Рецензии

Педро Альмадовра можно назвать испанским Тарантино: сумасшедшие и немыслимые сюжеты, которые в принципе сложно соотнести с реальностью. Крупные планы и противоестественные диалоги героев фильмов.

Ярким тому примером является фильм «Женщины на грани нервного срыва». История двух представительниц прекрасного пола, которых объединяет любовь к одному мужчине. Причём, история показана настолько абсурдно, что виновник «женского баттла» крайне редко появляется в картине. Мы видим его сына (молодой Антонио Бандерас), его сумасбродную жену и не менее странную любовницу. Но режиссёру важнее показать жизнь женщины, которую без объяснения причин бросает горячо любимый мужчина.

Главная героиня Пепа Маркос, красивая и известная женщина, но в её жизни начинает твориться что-то неестественное после ухода возлюбленного.

При просмотре фильма складывается впечатление, что вся её жизнь была скучна до разрыва с любимым. И в один день, когда она узнаёт о его измене- начинают происходить «чудеса в решете». Она знакомится с его сыном, пытается несколько раз убить себя, рушит свою квартиру, поджигает кровать и прячет в своём доме подругу, которая крутила роман с террористом! На протяжении всего фильма пути героев пересекаются в причудливой и запутанной манере. Динамично, интересно и сумасбродно.

Весь фильм зритель путается в поворотах сюжета, начинает спокойно реагировать на поджигание кровати и даже, кажется, сам начинает сходить с ума вместе с главными героями.

Схожесть Тарантино и Альмадовра оправданна реакцией и ощущениями зрителей после просмотра фильма. Всё становится на места, всё кажется предельно простым и логичным. И это несмотря на то, что полтора часа режиссёр строил интригу вокруг одной простейшей истории.

«Это просто гаспачо. Томаты. Огурец. Перец. Лук. Масло. Сухари» — пожалуй, этой цитатой из картины можно описать весь фильм «Женщины на грани нервного срыва» признанного мастера испанского кинематографа Педро Альмодовара, — любовь, страсть, комедия, драма, детектив, — безумный коктейль, главный секрет которого в том, чтобы хорошо смешать.

На актрису дубляжа Пепе после ухода любовника Ивана одна за другой сваливаются безумные неприятности, источник которых страсть: ее любовь к Ивану (а также его жены и новой пассии); отношения подруги Канделы с террористами; Карлос и его невеста девственница. Иван, причина безумства влюбленных женщин (причем одна душевнобольная в самом прямом смысле), является каким-то закулисным персонажем, женщины же воюют, страдают как будто не из-за него. Создается ощущение, что все истории безумной любви слились в одну. Пародийно-экспрессивная манера режиссера как будто превращает фильм в то самое такси из фильма, где есть все от журналов до капель для глаз. Доведенная до фарса история щедро приправляется автором яркими китчевыми цветами интерьеров и вновь и вновь мелькающим алым цветом, который ассоциируется не то с любовью, не то с кровью, не то со страстью.

10 из 10

Фирменный стиль Альмодовара — модернистская драма. В обстоятельствах постмодернизма, в обстоятельствах критики неклассических ценностей Альмодовар остается последним модернистом, человеком экспериментирующим с драматургией.

Фильм поэтичен и ингредиентами его поэтичности являются юмор, демократизм, даже вульгарность и терпимость к ним. Жизнь это суета, большая суета и таинство зачатия ребенка становится малозначительной деталью в этой большой и неразрешимой головоломке. Изменились нравы и изменилась поэзия и чуткий Альмодовар придает поэтичность суете, которая в лучшие времена называлась вульгарностью. Более суета не вульгарна, суета это предмет искусства и сумятицу уже не назовешь хамством. Глубокое переживание, таинство беременности … Альмодовара раздражают эти пафосные определения. Лишенные судеб, его герои живут в мире случая. Случайная половая связь, случайный ребенок, случайная жизнь…

Вульгарен Альмодовар или поэтичен? Смотрите фильм. Я думаю, что и то и то — ведь границы между вульгарностью и поэзией у него стерты…

Фильм, снятый в стилистике модерна, рассказывает о вульгарной жизни далеко не вульгарной в сущности героини, превращая сложные в общем-то проблемы героев фильма в комичные аттракционы.

