Рецензии

Этот фильм совсем не то, что от него ожидаешь. На первом месте в графе «жанр`стоит «драма», и только потом — комедия, но на такие мелочи обычно не обращаешь внимания при выборе. Мне думалось, что это будет более смешная и интересная версия «Плохой училки» с Камерон Диас, а оказалось… А вот что оказалось.

Кажется, в одном из номеров Cinemotion в интервью с российским режиссером я прочла фразу, общий смысле которой был таков — сейчас кино снимают так, как должно быть в кино, а не так, как должно быть в жизни. Бедную богатую девочку сняли так, как бывает в жизни.

То есть в жизни бывает, что кажущийся успешным (пусть с натяжкой) человек не может выбросить из своей головы прошлое, и при первой возможности вернуть его несется к нему сломя голову, не думая о том, что все вокруг уже живут другой жизнью. Только в кино бывает так, что, изменив прическу или сделав наконец хороший маникюр\педикюр\макияж, герои меняют свою жизнь. В жизни они просто продолжают жить так, как жили, только с хорошим маникюром. Именно в жизни от ярости и невозможности вернуть прошлое можно орать «Да пошла ты» недавно родившей мамочке — да, я полагаю, так бывает.

Это фильм о том, как каждый барахтается в своем собственном болоте, у которого нет точного города или места на земле. Кто-то живет в захолустье и никогда не узнает большого города, Мэвис живет в большом городе и пытается вернуть прошлое, которое застряло в захолустном городке.

Черт, ну что сказать, это сложный фильм. Здесь нет ожидаемого или однозначного конца — еще долго можно размышлять, кто в результате оказался прав.

С оценкой и того сложнее — по общепринятым критериям — наверное 7 из десяти, а по собственным — все 10, но это всего лишь оценки. А по факту — это хороший фильм, который надо смотреть, не ожидая от него сразу чего-то определенного. Просто надо смотреть.

Если у вас депрессия и вы хотите ее усилить – велкам на этот фильм!

Если вы хотите приобрести депрессию – велкам на этот фильм два раза!

При том, что релиз фильма был 19 января в праймовое время (21.00 показ) в кинотеатре в одном из довольно больших молов было 10% зала.

Ну да ладно, мы ведь пришли на комедию-драму? Нестандартный жанр. Всякое бывает.

Смотрим.

Это грустно и смешно. Правда в 99% грустный, неприятный, банальный фильм и на 1%, чтобы хоть чем-то оправдать приставку «комедия» - смешной. Наверно в те моменты, когда зал уже начинает теряться в догадках – а что же я здесь вообще делаю!

История о «бедной богатой девочке», приехавшей в родной городок чтобы покорить бывшего парня получилась до жути унылой. Ее упорство в достижении бывшего сочетается с таким же упорством в самоистерзании, когда у нее ничего не получается.

Чего хотели добиться создатели фильма? Показать что не все «успешные» «богатые» девочки счастливы? Показать что жизнь в тихом городке счастливее, чем вечеринки в крупном мегаполисе? А быть может то, что всегда найдется тот, кто тебя любит (бывшая «королева красоты» бухает и спит с экс «школьным изгоем-калекой»). Что из этого?

И даже даваемая в конце надежда, что все будет хорошо как то неубедительна.

После просмотра осталось четкое ощущение: зачем я здесь была??? И когда начались финальные титры, по залу пронеслось: «Это было что?!».

4 из 10

Как определить, что ты стал взрослым? А когда вообще человек взрослеет? Когда попробует первую сигарету? Когда получит паспорт?? Когда волосы на лобке вырастут??? Или когда поймёт, что такое ответственность, семья, дети? Young Adult — молодой взрослый, взрослый ребёнок, если совсем по-русски то подросток, так правильнее перевести название, но с маркетинговой точки зрения будет как-то коряво, не понятно. Но и «Бедная богатая девочка» имеет отношение к фильму, правда более крошечное.

