блокбастеры уверенно утвердились на лидирующих позициях хит-топов: по итогам 1997-го года призовые места поделили между собой «Титаник», «Люди в чёрном» и «Парк Юрского периода 3». На их фоне «павильонный футуризм» Никкола отдаёт некоторой архаикой, как будто фильм снят не за три года до наступления XXI века, а, по меньшей мере, на заре компьютерной эры, ещё до появления «Звёздных войн», благодаря которым кинофантастика сильно прибавила в зрелищности. А ведь именно она, зрелищность, всегда была самым привлекательным элементом данного жанра.

Никкол перебрался в Голливуд одновременно со своим соотечественником Питером Джексоном. В 2002-м, когда у того триумфально по всему миру шла первая часть «Властелина колец», Никкол выпустил свою вторую картину, «Симону», которая ещё больше убавила желание продюсеров связываться с этим островитянином. Настолько много судьба дала Джексону, сделав его «королём мира», настолько немилосердной оказалась к Никколу, оба первых фильма которого сокрушительно провалились. Мрачность «Гаттаки» не способствовала большим сборам: в мировом прокате она не смогла отбить и половины затрат, собрав только $16 млн.

Дефицит зрелищности никак не компенсировали актёры. Выбранный на главную роль Итан Хоук не харизматичен и вообще мало обаятелен. Удивительно, как с такими данными ему удалось сделать карьеру в Голливуде. Он явно проигрывает своему визави — Джуду Лоу. Британец куда реже появляется на экране, однако интригует сильнее благодаря ярко выраженному отрицательному обаянию. Не нашел в фильме отражения и реальный роман Хоука и Умы Турман, которая играет здесь девушку Айрин, симпатизирующую Винсенту.

Её роль оказалась настолько куцей на уровне драматургии, что любимая актриса Тарантино предстала совершенно безэмоциональной «селёдкой». Никакого электричества и томных взглядов не наблюдается и между реплик, и это притом, что оба играют латентных влюбленных. Между тем, тесно пообщавшись (наверно, всё же за пределами съёмочной площадки), Хоук и Турман через некоторое время зарегистрировали брак.

Мир фильма относится к той элитной касте, где технологии спокойно уживаются с ретроградством на визуальном уровне. Несмотря на сильную технологизированность, мир Гаттаки не похож на предполагаемое будущее, он глубоко традиционен и черпает вдохновение в американской классике.

Снят фильм блестяще. И есть тут такая тонкая материя, как «магия кино», которая включается со сцены бегства от полиции. Тут работает все: цвет, музыка, мизансцены, персонажи. Все это, конечно, работает весь фильм, но с этого момента особенно. Или взять сцену заплыва в начале и в конце фильма, этот рефрен весьма символичен и раскрывает основную идею фильма, что главное ограничение для человека — его воля.

В таких случаях хочется все больше говорить об эстетике фильма, но нельзя обойти стороной и острою проблематику картины. С одной стороны, есть стремление человека к совершенству, с другой — поглощение личности цивилизацией и определенная дегуманизация. Разобраться в этом сложно, но стоит задуматься, потому как будущее, построенное именно с таким порядком вещей более чем вероятно. И я не вижу окончательного ответа на вопрос, что здесь благо для человека.

10 из 10

«Гаттака» — уникальный фильм-эксперимент, фильм визуально и стилистически «вылизанный» до невозможности. И в то же время это очень нечастый представитель фильмов про борьбу и становление Человека, про стремление к своей цели — словом, про вещи, которым надо бы посвящать гораздо больше фильмов и книг, чем мы встречаем.

Фильм умудряется поднять сразу несколько тем. Как повлияет развитие технологий на общество? Какие пути будет вынужден искать человек в обществе, где его судьбу решает генетика? А если человек многое потерял, какими способами он будет вынужден существовать? Уже постановка ситуации, когда родители на этапе яйцеклетки могут выбирать внешность и будущность ребёнка, блестяща.

