Рецензии

Годный фильм. Персонажем Фассбендера очень ловко и вовремя схвачен тип.

Сексуальная жизнь в эпоху пост-человечности. Я не склонен искать корни каких-то проблем в прошлом персонажа, о котором мы ничего не знаем, но в моменте это привлекательный, умный человек, которого несомненно удручает несоответствие реальности его потребностям. При этом у него выстроен свой мирок суррогатов, в котором ему проще, что ли. И секс — это только один из каналов связи с реальностью.

Другое дело, что его микровселенную, сбалансированную не самым обычным образом, пытаются пробить посторонние. И вот этот стыд — это посторонние, шеф, сестра и т. п. Мало кто может выдержать равновесие, когда откровенность и достоверность должны совмещаться — в этом фильме как раз все трезво и честно.

Романтичный в корневом значении слова человек, да еще с порнозависимостью — да сплошь и рядом.

Герой Майкла Фассбендера — Брэндон - живет один в роскошных апартаментах, расположенных в одном из самых дорогих районов города Нью-Йорк. С первых минут режиссёр фильма Стив МакКуин даёт возможность понять зрителю особенности характера героя Фассбендера. Его аддикция сексом всепоглощающая, его половые связи хаотичные. Он думает о сексе всегда и везде: Брэндон мастурбирует на работе в туалете, его рабочий компьютер забит порностраницами, ноутбук всегда открыт на странице с секс-чатом, ему совершенно обыденно проводить время с девушками легкого поведения, более того, ему даже неважен пол партнёра.

Учитывая, что возрастное ограничение фильма 18+, сцен сексуального содержания в фильме достаточно. Но эти сцены совсем не эротичны, здесь нет ничего сексуального, мы видим грубое удовлетворение похоти, которое порождено психологическими расстройствами мозга героя Фассбендера и сложным внутриличностным конфликтом. И чем больше попыток он предпринимает для удовлетворения своего желания, тем больше разрушительного воздействия они оказывают и тем глубже становятся его внутреннее опустошение, стыд и отвращение к себе. Его аддикция настолько сильна, что Брэндон теряет способность иметь интимную связь с женщинами, к которым испытывает хоть какую-то симпатию.

Приезд Сисси (Кэри Маллиган) окончательно «вскрывает» его. Ее присутствие заставляет героя Фассбендера всерьёз задуматься о своей болезни. Помимо этого сестра является прямым напоминанием о прошлом. Однако зрителю почти не раскрывают его, только пара диалогов и сцен намекают о произошедших с ними событиях (запретная любовь к сестре?). Но это и не нужно, режиссер заставляет сосредоточиться на нынешнем поведении героев, не анализируя их прошлое. Мы видим последствия психологических травм, которые мешают им быть полноценными личностями: если у Брэндона это проявилось в сексоголизме, то Сисси страдает от «комплекса жертвы». Она не способна контролировать свою жизнь, она позволяет мужчинам пользоваться собой, она ищет помощи и поддержку брата, оправдываясь фразой «мы семья», при этом никак не пытаясь изменить что-то в своей жизни самостоятельно.

Судя по данным Кинопоиска, фильм снят всего за 25 дней. Меня это искренне удивляет, поскольку фильм получился визуально и эмоционально достаточно атмосферным, к тому же музыкальное сопровождение заслуживает отдельного упоминания: оно уместно и безупречно отражает ментальное состояние персонажей.

Говоря об актерской игре, следует отдать должное Майклу Фассбендеру. У него главное экранное время, и картина во многом держится на его великолепной игре. За его эмоциями интересно наблюдать, он честен со зрителем, достоверно передаёт состояние своего героя, его отчаяние и душевную опустошенность. Кэри Маллиган (Сисси) отлично дополнила картину своей игрой, она передала своей героине невероятную очаровательность, наивность, и особую харизматичность. Помимо всех остальных актёров хочется упомянуть Люси Уолтерс — прелестную девушку в поезде метро, с которой у Брэндона происходит трогательный «диалог» одними только глазами, именно она возможно станет маленьким росточком надежды на выздоровление Брэндона. Или не станет…

Что касается визуального ряда, помимо многих интересных кадров, для себя отметила следующее решение преподнести зрителю одну из переломных диалогов главных героев: нам показывают их со спины, лица видны только в профиль. Так, они не разыгрывают перед зрителем спектакль, здесь нас как будто бы вынуждают стать невольными свидетелями этого конфликта. Этот ход мне определенно понравился.

