Рецензии

Это потрясающий фильм и одна из самых значительных ролей в кинематографической жизни Одри Хепберн… «Я прочла книгу, и она мне очень понравилась, — говорила Одри. — Но я ужасно боялась, что не подойду для этой роли. Мне казалось, что у меня нет чувства комедии. Для этой роли требовалась актриса-экстраверт, я же — настоящий интроверт. Но все уговаривали меня согласиться. И я согласилась. Я страдала все время, пока шли съемки, я худела. Во время съемок была абсолютно уверена, что играю плохо…»

Костюмы Живанши сделали Одри настоящей иконой моды, символом стиля и элегантности… На рекламных фотографиях Хепберн предстала перед публикой в великолепных драгоценностях. Ювелирная компания «Тиффани» не упустила отличной возможности и предложила Одри весьма выгодный контракт на рекламу своей продукции. «Я не хочу становиться Мисс Бриллиант», — ответила Одри и отклонила предложение.

Отличный сценарий написанный Джорджем Аксельродом по небольшой новелле Трумена Капоте существенно отличается от книги, но тем не менее он замечательный, такой живой, со здоровой долей юмора…

Одной из самых любимых составляющих этого фильма для меня является замечательный саундтрек… Генри Манчини специально для Одри написал песню «Лунная река», но после предварительного осмотра картины Мартин Рэкин, глава студии «Парамаунт» заявил: «Эту чертову песню надо выкинуть!». И только благодаря настойчивости Одри песня была оставлена. Она послала руководству студии решительное и даже раздраженное письмо в поддержку композитора, а потом написала и ему самому:
«Фильм без музыки — все равно что самолет без горючего. Как бы великолепна ни была сделана наша работа, мы остаемся на земле, в обыденном мире. Ваша музыка подняла нас в иной мир, помогла нам взлететь. Все, что мы не смогли сказать словами или показать действием, за нас выразили вы. Вы сделали это невероятно красиво, изобретательно и весело. Вы — самый чуткий из композиторов! Спасибо вам, дорогой Хэнк!»

Я обожаю этот фильм, готова пересматривать его десятки раз! Это прекрасная история и даже сейчас, спустя много лет, она остается такой же трогательной!

Большой мир, мегаполис в 60-е. Многоквартирный дом, каких миллионы. Лишенная уюта квартира, в которую каждый день под утро возвращается девушка, ставшая легендой.

В её жизни нет сложностей. В её жизни даже нет имен, всех знакомых мужчин она называет «милый». Имени даже нет у её кота, он всего лишь Кот, который живёт с ней временно. Она получает за свое общество 50 долларов и ещё столько же на парикмахерскую от «милых» мужчин. Она меняет наряды, носит большие солнечные очки и шляпки. Туфли хранит на полке в холодильнике. Шампанское по утрам и коктейли в течении всего дня. Но в её жизни неизменно одно — каждое утро, взяв с собой кофе, такси высаживает её у ювелирного магазина Tiffany. И выпитый кофе с видом на витрины с бриллиантами и есть её завтрак. Тот самый, ставший легендарным, завтрак у Тиффани.

Девушка, сбежавшая из своей глубинки в столицу сильных, превратившаяся из полноватой деревенщины в истинную леди, скинувшая с себя всё обременительное, стала настоящей Холли Голайтли.

Холли Голайтли — это не только самый запоминающийся образ женщины за всю историю кинематографа. Это даже не самый копируемый образ в киномире, мире моды и нашей жизни. Это фильм, родивший 3 поколения женщин, не желающих превращаться в традиционных домохозяек с тягой к решению всех проблем насущных.

Желание автора книги, ставшей основой сценария к «Завтраку у Тиффани», представить Холли в исполнении Мерилин Монро было удачно пресечено. Иначе мы бы получили не ветреную леди Одри, а развязную и «громоздкую» с тяжелым образом Мерилин. Что вызвало бы явно меньшее желание воспроизводить великую девушку с котом.

Холли в блестящем исполнении Одри Хепберн вывела в свет самый попрекаемый и самый привлекательный женский тип. Она научила пусть не столько полезным, сколько чертовски приятным вещам, делающим неповторимым себя и свою жизнь.

