Рецензии

Удивительное свойство данного фильма - присутствие незримой динамики в неспешном, на первый взгляд, повествовании, в сюжете, где варианты развития событий весьма ограничены спецификой жанра.

Первая половина XX века. Молодой юрист с блестящим будущим Артур Кид приезжает в английское захолустье по заданию босса, дабы навести порядок в бумагах только почившей пожилой дамы по имени Элис Драблоу и продать её осиротевший дом. На первый взгляд, задание как задание, - вот только почему-то патрон Артура, знакомый со всеми тонкостями дела (что даётся понять в самом начале повествования), отказался заниматься делом сам. Местные жители, заслышав о цели приезда юриста, или замолкают, или косятся на него странным образом. Артур в недоумении. Но он ещё не знает, что его ожидает.

Посещение похорон мисс Драблоу 'знакомит' Артура с единственным человеком (как ему тогда кажется), пришедшим проводить старуху в последний путь. Он видит женщину в старомодном костюме чёрного цвета, стоящую поодаль.

После спасения ребёнка в базарный день (девочку едва не задавило брёвнами), Артур едет в дом старухи Драблоу, находящийся вдали от городка - он стоит на острове, соединённом с сушей лишь зыбкой насыпью, которая тянется по болотистым местам и исчезает с приходом прилива.

На этом описание сюжета заканчиваю, ибо всё самое интересное и трагичное ждёт Артура с того момента, как он сядет на повозку и отправится в дом старухи Драблоу.

Фильм поражает и восхищает. Очень жаль, что о нём известно весьма малому кругу любителей фильмов ужасов и мистических драм. Мрачная атмосфера неизведанности передана великолепно. Каждая деталь картинки на своём месте, каждое действие героя оправданно и понятно. Повествование пронизано динамикой и зовёт нас пройти весь путь от начала до конца, но при этом зрителя не покидает ощущения, что конца (как точки) у этой истории, как такового, нет и быть не может. Призрак - при полном отсутствии спецэффектов - один из самых пугающих, что я видела в кино. Потрясающая режиссёрская и операторская работа. Игра актёров на достойном уровне. Музыкальное сопровождение - как вишенка на торте: украшает и создаёт определённое настроение, но вкуса не портит и является именно дополнением, а не основой впечатления (в отличии от многих современных фильмов, где зачастую только звуковые эффекты и способны вызвать дрожь).

10 из 10

Только буки да грабы, только грабы да буки
Тянут к солнцу свои почерневшие руки,
Только плачут холодные капли дождя,
Только люди бледнеют, сюда забредя.

Фольклор любой страны богат и разнообразен, но только лишь в Соединенном королевстве с такой бережной теплотой относятся к местным легендам. Здесь в каждой деревеньке обитает по нескольку разномастных духов и призраков разом, и с каждым из них связана страшная тайна или мрачная легенда. Так что совершенно не удивительно, что родиной готического романа была именно Англия.

«Женщина в черном» весьма яркий пример если не готического романа то, по крайней мере, готического фильма (романа мне прочесть не пришлось, к сожалению).

Основной костяк повествования (молодой адвокат приезжает в деревенскую глушь, чтобы продать дом одной недавно усопшей вдовы) чем-то напомнил стокеровского «Дракулу», хотя общего между ними практически нет.

Во всем же остальном «Женщина в черном» - цельное, самодостаточное и весьма аутентичное произведение.

В плане страха, здесь, признаться, скромным гримом и весьма примитивными средствами смогли напугать больше, чем в самом высокотехнологическом новомодном проекте.

Туман над болотами – это тоже достаточно жутко.

А из Полин Моран получился самый ужасный призрак, которого я когда-либо видела в кино. Миловидная мисс Лемон из сериала «Пуаро» мгновенно ушла на второй план.

Такие дела. Порой и телевиденье выстреливает редко, но метко.

Но ведь все мы знаем, как любят англичане своих призраков. Разнообразные Дамы в черном, белом, красном, голубом, сером, так и шныряют по стране из края в край. И поэтому совершенно не стоит удивляться, что эта история, прочно пустившая корни в английской почве, удалась.

Исходя из всего вышесказанного, моя оценка фильму будет 9 из 10. Балл сняла за немного затянутое начало.

9 из 10

Австрийский телережиссер Герберт Уайз мало известен в международных кругах – единственный крупный успех принесла лишь последняя работа уже стареющего мастера, сериал «Десятое Королевство», вызвавший сказочный восторг по всему миру. Но в Великобритании фильмы Уайза всегда пользовались неплохой популярностью, и одна из лучших его картин - «Женщина в Черном», снятая по сценарию уважаемого в Англии Найджела Нила, адаптировавшего для экрана одноименную книгу Сюзан Хилл, выпущенную шестью годами ранее. Дойти фильму до зрителя впоследствии мешала проблема с правами на реализацию, проданными не в лучшие руки, и таким образом последняя лицензионная копия поступила в продажу еще в конце 80-ых.

