Рецензии

Прежде всего этот фильм об одиночестве, попытке найти кого-то близкого. Главный герой, Брэндон, будучи слабым человеком, не может совладать с собой — он болен, он ищет утешение в сексе. Утешение от чего, спросите вы? Конечно же от одиночества. Он ненавидит брак, не предстваляет себя в длительной связи с кем-то. Брэндон настолько привык вести подобный образ жизни и мыслить только в этом направлении, что, даже решившись попробовать вступить в отношения, он уже не может это сделать, ибо не имеет понятия о правильности его поступков. В какой то мере сестра Брэндона, Сисси, открывает ему глаза на то, как он живет, хотя сама мало чем от него отличается.

«Не тебе говорить мне о сексе, Брэндон! Не тебе…»

Майкл Фассбендер отлично справился со своей ролью. Его персонаж поначалу вызывает жалость: подумаешь, одинокий человек — это его жизнь, ему решать, что с ней делать. Но далее начинаешь испытывать к нему отвращение, понимаешь, что он не изменится, останется таким навсегда, а если и изменится, то ему придется переступить через себя. Но не поздно ли?

8 из 10

Несмотря на обилие пошлости, доходящей порой до откровенной грязи, этот фильм совсем не о похождениях озабоченного мужчины. Его я бы не стала добавлять в «любимые», не хотелось бы мне рассказывать о нем друзьям, он совсем не такой, чтобы говорить о нем за чашкой чая. Ведь о таком говорить не принято. Он грязный. Но совсем не из-за того, что нам приходится наблюдать обилие беспорядочного секса на экране, нет. Просто тяжело видеть жалкого, безуспешно рвущегося к свободе человека. Это все равно что видеть, как случается трагедия, на которую никак не повлиять.

Брэндон, довольно привлекательный мужчина средних лет, сдержанный педант со стабильным заработком и собственной квартирой, в которую без приглашения, буквально, врывается его сестра Сисси. Она эмоциональная, живая, любящая, импульсивная. В фильме она является некой яркой противоположностью брата, что еще больше подчеркивает его одержимость сексом, держущую его в цепких руках, в противоположность Сисси. Та, как вольная пташка, не имеет постоянного места жительства и предстает перед нами свободным человеком.

Потребительское отношение к женщинам, проблема человека, имеющего все, но в сущности — ничего, отсутствие силы воли, абсолютное подчинение своему пороку — актуальные проблемы, на мой взгляд. Но тут конкретный случай — патология. Ты видишь человека, он абсолютно нормальный, вежливый, улыбчивый, а внутри у него свои демоны, разрывающие его на части. Вы узнаете его историю. Он Вам противен? Не беспокойтесь, себе он противен не меньше. Словно наркоман, он шатается по улицам в поисках дозы, пороки тянут его вниз, доводя до отчаяния. Простые человеческие слабости он не выносит, причиняя боль близким, в отместку за сломанную жизнь, которой он больше не управляет. Такие чувства, как любовь и нежность, остаются за бортом, зато разврат и похоть становятся для него основополагающими. Давно ли ты ненавидишь себя? Вот что мне хотелось бы спросить, у того, кто потерял себя, как человека с большой буквы. Долго ли тебе «причиняет» радость такое безвольное угождение собственным порокам?

Майклом Фассбендером я заинтересовалась после его роли в «Людях икс». Не разочаровал. Не хочу множества шаблонов, поэтому просто напишу — очень понравился. Отличный актер. Смотришь на него и думаешь, как же можно так четко передать настроения персонажа, его душевные склоки, жалость к себе, отчаяние. Кэри Маллиган нравится мне не особо, но тут к ней не с чем придраться. Так что на этот счет претензий и быть не может.

Не могу назвать себя замечательным кинокритиком, но, думаю, что фильм стоит посмотреть, но в одиночестве. Для посиделок с друзьями он будет, возможно, скучным и непонятным, а со второй половинкой покажется просто неприличным.

Раньше я не задавалась подобным вопросом, но фильм невольно заставляет…

Вы ли управляете своими пороками или они — Вами?

«Мы неплохие люди. Просто мы родом из ада»

8 из 10

Стыд. Фильм, который я не смогла посмотреть с первого раза. Фильм тяжелый и по-своему не очень приятный. Фильм, в котором сложно абстрагироваться от количества эротических сцен, но видеть в нем только порно нельзя.

Если говорить отвлеченно о фильме в целом — сложновато, затянуто, много недоговорок. Но тем не менее сильное произведение. Сильный фильм о зависимости, о невозможности с собой сделать что-то.

