Рецензии

Я не знаю режиссеров, которые так же трепетно и чувственно показывают в фильмах свою любовь к женщинам. Педро Альмодовар представляет нам двух героев, чувствительных к женской красоте и душе.

Бениньо живет как в сказке про спящую красавицу, он верит, что однажды разбудит её поцелуем. Он со всем трепетом ухаживает за своей возлюбленной, которая уже 4 года лежит в коме. Он дарит ей подарки, рассказывает о своих переживаниях, счастлив от того, что может находиться рядом. Смысл его жизни — забота о женщинах, сначала о больной матери, затем о впавшей в кому Алисии.

Марко — спаситель. Он влюбляется в страдающих женщин и помогает им обрести покой, после чего остается снова один. В отличии от Бениньи он более адаптирован к реальности и не верит в чудеса. Если Бениньи разговаривает с женщинами во сне, то Марко в реальности.

Объединят их способность делать женщину счастливой.

Педро Альмодовар обладает совершенно удивительным, нехарактерным для темпераментных южных народов чувством — чувством меры. Если разбирать его фильмы на холодную голову, когда высохли все слезы и раздавлены в пепел выкуренные во время просмотра сигары, понимаешь, что еще чуть-чуть — и был бы перебор, двадцать два очка… Но Альмодовар умудряется снимать блестящее кино на грани нервного срыва, не сваливаясь в пропасть пошлости.

Из «Поговори с ней» можно было бы сделать идеальную мелодраму для домохозяек — все классические элементы наличествуют. Несчастная и потому особенно острая любовь. Кома, в которой пребывают две главные героини — танцовщица и тореадор. Трогательные ухаживания за ними двух главных героев — журналиста и санитара. Санитар Бениньо верит, что его разговоры с Алисией что-то значат — не только для него, но и для нее, находящейся в состоянии овоща. Журналист Марко в силу природного цинизма ни в какие подобные потусторонние штучки не верит, и потому со своей возлюбленной Лидией особо не разговаривает — все больше стучит по клавишам нотубука (ну, вот примерно как я сейчас…). В результате, танцовщица Алисия абсолютно волшебным образом оживает, а тореадор Лидия — совсем наоборот. Но мораль вовсе не в том, что надо просто поговорить с ней, и случится чудо… Если б было все так просто, Альмодовара бы показывали только домохозяйкам на соответствующих сетевых каналах.

Волшебство, по Альмодовару, небезупречно с точки зрения этики, да и уголовного кодекса — не зря Бениньо, по сути-то спасший Алисию через насилие, заканчивает свои дни в тюрьме. Но вся фишка как раз в том, для настоящего волшебства — по Альмодовару — нужно обязательно выйти за пределы. За пределы чего угодно: уголовного кодекса, этики, эстетики — снимая подчеркнуто негламурных актеров в подчеркнуто мелодраматичном кино, даже за пределы здравого смысла — ведь в обывательском понимании тот же Бениньо явный псих, не более… Но только там, за «пределами», на поверку и обнаруживается настоящее. Настоящие чувства. Настоящее кино, пусть и снятое в стилистике оперной арии. Настоящее потрясение.

*Заголовок арендован у Тамары Битоковой (АПСНЫ) с разрешения автора.

9 из 10

Это мой первый фильм Альмодовара после его книги «Патти Дифуса и другие тексты». Столь веселая и милая книга о не очень серьезном. Оставляет приятный осадок на душе. Такой ненавязчивый и теплый фильм, но уже о серьезном. Оставляет приятный осадок на душе. Что ж, я восхищена. Изумительно…

Фильм очень мудро, продуманно снят. Ощущения подобны плаванью играясь с волнами летнего моря. Плавно, легко, затягивающее. И под волнующе красивую испанскую музыку.

И такой родной образ немножко сумасшедшего паренька Бениньйо с таким интересным взглядом карих глаз. Он безумно влюблен и бесконечно предан. Он как ребенок — мило наивный. Бениньйо верит в сказки. И ему идеально подходит имя Бениньйо! Это имя и этот парень теперь навсегда обрели место в моем сердце. Просто посмотрите — и вы сами все поймете. Таких людей так мало на этой реалистичной и жестокой планете. И если встретите — держите здесь, на земле, ни в коем случае не позволяйте такими молодыми отправляться куда-то в облака. Ну так хочется ей сказать — ну поговори же с ним!