Самая популярная девочка в школе, самый популярный мальчик в школе и неудачник влюблённый в самую популярную девочку в школе — американские идолы, 20 лет спустя. Девочка сбежала из «деревни» стала писательницей, но её жизнь всё также состоит из «Чай, кофе — потанцуем, Водка, пиво — полежим». Задрот живёт с сестрой всё также собирает фигурки супергероев, всё ещё страдает от того что его избили в школе, и гонит самогон, который носит название бара из «Звёздных войн». Мальчик остался в «болоте» создал ячейку общества и родил ребёнка, прознав про это, девочка, из лучших побуждений решается спасти своего бывшего из этой кабалы и едет домой.

Режиссёр Джейсон Райтман (Здесь курят, Джуно, Мне бы в небо) и сценарист Диабло Коуди (Джуно) дарят нам историю из жизненных ситуация и простых людей под весом которых скрывается одна: не устроенная личная жизнь. Ведь если бы у девочки была синица в руке, то никакой истории не было. Шарлиз Терон прекрасно справилась с ролью, ярко с шармом, да и просто, она красавица. А когда наштукатурится после вчерашней пьянки, то и не скажешь, что героине под сорок.

«И не замечают, как плачет ночами
Та, что идёт по жизни смеясь…»

Все считают: «Вау! Круто! У тебя крутая жизнь, а мы тут погрязли в рутине, ты единственная из нашего класса кто может писать». А может это просто мы ставим перед собой такие рамки? Дорога возникает под ногами идущего. Даже если это сопливые рассказы для подростков. Но люди не меняются. «Все мы дети пока наша мама жива».

Хороший фильм, на подумать, но не совсем для отечественной аудитории. Много идей, много намёков. И цените то, что у вас есть. Лучше синица в руке, чем журавль в ж…

7,5 из 10

Как же все-таки прекрасно, когда молодой совсем парень, сын постановщика знаменитых «Ghostbusters», четвертую свою картину к ряду выстраивает таким образом, что не примерить на себя «одежду» главного героя решительно не получается. Работы Джейсона Райтмана – это не трехчасовые лениво-развивающиеся картины, где каждая минута вымучена; это скорее творчество человека свободного от стереотипов и потому не ищущего признание зрителей/критиков/огромные кассовые сборы, а получающего удовольствие от того, что для многих представляется однообразной рутиной.

Одиночество по Райтману всегда разное. Оно застает врасплох и сверхпопулярных пиар-менеджеров, и беременных школьниц, и тех, кто по долгу службы вынужден жить залами ожидания, самолетами и одноразовыми впечатлениями. Не случайно в этот список впоследствии попадет и Мэвис Гэри, персонаж красотки-писательницы, вышедшей из под руки все той же Дьябло Коуди, автора оскароносного «Джуно». Ее история не столько узнаваема, сколько обыденна и как-то уж слишком жизненна.

Муж бросил, романы не издают, а тут еще бывшая любовь Бадди Слейд умудряется прислать фото новорожденного ребенка, приглашая Мэвис вернуться в город ее детства. «Черт, так я всю жизнь любила только его» - проносится в голове девушки, и вот она уже едет по шоссе, вся в мечтах и несбыточных надеждах, а в машине играет мелодия, такая яркая и классная, родом из тех отличных времен, когда собака еще не заменила друзей, а ноутбук - родителей. Как позже окажется, друзей этих самых никогда и не было – были завистники, тайные почитатели и многочисленные лесные соития. Ничуть не изменившиеся родные пенаты встретят не с радостью, а со злобой, и лишь толстяк-инвалид, такой же одинокий, как и сама Мэвис, будет готов приютить отчаявшуюся дурочку.

Мир будет переполнен серой фальшью, нагромождениями из заискивающих улыбок и пьяных поцелуев. Все будут видеть в ней не злобную стерву, решившую разлучить верного мужа с семьей, но маленькую заблудившуюся девочку, которой нужно помочь, но помочь-то некому. Коуди не врет – в жизни все именно так. Эгоцентричная героиня ведется на первобытные инстинкты срочнейшего создания семейного логова, которые можно объяснить не ее глупостью, но таким моментом в жизни, когда вся объективность сводится к нулю, когда в голове вместо целесообразных мыслей кричащая табличка «Все плохо». И что самое страшное, в это время любая фраза, любой незначительный диалог может стать катализатором непоправимых действий.