История повествует о задании, данном боссом молодому адвокату – поехать в провинциальный городок и разобраться с незавершенными делами Эллис Драблоу, с которыми пожилая женщина уже не справится по причине смерти. Попрощавшись с семьей, Артур Кидд направляется в болотистый край на западе Англии, на похороны клиентки, где и замечает стоящую у могилы женщину в трауре. Почему это его так удивляет? Да потому что Драблоу провела старость в особняке на болотах, добраться к которому можно лишь по насыпи, да и то во время отлива, да и то если туман не сильный, а лучше и вообще не рисковать, ведь поговаривают, что сгинуть там – сущий пустяк. А знакомый у нее был только один – извозчик, доставлявший все необходимой на островок.

В целом «Женщина в Черном» сюжетно мало чем отличается от десятков подобных историй, где некто со стороны приезжает по делам в проклятый дом, где когда-то что-то произошло, кто-то поссорился, а потом кое-кто даже умер и восстал из могилы, посчитав, что надо бы, чтобы умер кто-то еще. От них дом госпожи Драблоу отличается лишь некоторыми деталями и проявлениями призраков. Так, например, духи ведут себя вовсе по-хамски, нет бы, тихо красться и неопределенно выть по ночам, изредка показываясь в отдалении, так они чуть ли не с кулаками лезут, играют в мячик, разговаривают, крушат мебель, в наглую подсовывают игрушечных солдатиков, устраивают целые звуковые спектакли на берегу, и при этом им глубоко все равно день или ночь на дворе. Так что, проведя полночи в одиночестве, не ожидавший столь бурного приема, Артур стал серьезно переживать за свое психическое здоровье.

Телефильмы в общем-то всегда отличались от своих широкопрокатных родственников сдержанностью бюджета и грубостью приемов и чаще держались за стабильность нежели шли к новаторству. И да, приемы «Женщины в Черном» грубоваты, а призраки особняка Драблоу изображены самыми подручными средствами без намеков на спецэффекты, но, здесь тот случай, когда это даже идет на пользу, подчеркивает реализм и непосредственность происходящего. Неизвестно как оказавшаяся на острове женщина в гневе движется на героя - смотрится, действительно, жутко, а уж тем более, когда она навещает его посреди ночи в гостинице.

Как и у многих произведений созданных в Англии об Англии, «Женщина в Черном» обладает истинным шармом этих историй, что не говори – британцы ценят и уважают дух своей страны, он сразу угадывается в сдержанных манерах людей, в тумане и болотах. И пусть здесь почти нет солнечного света, мало молодежи и много стариков, растущих кладбищ, как символа угасающей викторианской эпохи, живой лишь в сердцах пожилых леди и джентльменов, пусть пессимистично, но это – классическая Англия со своими призраками, которые вопреки расхожему мнению живут в умах людей, а вовсе не в печальных пустынных особняках.

А женщина в черном, образ в общем-то классический, просто немного непривычный для современности в метафорическом плане, ведь в те времена англичане были несколько культурнее матросов и не называли ее старухой с косой. И не случайно жители городка говорят, что после ее появлений умирают посторонние люди. Эта метафора нечто большее, чем призрак одной оступившейся женщины, однако и конкретики тут никакой нет. Она – нечто едва уловимое, подсознательное наказание за безвозвратно ушедшую эпоху, за наступающий технический и социальный прогресс, о вечной проблеме стариков и молодых, уходящих и наступающих эпох.

Итог: атмосферная и неутешительная история, метафорично отразившая дух английской провинции начала ХХ века и воплощенная в мистическом фильме о доме с привидениями.

Редко встретишь фильм, при просмотре которого возникает ощущение, что ты читаешь книгу. Сценарий, рассказ, зарисовка - да, но такого цельного романа я еще не видела.

Само название уже вызывает ассоциации с мистическими рассказами Уилки Коллинза. Соблюдены практически все каноны: есть тайна, тревожная и пугающая атмосфера, дом на болотах с запертой комнатой и таинственная женщина.

Очень детально и при этом ненавязчиво сделаны декорации в стиле 20-30х годов. И у меня всегда вызывала уважение способность вызвать страх у зрителя без использования спецэффектов: при последних появлениях Женщины в черном по спине действительно бегали мурашки!

Если вы интересуетесь подобным жанром, то этот фильм безусловно будет вам интересен.

8 из 10

Молодой, преуспевающий и амбициозный семьянин Артур Кидд работает в одной из юридических компаний Лондона. По приказу своего начальника вынужден ехать по работе в местечко под название Критхин Гиффорд. Там умерла престарелая вдова миссис Драблоу с мужем которой у компании в которой работает Артур, было много дел. Задача, которую ставит перед Артуром его начальник – оформить и выставить на продажу поместье вдовы после ее похорон.