Немалой частью этой силы фильм безусловно обязан Майклу Фассбендеру. До этого фильма я считала его довольно посредственным актером, но только не после просмотра «Стыда». Он прекрасно вжился в роль человека, самому себе иногда противного, человека сложного, одинокого, замечательно передал все эти нелегкие чувства.

Кэри Малиган не разочаровала. Ей хорошо далась роль покинутой и слабой женщины, которая порой не понимает, почему мир вокруг так жесток к ней.

В общем, к фильму надо быть готовым. Но если постараться пропустить мимо глаз и ушей большое количество секса, наружу выступает вполне достойная экзистенциальная драма.

Кто-то говорит, что этот фильм о сексе, другие- что о внутренней борьбе, третьи- что об одиночестве и неспособности современного человека делиться своими переживаниями. Так или иначе, Стив Маккуин, очевидно, не пожелал растолковать зрителю суть своего произведения, не хочет он играть в моралиста, наказывать героя за распущенность и нечуткость. Да и вообще… копаться во внутреннем мире протагониста-это явно не его. Мужской взгляд на мужскую жизнь, с телками, алкоголем, дурным боссом, надоедливой сестрой, у которой жизнь «не получилась».

Особой глубины в этой картине нет, никакого второго дна, борьбы. Да и стыд как таковой… очень уж современный. Это скорее «дискомфорт», неудобный, саднящий, раздражающий. Чувство неловкости.

Под бременем рутины, житейских проблем и наших мелких (или крупных) страстишек нет времени и желания думать и рассуждать о глобальном и вечном. Да и не мужское это дело. Мужское дело-заработать на классную квартиру, не напрягаясь соблазнять красивых женщин десятками, с пониманием относиться к желанию босса трахнуть твою собственную сестру, да и что в этом такого? Мужчина стыдится, только если у него не встает. Тогда он сидит и думку думает, закрыв лицо руками.

Если вы любите созерцательное кино-этот фильм для вас. Если вы готовы наблюдать трахающегося Фассбендера-вот он, во всей красе и во всех позах.

Как по мне, то этот фильм на один раз, под пиво с чипсами. Много затянутых, «глухих» сцен без музыки, много бестолковых и ненужных реплик. В хорошем фильме не должно быть сказано ничего лишнего, ничего, что не помогало бы лучше понять героя или ситуацию, не формировало бы смысловую канву (разумеется, к Тарантино это не относится).

Не сказать, чтобы фильм был занудным и совершенно не держал. Он держит так, как держит жизнь: иногда, неожиданно и недолго. И стыд-то, по сути, вещь приходящая и уходящая. Так что даже испытав нечто такое, пережив жуткий стресс и чуть не потеряв близкого человека по собственной глупости, из-за своих «страстишек», герой обязательно вернется к тому, с чего начал. И не было никакого исправления. Чтобы он исправился и перестал трахать все, что движется, его надо кастрировать.

Фассбендер фактурен, но не понимаю я, где именно он «страдает от неспособности контролировать свою сексуальную жизнь». Он как раз ни от чего не страдает, а сцена с выкидыванием коллекции порнографии — это не страдания и не внутренняя борьба, это психанул человек, вот и все. Вообще возникает такое ощущение, что постельными сценами просто заткнули сюжетные дыры. «Так, что там герой делает дальше? -Да хрен его знает… пускай к проституткам пойдет, что ли…».

И где у него там «жизнь переворачивается» после приезда сестры? Баб в квартиру водить неудобно стало? Передергивать теперь только за закрытой дверью? Не смешите меня.

Кто-то выразил предположение, что сие сексуальное расстройство у героя от неудовлетворенного полового влечения к собственной сестре. Но эту тему в фильме обыгрывать не стали. А вот если бы стали, вот тогда началось бы форменное стыдобище.

Под поразительный саундтрек, несущий в себе предчувствие некой беды, с первых кадров картина «Стыд» погружает зрителя в трагическую повседневность главного героя по имени Брендон в исполнении грандиозного Майкла Фассбендера. На первый взгляд, это вполне себе успешный молодой человек, который живет в практически «стерильной» квартире в центре Нью-Йорка, работает в довольно престижной компании по меркам все того же Нью-Йорка, этот лощеный красавец пользуется спросом у дам, любим друзьями и сестрой.., но, как я уже сказала, это на первый взгляд. Все не так просто, есть одна заковыка, которую авторы раскрывают нам с самых первых сцен, у Брендона есть некая психологическая проблема, он сексуально зависим, об этом свидетельствуют постоянные встречи с проститутками (вживую, либо через интернет), вереницы порно-журналов, захламляющих шкаф героя, рабочий компьютер, до отказа забитый порнографией на любой вкус и цвет, ну и ещё кое-какие манипуляции.. В общем, неусидчивому зрителю после 15 минут сего действа скорее всего захочется выйти из зала, комнаты, выключить телевизор, назвав все вышеперечисленное одним словом «порнография». Тот же, кто досмотрит фильм до конца и попытается взглянуть немного глубже на проблему, поднятую режиссером Стивом МакКуином, возможно найдёт его сильным, красивым, трагичным и грустным, но да, с немалой долей весьма откровенных сцен (очень и очень откровенных), но такая откровенность только усиливает эффект погружения в жизненную драму героя, она подкашивает, кружит голову, будоражит, местами вызывает отвращение…