8 из 10

Герой Майкла Фассбендера — Брэндон - живет один в роскошных апартаментах, расположенных в одном из самых дорогих районов города Нью-Йорк. С первых минут режиссёр фильма Стив МакКуин даёт возможность понять зрителю особенности характера героя Фассбендера. Его аддикция сексом всепоглощающая, его половые связи хаотичные. Он думает о сексе всегда и везде: Брэндон мастурбирует на работе в туалете, его рабочий компьютер забит порностраницами, ноутбук всегда открыт на странице с секс-чатом, ему совершенно обыденно проводить время с девушками легкого поведения, более того, ему даже неважен пол партнёра.

Учитывая, что возрастное ограничение фильма 18+, сцен сексуального содержания в фильме достаточно. Но эти сцены совсем не эротичны, здесь нет ничего сексуального, мы видим грубое удовлетворение похоти, которое порождено психологическими расстройствами мозга героя Фассбендера и сложным внутриличностным конфликтом. И чем больше попыток он предпринимает для удовлетворения своего желания, тем больше разрушительного воздействия они оказывают и тем глубже становятся его внутреннее опустошение, стыд и отвращение к себе. Его аддикция настолько сильна, что Брэндон теряет способность иметь интимную связь с женщинами, к которым испытывает хоть какую-то симпатию.

Приезд Сисси (Кэри Маллиган) окончательно «вскрывает» его. Ее присутствие заставляет героя Фассбендера всерьёз задуматься о своей болезни. Помимо этого сестра является прямым напоминанием о прошлом. Однако зрителю почти не раскрывают его, только пара диалогов и сцен намекают о произошедших с ними событиях (запретная любовь к сестре?). Но это и не нужно, режиссер заставляет сосредоточиться на нынешнем поведении героев, не анализируя их прошлое. Мы видим последствия психологических травм, которые мешают им быть полноценными личностями: если у Брэндона это проявилось в сексоголизме, то Сисси страдает от «комплекса жертвы». Она не способна контролировать свою жизнь, она позволяет мужчинам пользоваться собой, она ищет помощи и поддержку брата, оправдываясь фразой «мы семья», при этом никак не пытаясь изменить что-то в своей жизни самостоятельно.

Судя по данным Кинопоиска, фильм снят всего за 25 дней. Меня это искренне удивляет, поскольку фильм получился визуально и эмоционально достаточно атмосферным, к тому же музыкальное сопровождение заслуживает отдельного упоминания: оно уместно и безупречно отражает ментальное состояние персонажей.

Говоря об актерской игре, следует отдать должное Майклу Фассбендеру. У него главное экранное время, и картина во многом держится на его великолепной игре. За его эмоциями интересно наблюдать, он честен со зрителем, достоверно передаёт состояние своего героя, его отчаяние и душевную опустошенность. Кэри Маллиган (Сисси) отлично дополнила картину своей игрой, она передала своей героине невероятную очаровательность, наивность, и особую харизматичность. Помимо всех остальных актёров хочется упомянуть Люси Уолтерс — прелестную девушку в поезде метро, с которой у Брэндона происходит трогательный «диалог» одними только глазами, именно она возможно станет маленьким росточком надежды на выздоровление Брэндона. Или не станет…

Что касается визуального ряда, помимо многих интересных кадров, для себя отметила следующее решение преподнести зрителю одну из переломных диалогов главных героев: нам показывают их со спины, лица видны только в профиль. Так, они не разыгрывают перед зрителем спектакль, здесь нас как будто бы вынуждают стать невольными свидетелями этого конфликта. Этот ход мне определенно понравился.