Эта фраза главного героя вполне отражает и мое состояние после просмотра фильма «Поговори с ней». И в таком потрясающем душу состоянии я находилась несколько дней…

Очень сложно писать о таком фильме. Это нужно видеть! Но я всё же попытаюсь…

Хотелось бы сказать несколько слов о роли музыки в фильме. Посредством музыки передается состояние души героев фильма. Так, в песне, звучащей на корриде, можно услышать решимость, мужество женщины, которая способна броситься под быка, лишь бы мужчина, которого она любит, видел это.

Музыка, в основном, очень печальная, она завораживает, пронзает в самое сердце. От нее «все внутри переворачивается» и катятся слезы не только у героя фильма Марко, но и у зрителей. От нее и вправду «можно сойти с ума».

В самом конце фильма уже звучит иная музыка: задорная, вселяющая надежду на то, что все будет хорошо, что герои обретут любовь и не будут одиноки.

Я просто влюбилась в героев этого фильма. Образ каждого из них ярок, индивидуален, неповторим. Им сопереживаешь, их понимаешь, прощаешь даже за самый неблаговидный поступок.

Этот фильм — сама жизнь, в нем нет фальши, предсказуемости, которые свойствены многим современным фильмам.

Нежность, грусть, надежда на то, что все будет хорошо и что жизнь всё расставит на свои места — вот что я почувствовала после просмотра.

«Кто-то должен умереть, чтобы другие больше ценили свою жизнь» — думаю, эта фраза вполне применима к данному фильму.

В фильме, как и в жизни, все происходит закономерно, и нет случайностей. И все события, которые мы наблюдаем на экране, тоже не случайны: в результате они приводят к встрече, которая, скорее всего, станет рождением новой любви, новой истории.

«Удивительно как из смерти рождается жизнь» — эта фраза определяет саму сущность этого замечательного, необыкновенного фильма.

Для меня это самый любимый, самый близкий мне по духу фильм Педро Альмодовара. Мне нравятся и другие у него фильмы, но этот особенный, это мой фильм.

И, конечно же:

10 из 10

Глядя на безумие искусства в картинах Альмодовара так и хочется бежать и убирать захламляющие сцену стулья с его пути.

Все начинается со спектакля под прекрасную музыку. Кто-то скучает. А у кого-то на глазах искренние слезы. Сюрреалистичные и гибкие представления словно мысли, изгибающиеся под пронзительную музыку.

Сцена заставлена деревянными столами и стульями. Появляются две женщины в ночных рубашках. Их глаза закрыты. Они движутся словно сомнамбулы. Становится страшно – они вот-вот на что-нибудь наткнутся. Но вдруг выходит мужчина. Лицо его печально. В жизни не видел такого лица. Он начинает расшвыривать столы и стулья, освобождая женщинам путь. Ты не представляешь как это было трогательно.

И прекрасная девушка лежит в коме, слушая обращенные к ней рассказы безнадежно влюбленного медбрата.

Альмодовар никогда не отличался особой чуткостью к зрителю, безбожно твердо выставляя на обозрение самые неприглядные стороны жизни. Будь то инцест в Возвращении или распутные хождения школьника по отцам одноклассников в За что мне это. В Поговори с ней достаточно ярко показаны будни „коматозников”. И какую бы симпатию мы ни испытывали к человеку, преданному таинственной девушке без сознания, становится немного неприятно от его немого безосновательного обожания. Ежедневных обтираний, полосканий и прочих суровых реалий… Девушка предстает не только перед Бениньо, но и перед зрителем восхитительно беззащитной и обнаженной, оставленной на милость незнакомого человека.

Рутина проходит – и перед нами опять прекрасная спящая принцесса, которая никак не дождется поцелуя.

Такие странные, пугающие герои. У Альмодовара в картинах, пусть и преувеличенно и жестко, но стелется полотно настоящей жизни, в которой нет главных и второстепенных героев, а реплики не создаются под бдительным оком сценаристов. Будь то журналистка из телешоу, которая появляется всего-то раз, мать одиночка из больницы или вечно экзальтированная преподавательница Катарина - они цепляют глаз. Как маленькая затяжка на юбке, которая портит весь вид и приковывает внимание. А главные герои подчас выглядят настолько второстепенными и шаблонными, что в душе кипит протест. Так же как превратить миссионеров в насильников и педофилов - такой легкий ход для Мастера. Он раскидывается извращениями человеческой натуры словно выигранными в лотерее деньгами, бросая их на ветер и радостно наблюдая как иногда они попадают прямо в цель.