Вот и киношная героиня Шарлиз Терон, «приняв бред на веру вопреки рассудку», даже не удосуживается задаться вопросом «А правда ли все то, что говорит мне сейчас обычная неудачница, у которой в жизни никогда не было ни секунды настоящего счастья?». И искренне готовая меняться, уезжает подальше от так называемой тьмы, вечного пристанища всего нещадно безынициативного. Но путь ее будет не долог, ведь когда-то и рассудок вернется, и Бадди Слейд действительно окажется в прошлом. Тогда и жить Мэвис перестанет мыльными операми и мороженым, поняв, наконец, что банальности вроде «жизнь прекрасна» банальны исключительно для тех, кто живет мороженым и мыльными операми.

Между рассказом Чехова и «Young Adult» (русское название, наверное, стоит назвать худшей локализацией года), можно найти довольно много общего на уровне заложенной морали, и мыслей, но не в такой аналогии суть. А дело в том, что те самые мысли, а точнее их переложение на экран. Пред нами отличный пример фильма, где простые истины, обрамлены чуть ли не в бриллианты. А истин за полтора часа экранного времени прозвучит очень много.

Главная героиня Мэвис, пишет книги для подростков, (отсюда и название) ведет стабильную жизнь. Она всегда пьяна, помята, но самое главное одинока и несчастна. Это не особо мешает ей жить, спасает от этой мысли алкоголь, но толчком сделать хоть что-то, возникает открытка, присланная по электронной почте. Это приглашение приехать к бывшему парню, на праздник по поводу рождения дочки. Мевис несчастна по определению. Показательно, что Мевис, по замыслу сценариста, в молодости была первой красавицей школы. Что ломает стандартный для кино стереотип, о том, что школьные красавицы чаще всего и становятся счастливыми. Мевис же не повезло, ей уже под сорок, (но Терон все равно даже в таком возрасте прекрасна), а ее книги издаются под именем другого человека (ее записано мелким шрифтом на развороте). И вот так отправляется от такой жизни, в поисках прошлого, к бывшему парню. Вообще изначальное желание вернуть, уже женатого человека, кажется бредовым, а Мевис считаешь ненормальной, но по стечению времени, ее даже начинаешь понимать. И все больше понимаешь всю драму данной ленты. Безусловно, местами действительно смешно, но ближе к финалу понимаешь, что это уже трагедия.

Действительно забавно становится, когда видишь будни самой Мевис, тут уж усмешка над американской мечтой, точнее над тем, что мечту эту достичь нереально, она иллюзорна, но все за ней гонятся. Можно так же трактовать поездку героини как погоню за счастьем, жизнью, где она будет с кем-то. Ведь одиночество не греет, но получается замкнутый круг. Очередная истина, счастье найти нельзя, его можно найти, совсем не ожидая, и только. И вот тогда доходит до элементарного - отпусти прошлое. И если вы думаете, что все это типично, то вы отчасти правы. Типично, но исполнение настолько правильное, и настолько честно — правдивое, что хочется это кино любить. Круг кстати приведет к относительному счастью всех вокруг, и неоднозначному Мевис. И если в начале понимаешь, что она инвалид морально, что особо сильно контрастирует в сценах общения с парнем которого она в школе никогда не замечаешь, который к тому же инвалид физически (отличная игра Пэттона Освальта). То в финале проникаешь симпатией, и становится ее просто жалко.

Фильм наполнен какой-то неоднозначной энергией, что чувствуется, идет от прекрасного сценария. Где второстепенные персонажи, почему то нравятся наравне с несравненной Шарлиз. Один заокеанский критик, назвал «Young Adult» новым «Кто боится Вирджинии Вульф?», но тут видится немного другое. При разговоре о фильме, почему-то постоянно думаешь о вкладе Коуди, но не Райтмана, а все потому, что тот косит по того же Николса, и именно после этого фильма, замечаешь попытки в предыдущих его работах. Но на самом деле это не главное, кино то получилось умным, довольно ироничным, и реалистичным, поверьте то, как главная героиня пишет книги, основывая многие повороты, на фразочках случайно подслушанных в кафе, настолько правдиво, что даже смешно. Вот и фильм правдив настолько, что становится одновременно смешно и грустно.