Моя субъективная оценка фильму:

8 из 10

В фильме показаны нелегкие взаимоотношения между близкими, но и одновременно совершенно далекими друг от друга людьми. Главный герой фильма — Брендон весьма успешный бизнесмен, владелец хорошо обставленной квартиры с великолепным видом на город. Но, тем не менее, в его душе царит пустота, которую он стремится заполнить случайными связями со случайными людьми. Брендон презирает постоянные отношения и семейные ценности настолько, что даже ни во что не ставит отношения с собственной сестрой, которая в свою очередь не оставляет попыток до него достучаться.

Хочется отметить великолепную игру актеров. Майкл Фассбендер очень органично смотрится в роли эмоционально холодного, но чрезвычайно обольстительного донжуана. На контрасте с ним в фильме показана его сестра Сисси, эмоциональная неустойчивость которой раскрываются во многих деталях: порезы на руках, суицидальные наклонности, нервные настойчивые звонки по телефону, безудержное стремление к близости и проч. Стоит заметить, что Сисси то и дело извиняется и просит прощения даже, там где она абсолютно ни в чем не виновата. Такая открытость и искренность часто выводят из себя ее брата. Кери Маллиган отлично смотрится в этой роли беззащитной, но безгранично сильной девушки.

Так же стоит отметить высокий уровень работы режиссера и сценариста этого фильма. На протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что он не просто наблюдает за жизнью главного героя, но как бы подглядывает за ним. Так, что временами, становится действительно немного стыдно и неловко.

Фильм учит бережно и внимательно относится к тем, кто рядом с тобой, кто любит тебя и нуждается в твоей поддержке.

Жаль, что практически ничего не сказано о прошлом главных героев, о том, «как они докалились до такой жизни», всегда ли между ними были такие отношения и, как они стали такими, какими стали.

Зрителю остается лишь догадываться и о дальнейшей судьбе брата и сестры. Было ли раскаяние Брендона по-настоящему очищающим, и удастся ли Сессиль, наконец-то, с ним сблизится?

7 из 10

Вагоны в подземке, иногда представляются кабинами отдохновения, где ты вроде в социуме, но можешь быть сам с собой. А вот каково это быть самим с собой — это у всех по разному.

Брэндон (Майкл Фасбендер) — порочный денди, то ли любоваться им, то ли прикрывать глаза, глядя даже не на акт животной страсти, а на отчаянное его мучение в попытках выразиться или освободиться от навязчивого желания. Желания чего? Кажется сам персонаж и не знает, хотя по картинке предельно ясно. Принять себя и жить в гармонии с самим собой — важный элемент самосознания. Когда человек блуждает в лесу сомнений, между стереотипами общества, тайными желаниями, стремлением быть хорошим и стыдом за свои поступки.

Брендон нравится женщинам. Ему даже не приходится вытанцовывать перед красоткой на корпоративе, в отличии от босса. Красотка сама придет. А еще на стене у романтичной набережной написано F*ck, собственно для чего туда и приходят.

Обнажение. Что выглядит интимнее: обнаженное тело или душа? Физиология без прикрас — как циничная проститутка, деловой подход не более, глупо ждать от этого искренности.

Музыка в фильме поет в унисон с душой. Музыка прекрасна! Иногда кажется что она вводит героя в транс, особенно в сочетаниями с улицами, переходами подземки, нейтральным серым цветом кадра, цветом стандартного утра, с привычному горожанину пейзажем. Утренний кофе и неизменный компьютер, который вдруг открывает массу пикантных фактов о главном герое, когда подвергается вирусной атаке и его вскрывают. Такая информация начинает вызывать интерес к Брендону у секретарши босса. И тут можно проверить насколько стереотип содержит в себе истину. Эротоман мечтающий о семье или ищущий особенностей искушенный аскет?

Говорящие образы пассажиров метро. А вы когда нибудь приглядывались к этим «спящим» лицам? Игра в угадайку дремлющего подсознания. «Ночные» фантазии которые не каждый рискнет осуществить. Вот девушка — скромница, но прозрачные чулки на чересчур коротком «школьном» пальто говорят обратное. Гляди на нее пристальнее и подольше, особенно если ты симпатяшка как главный герой, и в конце она уже сама будет призывно улыбаться глазами. Глаза зеркала души, их не обманешь, в каменных джунглях, гетто и мокрых от дождя фонарях, они самое честное, и в красном порочном свете и дневном откровенном.