В России много пьют и многие заявляют, что в этом «корень всех зол», в фильме не пьют ничего кроме сока из помидоров, но суета, хаос, абсурд, неспособность донести до другого свою мысль царствуют в фильме едва не в большей степени. Сюжет фильма в том, что покинутая любовница хочет сообщить ему о том, что беременна от него, но им так в конце концов и не удается поговорить об этом. В фильме изображены активные люди, «социально адаптированные», занятые, но, несмотря на все это, что-то трудно счесть все это благом.

Испания долгое время была архаично устроенной аграрной католической страной, Альмодовар же пытается снять фильм соответствующий представлениям мирового среднего класса — сумбурный и добрый, каковыми в общем-то являются большинство людей.

Старина Альмадовар — поэт парадокса, поэт абсурда, — сумбурный в своих чувствах эмоциональный человек, он избегает амплуа трагика, репутации интеллектуала и ему удается быть похожим на хорошего парня-рассказчика прорвавшегося к какому-то продюсеру с улицы и с хитом.

Фильм маститого режиссера, который хочет оставаться энергичным и терпимым к людям, деликатным до легкомысленности, тактичным и модным до вульгарности, заслуживающий уважения.

С точки зрения жанра авторского кино работы Педро Альмодовара прямо-таки образцовые. В смысле, что в них прослеживается определенный авторский стиль, бережно пестуемый от фильма к фильму. Так что всем, кто считает себя ценителями киноискусства, какую-нибудь ленту этого режиссера посмотреть следует — чтобы определить отношение к этому стилю. Но если «какая-нибудь лента» не понравится, вызовет отторжение, то усаживать себя силком за другую, пытаться пересмотреть свои взгляды и постигнуть Альмодорвара со временем, смысла нет. Просто потому, что пересматривать и постигать с энного раза здесь нечего — это краеугольная черта авторского почерка.

Мое знакомство с доном Педро началось с «Разомкнутых объятий». На протяжении просмотра осознание, что это не близкий мне образ мира, присутствовало, но верх взял рассудок — слишком уж качественно и эстетски снято (оценил на 8 из 10). В «Женщинах на грани нервного срыва» эти объективные критерии почти не действуют: двадцатью годами ранее испанский мастер еще не так отточил перо своего изящного стиля (в визуальном плане). Остается руководствоваться субъективным впечатлением. В самом деле, если Альмодовар апеллирует к эмоциям, почему я должен оставаться трезвым и холодным?

Итак, что мы здесь видим? «Женщины» до краев наполнены изобилием чувств и красок, испанского буйства и взбалмошности. Ну и, разумеется, исследованием женских характеров, коих дон Педро мнит себя знатоком. Здесь надо отметить, что знаток, в основном, концентрируется на внешних проявлениях характеров, то есть на последствиях неких поступков, а не на их мотивах. С мотивами все просто: «Давайте поговорим о мужчинах» — «Разве может быть что-то важнее?». И все бы ничего, да только узка аудитория у таких фильмов. В основном, это представительницы слабого пола, которых прельщает увидеть в героинях, бегающих по Мадриду в растрепанных чувствах, отражение самих себя. Многим мужчинам, как и мне, фильм дастся тяжело — уверен. Немногим легче, чем нервный срыв возлюбленной.

Ценной информации о взаимоотношениях полов я из «Женщин» вынес ровно ноль (не говоря уже о других сторонах жизни: страсти-мордасти — вещь в себе). Понятно, что это комедия и не надо особо заморачиваться, но по меркам комедии остроумных, оживляющих моментов — кот наплакал (слишком специфический юмор). Помимо редкой возможности улыбнуться, в плюс фильму можно зачислить несколько операторских находок, а также обилие любимого Альмодоваром красного цвета, но всего этого мало, чтобы не считать время, потраченное на просмотр, потерянным зря.