Ровно в соответствии с влиянием медицины и технологий фильм, как уже говорилось, визуально «стерилизован», вычищен до блеска, даже внешний облик и игра актёров подверглись тщательной режиссуре в соответствии с задумкой фильма. В какой-то момент кажется, что задумка Винсента просто нереальна, что в мире, где по волоску можно найти человека, он вот-вот будет схвачен. В то же время масса мелочей, допущений, различных фактов, вроде бы неважных на первый взгляд, позволяют создать драматические ситуации, достойные Оскара. Моменты, когда Винсент вынужден перейти дорогу, или когда Джерому предстоит подняться по лестнице, хватают, что называется, за сердце. Поэтому об урове сопереживания героям даже говорить не стоит. Но хочется отметить вот что. Герой Итана Хоука просто изо всех сил добивается поставленной цели. И поэтому ему приходится выглядеть сдержанным, практичным, «прилизанным» в мире, где на каждом шагу подстерегают технологии — и в то же время изнутри его раздирают эмоции. Но игра Джуда Лоу гораздо более невероятна и потрясающа. Его герой драматичнее, страдания Джерома неприкрыты. На этом фоне, кстати, любовная история может развиваться гораздо правдоподобнее. Очень приятно также видеть не совсем привычное амплуа Умы Турман. Возможно, стоит также задаться вопросом нравственности Винсента, ведь ради своей цели он вынужден был пойти даже на убийство, и поэтому его герой далеко не так однозначен, как может показаться.

Саундтрек представлен просто гениальной работой Майкла Наймана. Не стоит и пытаться передать его словами, уже один только саундтрек идеально соответствует фильму и в то же время создаёт непередаваемое настроение пронзительной искренности. Мелодии из фильма вызывают самые глубокие чувства, какие только возможно. Музыка пронзительная, чистая, искренняя, настоящая, создаёт картину чего-то неземного, нереального и как будто следует за внутренним миром героев. словом, музыка гениальна.

Как бы банально это ни звучало в наше время, этот фильм, разумеется — не для каждого, не всякий зритель его поймёт. Но уж если «Гаттака» вас зацепит, то это будет фильм, о котором можно будет вспоминать: «Ну, вот это, конечно — да, фильм, ничего похожего я никогда не видел». От фильма остаётся очень долгое и в каком-то смысле гнетущее впечатление. И вполне можно было бы сказать, что фильм является жвачкой для интеллигенции — если бы он не представлял собой классическую психологическую драму, круто замешанную на фантастике. Если бы целеустремлённость главного героя построить свою судьбу не сталкивалась бы с множеством мелочей. «Гаттака» — весьма редкий представитель жанра драмы, которая отчасти развлекает зрителя и представляет очень стильную картинку. В то же время этот фильм заставляет по-настоящему сопереживать героям и задумываться о будущем. Конечно, такие фильмы стоит смотреть не каждый день, но смотреть их всё-таки надо. И очень жаль, что в наше время таких фильмов становится всё меньше. Тем более, по сравнению со «Временем», «Гаттака» стала для Эндрю Никкола настоящей вершиной.

Отображение будущего, или альтернативной реальности, где за видимостью идеального благополучия и идеальной системы скрывается отсутствие свобод — типичная для жанра антиутопии дело, и «Гаттака» оправдывает свою жанровую принадлежность. Показанный в ней мир также с одной точки зрения идеален — выращенный народец с идеальным здоровьем работает на процветающие государство. Но, не все так радужно — главному герою везет оказаться одним из редких людей, рожденным обычным для нашей реальности способом, а не выращенным, как это принято в реальности самой «Гаттаки». Ярлык «не пригоден» и вечная жизнь в тени других людей, куда более совершенных физически — вот что его ждет. Слабым и больным не место в идеальном мире.

Но у главного героя есть нечто куда более сильное, чем здоровье. То, о чем не скажут приборы в лаборатории — невероятная сила духа и воли, стремление к исполнению мечты. И потому он решается на опасную операцию, не без посторонней помощи, обманывая окружающих и живя двойной жизнью. Стремление к исполнению своего заветного желания, борьба с системой, частью которой он стал приведет его к немалому количеству сложных ситуаций — особенно показательная сцена, когда Винсент (так его звать) переходит через дорогу, практически лишенный зрения, а мимо несутся автомобили, ослепляя его своим светом. Но это не единственный напряженный момент в картине — здесь хватает сильных сцен. Персонажам искренне сопереживаешь, и сами их образы получились убедительны не только на уровне сценария, но и на уровне актерской игры.

Одно из главных достоинств «Гаттаки» в том, что это поразительно реалистичная и убедительная картина (ученые так же с этим согласились). Да, антиутопия, но без расстрелов, без жесткого контроля и прочих преувеличений. Все куда ближе к нашей реальности, только вот форма другая. Ведь у нас так же — очень многое зависит от того, кем ты родишься, в каком месте и в какое время. Но никто не тычит носом в то, что такое положение дел неправильно: «Гаттака» скорее о том, что несправедливость есть и будет, а что с ней делать, смириться или бороться — личное дело каждого.