Сисси — сестра. Поначалу я сомневалась, действительно ли она сестра, уж очень яркие эмоции вызывает она у Брендона. Плачущая и беззащитная «Мэрилин Монро» показалась она мне. Почему же герой стремится избавиться от нее? Так ли она мешает ему быть свободным в желаниях и почему такая ревность и страдание. Страдание в голубых глазах Брендона когда он задумывается; слезы, слушая медлительный «Нью-Йорк, Нью-Йорк», который исполняет в ночном клубе сестра, в телесного цвета платье со стразами и очарование теплой женственности с мягкими губами и золотыми кудрями. Босс не может пройти мимо такого искушения, а Брендон страдает ища жестких форм удовлетворения. И опять бесконечный город и фальшивые тела, безликие в своем натурализме. Спортивной пробежкой главный герой движется мимо постоянных улиц, и в какой то момент наступает желание бросить вызов, потому что рано или поздно всему приходит конец.

Что может сломать эмоциональную холодность, обнажить спрятанные нервы и заставить почувствовать себя живым? Говорят Стив МакКуин снял фильм за 25 дней, а это значит что на одном дыхании, и эмоция у него была, и только нужно ее увидеть и понять правильно смысл жизни тому кто его потерял.

Очень крепкое драматическое полотно, снятое в Англии и не зря имеющее рейтинг NC 17, ибо никак иначе не показать жизнь сексоголика и эротомана, но при этом не просто так он таков- наш главный герой Брэндон. Всё меняется вокруг него да и он сам, когда к нему приезжает его сестра, которая начинает менять в главном герое От и До.

При бюджете $6 500 000 Стив МакКуин снял очень оригинальный и честный фильм без преувеличений, с потрясающей игрой актёров, им веришь и им переживаешь, особенно главный герой в исполнении Майкла Фассбендера, я просто поражаюсь тому что он не только может играть Магнето, но и драматические роли ему даются не хуже, а даже намного лучше. Сисси в исполнении Кери Маллиган сыграла так- же хорошо, видно что она любит своего брата и пытается помочь ему, но до него это доходит, когда становится поздно. Фильм нам показывает, что главный герой как никак успешный человек: имеет успех среди женщин, он выглядит хорошо, есть квартира, он ответственнен, но он пытается убежать как заяц от охотника, то есть убежать от своих развратных желаний, он сам понимает что погряз в этом разврате, он как никак борется с этим, но увы безуспешно. Режиссёр данного фильма сломал все стереотипы о жизни сексоголиков, не побоялся это все выложить на экран и наплевать на цензуру, ибо если убрать многие сцены фильм не получается хорошим, он получается убогим, потому что в каждом кадре где сцены секса показано в его лице стыд и пустота.

Герой стал не просто таким, он стал таким потому что детство. О чем показывает эпизод в ванной, Сисси даже не прикрылась полотенцем, это говорит о том что в детстве она пробуждала в нем сексуальные чувства, мы не знаем, имел ли место инцест. Для меня очевидно то, что Сисси с детства провоцировала, чтобы манипулировать им. Поэтому, наверное когда Брендон повзрослел и осознал свое пагубное влечение, то постарался избавиться от него самым простым, но верным способом- уехав подальше и прекратив всякое общение. Однако Сисси снова находит его и упрекает в том, что он не проявляет по отношению к ней братской любви.

Хоть фильм и выходит за рамки, но он показывает очень многое. Фильм не о сексе, друзья, а о его последствиях.

Фильм рекомендован к просмотру тем, кто понимает настоящее кино, а не жевачку на один раз под названием MARVEL, однозначно сильная драма, которая еще и получила награды-и не зря. Сам фильм приятный, он не напрягает, начало уже настраивает нас на то, что фильм не будет очень мрачным, наоборот он светлый и спокойный. Обязательно пересмотрю этот фильм, потому что он не для широкой публики, такое произведение искусства нужно не описывать, а смотреть, а лучше всего говорить о нём в узком кругу людей.