После Скарлетт О`Хары и её «Я подумаю об этом завтра» Холли подала пример жизни с включенными удовольствиями — любовными приключениями, необременяющим флиртом, нарядами на все деньги, «кофейным питанием» и худощавым видом, алкогольными сопровождениями, лучшими друзьями сигаретами, ночной жизнью, сном до обеденного времени и желанием непривязанности, независимости и беззаботности.

Помимо замечательной идеи самого фильма, его удачной постановке, профессиональной актерской работы признанных талантов Одри Хепберн и ее партнера Джорджа Пеппарда, в этом фильме был потенциал к изменению тысяч жизней к лучшему. Который несомненно реализовался. Стоит ли повторять о том, что на сегодняшний день имя Холли можно услышать повсюду, а тени ее образа уловить во всех женопроизводящих областях.

Этот фильм то, о чем мы говорим «больше чем кино». Он часть истории, до сих пор вершащий её.

Это больше, чем мелодрама или драма, это — фильм — легенда, та часть культового кинематографа 60-х, которая обязательна должна быть просмотрена вами.

И тот случай, когда действительно хочется сказать «Приятного просмотра!».

Ночь. Шумная вечеринка или пафосный прием. Нарядное платье от Givenchy и невесомые подделки на шее и в ушах. Музыка, которой аккомпанирует гул людей. Они говорят обо всем и ни о чем, радуются блеску мишуры (неужели от всего сердца?). Она вместе с ними. Быть может, среди всего этого ее место? Время течет. Бьет полночь, потом четыре бокала шампанского неспешно приближают рассвет. Прощание и обещания новых встреч. Желтое такси с черными шашечками. Домой? Нет, только не сейчас. Какого черта, когда так хочется есть! Сначала купить кофе в пластиковом стаканчике и дешевый круассан, а затем… Остановите здесь. Да, именно тут, на пятой авеню у магазина «Тиффани».

Из популярных клубов «высшего света» в роман Трумена Капоте, а оттуда на черную пленку кинематографа, воплотившись в лице феи-актрисы Одри Хепберн. Резвая девица? Нет, до прыткой рассчетливости ей как до луны — далеко и невозможно. Она из другого теста. Есть элита, прайд светских львов и львиц, а есть еще те, кто примкнул к ним, наивно надеясь на обретение твердой почвы под ногами, или, говоря поэтическим слогом — своего места в жизни. Она из них — Холли Голлайтли. Таким не нужны деньги. Их идеал — бриллиант в бархатной коробочке. Камень, не имеющий ровным счетом ничего, но находящийся под охраной своей неосознанной ценности. Ах, милая Холли, отчего ты забываешь, что у драгоценностей нет души?

Она потерялась так, как терялись герои Достоевского — в поисках себя. Так ли это хорошо? Так ли это плохо? С одной стороны, вся наша жизнь устроена таким образом, что подобные метания неизбежны, но с другой стороны, затягивать этот процесс опасно. Опасно просто потому, что никто не знает, где кончается честный поиск своего угла, и начинается рефлексивная потребность заменять хорошее лучшим. В один прекрасный день Холли обретает свое место — в сердце другого человека, но либо не хочет поверить в это, либо не замечает, потому что с отчаянным упорством продолжает путь в никуда вместе со своим безымянным котом и необжитой квартирой, — домом, который стал беспокойным убежищем вечной странницы.

Я никогда не могла воспринимать эту картину ни как комедию, ни даже как трагикомедию. В ней, по большому счету, нет места смеху или радости сквозь слезы. Есть легкая улыбка, в которой можно прочесть хрупкую надежду на то, что героиня хоть когда-нибудь будет счастлива. Есть ощущение простой драмы, понимание тщетности всех усилий изменить характер и жизнь — два камня преткновения. В конце чувствуешь радость, но в нее вкрадывается сомнение: надолго ли Холли останется в новообретенной гавани? А вдруг через час после того, как пройдут титры и мы положим фильм на полку, она снова сбежит? Умеет ли эта мисс любить и ценить любовь? Мы этого не видели, мы этого не знаем. Одри Хепберн подарила своей героине счастливый конец и новую точку отсчета, а Трумен Капоте расплывчатую неопределенность длинной в жизнь. Кто из них был прав? Что станется с Холли через минуту после торжественной музыки и слова «The End»?

