Рецензии

-Ты тоже это ненавидишь?
-Что?
-Неловкое молчание. Почему людям обязательно говорить о чем-то, чтобы почувствовать себя в своей тарелке?
-Не знаю. Хороший вопрос.
-Только когда находишь своего человека, можно молчать вдвоем часами и получать от этого удовольствие.
-Это не про нас. Мы только познакомились.

Эти слова принадлежат героям другого фильма, но подходят как раз для «Бойцовой рыб-ки». Молчаливость и загадочность главного персонажа придаёт фильму немалую интригу, и после просмотра возникают дополнительные вопросы, ответы на которые возможно захочешь найти в книге.

Ну и конечно всем почитателям таланта Микки (а я как раз один из таких) фильм обязателен к просмотру. По моему мнению, это одна из лучших работ Рурка, и как раз она и задала траекторию его карьеры.

Общая атмосфера загадочности фильма позволила мне причислить его к разряду «необычных» (не люблю использовать этот термин), т. к. после просмотра я всегда спрашиваю себя, о чём фильм, а после «Бойцовой рыбки» ответа не нашлось.

Одним словом история двух братьев из небольшого городка, на первый взгляд ничем не примечательна, но на деле всё дальнейшее раскрытие сюжета (вернее его «приоткрытие») затягивает и оставляет под непонятным чарующим впечатлением.

Друзья, это шедевр! Коппола — гений, а фильм — шедевр. Впрочем, все это вы знали и без меня, но я все же постараюсь добавить свои пять копеек в общую копилку восторгов относительно культовой ленты 80-х.

- Он такой старый на вид. Я и забыл, что ему 21.
- А это, что, не старый?
- Нет, он совсем старый, потянет лет на 25.

Первое что бросается в глаза — картинка. Я редко замечаю в кино операторскую работу (не потому, что она слаба, а потому что по этой части слаб я) но тут настолько мощная работа, что пройти мимо этого нельзя. И ведь всего два цвета — черный и белый, с еле уловимыми оттенками «яркого» цвета на бойцовых рыбках. Зрелище такое необычное и восхитительное, что глаз, подсев на этот визуальный наркотик, никак не желает отрываться.

Странная штука время. Очень, скажу я вам, не простая. Пока ты молод, у тебя впереди его столько, что девать некуда. А потом, пару лет туда, пару лет сюда. Вроде пустяк, а чем старше становишься, тем больше на часы смотришь. Это сколько же осталось? Ну и прикидываешь, лет 35.

Актерская игра. Господа, ответственно заявляю вам, что Микки Рурк — самый недооцененный актер нашего времени. До чего же он тут хорош! Как он идет — не идет, а пишет, как он говорит — не говорит, а проговаривает, как он заигрывает с камерой, как живет в кадре — каждую секунду, каждое полусловие. Это его лучшая роль, на мой вкус. И почему-то именно после этого фильма Рурк у меня прочно увязался с Патриком Суэйзи — оба не то чтобы профессиональные актеры, но как гармоничны они в любой, даже самой захудалой, картине.

А улыбка Рурка, местами переходящая в фирменную ухмылочку?! В такого парня невозможно не влюбиться. Теперь я понимаю, что имеют в виду, говоря о секс-символах. Это, прежде всего, — харизма, внутренний стержень, шарм, а не слащавая внешность и тело античного бога…

- Мне кажется, что я когда-то видел цвета. Это было давно.
- Да?
- Я перестал быть ребенком в 5 лет.
- Да? Интересно, когда я перестану быть ребенком?
- Никогда.

Мэтт Диллон сыграл свою привычную роль 80-х — отчаянного плохиша, немного бандита, немного романтика, «много» циника и «много» подростка.

Обворожительная Дайан Лэйн, мудрый Деннис Хоппер и «крутая банда» в составе Никласа Кейджа, Винсента Спано и Криса Пенна — все они справились на ура, все вместе и каждый по отдельности они находятся на своем месте и выполняют порой функцию сложного механизма электромонтера — подсвечивают и оттеняют, где это требуется, образы главных героев.