Он ездит на Либерти, потому что никакой другой свободы у него нет (с)

Люди, потерявшиеся в жизни, — не такое частое явление в современном кинематографе. При правильной подаче может стать нестандартным и интригующим. Джейсон Райтман и Диабло Коуди вновь объединились, для того чтобы рассказать историю именно такой героини.

Мэвис — «черный» автор подростковых романов. Каждый день ее жизни однообразен, скучен и похож на предыдущий. Все меняется, когда она узнает о том, что ее бывший парень стал отцом. Мэвис возвращается в свой маленький городок, чтобы постараться отбить его обратно. Но все оказывается не так просто, как ей казалось сначала.

Райтман после ошеломительного успеха «Мне бы в небо» вернулся к истории а-ля «Джуно». «Young adult» снята в его стандартной, простенькой манере — пригород, обычные люди, жизненные ситуации. Диабло Коуди вновь написала историю с интересной задумкой и поверхностной развязкой. С помощью ярких персонажей она снова пытается скрыть все недоработки и неточности.

Шарлиз Терон сыграла непростую и яркую роль. Хотя все номинации на престижные награды скорее всего дают уважения тому, что актриса не боится рисковать.

Патрик Уилсон играет обычного парня из глубинки, его лучший образ за всю карьеру.

Самого интересного персонажа изобразил Пэттон Освальт. Его персонаж, лучший друг Мэвис — герой с незасвеченным ранее лицом и скабрезным юмором — новое дыхание для современного Голливуда.

История, рассказанная в «Young adult» будет интересна тем, кто переехал из своего города или страны, но так и не забыл его в своих мыслях, тем, кто помнит, кем он был в школьные годы, и особенно тем, кто так и не захотел взрослеть. Новая работа Райтмана и Коуди — камерная, простенькая история о взрослении, прощании и превратностях любви, станет подарком для всех, кто успел полюбить первую картину режиссерско-сценарного дуэта.

Я бы перевела название фильма примерно так.

На самом деле, веселого в фильме мало. Это кино — зеркало, в которое многим не захочется смотреться.

Многие люди никак не хотят взрослеть. Кто-то все время витает в мечтах, кто-то делает игрушки, кто-то пишет истории для подростков. А кто-то заходит еще дальше и пытается разрушить брак первой школьной любви, вбив себе в голову, что он непременно несчастлив с женой, и ребенок у него не такой красивый, как мог бы быть у них, и город он свой не любит и т. п.

Шарлиз Терон играет настоящую жизненную трагедию. Она красива, сексуальна, успешна, но она просто не знает, как в этой новой взрослой жизни быть всегда «королевой бала». Она все еще думает, что все решается с помощью макияжа, маникюра, педикюра, прически. И тем контрастней ее образ, когда она наедине с собой — лохматые волосы, растянутые толстовки. Она все еще с недоумением вглядывается, как могут люди из ее прошлого быть счастливыми от простых вещей, забыв, что сама она уже много лет не была счастлива. Она даже ненастоящая писательница, и жизнь у нее вся какая-то ненастоящая.

А тот, кого она так любит, вернее думает что любит, потому что придумав эту любовь и живя случайными связями, даже не пыталась найти настоящей любви, так вот он живет вполне реальной осязаемой жизнью, любит свою жену и ребенка. Да, он не хватает звезд с неба, но его жизнь наполнена, в ней есть смысл.

Тяжелый, но единственный вывод, к которому приходит главная героиня в конце фильма — она до сих пор не умеет жить, ей надо учиться жить, перестать играть в игры и только тогда она наконец повзрослеет.