Что касается проблемы, поставленной в фильме, человек, живущий в «идеальном мире», несчастен, он страдает от сексуальной зависимости, которая не дает волю эмоциям и затмевает его разум. Как можно понять из слов самого героя и его сестры Сисси (умунепостижимая Кэри Маллиган) — это еще одна жертва «идеального мира», играющая немаловажную роль в картине, корнями трагедия упирается в детство героев, о том, что в этом детстве произошло, мы можем только догадываться, цитируя Сисси:' Мы не плохие люди, просто мы родом из ада..» В результате перед нами человек, живущий в «железном панцире», не впускающем и не выпускающем никакие эмоции изнутри и внутрь. Все, что могло бы стать эмоциональным, становится сексом, грязным и развратным. Но порой «панцирь» дает слабину и надежду на то, что возможен лучший исход для героя, мы видим слезы героя во время исполнения его непутевой сестрой роковой песни «Нью-Йорк, Нью-Йорк», видим и искреннее удовольствие от общения с коллегой по офису Марианной, которой удается таки пробиться к настоящему Брендону, но, к сожалению, на тот момент Брендон не в силах справиться со своей маниакальной страстью, хотя пытается это сделать, в результате отношения терпят фиаско.

Теперь хочу затронуть художественные приемы, используемые в картине, благодаря которым мы можем чувствовать кожей, что происходит с героями. Во-первых это мастерски проделанная операторская работа, камера следует за героем буквально по пятам, показывает его из самых невообразимых ракурсов, как бы подглядывая за ним, открывает все его тайные стороны. Во-вторых — это поразительный саундтрек, о котором я упомянула в самом начале, от заглавной темы, звучащей в унисон с чувствами и мыслями главного героя, передающей так называемый накал картины, до спокойной классики, звучащей то из плеера героя, то из его проигрывателя и указывающей на его безэмоциональность и спокойствие по отношению к реальному миру. Отдельное слово о кульминационных сценах фильма, кстати очень схожих по эмоциональности с концовкой «Реквиема по мечте», тот момент, когда Брендон заходит в гей-клуб и музыка, являющаяся лейтмотивом фильма, накладывается поверх дискотечной музыки, это очень сильный момент, в котором лично для меня открывается вся драма происходящего с Брендоном. В-третьих, беспрецендентно выполненный монтаж со сбитой хронологией, очень четко вписывается в фильм и даже задает его настроение.

Что касается названия фильма, безусловно оно задает определенное настроение и определенные ожидания у зрителя, это название больше провоцирует зрителя, нежели заключает в себе смысл фильма, в итоге, зритель ожидает одно, а получает совершенно иное — настоящее произведение искусства, способное заставить думать, анализировать, сопереживать героям, в конце концов, обратить внимание на то, что происходит в мире вокруг. Ведь за глянцевой оболочкой, натягиваемой безпрерывно нам на глаза, творится еще тот хаос. И если полагать, что таких людей, как Брендон, в нашем обществе не так уж и много, то такими, как его начальник, налево и направо изменяющий жене, и делая это совершенно без зазрения совести, без «стыда», кстати, или как девушка с обручальным кольцом на пальце, флиртующая с главным героем в вагоне метро, такими персонажами наше общество просто кишит. На этом фоне честнее выглядят брат и сестра, по крайней мере, они честны перед самими собой, и также они по сути являются жертвами, возможно жертвами именно такого разлагающегося общества.

Немного отклонившись, хочу сказать о том, что, как и должно было случиться, герою таки предоставляется шанс выкарабкаться из «панциря» через трагедию, произошедшую отчасти по его вине. Об этом свидетельствуют его слезы, наконец прорвавшиеся наружу и вылившиеся фонтаном.. Но режиссер не говорит напрямую, произошла или нет эта перемена, концовка остается открытой, и в последнем кадре мы видим опять таки лицо Брендона без эмоций, но не понятно отсутствуют ли эти эмоции по отношению к все той же реальности или к своей слабости.