На фоне Спящей Красавицы разыгрывается казалось бы главная драма журналиста Марко, потерявшего свою тореро. Лидии удалось покорить его сердце, но неудача подстерегла ее в опасном бою. И надежды, что она выберется из комы уже нет.

Их знакомство началось с дежурного вопроса - 'можно с вами поговорить'. Но он так и не сдержал обещания и, поглощенный своим чувством, так и не поговорил с ней как она этого хотела. И каждый раз когда она ждала определенных слов, он был занят своими ощущениями, своей прошлой, покинувшей его любовью. И время тратил на то, чтобы доказать, что он забыл. А надо было всего лишь вместо монолога души устроить диалог сердец.

Игра Росарио Флорес поражает – мужество перед быком и страх измученной женщины перед змеей.

Странно смотреть на то, как человек мнит себя решительным и даже во многом таковым является, но не думает набраться храбрости на всего один откровенный диалог. Женщины ведь любят крепко и страстно, и им в ответ так необходимо доверие.

-Я верю в чудеса. И ты тоже должна верить.
-Почему?
-Потому что чудеса необходимы. Если вдруг с тобой случится чудо, ты можешь его даже не заметить.

Фильм о любви как о чуде через призму взглядов одного из самых удивительных и щедро наделенных необычными фантазиями режиссеров. И чувство гордо именуется любовью потому что несмотря на все свое несовершенство проходит через какие-то необходимые круги ада – потери и одиночества – чтобы выйти очищенным и крепким. Любовь в Испании не пустые слезы – она горячая, решительная и чрезвычайно крикливая. Но Альмодовар показал, что несмотря на страсть, эта любовь не есть последняя инстанция чувства. Она несовершенна и очень любит опаздывать. А так же слишком долго ждет подходящего момента, чтобы заявить о своей непримиримости. Колотить кулаками об стенку хочется от того, что понятно – времени совсем нет.

И немного надрывно поет нам голос Велосо: Люди говорят, что он рыдал ночь напролет. Люди говорят, что он не ел ничего, только пил. Люди говорят, что небеса содрогались от его стенаний. Так он страдал по ней. И на смертном одре своем он призывал ее. О как он пел, как он вздыхал. Он сгорал от смертельной страсти.

Что чувствует мужчина, который разговаривает с женщиной в коме? Наверно он себя считает последним идиотом.

Она открывает глаза. Но мозг ее мертв - у нее нет ни мыслей, ни чувств.

Марко, я пришла сюда, потому что не могу прожить и дня без разговора с тобой.

С любимыми не расставайтесь и каждый раз на век прощайтесь, когда уходите на миг (с). Потому что они имеют иногда такое нехорошее свойство – не возвращаться. А любовь тоже порой устает и погружается в кому.

- Как больно, милая, как странно,
Сроднясь в земле, сплетясь ветвями,-
Как больно, милая, как странно
Раздваиваться под пилой.
Не зарастет на сердце рана,
Прольется чистыми слезами,
Не зарастет на сердце рана -
Прольется пламенной смолой.
- Пока жива, с тобой я буду -
Душа и кровь нераздвоимы,-
Пока жива, с тобой я буду -
Любовь и смерть всегда вдвоем.

(Баллада о прокуренном вагоне. А. Кочетков)

Очень, очень красивый фильм. Необыкновенно красивый фильм с испанским ароматом. Искусство как оно есть. И очень изобретательный — там и закрученный сюжет, и бесподобная картинка, великолепные краски, там и танец и «музыкальные номера», и вставка-цитата из черно-белого кинематографа, и конечно, коррида — такой букет из всех видов искусств. Такой кунштюк кунштюкович. Но это если настроиться только на эстетику фильма.