Вот посмотришь такое кино — потом посмотришь на себя и думаешь — а че я с жиру то бешусь. Кино, конечно, сделали с использованием американских идолов идеальной жизни — но везде можно провести свои параллели:

Сюжет — Шарлиз Терон — призрачная писательница, является частью группы авторов не очень популярной серии книг для подростков (о суровой жизни в выпускных классах). Живет себе в нормальном городе, водит приличную тачку, ходит на тусовки, встречается с представителями противоположного пола. Все вроде бы ничего и тут вдруг — в это самое ничего врывается, присланная на мейл, фотка новорожденного малыша ее школьной любви — этакого деревенского мачо. И крышу нашей героини сносит. Теперь у нее новая цель — вернуться в ее старый городишко и восстановить справедливость — как самой красивой и популярной девочки в школе — вернуть себе самого популярного парня.

Подобная тема может показаться глуповатой — но на самом деле — в нашей жизни это сплошь и рядом. У всех есть свои атрибуты счастья — большинство из них нам навязаны или мы хотим их из зависти или ревности и сами по себе он не несут никакой ценности. Так и с главной героиней — неудачный брак и временные неудачи на фронте работы — почти убедили ее что жизнь прошла мимо и нужно немедленно восстановить справедливость и вернуться в прошлое… вернуться в прошлое в унылом городишке, где ее принц меняет подгузники своему новорожденному бэби и ты знаешь каждого человека по имени… доказать себе, что ты огого…

Многие из нас бесятся с жиру подобным образом…. многие ищут оправдания и поддержки в прошлом… многие не могут опираться на свои ценности и жить свою жизнь — но прозрение все рано наступает…

В итоге — Шарлиз убедит вас во всем происходящем на 100%, юмор — местами черный тоже мастерский, унылый городок действительно вгоняет в уныние.

7,5 из 10

приятного просмотра

Фильм является второй совместной работой режиссёра Джейсона Райтмана и сценариста Диабло Коуди после успешного «Джуно», за сценарий которого Коуди была награждена Оскаром. В этот раз сюжет строится вокруг автора молодёжных романов, женщины в разводе, чей возраст неминуемо приближается к пугающей отметке в сорок лет, в то время, как она осознаёт, что её жизнь до сих пор не устроена, и предпринимает достаточно отчаянный шаг, чтобы, как ей кажется, исправить ситуацию в лучшую сторону.

У Мэвис (Шарлиз Терон) много проблем, но главная из них это то, что она, как и многие другие, слепо выдаёт желаемое за действительное, обманывая себя. Разумеется, катализатором событий, и той точкой, когда в мозгу у Мэвис начинает происходить химическая реакция, направленная на переосмысление текущей ситуации, является момент, когда она получает приглашение на праздник по случаю рождения дочери её бывшего парня (Патрик Уилсон), с которым Мэвис встречалась ещё в школе. Логично, что не имея существенных поводов для радости и способов извлечения сильных позитивных эмоций в настоящем времени, разум человека вынужден обращаться к прошлому и раскапывать драгоценные воспоминания о минутах испытанного когда-то счастья, и обречён прокручивать их снова и снова. Кажется, что можно вновь вернуться в ту же реку. Мэвис преисполнена воодушевления, она вдруг понимает, что они с Бадди созданы друг для друга, и никак иначе, а то, что он прислал ей приглашение, служит сигналом, говорящим, что он устал от жены, семьи, и ему очень одиноко. Собрав кое-какие шмотки, захватив свою собаку и найдя древние кассеты с магнитной плёнкой, оставшиеся ещё со школы, Мэвис отправляется в «крестовый поход» на свою историческую родину, целью которого служит захват Бадди, освобождение его от семейных уз и доставка в большой город в квартиру Мэвис.