9,5 из 10

Главный герой, весьма успешный офисный сотрудник Брендон, обладает определёнными нарушениями психики, в феноменологии которых мы и постараемся разобраться.

В классификации МКБ-10, в рубрике «Сексуальная дисфункция, не обусловленная органическими нарушениями или болезнями (F52)», мы можем обнаружить такое расстройство как «Повышенное половое влечение (F52,7) (Нимфомания, Сатириаз)».

Мы можем предположить, что сексуальное поведение Брендона обусловлено наличием данной патологии, ведь он испытывает чувство практически постоянного полового неудовлетворения, которое и заставляет его достигать разрядки снова и снова. Сексуальная активность героя направлена, в первую очередь, не на получение удовольствия, а на устранение дискомфорта — и это при такой частоте сексуальных контактов и маструбации! Секс занимает в жизни героя одно из центральных мест.

У Брендона нет ни друзей, ни любимой девушки — он испытывает проблемы с установле-нием близкой эмоциональной связи, поэтому в половые контакты он вступает, как правило, либо с проститутками, либо с незнакомками. Партнёр не воспринимается героем как нечто целое, а ис-пользуется как объект, роль которого сводится к значению стимула для реализации внутренних побуждений — что является феноменом деперсонификации, психологический механизм которого заключается в незрелости эмпатии. Иллюстрацией может послужить желание Брендона совершить половой акт в определённой позиции в отеле со стеклянными стенами, в точности как та пара, которую он однажды наблюдал там. При этом ему важно было именно воспроизвести аналогичную ситуацию, а человек, отношения с ним, не играли никакой роли. Налицо нарушение установки на партнёра, заблокированность коммуникативного мотива полового акта. Зацикленность на собственных переживаниях и редукция межсубъектных отношений может свидетельствовать об аутоэротизме сексуального влечения Брендона. Сведение роли объекта действий к чисто предметным свойствам обладателя эротических признаков и невозможность создания эмоциональных партнерских отношений говорит о перверсности сексуального поведения Брендона. О патологии сексуальной сферы героя, помимо всего прочего, говорит его ненасыщаемость частыми оргазмами: Брендону приходится увеличивать частоту, интенсивность или изменять содержание способов удовлетворения своего либидо. Промискуитетность, которая является стилем жизни героя, также является ещё одним аргументом в пользу дисгармоничности его половой жизни.

Индивидуализм проявляется, как уже было сказано, не только в сексуальных отношениях героя, но и в других сферах его жизни — дружба, родственные отношения. Единственный приятель Брендона — его шеф, с которым он периодически ходит в бар, при этом не испытывая к нему никакой симпатии и общаясь с ним исключительно по причине карьерной зависимости от него. То же касается и родственных взаимодействий — отношения с психически нестабильной сестрой, мягко говоря, напряженные, при том, что он их всеми силами избегает.

Поначалу может показаться, что поведение героя является для него эго-синтонным, однако мы видим, как он стыдится своего поведения: когда босс обнаружил в его компьютере порнографию, он предпринимает попытки «завязать», выкидывая всё, что связано с сексуальными практиками. На этом основании мы можем предположить, что сексуальное поведение ощущается Брендоном неподконтрольным его воле, носит компульсивный характер. Герой испытывает стыд и отчаяние в результате своего поведения, осознания своей беспомощности перед половым влечением, т. е. оно носит характер эго-дистонного. Ещё одним подтверждением чуждости своего поведения герою являются его социальные морально-нравственные установки, которые он применяет по отношению к своему боссу, изменяющему жене, и сестре, занявшейся с боссом сексом через пару часов после знакомства. На основе наблюдений за трансформацией психологического состояния, можно предположить о следующей динамике развития расстройства: первоначально приемлемые способы поведения в силу инфантильности, либо вытеснения их оценки из сознания, после столкновения с осуждением со стороны окружающих и проявления «обратной стороны медали» (неспособность вступить в связь с эмоционально-значимым человеком) начинают отчуждаться героем, вследствие чего у него возникает внутрипсихический конфликт.