P.S. Поскольку этот просмотр состоялся в веселой компании, я упустил какие-то тонкости запутанных сюжетных перипетий. Обычно я в таких ситуациях занудствую и пересматриваю, чтобы судить максимально взвешенно, но тут, видит Бог, не хочется.

P.P.S. Сделать рецензию отрицательной мешает только сознание своей крайней субъективности. Но одно могу сказать со всей ответственностью: для первого знакомства с творчеством Альмодовара «Женщины» — не лучший выбор.

3 из 10

Какая-то несуразная фигня творится по ходу легкого и ненавязчивого повествования этого фильма. Впрочем, женщина беременна. И, пожалуй, всё остальное не важно.

Рано или поздно она обретёт блаженное умиротворение. В самом конце фильма. Отпустит её, наконец, мучительно навязчивое ожидание звонка мужчины, который её бросает. А для этого всё вокруг, с весёлой улыбкой закадрового Альмадовара, будут отвлекать её, требуя заботы и участия, спасая от тоски. Тут мироздание разваливается, но — подруга в бегах от полиции, матрас загорелся, нежданные гости, визитёрша из сумасшедшего дома, и ещё раз гости-полицейские. И погоня и перестрелка. И спасать пришлось того самого, который бросил, от шальной пули… Всё крутится вокруг него, него, него, но впрочем, теперь этого достаточно, и теперь уже хватит.

И это так…. забавно, легко, красиво. Кто-то там, по ту сторону камеры, улыбается своей героине. Которая должна достичь того-самого состояния:

…Пусть всё будет, как суждено

Очень интересной мне показалась фишка с музыкальным сопровождением. Треки гипертрофированных эмоций на фоне обычных ситуаций. Верно, что в обычной жизни мы переживаем в душе катастрофы вселенского масштаба.

10 из 10

«Браво!» — первое слово, которое просится выскочить из уст, когда я слышу название этого фильма Педро Альмодовара.

Эта картина великолепна, она искрится всеми гранями женского характера. Женщины в ней очень разные — влюблённые, покинутые, разочаровавшиеся, истеричные, сумасшедшие, наивные, резкие, порой стервозные, темпераментные… Водоворот страстей захватывает с первой же минуты экранного времени. Возможно, кому-то фильм покажется чересчур импульсивным, суматошным, морочащим голову. Кому-то он покажется лишённым смысла, но это совсем не так, ведь главное в этом фильме — так любимые Альмодоваром женщины, каждая из которых привлекает к себе внимание.

Пепа, крайне импульсивная героиня Кармен Мауры, лихо поджигает кровать, швыряет телефон в окно и опаивает своих гостей гаспачо со снотворным, весь фильм пытаясь поговорить с оставившим её бывшим возлюбленным Иваном о чём-то очень важном. Несмотря на то, что она крайне оскорблена, к сыну Ивана, Карлосу, она относится крайне тепло. Кандела, её подруга, крайне неосмотрительна в своих любовных связях, но её очаровательная беззащитность и, простите, пустоголовость заставляет относиться к ней с некой долей снисходительности.

Люсия, бывшая жена Ивана — взрывоопасная, обезумевшая синьора, готовая на всё, чтобы отомстить ему за свою не слишком удачно сложившуюся жизнь. Мариса, невеста Карлоса — девушка из тех, что не полезут за словом в карман и, скорее всего, не постучатся в дверь, собираясь заглянуть к вам в гости. Паулина, третья пассия Ивана — стервозная женщина-адвокат, однако её стервозность не та, что невольно притягивает к себе мужчин, а та, от которой тянет сварливостью и раздражающим брюзжанием…

Фильм не лишён некой абсурдности, однако не досмотреть, чем же заканчивается весь этот спектакль, невозможно. А после просмотра некоторое время остаётся ощущение того, что Вы только что сошли с несшейся на умопомрачительной скорости карусели, Вас сопровождали заводные испанские мотивы, звуки стрельбы, звон разбитого стекла, а Вашими попутчицами были те самые женщины на грани нервного срыва.