- Просто он персонаж другой пьесы. Он родился не в то время, не на той стороне реки. Он мог бы добиться всего, что не пожелал бы, но он не знает чего желать. Кругом вакуум… у него другое ощущение пустоты.

Образ Мотоциклиста. Настоящий принц в изгнании. Когда-то он был очень крутым, он был королем, но потом он уехал в Калифорнию и вернулся совсем другим человеком — тихим, замкнутым, загадочным, непредсказуемым (на грани сумасшествия) и волевым. Кажется, в этом городе только он, да горький пропойца отец понимают, что ТАК жить нельзя. Отец в силу верности бутылке не в силах ничего изменить, а Мотоциклист не может ничего изменить, потому что он знает, что ТАК жить нельзя, но не знает, КАК жить надо и главное — КАК ЕМУ ХОЧЕТСЯ жить. Он не знает этого…

Текст. С. Э. Хинтон удивительно глубокое, надо полагать, создала произведение, раз по нему было снято такое кино. Философия в фильме удивительно богатая, но ничуть не мудреная. Хочется цитировать едва ли не каждую фразу…

Кто-то должен выпустить рыбок в реку

10 из 10

С огромным запасом.

- Если решил вести за собой людей, то нужно знать, куда.

Фильм хочется потаскать на цитаты и картинки. Коппола, чего уж тут.

а дальше — один с полошной спойлер.

» -.. . Он не сумасшедший… Он мог бы добиться всего, что ни пожелал бы. Но он не знает, чего пожелать. Кругом вакуум.
— Ясно.
— А он меня уже не понимает. У него другое ощущение пустоты.»

Альтернативное ощущение ненаполненого существования. Про людей, чья жизненная пустота отличается от моей. Моя пустота сегодня — это манга, музыка и чай. Все дела которые могу сделать, которые могут иметь какоето значение, а вдруг даже и большое — все это я оставляю и бутылками глушу мангу музыку и чай. из горла. в любое время дня и ночи. И порой, застряв в одиночестве, как те бойцовскоие рыбки бросаюсь на свое отражение, пока не разобью голову в кровь, пока душа из тела не вылетит, пока не перестану себя осознавать — гоняюсь за другим собой, чтобы победить, чтобы стать таким как он, когда вырасту. непременно стать таким как он.

» — Не дай бог.»

Многие зажаты стеклами чужой пьесы, где не прописана роль для нас, оказавшись не в своем месте не в свое время мы можем лишь бросаться на тех кто подвернется, да на себя — нам нет пути по которому стоит вести за собой кого-то, разве только спрыгнуть в реку. где много места и свободы для всех, где сотрутся все мыслимые границы вместе с жизнью. Но нет, посмотри на них — это их история, в которой умер их король… и, как закономерно, скоро его место займет другой. король умер, да здравствует король. свято место пусто не бывает. Только одного человека он повел прочь из этого спектакля, чтобы тот прорвался через калифорнию к океану. туда, где даже лучше, чем здесь.

Фильм Копполы, приобретший статус культового, драматичен, включает элементы сюра. Черно-белый — именно так видит мир герой фильма Мотоциклист, признанный королем улиц, авторитет среди молодежи, бывший глава банды. Разборки и драки со временем становятся ему неинтересны, он предпочитает мирное урегулирование конфликтов, а далее в общество приходит массовое увлечение наркотиками, и мотоциклист уезжает в Калифорнию. Его брат, Расти Джеймс, мечтает пойти по его пути, стать главарем банды, это максималист, убежденный в своей правоте. Но он не осознает тупиковость своего выбора, понять это ему помогает вернувшийся из поездки брат.