Что для неискушенного зрителя фильм «Завтрак у Тиффани»? О, прежде чем ответить на этот вопрос нужно попытаться привести в порядок волну ассоциаций, нахлынувшую со всей безжалостностью. Когда я слышу название, то перед моим взором встает разрекламированный глянцевыми журналами образ Одри Хепберн. Это вошедшее в историю черное платье от Юбера Де Живанши, высокая прическа, сигарета в длинном мундштуке и безымянный кот на правом плече. Ах, да! Еще высокие перчатки, не снимая которых, Холли в самой первой сцене ест нечто вроде круассана. А затем разными кадрами встают картинки ее одиночества. Вот она узнала о гибели брата и в истерике начала крушить все подряд. Шок, агрессия, транс — в этом моменте есть вся боль. Потом мы видим ее на кровати, на неуютном ложе посреди разоренной комнаты. Маленькое прозрачное существо в розовом платье, окруженное ореолом белых перьев из разодранной подушки…

Для меня эта картина является кладом, сокровищем ярко поставленных сцен и контрастно прописанных кадров. Модный фильм стал самым стильным, а затем заслуженно перерос в классику. Дело не в актерах, хотя они все до единого великолепны, и не в костюмах, и даже не во внешней глянцевитости (будто читаешь «Vogue» середины 60-х), а в самой идее и в корне проблемы, данным сюжетом поднимаемой. В тех потребностях и преградах человеческой сущности, которые актуальны всегда. В тех мучительных дилеммах, которые встают перед нами и сейчас.

К моему огромнейшему сожалению и даже стыду я посмотрела этот фильм совсем недавно.

Но как сильно он мне понравилась.

Насколько великолепна Одри Хепберн! В течении всего фильма ловишь каждое ее движение, каждый взгляд. Да она неординарна, она не такова, как все… Она берет 50$ на дамскую комнату.. Она ничья..

Холли и ее Кот. Безымянный Кот. Они не принадлежат друг другу.

«Как это. Как же мы друг другу не принадлежим?»

Холли бежит от чувств, от привязанности. Она боится. Боится ответственности и потерь. Она просто боится любить…

Она непредсказуема и в тоже время так близка. Она просто одинока.

Она гонится за богатством. И только под конец понимает, что на самом деле это вовсе не то, что ей нужно.. Ведь от себя не убежишь… И только при полном равновесии в своей душе можно обрести спокойствие… Такое же спокойствие как и у Тиффани.

Никак не могу сравнить книгу с фильмом. В фильме Холли была мне намного более близка, чем Холли книжная.

Момент, когда она побежала искать кота, полностью показывает всю ее. Ту, какая она на самом деле, а не какой хочет казаться. И я рада что все кончилось так, а не иначе.

После 1го просмотра я поняла, что буду еще много и много раз пересматривать этот фильм.

На мой субъективный взгляд, всё в жизни имеет начало, исток так сказать, и должно иметь конец. Я много слышал про «Завтрак у Тиффани», но вот наконец-то дошли руки посмотреть. Честно говоря, не могу сказать, что просмотр был напрасным. Теперь мне в некоторой степени стало понятно, откуда растут руки у всей этой гламуризации.

Конечно, заявлять что этот фильм явился первоосновой этого движения – вряд ли стоит. Но теперь я уже перестаю удивляться, почему у некоторых моих знакомых девушек этот фильм стоит в списке номер один. Потому что идет полная пропаганда того, что сейчас называется «консумацией». Для Холли все мужчины крысы, которым отведена роль автоматов по выдаче ей 50 долларов на дамскую комнату; красота мужчины определяется по тому, какое место он занимает в списке самых богатых холостяков - Вам это ничего не напоминает из современного? У меня так прямо дежа-вю. Ну а то, что лучшим местом для отдыха является ювелирный салон «Тиффани» - этим уже все сказано. Журналист Пол тоже являет собой такой весьма распространенный тип мужчины – тряпки и альфонса. Поэтому в концовку фильма не то что не верится, она смотрится как наивный взгляд ребенка, которого первый раз вынесли в окружающий мир.