10 из 10

Начну просто — фильм потрясающий! Наверное, это моя самая любимая работа Альмодовара. Я не буду пересказывать сюжет, попытаюсь выразить свои чувства, вызванные этой лентой.

Для начала, в этом фильме потрясающий актёрский состав:

Кармен Маура — она бесподобна, блестяще справилась с ролью «женщины на грани нервного срыва». Она сумела передать все переживания своей героини и то, как она с ними справляется. К тому же она хороша, если говорить о внешности. Не видела других её ролей, но это поправимо.

Мой любимый Антонио Бандерас — в необычной для себя роли, от этого ещё больше любимый. Для большинства он Зорро и Десперадо (ну, ещё кот в сапогах); а тут совсем другая история, другой типаж и море очарования. И вот такие роли доказывают, что Антонио талантливый и многогранный актёр.

Мария Барранко — её персонаж мне тоже очень понравился. Ещё одна женщина на грани нервного срыва. Сама непосредственность. Мне сложно выразить, подробнее расписать, чем она мне понравилась. Но могу сказать, что это запоминающийся персонаж.

Росси де Пальма — когда я увидела её впервые, испытала смешанные чувства, но чем больше я смотрю на неё и её игру, тем больше очаровываюсь. И этот фильм не исключение.

Я не буду перечислять всех, потому что Педро Альмодовар подобрал гениальный состав. Но всё-таки хочу упомянуть двух второстепенных персонажей: таксист, наверное, такой импозантный мамбо-таксист мог появиться только в картине Альмодовара; и героиня Лолес Леон — она всего пару минут в кадре, но какие это минуты! К ней моя симпатия ещё со времён «Свяжи меня!»

Что ещё? Краски, мне безумно нравятся краски этого фильма, яркие, сочные. Я вообще люблю обстановку в фильмах Педро Альмодовара: интерьер квартир, улицы города и т. д. И здесь всё, как надо: атмосфера Мадрида, крупные планы (и огня в том числе), ракурсы… мне нравится такой стиль съёмки.

О сюжете — фильм очень лёгкий, я люблю картины такого рода. Мне нравится весь этот хаос, абсурд, творящиеся в фильме, все эти женщины на грани нервного срыва. Но при этом здесь есть немного трагичности: переживания главной героини; конечно, много комичного. Фильм оставляет невероятно приятное ощущение, он цепляет, затягивает. Хочется пересматривать его снова и снова.

И конечно, спасибо Педро Альмодовару за это и другие его творения. Безусловно, талантливый, гениальный режиссёр, я бы даже сказала художник. Его работы понравятся не каждому. Потому что, как я считаю, их нужно почувствовать. Тут или нравится, или нет; ты или в восторге, или в осадке. Во всяком случае у меня так. На вкус и цвет, как говорится… Но эту картину я настоятельно рекомендую!

10 из 10

Педро Альмодовар — плодовитый на оригинальные идеи режиссер. Его фильмы — это своего рода произведения искусства. Временами они слегка кичевые, манерные и абсурдные, но так или иначе находящие своего зрителя, который с умилением будет следить за происходящим. В тоже время нельзя не заметить парадоксальность его работ. Несмотря на то, что Альмодовар открыто заявляет о своей гомосексуальной ориентации, в своих фильмах он явно любит сильных женщин с мужским характером, иначе говоря феминисток, а если быть точнее он просто очарован ими. Вот и «Женщины на грани нервного срыва» не является исключением. Перед нами, не смотря на название, предстают довольно независимые, но в тоже время страстные женщины-героини. Действие в фильме происходит в своей собственной, особо фарсовой вселенной, где возмутительные совпадения являются лишь нормой, а логика подсказывает, что забытый в холодильнике блендер с гаспачо, должен быть выпит ненадлежащим лицом. При этом, в фильме исследуются, довольно остроумным способом, первичные стороны человеческой сексуальности. Всё это движется в безостановочном режиме на подобии мыльной оперы.