Необычное восприятие мира Мотоциклистом рассматривается персонажами по-разному. Он нестандартно мыслит или он просто сумасшедший. Мир для него как черно-белый телевизор с приглушенным звуком, при этом он обладает свободой мысли и широким мироощущением, создавая ореол загадочности и таинственности вокруг себя. Свой взгляд на окружающее он раскрывает брату, говоря о бойцовых сиамских рыбках. Они разделены в аквариуме перегородками, для избежания «драки». Мотоциклист хочет, чтобы и Расти Джеймс выбрался из этого замкнутого «аквариума» агрессии, наркоты и пустоты, просит его сесть на мотоцикл и ехать в Калифорнию, где живет их мать. В то время как сам забирает из зоомагазина аквариум, чтобы выпустить рыбок в реку, где на свободе они не будут драться, а уплывут в разные стороны. Но он не успевает этого сделать, так как его убивает полицейский, считающий героя «опасным психом». Рыбок выпускает на волю его брат, после чего убегает. Убийство короля улиц вызывает волну скорби среди молодежи, сходящихся к этому месту, его смерть символизирует освобождение, как конец некой трансформации. И в конце по стене, на которой написано «Мотоциклист — король» проносится тень на байке — то ли это Расти Джеймс, последовавший совету брата, то ли сам Мотоциклист.

Фильм основан на метафоре: бойцовские рыбки в аквариуме являются символом людей живущих в обществе, где они не свободны и должны бороться с собой до самой смерти (как рыбки со своими отражениями), чтобы соответствовать общему представлению большинства о морали и правильном мировоззрении. Также в наших аквариумах есть непреодолимые преграды между особями, что делает их столь одинокими (к этому можно присовокупить потребность в толпе Расти, который таким способом пытался избежать одиночества).

Мотоциклист свободен в своем мышлении и поступках, даже его физические пороки, кажущиеся другим недостатком, на самом деле помогли ему отрешиться от шума толпы и увидеть истинную сущность людей, которые, как и рыбки кажутся на первый взгляд пестрыми и разными, но в сущности своей одинаковы и живут в «вакууме». Освободился ли он в финале фильма или нет, наверное, стоит решить каждому зрителю для себя. Было ли это бегство от абсурда или освобождение…?

8 из 10

Люблю артхаусы. Смотря их, фокусируешься на мыслях и ощущениях отдельных персонажей и логике их поступков, а не на движении по сюжетным поворотам.

Данная картина Френсиса Форда Копполы является артхаусом чистейшей воды. Смело можно сказать, что фильм этот не подходит для широкой аудитории. Однако меня он привлёк своей загадочностью. Да, конечно, кинолента смотрится довольно легко и интересно. Но всё-же я нашёл изюминку фильма именно в его многогранности, неординарном позиционировании авторской мысли.

Рассмотрим же многогранность сего творения.

Первой гранью можно посчитать драму человека, который является «персонажем из другой пьесы».

Тогда в основе ляжет история Мотоциклиста, старшего брата Расти. У этого персонажа «детство закончилось в пять лет» и «слава короля улиц ему наскучила тоже довольно быстро». Он гениален до сумасшествия и видит мир совсем по-иному (в прямом и переносном смысле). Все его реплики очень умны, но чаще всего совершенно не состыкуются с обыденной точкой зрения. Чего только стоят высказывания Мотоциклиста об Калифорнии, младшем брате, лидерстве в бандах…

«Король улиц» наделён умом и мог стать кем угодно, но не стал. Он сам не знал, чего он хочет, жизнь для него — лишь «чёрно-белый телевизор с приглушённым звуком». Однако, следуя своей идеологии, он смог справится с проблемой уличных банд глобально (освободив бойцовых рыбок) и локально (вырвав младшего брата из бестолковой суеты уличной жизни и, «посадив его на свой мотоцикл и отправив к океану»).

Вторая грань — Проблема «изнанки жизни и самовыражения личности».

В фильме великолепна показана проблема образа жизни уличной молодежи минувших 60-х. К примеру, главный герой (брат Мотоциклиста) Расти считает что быть в банде — это модно. Он искренне не понимает, как можно интересоваться литературой, животными, как можно пребывать наедине с собой. Однако появление Мотоциклиста очень сильно сказалось на мировоззрении Расти и, на мой взгляд, повлияло положительно.

Третья трактовка фильма — это набор сцен и поступков, сподвигающий на философские размышления о жизни. Тут и вправду достаточно почвы для размышлений на философские вопросы, такие как «Является ли отсутствие суеты истиной?», «В чём различие между пустотой и свободой?», «Что предопределяет поступки человека?» и многие другие.