Не хочу много писать про художественные достоинства (только отметил бы блестящую игру Одри, никакая Высоцкая из «Глянца» в подметки не годится) и философию этого фильма, о ней я написал чуть выше и она мне противна. Знаю, что рискну нарваться на кучу негативных оценок, но после просмотра этого фильма лишний раз убедился в выражении «Кругом одни королевы, где же найти нормальную женщину»?

2 из 10.

Этот фильм имеет неуловимое обаяние и очарование, хотя таковых причин на первый взгляд нет. Банальная тема — рождение чувств, скомканное развитие… Но каждое поколение находит в нём что-то своё, чуть ли не каждый уважающий себя режиссёр считает своим долгом упомянуть его в своём творчестве, хотя бы косвенно.

Чудесная музыка, безупречная игра Одри, непонятный шарм присутствия «Tiffany» как символа безупречности — вот пожалуй и все козырные карты фильма.

Но почему мы его любим? Капоте, кстати не любит этот фильм, его Холли — главная героиня — простовата, непоследовательна, порой просто глупа. Но режиссёр и Одри усилили в фильме её способность сочувствовать, а также необъёмную наивность, которая подкупает нас и мы любим трогательного «ребенка» внутри неё.

Давайте не будем буками, а будем наслаждаться «Завтраком у Тиффани».

10 из 10

Наконец, прочитала книгу Трумэна Капоте «Завтрак у Тиффани». Прочитала залпом, поскольку оторваться было невозможно. Так как фильм уже смотрела не один раз, образ Холли Голайтли в исполнении обворожительной Одри Хепберн преследовал постоянно.

Абстрагироваться и представить заново героиню мне не удалось. Поэтому, хотя многие пишут, что книжная Холли — редкая стерва и распутная девица, мне она представлялась более мягкой и привлекательной. Книга вообще влюбляет в героиню, несмотря на ее отрицательные качества. И, вроде бы, кажется она не такой гулящей и крепкой на слово, но временами появляются какие-то отрывки из ее жизни, которые заставляют сожалеть, что эта Холли — не экранная Холли.

И все же, к вечному противостоянию фильма и книги. Я считаю, что это два абсолютно самодостаточных и гениальных произведения, и не стоит сравнивать, что в фильме изменили. Это как вариации на тему: а что могло бы быть? В книге идет развитие сюжета по одной параллели, в фильме — по другой. Как в книге Р. Бредберри «И грянул гром». Там, в прошлом, герой сошел с тропы и случайно наступил на какое-то растение. Все… порядок времени изменился, цепь событий стала сплетаться по-новому, впереди — бесчисленное множество вариаций развития будущего. Так же и с «Завтраком у Тиффани»: какие-то черты характера, какие-то события прошлого, порой — настоящего, которые есть в книге и отсутствуют в фильме, или наоборот, выстраивают сюжеты по-разному, меняют героев.

Повторюсь, что и фильм и книга великолепны именно благодаря разностороннему представлению героев и сюжетных линий. Если в книге Холли — особа, уверенная, что «никогда ни к чему не привыкает, поскольку кто привыкает, тому спокойно можно умирать», и в итоге «стерва», по определению героя. То в фильме она «боязливый лесной зверек», который не признает клеток и потому их не любит (жаль, в фильм сцена с клеткой не попала), «а диких зверей любить нельзя: чем больше их любишь, тем они сильней становятся. А когда наберутся сил — убегают в лес. Или взлетают на дерево. Потом в небо. Если позволишь себе полюбить дикую тварь, кончится тем, что только и будешь глядеть в небо. И поверь мне, лучше глядеть в небо, чем жить там. До чего же пустое место, и такое пасмурное. Просто край, где гремит гром и все на свете пропадает».