В итоге, скажу, что этот фильм оставил после просмотра неизгладимое послевкусие и вереницу попыток разгадать суть, по сему заключаю, что режиссер показал себя истинным художником, выносящим на суд зрителей глубинные проблемы человеческого поведения и обыгрывающий их так, что картина с начала и до конца смотрится на одном дыхании.

10 из 10

Я не так давно усмотрел в Майкле Фассбендере отличного актера, превосходно умеющего показывать несчастных, заблудших людей. Он и Кери Маллиган составили отличный актерский дуэт, сыграв не совсем нормальных, не совсем обычных, брата и сестру.

Возможно, кто то может заявить, что фильм местами затянут. В «Стыде» действительно присутствуют моменты, которые кажется можно было сократить или вообще убрать. Но в них сокрыт немалый смысл, нужно просто обратить внимание на детали. Это и песня Сисси, и пробежка Брендона по ночному городу, и его тяжелые раздумья, сидя у панорамного окна и многие другие.

Фильм условно можно разделить на две части, до и после приезда Сисси. Ведь именно героиня Кери Маллиган заставляет раскрыть глаза Брендону на его жизнь, ведь он, хоть и имеет хорошую работу и квартиру, безумно несчастен. Его жизнь начинает рушиться, возможно, потому что сестра вызывает в его памяти образы прошлого, которые изменили их обоих.

К сожалению или к счастью фильм не дает нам полную картинку происходящего в жизни брата и сестры, не показывает их детства, взросления и мы не видим того, что именно сделало их такими, какими они являются. Создатели фильма этим хотели оставить зрителю возможность самому додумывать и строить причинно-следственные связи. Но, как мне кажется, причина заложена именно в прошлом, чему может свидетельствовать фраза Сисси: «Мы же не плохие люди, просто мы родом из ада».

Фильм о том, что каждый хочет удовлетвориться, самоутвердиться, насытиться, стать счастливым. Герой Майкла Фассбендера делает это за счет бездушного секса, ведь на настоящие чувства он не способен.

Можно осуждать его за то, что он делает, за его жизнь, но хорошенько поразмыслив, его можно только пожалеть. Его искалеченная душа могла трансформировать его сознание в очередного маньяка, убийцу, насильника, но он стал лишь страдающим мужчиной, ищущим покоя, бесконечно удовлетворяя себя сексуально. Он слишком поздно понимает что все что он делает не нормально и в конечном итоге его попытки измениться побороть сидящего внутри него «зверя» обречены на провал и он возвращается к тому с чего начал, в очередной раз, доказывая что люди не способны меняться.

8 из 10

МакКуин каким-то образом умудряется говорить со зрителем не с помощью редких, но долгих диалогов, а благодаря образам. Казалось бы, что в каждой картине, скульптуре, фильме, в любом произведении искусства художник должен и общается с нами именно таким путем, но у МакКуина истинное искусство возникает тогда, когда ты сам замечаешь, что обращаешь мало внимания на диалоги, монологи, ты просто смотришь и слушаешь общую совокупность всех выразительных средств. В одном фильме хочется выделить саундтрек, в другом цветовую гамму, в третьем радуют шутки/философские изыскания/романтичные цитаты; отмечаешь игру определенного актера или группы, внешность персонажа, его характер, где-то включается фангерлинг, когда уже становится плевать из какого разряда картина, что вообще происходит вокруг кумира, в какой оболочке это подано.

Я почувствовала четкую связь, или стиль, если так можно выразиться, относительно предыдущей работы режиссера «Голод». Даже сами названия картин из его пока немногочисленной фильмографии указывают на свою начинку. Однозначные и немногословные, как сами фильмы. Все выразительные средства сведены к минимуму, но они почему-то при этом так многое выражают. Всего лишь бытовые беседы, пошлые, но донельзя уместные шуточки без намека на смех, воспоминания и легкие попытки наставлений без особых претензий на истину. И неизменный Фассбендер. Он очень органично вливается в цельную картинку, вживается в личность своего персонажа. Ему веришь.