Молодой адвокат прощается со своей семьей и садиться в поезд. По пути в назначенное место в купе он знакомится с Сэмом Туви, крупным землевладельцем и с самым влиятельным человеком в Критхин Гиффорд. От него Артур, узнает, что он будет единственным человеком на похоронах, у покойной нет, живых родственников не было и друзей.

Один из самых запоминающихся фильмов, которые я видел за последнее время. Он гармоничен и идеален. Это превосходная мистическая драма, которая заставит ваше сердце биться от страха. Как и полагается хорошему мистическому фильму ужасов он исповедует классические тезисы – ожидание ужаса страшнее самого ужаса. И по настоящему страшных моментов здесь не много и редкие появления женщины в черном, сопровождаются неподдельным страхом и чистым адреналином в кровь.

Но сама атмосфера фильма, это - нечто… во время просмотра складывается стойкое впечатление, что ты действительно находишься там, в английской провинции начала прошлого века. Что касается фильмов ужасов (а я их люблю уж поверьте), то подобные эмоции при просмотре до этого я испытывал всего два раза, первый раз когда смотрел 'The Others' Алехандро Аменабара, и второй раз при просмотре 'Janghwa, Hongryeon' – режиссера Джи-Вун Ким.

Бесспорно это классика жанра. Так добротно и красиво делать искусство могут тока по истине мастера своего дела, люди которые занимаются именно тем, что они умеют и любят делать. Так что я без сомнения, аплодирую всей съемочной команде. Еще раз скажу что фильм – гармоничен. Тут все и все на своих местах. И выделять прекрасную операторскую работу, либо талан режиссера, было бы невежеством по отношению ко всей остальной съемочной команде.

Рекомендую этот фильм в первую очередь, конечно же, любителям ужасов, а во вторую без исключения всем любителям кинематографа, в общем, фильм с изюминкой.

И если действительно соберетесь смотреть этот фильм, чего я вам от все души желаю. Очень рекомендую смотреть в оригинале, дабы не спугнуть потрясающий антураж, гнусавым закадровым переводом.

10 из 10

Новый фильм 2012 года, ремейк этого телевизионного, я посмотрела из интереса к творчеству Дэниела Рэдклиффа - а как там Гарри Поттер, сможет? Смог. Фильм атмосферный, с прекрасной работой реквизиторов, костюмеров, операторов и имеющий очень качественную картинку. Я надо сказать, удивилась, когда узнала, что есть оказывается еще и телевизионная версия 1989 года. И вот как-то раз я приступила к просмотру на телевизоре, в покое и тишине. И вот что странно - если фильм 2012 года напугал меня потрясающей гнетущей атмосферой и мрачными пейзажами с заброшенной усадьбой, то этот реально ужаснул состоянием персонажей. То есть, я хочу сказать, что в раннем фильме больше делается упор на психологичность и страхи самих героев перед неизвестным злом в образе призрака несчастной матери, потерявшей дитя. Именно их искаженные страхом и какими-то неподдельными эмоциями лица я запомнила больше всего. Главный герой отличается от героя Рэдклиффа, как ни крути. Насколько я поняла, время действия фильма 2012 года происходит раньше, чем в творении 1989 года. Да, видны незначительные различия в костюмах, одежде, прическах. Я не разбираюсь в тонкостях быта английской глубинки и в ее сравнении с Лондоном, но все же некоторые отличия видны невооруженным глазом. Фильм очень тяжелый по своей теме - потеря ребенка, безумие, плохие отношения с родными... Да, возможно что и первоисточник, т.е. роман писался на основе неких деревенских легенд, но у создателей фильма 1989 года получилось не только напугать зрителя стандартными приемами - скрипами, шорохами, отблесками лампы, отражениями в стекле (как это часто мелькает в кадре из фильма с мистером Рэдклиффом!), а именно еще и чувством сочувствия к героям, попавшим в такой переплет. Это совершенно случайные люди - юрист, разбиравший бумаги и его семья, казавшаяся счастливой - пали жертвами злобного призрака, мстившего за гибель своего ребенка. Мне почему-то кажется, что страху нагоняет именно такой мотив мести - ведь материнская любовь самая сильная, а если у матери отняли дитя, да еще и не уберегли, пусть и по роковому стечению обстоятельств... Тут добра ждать не приходится. Конечно, в визуально-техническом плане старый фильм проигрывает творению цифровой эпохи, но от этого хуже не становится, а лишь выигрышно подчеркивает и выводит на первый план игру актеров.

Советую к просмотру оба фильма, есть, над чем задуматься.

10 из 10