Само же послание, заключенное в фильме — с ним ещё надо смириться. Мне, например, это не очень-то удается. Очень тяжелая такая трактовка идеи судьбы, предначертания. Режиссер-сценарист-судьба-мироздание крушат на своем пути всё и вся, пачками убивают и отправляют по тюрьмам персонажей фильма, только бы расчистить площадку для встречи двух главных героев. Такая избирательность мироздания. У него есть свои любимчики, а остальные — расходный материал.

Подобную идею, в ещё более утрированном виде я встретила недавно в книге С. Витицкого (Борис Стругацкий) «Поиск предназначения, или двадцать седьмая теорема этики». Там совсем уж какой-то ужас — у любого, вставшего на пути главного героя просто… взрывалась голова. Маленький пример — когда планам героя воспротивилась его беременная жена, то голова взорвалась у ребенка в ее чреве (!), и погибли, соответственно, оба, мать и дитя.

У Альмодовара, конечно, не такой кошмар, но где-то очень близко к этому. Просто фильм гораздо более художественный, чем книга Витицкого, и внимание отвлекается красотой кадра, но если специально отследить главную мысль…

Однако, если отвлечься от этики, эстетически фильм — бесподобен! Всем смотреть.

9 из 10

В фильмах Педро Альмодовара мужчины порой больше напоминают женщин, а женщины — мужчин. Он показывает, что чувства не имеют возраста и пола. «Поговори с ней» — как раз подобный экземпляр.

Главная мысль фильма передается не с помощью аллегорий, как это часто бывает в «кино не для всех „, а прямо, даже вносится в заголовок. Это понятно: режиссер стремился найти как можно большее число последователей своего воззвания. Но не случайно последние слова фильма гласят: «Я знаю, что легко не бывает“, — остальной смысл фильма каждый извлечет для себя сам, ведь потенциал для этого богатый.

Сюжет фильма напоминает«Спящую красавицу», но только более многогранный, суровый, приближенный к действительности, то есть совсем не похожий на сказку, но в тоже время более поэтичный. Кому-то он может показаться затянутым, но только не тем, для кого мелочи, вещи, не являющиеся опорой центрального повествования, говорят и значат больше сухого пересказа событий.

Вот, Альмодовар, как истинный испанец, отражает всю грацию корриды, для него она все равно, что танец для двоих. Затем балует нас песнями, сценическими постановками, но самое главное — черно-белым немой вставкой, апогей которой поражает шокирующей красотой. Все это надежно прикует внимание заядлых эстетов.

Теперь что касается актерского состава. Все лицедеи до этого ни разу не участвовали на съемках у корифея испанского кинематографа, но установку режиссера выполнили так, что придираться к ним не хочется — это еще один плюс в копилку Альмодовара. Готовьтесь к тому, что герой Дарио Грандинетти Марко будет неоднократно обливаться слезами. Но лучше всех запоминается роль подопечной «сиделки» Бениньо. Она играет безмолвным, но живым, сияющем телом и прелестными ракурсами. Чуть отстает от нее энергичная и чуткая преподавательница танцев, которую сыграла самая известная дочь Чарльза Чаплина, удивившая своим искусным владением испанским языком. Остальные характеры тоже прописаны изрядно детально, и их воплощение на экране, должно быть, совпадает с задуманным.

Отдельную рецензию можно написать про саундтрек. Он почти что божественен. Но не скажешь, что он настолько идеально вписывается и дополняет атмосферу фильма, как в «Мертвеце» или ленте Кима Ки-Дука «Весна, лето, осень, зима… и снова весна «. Он вполне самодостаточен, можно наслаждаться им отдельно от остальных компонентов. Зато музыка определенно настраивает на необходимый чувственный лад. Она играет не только за кадром, но и внутри фильма, поэтому ее влияние распространяется и на персонажей, на их поведение.

Определить, подходит ли для вас данное кинопроизведение можно по открывающей сцене, в общих чертах рассказывающей о настрое, динамике и даже сюжете. Но даже в том случае, если вы посчитаете, что пора оставить просмотр, помните: он лауреат Оскара в номинации «Лучший оригинальный сценарий».

Как итог, «Поговори с ней» — это бьющая в душу драма с оттенком мелодрамы. Она стойко останется в памяти тех, кому «Трансформеры» и прочие гламурные блокбастеры кажутся недостаточно впечатляющими. Здесь происходит взаимопроникновение искусств. Здесь происходит чудо.