В целом фильм очень лаконичный, больше быта, этой неизменной, всеобъемлющей и всераздражающей обыденности, больной темы многих. По-своему страдающий герой Фассбендера, борющийся, как и все мы, со своей необычной вредной привычкой, которая возможно и не совсем рушит его мир, но пролезает глубоко в межличностные отношения и мешает стать до конца обычным мужчиной средних лет с женой, парочкой милых детишек, стабильным заработком, собственным жильем в Нью-Йорке и с возможностью периодически сходить налево, чтобы хоть как-то скрасить серые будни. В общем все как у начальника Брэндона. Половина из перечисленного у главного героя уже есть, но к достижению остального, например брака, он или не очень стремится, как на это указал один из диалогов с героиней Николь Бихэйр, или все же ему действительно настолько сильно мешает пагубное пристрастие к сексу. Он уже заранее, еще не вступив на тропу семейной рутины, страдает от нее, защищается как может, прячется. И внезапно появившаяся в его жизни сестра явно не подталкивает к самосовершенствованию, скорее наоборот, заставляет злиться, вынуждает снова искать недолгие отношения (сношения?) на стороне, чтобы хоть немного усмирить желание, слить гнев, озлобленность.. и угодить разрушительной слабости.

Наверное только какое-то внезапное происшествие могло бы заставить его забыть старые обиды, что-то изменить, но.. точно ли смогло бы?

10 из 10

Могу сказать, что фильм не такой простой и поверхностный, как может показаться сначала. Он действительно заставляет серьёзно задуматься. Хотя первые тридцать минут показались скучными, оставшееся время я не могла оторваться.

Фильм не просто про секс, он про стыд до, после, и во время секса. О том, что секс — это не просто удовольствие, но довольно грязное и постыдное дело.

Майкл Фассбендер прекрасно сыграл роль Брендона — сексуально озабоченного, но совершенно одинокого и закрытого человека. В течение всего фильма отношение к главному герою меняется — от отвращения до жалости.

Кэри Маллиган очень убедительно сыграла потерявшуюся в жизни Сисси — девушку пытавшуюся пробудить в брате другие чувства, кроме похоти. Именно она сумела заставить его стыдиться. Стыдиться себя и своего образа жизни.

Фильм стоит того, чтобы его посмотреть. Один раз и навсегда.

9 из 10

О чем фильм я так и не поняла, то ли о сексе, то ли о семье, как говорится; «Все смешалось в доме Облонских».

На тему сексоголиков снято не мало фильмов более проникновенных и интересных. А так же, и на тему взаимоотношений братьев и сестер. Поэтому, по моему мнению, ни одна из тем не раскрылась глубоко, а все как то сухо и поверхностно.

Но несмотря на то, что сюжет оставляет желать лучшего, от актерской игры Майкла Фассбендера нельзя оторваться. Он располагает к себе зрителя. Ему веришь, его жалеешь, его ненавидишь.

Еще хочу отметить диалоги в фильме. Они не несут какой то смысловой нагрузки, они легки, прозрачны, создается ощущение полной импровизации. Просто приятно слушать.

И, наконец, все постельные сцены в фильме не противны, а качественно поданы.

В общем, «Стыд» не оставил никаких эмоций. Пересматривать не буду. Но оценку ставлю высокую, только из за Майкла Фассбендера и его великолепной игры.

7 из 10

Драма «Стыд» — это гротеск, трагедия, басня или анекдот. Как ни назови этот фильм, но он очень точный, очень современный.

И, конечно, главная проблема героев — не секс, а зона комфорта. Хотя в таком концентрированном виде как у Брэндона (Майкл Фассбендер) и Сисси (Кэри Маллиган) встретить одержимость сложно, при ближайшем рассмотрении ситуация не кажется незнакомой.

Действительно, зачастую современные мужчины проявляют свой характер после того, как выпьют в баре. И для многих современных женщин важнее наличие мужской заботы и внимания, чем ответ на вопрос: что это за мужчина и долго ли с ним продлятся отношения. Хотя большая часть экранного времени отведена Брэндону и Сисси, появление других персонажей не вносит разнообразия в повествование. Например, кажущаяся благопристойной Марианна (Николь Бахари) сообщает, что она «пробовала» быть замужней дамой, но развелась. И вот она уже приходит на свидание с приятным парнем. Дэвид (Джеймс Бэдж Дэйл) с ребенком и нелепыми подкатами то ли смешон, то ли омерзителен.

Вдруг оказывается, что в душе Брэндона под густым туманом безразличия скрывается увлечение музыкой. Я считаю, в одной реплике умещается весь смысл фильма. Герой осознает свои душевные устремления, но… зона комфорта. Зачем пытаться сочинять музыку, если в перерывах между просмотром порно можно эффективно работать в солидной фирме?

Горькая ирония еще и в выборах, которые возникают перед героем. Нет, он не выбирает женщин — просто подкатывает к самой красивой или к той, что ближе. Зато герою многократно приходится делать выбор при заказе блюд. И все волевое усилие сводится к фразе: «Баранина, наверное, вкусная».

«Стыд» — непростой фильм с великолепной актерской игрой.