Соответственно сюжетным линиям такие две абсолютно разные, но одинаково эмоциональные концовки, каждая из которых имеет право на существование. В фильме есть такой персонаж Пол Варжак, которому все-таки удается остановить Холли. Может, словами: «Ты боишься поднять голову и сказать: «жизнь есть жизнь»… Люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми… От самой себя тебе не убежать», может, признанием в любви, может, кольцом, обручальным, пусть из пачки с крекерами, а вовсе не от Tiffany. А, скорее всего, вместе взятым.

В книге же Холли вернулась за брошенным котом и, не отыскав его, произнесла: «О, Господи! Какие же мы чужие? Он был мой». На что герой ответил: «Я вернусь и найду его. И позабочусь о нем. Обещаю». Она улыбнулась, невесело, одними губами. «А как же я? Мне страшно, милый. Да, теперь страшно. Потому что это может продолжаться без конца. Так и не узнаешь, что твое, пока не потеряешь…» Но ответа не последовало. Никаких попыток ее удержать. «Извините, водитель. Поехали». Только кот, видимо, остался счастлив. Кот «сидел среди чистых кружевных занавесок, между цветочных горшков, в окне уютной комнаты, и я спросил себя, какое ему дали имя, — я был уверен, что имя теперь у него есть, что он нашел, наконец, свое место. И будь то африканская хижина или что-нибудь другое, — надеюсь, что и Холли нашла свое». Потрясающий финал, финал другого фильма, а точнее, книги. И именно в этой ситуации другого финала и не могло бы быть.

И все же фильм для меня значит больше, чем книга. Книгу прочитала только потому, чтобы понять, на какой основе построен фильм, в чем их такая обсуждаемая разница. Да, книга понравилась, очень. Но немалую долю в это впечатление вложил фильм, потому что каждое событие книги сопровождалось визуальными воспоминаниями сюжетов картины.

Объясню, почему фильм люблю больше. Во-первых, при чтении книги нет необыкновенного музыкального сопровождения — божественной Moon River. Во-вторых, образ Холли в исполнении Одри — это светлый образ, образ наивного и запутавшегося ребенка, ищущего путем ошибок свое место в жизни. И правильно, что в фильм не включили эпизоды-«черные пятна»: «Я на днях прикинула, у меня их было всего…» (кому интересно, прочитает); «Я еще не ложилась. Вернее, не спала», — она покраснела и отвернулась. «Понимаешь, пришлось», — впервые на моей памяти ей пришлось оправдаться; еще недосказанная история о том, что «случилось до тринадцати лет…» В общем, в фильме только намеками говорится, что Холли берет деньги у состоятельных джентльменов на дамскую комнату, а потом сбегает через форточку. Такая вот игра в «кошки-мышки».

Кроме того, третье, кажется, в книге нет таких милых и смешных придумок из фильма, как телефон в чемодане, молоко в бокале для шампанского, туфли в цветочной корзине, духи и помада в почтовом ящике, падение Мэг на вечеринке и еще куча забавных мелочей. А как потрясающе смотрится начало фильма — ранее утро, Нью-Йорк, витрина шикарного магазина, прекрасная девушка, будто бы сошедшая со страниц модного журнала, и кофе с пирожком в простом бумажном пакете. Идиллия во всем образе, и лишь этот маленький неуместный пакет говорит, что не такая-то уж и простая эта девушка. Наверное, самый лучший из всех эпизодов, который Трумэн Капоте забыл описать в своей книге.

Еще перенесли знакомство героев в квартиру Холли, забаву с ушными затычками, остановку такси по свистку, и ссора выглядит как будто «сказав по пьяни», а в книге очень жестко, почти до рукоприкладства. А реплики фильма (в книге их не найти) навсегда останутся в памяти: про крыс, которые «на душе скребут», что «эта девушка никому не может помочь, даже себе самой», о том, что «люди не должны принадлежать друг другу», или все же «люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми»…

Ну и четвертое, но не последнее, а скорее — главное, это прекрасная Одри, уже не юная и своенравная принцесса, а элегантная, утонченная и раскрывшаяся «как неописуемой красоты и редкости цветок» молодая женщина. Да, образ Холли Голайтли Трумэна Капоте привлекает, но образ Холли Голайтли Одри Хепберн влюбляет и завораживает на всю жизнь.