У Эндрю Никкола получилось очень мотивирующее кино, и в этом его главная сила. Как и то, что показанные в нем события вполне реально могут произойти в будущем. А могут не произойти, но это не суть важно. Куда важнее мысли заложенные в картину, о том, что необходимо бороться за свою жизнь, за свою мечту и личность, за уважение. Это не наивное кино, несмотря на отсутствие жестокости (она для серьезности и убедительности не нужна), и система здесь не рушится, как бывает в некоторых антиутопических картинах. Это фильм о реальности, на самом деле, не гиперболизированный, знающий меру. И делающий куда больший акцент не на том, что отображает возможное будущее, а на том, что в нашей с нами реальности все по большей части так же.

10 из 10

Замечательное кино, во всем чувствуется продуманность, режиссерская хватка, вечная идея в сочетании с небанальным сюжетом.

Нет смысла пересказывать что-либо из увиденного, слова просто не передают ощущений от просмотра, это действительно стоит увидеть и прочувствовать.

Пожалуй, соглашусь с теми, кто считает, что центральной идеей является именно то, на что способен человек, которым движет мечта и желание осуществить ее. И то, как много может добиться человек, даже если никто не верит в его мечту, и когда шансов на успех практически нет.

В качестве завязки и основы сюжета — новые, неведомые человечеству, но столь предсказуемые в связи с ходом научно-технического процесса, виды дискриминации. Это звучит ужасно, нелепо, но безумно реалистично — дискриминация по генетическому принципу. Тут уже не действуют обычные законы. Ведь очевидно, что дискриминация это плохо, особенно когда она подогревается национализмом, расизмом. Но дискриминация, источником которой стал сам прогресс человечества неизлечима, она становится настоящим столпом фантастического мира, винтиком в модели будущего развития человечества. Ведь в отношении расовой дискриминации мы можем однозначно сказать, что это плохо и нелепо. Генетическая дискриминация — это попытка переплюнуть бога и законы естественного отбора, внести «правки» в мироздание. Очень просто внушить обществу идею, что только за лучшими, теми, кому при рождении была заложена идеальная программа достойны продолжать человеческий род, равно как и чего-то добиваться в жизни. И проще нейтрализовать тех, кто противится такой системе, пусть и безжалостной. Это уже своего рода фашизм, но фашизм в красивой обертке.

Что ждет человека, амбициозного и целеустремленного, которому не посчастливилось родится избранным. Отрадно, что тут в ходе сюжета рождается по-настоящему цельный характер, сильная личность, готовая бросить вызов такой системе. Наличие такого персонажа — самый главный плюс картины. Просто невозможно не сопереживать главному герою, не разделять его чувств.

Очаровывает атмосфера. С первых кадров становится очевидно, сколько сил приложили авторы для создания своей неповторимой атмосферы. Мягкий приглушенный свет в кадре, интересные решения по части дизайна. Чем-то напоминает образы из 60-х, от моделей машин до манеры одеваться. На атмосферу футуристического рафинированного общества работает буквально все, от мельчайших деталей исследовательского института, до тонкого, обворожительного образа героини Умы Турман.

В фильме нет четких формулировок — кто стоит за всем этим миропорядком, нам показывают только работу исследовательского института, который готовит астронавтов для полетов в космос. Тем не менее, для меня во всяком случае, очевидно — что это какая-то военная диктатура, которая держится на фанатичном подчинении всех и вся идее генетического превосходства. Очевидно, что перед нами картина анти-утопического тоталитарного общества, где человеку не скрыться от всепроникающего генетического контроля.

Человека могут вычислить по генетическому следу — капле крови, волосу. Это, в свою очередь, становится еще одним из сложных препятствий для главного героя на пути осуществления его мечты.

Все актеры подобраны и играют великолепно. Отдельно стоит отметить образ, созданный Джудом Лоу. Это настоящий антипод главного героя, которого сыграл Итан Хоук. Герой Лоу, обладая генетическим превосходством, пасует перед обстоятельствами. Потерявший возможность ходить в результате несчастного случая, он тут же сдается, не предпринимает ничего, чтобы победить себя, и тем самым помогает авторам в раскрытии образа главного героя.

Несмотря на неспешность повествования, которая подчеркивается спокойным и величественным музыкальным сопровождением, сюжет достаточно насыщенный, хватает и саспенса, за героя переживаешь буквально каждую минуту — человек, который решил обмануть столь элитарную систему, практически постоянно находится на грани разоблачения. Хватит ли ему сил, чтобы до конца противостоять системе, осуществить свою мечту и доказать беспомощность основной идеи, на которой построена утопия?