Актерская игра 9 из 10
Сценарий 10 из 10
Режиссерская работа 10 из 10
Визуальная составляющая 9 из 10
Саундтрек 10 из 10
Глубина 9 из 10

9,5 из 10

Необычный фильм для меня. Во-первых, наконец, не простая история о любви, каких уже миллион снято, это что-то новое. Во-вторых, многогранный фильм. Столько всего можно здесь найти, что заставляет призадуматься. В-третьих, неоднозначный фильм.

Короче говоря, мне очень понравилось. Если хотите посмотреть какой-нибудь интересный фильм, то смотрите этот.

Я могла бы здесь ещё порассуждать, о чём меня заставил задуматься этот фильм, конкретно о поступке Бениньо, но думаю это излишне. Могу лишь сказать, что это фильм о любви, и любовь здесь показана под другим углом, не как обычно во всех мелодрамах. И ещё этот фильм о неоднозначности всего, что происходит в жизни, и о том, как я думаю, нельзя никого так просто осуждать. Да какой-то поступок может и ужасен, и нет ему оправдания, как кажется вначале, но вы посмотрите с другой стороны… Посмотрите на то, в каких обстоятельствах находился человек его совершивший, посмотрите, наконец, на результат. Не всё так просто.

Фильм, производящий впечатление. Хорошо, что есть такие режиссёры, снимающие такие фильмы.

10 из 10

Начну с того, что я люблю, очень люблю, да просто обожаю этого гениального, разрушающего барьеры 'обычного' режиссера. Но... как говорится 'всегда найдётся ложка дёгтя' даже в фильмографии столь талантливого человека. В основном в шедеврах Альмодовара слегка преувеличены эмоции и чувства героев, но лишь для того, чтобы мы глубже ощутили личное переживание каждого человека, ведь для каждого своя жизнь - принципы, эмоции, чувства, переживания, кто-то больше ценит дружбу, а кто-то любовь, кто-то может простить, а кто-то нет. Мне всегда нравились безумцы, безумцы, неистово влюбленные ну хоть во что-то своё в жизни - так, чтобы на износ и руки в кровь. Всё это я видела во всех фильмах Альмодовара.

Но 'Поговори с не' АБСУРДНО нереален! Фильм о любви, что же - может быть. Но история больного на всю голову молодого мужчины к лежащей в коме девушке попахивает извращением, и ладно, если бы он знал её всю жизнь, был бы другом, мужем. Ан, нет, это маниакальная потребность ухаживать за, в принципе, абсолютно незнакомым человеком. Вдумайтесь, это что за любовь. Или в его больной голове - она ответила ему согласием? В любом случае таких Лечат, а не уважают. На лицо обыкновенный 'сдвиг по фазе'!

В общем, фильм вызвал ощущение, что просмотрела кино человека, который видимо тоже 'болен'. И состояние отвращения сохранилось и на следующий день! Согласна, что гениальность близка с безумием, но Альмодовар! Я все равно преклоняюсь перед его талантом, но когда он снимал 'Поговори с ней' явно был в обострении. И не судите меня, я тоже увидела в фильме и любовь и фразы, бьющие наотмашь своей правдивостью и точность.

Но всё равно, мой вердикт - 3

Самый мой горячо любимый фильм Педро Альмадовара.

Смотрела его давно, поэтому всей полноты эмоций, которые тогда испытала, уже не передам. Повторятся не буду о том, что фильм трогательный, трагичный и просто замечательный (хотя картины П. Альмодовара этого заслуживают), но скажу то, что не прочла в предыдущих резенциях.

Это касается образа Бениньо. На мой взгляд, самый интересный персонаж в этом кинопроизведении, так как очень противоречивый. Романтичные особы простят его и признают трепетным и чувственным, без памяти влюбленным страдальцем, ну а отчасти циничные и прагматичные реалисты будут явно осуждать за совершенное преступление, тем более затрагивающее такой серьезный моральный аспект, и не найдут причин для помилования.

Я, наверно, отношусь скорее ко второй группе, но все же нашла ему оправдание, да же не оправдание, а долю сочувствия в своей душе, и считаю, что он должен быть прощен, так как человек он был не сильной воли и не здравого смысла (по ряду причин, сложившихся ещё с детства).