Многие исследователи характеризовали гиперсексуальность как компульсию, в корне которой лежит высокий уровень тревожности. То есть из-за непереносимости тревоги и неспособности устранить причины её возникновения, она объективируется в виде аутохтонных переживаний половой неудовлетворённости и побуждений довести себя до оргазма самостоятельно, либо путём вступления в полой акт с кем-либо. Характерная черта гиперсексуальности — диссоциация между любовью, эмоциональной привязанностью и сексуальным поведением присутствует у Брендона. Подобную диссоциацию также называют комплексом Мадонны и блудницы. В конкретном случае, это выражается в парадоксальном, на первый взгляд, инциденте во время свидания с коллегой. Брендон, страдающий от гиперсекуальности и никогда не сталкивающийся с импотенцией во время «встреч» с девушками по вызову или мимолётными партнёршами, не смог вступить в интимную связь с девушкой, к которой он начал испытывать чувства, в которой он увидел живого человека, а не исключительно объект вожделения. Именно расщеплённость эротического и чувственного компонента либидо послужила причиной подобного казуса. Лишь лишая субъектности своих сексуальных партнёрш, «опуская» их, он мог вступать с ними в интимную связь. Если же герой испытывал к женщине какие-то чувства, если с ней у него устанавливалась эмоциональная близость, то секс с ней был невозможен, потому что бессознательно приравнивался к инцесту. Обычно это связывается с неразрешённостью Эдипова комплекса, однако, гипотетически, может быть ещё и иное происхождения этого феномена у Брендона. Анализируя недвусмысленные посягательства сестры героя на физическую близость с ним, мы наталкиваемся на мысли о том, что, возможно, её поведение послужило одной из причин расщепления либидо у Брендона.

Можно подумать, что подобная эксцессивная гиперсексуальность не представляет никакой угрозы, и, в силу своей распространённости в современном обществе, становится вариантом нормы. Однако, если мы обратимся к исследованиям парафилий, в частности, коснёмся вопроса коморбидных расстройств, то увидим, что существует взаимосвязь между непарафильной сексуальной аддикцией и парафилиями. Это проявляется в том, что наиболее распространенным на протяжении жизни сексуальным поведением парафиликов является непарафильная сексуальная аддикция, особенно в виде компульсивной мастурбации, эго-дистонического промискуитета и зависимости от порнографии — что как раз и наблюдается у нашего героя. М.P.Kafka и R.Prentky пришли к выводу, что непарафильная сексуальная аддикция может представлять собой культурально адаптированные формы психопатологии, которые могут манифестировать и как парафилия. Также в роли коморбидного расстройства может выступить вторично возникшее депрессивное состояние, а как следствие, и повышенный суицидальный риск. Это является очередным «тревожным звонком», подтверждающим ненормативность поведения героя и свидетельствующим о неблагоприятном прогнозе развития патологии Брендона при отсутствии своевременной психологической помощи.

И все же финал фильма оставляет надежду для более оптимистического исхода: похоже, что попытка суицида сестры заставила героя пережить некий катарсис, и теперь что-то «слома-лось» в его сценарии «ловли» случайных партнерш для удовлетворения своей ненасытной жажды. Очередную потенциальную «жертву» — случайную попутчицу в вагоне метро, уже готовую было ответить согласием на его недвусмысленные взгляды — он «отпускает с миром», не делая попытки воспользоваться ее взаимностью и лишь проводив ее взглядом, полным невысказанной скорби от начавшей открываться ему истины, таящейся в глубинах его собственной души.

Стыд — это один из немногих фильмов, после и во время которого сложно сдержать слёзы. И дело даже не в самом сюжете, не менее превосходном, но не таким открытым и тяжёлым, как борьба главного героя Майкла Фассбендера с самим собой. Борьба, которая заставляет его ненавидеть себя, а также еще более усугубляющая ситуацию — невозможность убежать от самого себя, имея при этом огромное желание. Он не чувствует себя частью этого мира, мира вокруг него самого, он потерян. Не хочется идти ни вперед, ни назад, хочется лишь сесть, вернее упасть и подумать. Скорее всего, в его голове ничего не будет, или же будет настолько много информации, что он не найдёт ту нить, за которую можно потянуть, чтобы распутать этот клубок его переживаний, его страданий, и прекратить внутреннюю вражду.