«Женщины на грани нервного срыва», в целом, доброкачественная, смешная, энергичная испанская комедия, которая по чётко выверенному пути дьявольски умело крадётся между фарсом, абсурдом и трагедией, не следуя по голливудским правилам, касается часто более глубоких интимных уровней, преподнося всё временами с совершенно невозмутимым лицом. И без сомнения, в очередной раз доказывая, что Альмодовар — бренд европейского, и возможно самый известный режиссёр испанского кинематографа.

Спустя четверть столетия пьеса великого французского кинематографиста Жана Кокто нашла своё полнометражное отображение в мелодраматической ленте испанца Педро Альмадовара. Это его 19-я картина по счёту. Она стала одной из лучших у него и весь мир признал гений уроженца Кастилии.

Альмадовар — это тонкий ценитель женской души, все его картины посвящены прекрасному полу, но чтобы не скатиться к банальным драмам или мелодрамам, донПедро искусно вводит в сюжет неординарные ситуации, в которые попадают женщины.

Это, естественно, относится и к ленте «Женщины на грани нервного срыва».

Героиня фильма — Пепа (Кармен Маура) — недавно рассталась с любимым человеком. Стресс вылился в бессонницу и мы видим Пепу явно на грани нервного срыва. Но её личная драма отходит на второй план, когда её подружка оказывается замешана в деле по террористам. Она бросает всё и чтобы отдохнуть от мучающих её мыслей и решает помочь ей во чтобы не стало. Но ситуация становится намного насыщенней, когда на пороге дома Пепы объявляется сын бывшего любовника от другой женщины, да к тому же сын пришёл не один, а со своей девушкой. Он прочитал объявление, что Пепа сдаёт фазенду.

В дальнейшем обстоятельства набирают такой ход, что оторваться от экрана нет никакой возможности. Несмотря на то, что фильму уже 22 года, он не теряет своей актуальности. А если это так, то фильм является уже классической лентой. И, поверьте, это действительно и без преувеличений именно так и есть.

Не хотел бы обходить стороной блестящее исполнение главной роли Кармен Маурой (кстати, она снимется ещё и в ленте «Возвращение» всё того же Альмадовара). Красивая, статная женщина с чарующим грустным взглядом.

На экране не малую часть имеет нынешняя звезда Голливуда Антонио Бандерас. Он играет того самого сына мужчины, что бросил Пепу. На момент съёмок Бандерасу исполнилось 28 лет. Броская роль ему удалась. Таким дальше его никто не увидит, однако, исходя из оценок фильмам в его карьере, «Женщины на грани нервного срыва» является одним из лучших и в этом его заслуга тоже есть.

Безупречная лента, достойная аплодисментов стоя. Как режиссёру, так и основоположнику сценарию и великолепному актёрскому ансамблю.

10 из 10

Несмотря на то, что фильм, в общем и целом, мне показался крайне симпатичным, но осталось чувство мелкой досады. Досады на то, что во всем этом бедламе сходящих с ума женщин, смысла-то не наберешь и на пару кофейных чашечек. Скорее всего, мое разочарование связано с тем, что я слишком много ожидала от прославленного режиссера. Так вот, если абстрагироваться от этого эстетического когнитивного диссонанса, получим… неплохо проведенное время… и только…

Немного положительных впечатлений: героини фильма очень радуют — такие живые и прелестные во всех отношениях.

Понравилось, как нелогично, и в то же время совершенно логично, разворачиваются события. А еще понравился визуальный ряд — красочно и поэтично!

И чуточку отрицательных: герои, в смысле, мужчины, смотрятся на фоне ярких и характерных героинь откровенно слабо, и смотреть на ннх неинтересно, даже на Бандероса в таком непривычном для него амплуа.

Совершенно «мыльный» сюжет и высосанные из пальца обстоятельства дествия.

А теперь резюме: занимательный фильм для вечернего просмотра за чаем в приятной компании.