Четвёртая трактовка на мой взгляд — это символизм бойцовых рыбок. Они борются друг с другом, и даже с собственными отражениями в зеркале без явной причины. Скорее всего это происходит из-за отсутствия другого занятия, а может быть даже по своей природе. Лишь бы только было замкнутое пространство (аквариум). Но если выпустить таких рыбок в реку — они тут же перестанут драться и пойдёт речь уже об естественном пребывании в среде, без междоусобицы и суеты. Таким же образом позиционируется и уличная молодёжь, которую автор фильма сравнивает с рыбками.

Как говорил Мотоциклист своему брату в сцене под мостом: «Гляди веселей, может быть банды опять войдут в моду. Люди то и дело чем то увлекаются, так что банды ты ещё увидишь. Если доживёшь.»

И последняя трактовка этого фильма — это ваша трактовка.Я больше, чем уверен, что каждый мыслящий человек найдёт в этой неординарной ленте что-то своё.

Игра актёров также заслуживает восхищения. Микки Рурк, Мэтт Диллон и Деннис Хоппер великолепно вжились в свои роли, всё исполнили качественно. Всё как и должно быть, перед вами — живые люди, проживающие свои судьбы по ту сторону экрана.

Что же, подводя итоги, скажу, что не зря эта картина признана культовой.

Этот фильм легко смотрится. Этот фильм заставляет мыслить философски. Такие фильмы я называю шедеврами.

Интересный философский фильм. Одновременно утонченный и лиричный, местами наивный. Интересен фильм как внутренней наполненностью, так и визуальным рядом. Сам сюжет незамысловат, да и не так важен для понимания глубинных проблем бытия, которые затрагиваются режиссером.

Этот фильм снят в виде притчи, наполненной философским смыслом. Основная идея и первая сюжетная линия сводится, как это представляется, к поиску собственного «я».

Можно даже сказать, «камо грядеши», в некотором смысле. Ведь по сути этот фильм о человеке, его взрослении, об ошибках и жизненных трудностях, пройдя которые можно понять кто ты «трус иль избранник судьбы», как пел Владимир Семенович. Этим, собственно, и занимается один из главных героев сего пиршества духа, Расти Джеймс. Яркий представитель обычной незолотой молодежи, путающийся в собственных ошибках и судорожно пытающийся найти себя. Главным ориентиром в поведении для него служит его брат, Мотоциклист, роль которого досталась Микки Рурку.

Мотоциклист это некий собирательный образ духа времени, молодежного духа, бунтаря по натуре, но уже усвоившего первые нелегкие уроки жизни. Он много философствует, иногда подтрунивает над младшим братишкой. Однако Расти Джеймс до конца его не понимает. Да и как. Мотоциклист ведь видит мир черно-белым. Конечно, здесь мы говорим об умелой находке Копполы. Игра с цветами позволяет, с одной стороны, разглядеть мир самого Расти Джеймса, наполненный юношеским максимализмом, для которого как раз и присуще такое дуалистичное восприятие, с другой, — мы можем увидеть противостояние светлой и темной стороны этого мира.

Это вторая, тесно переплетающаяся с первой, сюжетная линия. Здесь присутствует своя диалектика. Свой тезис и антитезис. Естественно, позитивную сторону олицетворяет образ Мотоциклиста, темную,- полицейский. Метафора раскрывается через образы свободного духа и угнетающего его и погрязшего в косности порядка, который не просто так облачен в одежды блюстителя закона. Если первый живет, то второй является лишь замкнутой формой, раз навсегда вылепленной, обожжённой и неизменчивой. Здесь показателен разговор Расти Джеймса с полицейским, когда он спрашивает, почему тот не любит Мотоциклиста. Полицейский отвечает : » Потому что вы все его считаете тем, кем он не является». То есть героем, неким абсолютом в канве фильма, к которому следует стремиться.