только 10 из 10

Ура, посмотрела наконец-таки «Завтрак у Тиффани» вчера еще раз, и теперь обуревают новые впечатления. В общем-то, они отражены в моем предыдущем отзыве, и это странно, поскольку фильм смотрела очень давно, а чувства такие точные, будто только после просмотра.

Ну, держитесь все, кто что-то имеет против фильма! Не понимаю, как он может оставить кого-то равнодушным или не зацепить до глубины души. Фильм просто великолепен, и великолепно в нем все. Сценарий, образы, ситуации, поступки, мысли — Капоте все же гений. Рассказанная им история (в фильме) — комедия, с одной стороны, и безнадежная драма, в корне.

Музыка просто божественна, слушаю эту песню теперь постоянно. Мне очень нравится голос Одри Хепберн, как она поет, очень чувственно и грамотно, кстати. Мне очень понравилось ее исполнение в «Забавной мордашке». Ну а Moon River просто слов описать не хватит, слушаю каждый раз и забываю дышать.

Ну а Одри настолько прекрасна в этом фильме, что просто глаз от нее не оторвать. И безумно красива, и безумно талантлива. Ну какая там Монро? Да не смешите. Только Одри, и больше никто и никогда не смог бы так сыграть. Она вообще всю роль может сыграть одними глазами, такими бездонными и живыми. По ее взгляду можно прочитать все, что она не в силах произнести. А этот лукавый блеск во взгляде и застенчивая улыбка — они обезоружат любого. Одри создала Холли в фильме и тот мир, в котором она живет, — странный (почему за ней бегают мужчины, когда она от них скрывается?), запутанный (куда делся телефон? ах да, он должен быть в чемодане, а туфли — в корзине с цветами) и безумно веселый (молоко надо пить из бокала, а в гости ходить через форточку).

Холли настолько была уверена, что защитила себя своей беспечностью и окружила ореолом безразличия ко всем, что когда единственная нить, за которую она держалась в душе, оборвалась — ее брат Фред погиб, которого она безумно любила, она поняла: вот это — «жить по-настоящему», принадлежать друг другу, и ей было очень больно…

Поэтому она бежала, бежала от зарождающихся привязанностей, бежала от себя. В тот уютный мир, где хорошо и спокойно.

Пару слов еще хочется сказать о коте по имени кот и япошке — мистере Юниоши. Два самодостаточных и очень милых персонажа, при появлении в кадре которых становится весело и приятно.

А еще не думаю, что стоит нападать на Пеппарда: по его глазам видно, что он восхищается игрой Одри. А он ее очередная декорация. Сначала он с умилением наблюдает за этой чудаковатой и непонятной ему девушкой, потом искренне переживает ее беду, пытается приблизиться к ней, получает отворот-поворот, опять переживает, опять неудача, а затем коронное: «Знаешь, что с тобой не так, мисс Неизвестно кто? Ты трусиха и больше ничего. Ты боишься поднять голову и сказать: Жизнь есть жизнь». Люди влюбляются, люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми… От самой себя тебе не убежать». Он свое дело сделал — остановил ее в вечном беге по кругу. Сцена в машине и затем под дождем — финал потрясающий, продирает до глубины души.

Теперь труднее всего будет — избежать соблазна смотреть этот фильм каждый день. Это поистине золото мирового кинематографа, а его самый дорогой бриллиант — Одри Хепберн!!

10 из 10

Образ, созданный Юбером де Живанши для Одри Хепберн в этом фильме, — самый гениальный, самый прекрасный, самый утонченный. Образ Одри, созданный Блэйком Эдвардсом в соавторстве с Труменом Капоте, — самый неотразимый и самый одинокий. Образ Холли Голайтли, созданный Одри, — один из самых величайших образов в истории кинематографа.