К просмотру можно рекомендовать всем, это и просто эстетически красивая лента и уникальный герой, которому хочется сопереживать.

Не впечатлило, не развлекло, не соблазнило…

А взволновало и поразило. И разум, и сердце…

Тот случай, когда совершенно не возникает желания ковыряться в деталях. Лишь от того кто победит в гонке генетики и электроники, будет зависеть насколько люди будущего будут искусственнее нас с вами, но что иного пути нет, не вызывает сомнения. Равно как и то, что неравенство (по причине множества его источников) никак не ликвидировать (да и не стоит) — его можно только (и нужно адекватно) минимизировать.

Для меня ключевой момент фильма это вышеуказанная в заголовке цитата Джерома. И выставленная порочной (не без этого, но по факту необходимая) евгеническая система позволяет человечеству в целом эту мечту достичь, (разумно) ограничивая в этом (и не только) таких как Винсент.

А имя ей — космос, что по моему, скорее всего, пристрастному разумению оправдывает все (и систему, и Винсента, против нее идущего; заметьте, не только в моих глазах). Его освоение позволит человечеству жить, для Винсента же он — то, ради чего жить и стоит. Даже ради меньших мечт люди готовы на многое, космос же способен и должен стать новым скрепляющим разрыхлевшую цивилизацию вызовом, ее предельным рубежом. Не все мечты одинаково полезны, но пока они у нас есть и мы им следуем — мы будем жить.

Если вы колеблетесь и не знаете, смотреть этот фильм или нет, можете смело включать. Если вас не прельщает фантастическая подоплека, не смущайтесь — она здесь минимальна. Если же вы (как и автор этих строк) боитесь в очередной раз наткнуться на обилие псевдонаучного бреда, отбросьте сомнения: его почти нет.

По сути, кино это вовсе не про достижения науки, а о том, чего на самом деле стоит человек. Человек, который не был запрограммирован быть лучше других, а напротив — ему всего приходится добиваться самому. Добавьте к этому «нуаровскую» атмосферу и вы получите почти идеальное кино. Подводят, правда, как всегда, детали.

Начнем с игры Джуда Лоу. Джуд, в принципе, очень хороший актер. Однако каждый раз, когда видишь его на экране, создается впечатление, что его природное обаяние и (чего уж там скрывать) мужская красота сыграли с ним злую шутку. Всегда, когда сцену нужно дотянуть актерским мастерством, у него получается заигрывание со зрителем. В этом контексте отлично контрастирует с ним Итан Хоук, играющий главную роль. Итан (как отчасти и его герой) не обладает таким врожденным обаянием, зато играет намного убедительнее своего коллеги. В этой связи очень уместным кажется выдвижение именно его на главную роль, а роль второго плана удачно достается Лоу.

Ума Турман в этом кино — персонаж более декоративный, нежели основной. Впечатление от фильма она не испортила, но и игрой особо не впечатлила.

Главным же минусом сценария, на мой взгляд, является весьма однобокое представление о технологически продвинутом будущем. В «Гаттаке» все вертится вокруг лишь одного единственного технологического прорыва, и создается впечатление, что все в этом мире сводится именно к нему. При этом утопическое общество под влиянием одной конкретной научной сферы начало развиваться очень однобоко. Остальные же научные отрасли, по мнению сценаристов, остановились в своем развитии. Из-за этого картина полна логических дыр, ведь с помощью генетики и анализа ДНК в мире Гаттаки решаются чуть ли не все проблемы.

Несмотря на найденные мною недостатки и откровенно пафосный финал, фильм получился весьма приятным и атмосферным.

7 из 10

После просмотра определенной «массы» фильмов, начинаешь понимать к чему приведут все хитра сплетения сюжета, за долго до его конца. Начинаешь оценивать такие неотемлимые составляющие фильма как игру актеров, декорации, музыку… Но на главный план выходит посыл фильма, у «Гатаки» он очень мощный, заряженный светлыми мыслями и надеждами.

Фильм пожалуй затрагивает самую важную тему, тему смысла жизни. Куда каждый из нас расходует отведенное ему время? Главный герой выбрал целью для себя — подношение, всего что у него есть своей заветной мечте цели. Как Икар Винсент не вернется из своего полета, но это уже не важно цель его достигнута, он уже на вершине.

Смотреть обязательно, игра актеров и прекрасный sound track, как бонусы прилагаются.

Уникальность фильму придает тот факт, что продюсером выступил Дэнни ДеВито, а он знаком с проблемой — больших амбиций и несправедливости природы, и сумел побороть ее.

10 из 10