Не так легко понять, какого чёрта происходит, ведь всё, что ему нужно — пересекает все границы, это ненормально, это пугает и не остается ничего, кроме страданий: ты терпишь происходящее — ты страдаешь из-за своей невозможности быть нормальным и принятым; ты останавливаешься — страдаешь, ведь это то единственное удовлетворение в твоей жизни.

Это фильм, который заставит вас сесть точно так же и подумать. Возможно, заплакать оттого, насколько это близко к вам или же вы просто не можете понять всего сюжета и то, насколько это тяжело. Ведь, как и в самом герое, смотреть надо не на происходящее в фильме, а происходящее внутри его.

10 из 10

И его поведение можно понять, ведь если живешь отшельником то в голову лезут всякие глупости и на их выполнение всегда есть деньги, вот и человек зациклился на своей сексуальности, это один из видов побега от реальности на ряду с алкоголем и наркотиками. Сексуальные желания настолько сильно укоренились в жизни что это уже не просто привычка а глубокая зависимость. Вся энергия расходуется на производство спермы и просто тратится впустоту. Такое поведение скорее характерна для подростка возрастом 12—20 лет, которий не несет ни за что ответственности и которому еще неизвестна глубина чувств. У главного героя должна состояться трагедия с сестрой для того чтобы чувство вины и совесть заставили поменять свое отношение к ней. Кстати сестра также хороший объект критики ее персонаж в фильме мало раскрыт, загадочный и непонятный. Ясно только что она инфантильная особь, которая не понимает что делать в этом мире.

Я так понимаю фильм предостерегает зрителей от вреда порнографии и свободных неконтролируемых половых отношений. Но тогда не сходится образ героя, он должен выглядеть заморенним, засохшим, серолицим с расстройствами психики и умственной деятельности, но нет он выглядит свежим, энергичным и эрудированным альфа самцом от которого девушки просто млеют на месте. Зато (наверное с целью не пугать зрителей) герой просто проявляет агрессию к сестре с целью показать, что порнография разрушает больше моральную, духовную сторону человека и нормальные отношения чем все тело целиком.

По Брэндону я могу сделать такой вывод: он дошел до крайности и не важно это крайность моральная или аморальная, если бы нам показали крайность до которой доходят фанатики других сфер человеческой деятельности, я бы сказал то самое — крайность. Почему нельзя было остаться посередине этих двух крайности и не найти ту единственную которую будешь просто любить.

Но мне вот что непонятно: почему стыд, кому стыдно и перед кем и за что стыдно.

«Скромная молодая женщина, в драповом клетчатом пальто и вязаном берете, без намека на косметику, испитывает оргазмические ощущения под взглядом незнакомого мужчины в вагоне метро. Потом приходит в обыкновенное состояние «стыдливости» от проявления своей естественой натуры, о чем красноречиво свидетельствует кадр, где колечко с камешком задвинуто обручальним кольцом. «Кольцо на безымянном пальце (палец Аполлона). Помимо обручального кольца, люди надевают на палец и другие кольца. Когда человек всегда носит кольцо на етом пальце — ето знак стремления к удовольствиям, наслаждениям». В конце фильма все наоборот. Вызывающий взгляд и недвусмысленная улыбка, яркая помада и распущенные волосы, недешевое пальто и шарфик. Стыд потерян, и он за ней не пойддет. Она стала такой же бездуховной, как и все персонажи фильма. Была попытка найти отклик в женщине другой расы, но увы, и ей больше по нраву прагматичная современность, нежили романтика музики 60-х.

Его откритые глаза, интонация, смех и оценивающий взгляд, во время постельной сцены, говорят об отсутствии влечения, об игре в желание, о необходимости исполнения соответствующей моменту роли. И многочисленные шрами, от суицидальных попыток на руках его сестры Сисии, визуальное отражение его душевных шрамов. Каждий кадр фильма имеет свой глубокий смысл, и ничего лишнего в нем нет.

Каждый видит то, что хочет и может видеть.»

10 из 10