Наверное, не смогу написать сейчас полноценный отзыв на этот замечательный фильм, поскольку все комментарии в форуме сводятся к сравнению книги и экранизации. Поняла, что надо восполнить пробел и все-таки прочитать ее. Насчет книги много слышала и читала отдельные отрывки. Говорят, в частности, что образ Холли сильно изменен, и лучше бы смотрелась Мерилин Монро в этом качестве. Пока что могу сделать только один вывод (искренне желая никого не обидеть): Монро, возможно, и была бы лучше в роли Холли, созданной Капоте на своих страницах, — более раскованной, безразличной и более соответствующей call-girl. Но Одри привнесла в образ Холли своей непосредственности, обворожительной наивности и ощущение хрупкой защищенности. Ее образ ветреной и ненадежной особы — это защита, защита от всего мира. Она ведь совсем одна… А как же все эти люди вокруг, не покидающие ее дом ни днем, ни ночью? Это всего лишь декорации созданного ею беспечного существования. Она боится привязанностей, настоящих чувств, тогда ведь придется жить по-настоящему, а она всего лишь испуганная девочка, которая боится одиночества. Но об этом никто не должен догадаться…

Даже коту она не хочет дать имени, так легче, так он просто кот — один из многих. Назови она его как-нибудь, и уже не то: «Мы в ответе за тех, кого приручили». Так что ничего страшного, если кот окажется в холодильнике.

А еще она безгранично одинока, а Нью-Йорк со своими небоскребами призван напоминать это каждое утро. Он со своей высоты не видит этих копошащихся внизу людей, но давит и давит на них, заставляя жить сегодняшним днем. Так делает и Холли Голайтли, уверенная, что стоит ей найти богатого мужа, и о завтра не придется тревожиться никогда.

Но появляется человек, перед которым ей хочется снять свою маску, и она это делает. А потом пугается… И она вновь под защитой цинизма. Но она уже не может так же беззаботно распоряжаться своей жизнью, она познала великое из чувств. От злости на себя и безысходности она даже выбрасывает кота из машины. Но она не в силах повернуть время вспять…

Одри, великая Одри… Ну разве можно спорить, что кто-то мог бы сыграть Холи лучше? Достаточно просто включить фильм и наслаждаться ею. Да, возможно, книга была написана не для Одри, но фильм живет благодаря ей. Даже Капоте, поначалу невзлюбивший Одри, писал ее роль более мягкой и хрупкой, как сама Одри. И не надо говорить, что испортили его произведение, он сам принимал участие в этом! Впоследствии он был уверен, что Одри идеально исполнила роль, хотя он вначале противился ее кандидатуре.

Ну все, сил больше нету. Так хочется посмотреть фильм еще раз, уже не первую неделю мечтаю об этом. И все же это непозволительная роскошь в наше время найти целых два часа, чтобы посмотреть любимый фильм. А кто-то может себе позволить не торопясь позавтракать в центре Нью-Йорка у магазина Тиффани… Ах…

Одри Хепберн… Олицетворение потрясающего обаяния и удивительной красоты, которые в совокупности с талантом актрисы дают в результате безумно вкусный и сочный коктейль, который хочется пить, не переставая. В её героиню Холли невозможно не влюбиться. Именно Одри сделала из Холли недоступную девушку-загадку, девушку-мечту, которая пленяет, но вскоре покидает очарованного.

Трумен Капоте, которому я бесконечно благодарна (ведь без него и не было бы никогда столь очаровательного фильма), представлял свою главную героиню совсем не такой, как Одри. Когда ему представили Хепберн, он чуть было не отверг её кандидатуру. Но Одри так желала получить эту роль, что он решил дать ей шанс. Вскоре, увидев её на съёмочной площадке, поражаясь прекрасному преображению своей и без того интересной героини в потрясающе стильную и элегантную девушку, он не смог представить никого другого в этой роли и не смог не полюбить чудесную актрису Одри Хепберн.

Стоит ли говорить, что картина имела грандиозный успех? Стоит ли говорить, что этот фильм никогда не наскучит, не выйдет из моды, не перестанет дарить яркие положительные эмоции?

Остроумные, смешные, в чём-то наивные выражения героев этой картины остаются в сознании и часто выплывают наружу, вызывая непроизвольную улыбку.

Прелестный, удивительно милый фильм, который по праву занимает почётное место среди классики кинематографа.

10 из 10