Героиня Терон предстаёт перед зрителем в не слишком выгодном свете, однако, нельзя не отметить, что у неё присутствует особое обаяние. Мы вроде бы должны возненавидеть её за её чёрствый эгоизм, и полное нежелание понимать, какое разрушающее воздействие она несёт своими поступками, но этого не происходит. Сценарий ясно даёт понять модель её поведения, но даже это не так важно, как то, что Терон раскрыла своего персонажа таким образом, чтобы мы могли прочувствовать его и поставить себя на место её героини. Ситуация как бы осмысливается с двух ракурсов: с позиции объективности «это плохо, и подобное поведение не приемлемо», и с субъективной позиции Мэвис «я должна это сделать для своего счастья. Все вокруг счастливы — чем я хуже?». Мэвис, если и не способна вызвать симпатию, то, во всяком случае, вызывает сострадание. Её поймут люди, сами совершавшие в жизни ошибки, действия, направленные против других, за которые им потом было стыдно. Конечно, каждый хочет считать себя образцом порядочности, но если быть честным с самим собой и копнуть поглубже, думаю, многие испытывали нечто подобное, ведь все люди не идеальны. В этом и раскрывается её обаяние, в её «неидеальности» в контрасте с внешней красотой. Мэвис в исполнении Терон по-настоящему красива внешне, но в жизни у неё бардак, начиная с нечистоплотности в квартире и чрезмерного употребления алкоголя и заканчивая просроченными сроками по новой книге и общей неустроенностью. И несмотря на свои эгоистичные поступки, она, всё же, слишком ранима, что бы быть настоящей стервой.

Гладкая постановка Джейсона Райтмана вдоволь разбавлена приятным юмором, что не может не радовать. Мэвис, приехав в свой город, встречает в баре бывшего одноклассника, инвалида Мэтта (Пэттон Освальт). Поначалу, она не воспринимает его всерьёз, но после нескольких стопок виски отношения налаживаются, и далее, в процессе фильма, выясняется, что между ними гораздо больше общего, чем Мэвис казалось на первый взгляд. Пэттон Освальт буквально вливает в фильм порции позитива, несмотря на нелёгкую долю его персонажа; отличная роль, ярко выделяющаяся на фоне остального суппорт каста картины.

У Райтмана получилось выстроить историю без излишней масштабности и сильного эмоционального надрыва, за счёт чего она становится притягательной в своей естественности, а героиня Терон становится близка зрителю, даже если он не разделяет её поступки.

8 из 10

Во-первых, сразу хочу сказать, что название, которое присвоили фильму в русском прокате, не соответствует смыслу истории. Это даже хуже, чем с Blue Valentine, который стараниями переводчиков, стал не грустным, а голубым. Но вернемся к Young Adult. Фильм очень полезно показывать выпускникам школ. Это важно знать: популярность в школе означает, только популярность в школе, не более. Героиня Шарлиз Терон в старших классах была мечтой всех парней и объектом зависти девочек. Королева школы уже будучи взрослой возвращается в родные пенаты по некоторым причинам. Мэвис стала самой успешной среди своего выпуска, по меркам «американской мечты». Причина всех её несчастий и неудовлетворенностью жизнью банальна: неустроенная личная жизнь. Если бы рядом был любимый человек, она не стала бы цепляться за воспоминания о школьном романе. Тогда Мэвис не поехала бы в родной город, и не было никакой истории.

Героиня Терон красавица. То есть, она может не нравится вам своим поведением, но главную роль играет одна из самых красивых актрис Голливуда. И это очень здорово, ведь насколько я поняла смысл истории в том, чтобы показать какие тараканы в голове могут быть у красивых, успешных и молодых женщин, которые просто не ценят своего счастья и хотят чего-то еще.

В фильме есть забавные и смешные моменты, но не в таком количестве, чтобы обзывать историю комедией. Это грустный фильм. У героини Терон, скорее всего, все будет хорошо, как было и в течение всей жизни, но даже люди-успеха, девочки-королевы школ временами несчастны по-своему.

P.S. Сейчас в разгаре сезон наград и у фильма только номинации. Скорее всего, ленут не поощрят наградой: здесь нет Джорджа Клуни, героев, борющихся за гражданские права; воюющих с корпорациями; членов британской королевской семьи, или тех, кто хочет победить наркотическую зависимость, а награждают в последние время только такие истории.

8 из 10