Безусловно, такие сильные личности и бунтари опасны для навеки закостеневших форм. Но самое занимательное еще и в том, что Мотоциклист не стремится осознанно к противостоянию с темной стороной. Он лишь метафорически обозначает эту борьбу. Он понял, почему бойцовая рыбка хочет убить себе подобную. Ведь это так похоже на людей, живущих с Мотоциклистом под одним солнцем. И в этом смысле попытка их освобождения есть ни что иное, как намек на необходимость освобождения человека от оков косности и консерватизма, от взросления и последовательной мутации в насекомое. Фактически актом этой зримой диалектической борьбы становится освобождение (=обретение своего «я») Расти Джеймса после убийства Мотоциклиста. Это подтверждение идеи духовности и бессмертности, все равно придут другие, которые также поймут и осознают. Так обретает себя Расти Джеймс. Причем в отличии от брата, олицетворяющего некую завершенность духа, (т. е. человека, нашедшего себя) Расти Джеймс являет нам его рождение. И что характерно, этот круговорот никогда не должен измениться, и нам выбирать сторону, на которой нам предстоит сражаться за будущее.

З. ы. Отдельно хочется отметить режиссерскую работу и игру с образом времени. Особенно, как это представляется Расти Джеймсу, и как это показано на фоне урбанистических пейзажей. Небо, плывущие облака, бегущие стрелки и монолог про два-три года на то, на сё. На что мы тратим свою жизнь, вот также о чем стоит задуматься.

8 из 10

Эти рыбки в аквариуме,- те же, про кого и фильм. Живут вместе, но готовы убивать друг друга… Потому что находятся в замкнутом пространстве, обществе, которое им навязали. Если сказать больше, — которое навязали они себе сами. Они рождались с мыслью и идеей жить бандами, они старались повторить жизнь любимых и, казалось бы, признанных кумиров, вместо того чтобы быть собой и прожить СВОЮ жизнь. Легкий путь к славе и состоятельности,- повторить известного лидера и стать ему заменой. Но копия, она обычно — хуже оригинала. Поэтому герои фильма, подражающие старшему поколению, изначально обречены… А это очень удобно для общества с его лживыми правилами, — серой безликой массой, где нет индивидуальностей и ярких красок, управлять много проще.

Но обрести свободу можно, и есть те, кто хочет уйти. Но не так просто уйти от того, чем ты жил, и общество не потерпит всяческих волнений против себя.

Своим примером, тем не менее, он показал, что если захотеть, если закрыть глаза на общество, его лживые правила, по которым оно учит нас жить, а вместо этого довериться себе и поверить в самого себя, то можно достичь цели… Он вернулся, чтобы указать путь к ней, повести за собой своих подражателей. Он знал, что за ним пойдут хоть к самому океану. Это был триумф в просвещении его и, возможно, всего человечества. Байкер освободился, как и те рыбки, выпущенные в океан…

И я вот так подумал… цветные рыбки… серый фон… это все конечно хорошо, но мне кажется, основной смысл не в этой игре красок, а в том, что нам режиссер показывает между событиями основными… эти вечные пожарные лестницы домов, ведущие куда-то туда, в пустое небо, эти облака, беззаботно плывущие в неизвестном направлении… одинокие обрывки газет на безлюдных шоссейных улицах, пьяные мексиканцы с проститутками и бильярдом, шумные танцы, -все то, что присуще красивой, молниеносной, но вместе с тем бесполезной, короткой жизни.

И тут вступает Байкер, да… Прогулкой по ночному безлюдному городу он как бы призывает человечество «Оглянитесь вокруг… посмотрите на то, что вы никогда не видели! Эти витрины в мрачном, одиноком свете фонаря, ночь, опускающаяся на город где-то там на окраине, эти звуки ночного города, — вряд ли вы когда-то обращали на это внимание раньше… Это тоже может приносить радость…» И мысли, пищу для размышлений, которой ой как не хватает нам, бесбашенным героям фильма…

А героем фильма почувствуешь себя обязательно… Когда озорным гулякой Расти Джеймсом, а когда и Байкером, повзрослевшим и много переосмыслившим. Или их отцом, то ли бродягой-алкоголиком, то ли посланником Бога.

О чем это кино — вопрос довольно сложный. В любом случае, создатели хотели максимально наполнить эту картину философской составляющей. Получилось ли у них? Не менее сложный вопрос. Желание показать на примере молодежи понятие свободы — вот, наверное, суть этого фильма. Однако, я могу ошибаться, и каждый откроет этот фильм по своему.

Сюжет не сильно замысловат. Два брата, старший из которых возвращается в родной город, являются оторвами, и постоянно досаждают полицейским. Дело в том, что старший был когда-то звездой, главарем банды в этом городе. И несмотря на криминальность, люди все равно считают его героем. А младший очень хочет быть таким же. Правда, это у него не особенно получается.

Вообще фильм не принес мне особенного удовольствия. Исключением можно назвать лишь участие совсем еще молодого Кейджа и главная роль, которую исполнил Рурк. Рурк как всегда крут. Особенно на мотоцикле. Все-таки он идеально подходит под образ молодого оторвы и хулигана. Но, в целом, мне кино не понравилось.

Оценка: 5 из 10

Творение Френсиса Форда Копполы для тех кто ощущает себя «не всеми», для тех кто способен видеть «сквозь кадр». Эта картина(а это именно картина) так как здесь режиссер здесь выступает не совсем режиссером, а художником показывает нам эволюцию самосознания отдельного человека через его девиантность…

Все в жизни Мотоциклиста (Микки Рурк) было замечательно: он был президентом- главарем всех банд и эта история могла для него кончиться вполне обычным образом, но в момент своего триумфа он внезапно и загадочно исчезает со сцены. И тогда его брат Расти Джеймс (Мэтт Диллон) собирается сколотить свою банду и стать ее главарем. И вот, во время разборки, банды Расти Джеймса с другой группировкой Мотоциклист возвращается сильно изменившийся…

Огромным плюсом картины является особая метафоричностью повествования и аллюзивностью персонажей

Коп (Уильям Смит)- антагонист, представляет из себя саму систему которая никак не может принять самоосознание и ментальную свободу Мотоциклиста: «Я думал он уехал навсегда… Не приезжал бы -всем было бы лучше… Зачем он вернулся?»

Отец главного героя (Деннис Хоппер)- Бывший юрист понявший суть системы, но не способный на бунт живущий на пособие и спившийся от отчаяния. Его слова относительно мотоциклиста являются словами и относительно его самого: «Он мог бы добиться всего, но он не знает чего желать-кругом вакуум»

Персонаж Расти Джеймса олицетворяет собой рядового человека который хочет вырваться из общей массы, но у него это не очень то выходит потому что Расти Джеймс видит мир не под таким ракурсом, он видит его цветным, живым… Его диалог с отцом:

Расти Джеймс: А я думаю чо когда стану старше, то буду таким как он

Отец: Не приведи господь

Ну вот я и добрался до протагониста пьесы- Мотоциклиста. Сей персонаж есть острая аллюзия на Гамлета, о чем свидетельствует наличие четких параллелей: его апатичность- отсюда видение(а картина повествуется «из глаз» мотоциклиста) мира в нуаре, «оглушенность», отсутствующий вид, сумасшествие… Так же об этом свидетельствуют высказывания некоторых персонажей, например,- парня в баре: «Посмотри на него- он как принц в изгнании», или отца- «Он родился не в то время, не на той стороне реки… Есть такие люди-они видят мир не так как большинство»

Второстепенный персонаж Смоки (Николас Кейдж) предстает антагонистом как Расти Джеймса, так и в некотором плане Мотоциклиста. Его беспринципность и подлость олицетворяют собой то что убивает свободу и представляет прагматизм в чистом виде, и тех людей по вине которых погиб «тот мир», в котором Мотоциклист жил до своего отъезда…

Так же в фильме рассматривается проблема наркотиков, к которым резко негативно относятся как Мотоциклист, так и Расти Джеймс, но в то же время оказывается что из-за отъезда Мотоциклиста его бывшая девушка подсела на героин…

Картина снята в стиле нео-нуар, что добавляет дополнительный эффект при появлении цветных бойцовских рыбок, которые живы потому что продолжают борьбу в отличие от «мертвого» черно-белого Мотоциклиста. Но иногда требуется умереть чтобы понять…

В итоге из простой формулы: гениальная режиссура+гениальная актерская игра+нео-нуар+психоделический саундтрек от бывшего барабанщика The Police Стюарта Коупленда получился невероятный коктейль- попробуйте, но будьте осторожны он может обжечь…

Don`t box me in… Don`t box me in… Let go!

Гамлет нашего времени, издание исправленное и дополненное…

10 из 10