Рецензии

Когда начинаешь смотреть «Птицу», то первая всплывающая мысль, что это условное продолжение другого фестивального хита Андреа Арнольд – «Аквариум». Точнее кино из той же вселенной английских «городских трущоб» со схожими героями. Даже центральный персонаж – снова девочка-подросток, хотя помладше (12 лет) и темнокожая. И если в «Аквариуме» важную роль играла сексуальная составляющая, то в «Птице» акцент смещен на другие заботы взрослеющего человека. Но и в данной истории юная Бэйли вынуждена познавать горькую жизнь раньше, чем следует. Впрочем, найдется место и особенным радостям.

Фактически нам показывают британское социальное «дно», пусть и без запредельной жести. Местные детки по большей части предоставлены сами себе, отчего и творят разные глупости. Их родители – не самые худшие на свете, но занимаются собственными делами, мало заботясь о воспитании отпрысков. Характерный пример такого непутевого отца – бездельник Баг в исполнении Барри Кеогана. У него двое несовершеннолетних детей от разных женщин, пофигистическое отношение к труду и жгучее желание жениться на новоиспеченной пассии. Формально это герой второго плана, но именно он сильный магнит для публики, как в силу известности молодого актера-номинанта на «Оскар», так и благодаря ярко выписанному образу. Здесь Барри отвязно жжёт, хотя главный сценарный сюрприз связан отнюдь не с ним.

Вообще от картины не ждешь чего-то сверхъестественного, в плане заранее нечитаемого твиста. Так-то, на протяжении большей части хронометража, это грустная реалистичная драма про депрессивную среду с как будто непреодолимыми границами, где рождаешься, существуешь и умираешь. Но в мрачном царстве внезапно появляется луч надежды в виде странного парня, называющего себя Птицей. Но он изначально не производит впечатления эффективного благодетеля. Наоборот, это Птице требуется помощь в розыске мамы и папы, лица которых стерлись из его памяти. И Бэйли по зову сердца стремится помочь незнакомцу, который по-детски наслаждается хорошей погодой и честно признается, что никакой он не супермен.

В новом проекте Арнольд гармонично уживаются сермяжная правда жизни и магия, возможно существующая лишь в воображении, но влияющая на героев и их поступки. В некий сногсшибательный момент отдельные зрители воскликнут – «Что за чушь?», но большинство, относящееся к целевой аудитории авторских драм, восхитится и проникнется незаурядной идеей. Ведь «Птица» по своей задумке куда больше, чем констатация мрачного бытия. На самом деле это духоподъемный фильм, обращенный к детям и молодым взрослым, и говорящий им, что вся жизнь еще впереди, в которой обязательно будет много хорошего. Более того, это хорошее можно найти прямо сейчас, как бы плохо не было на душе.

Поэтому, несмотря на весомую долю жестких эпизодов, картина оставляет светлый след, как на эмоциональном, так и на интеллектуальном уровне. Здесь условно фантастическая составляющая не требует объяснений. Историю буквально пропускаешь через себя и вместе с финальными титрами думаешь о птице счастья, с которой завтра будет лучше, чем вчера. Как в подзабытом советском шлягере.

'Не беспокойся. Всё будет хорошо.' - этими словами заканчивается фильм 'Птица' 2024 г. и таким образом подводит черту под историей взросления в сложных условиях и символизирует переход от черной полосы к белой.

Режиссер и сценарист фильма Андреа Арнольд выросла в семье одинокой матери, родившей своего первого ребенка в ранней юности и впоследствии воспитывавшей четырех детей. Она жила в бедном районе рабочего британского класса. И эти факты биографии получили многогранное отражение в ее фильмографии.

'Птица' знакомит нас с 12-летней девочкой, которая живет со своим очень юным и беззаботным отцом. Вместе с ними в заброшенном муниципальном доме живет сводный брат девочки и новая возлюбленная отца с ее маленькой дочерью.

Нищета тут соседствует с криминальной деятельностью мальчиков подростков и практически полной представленностью детей самим себе.

Вы уже нарисовали в своем воображении мрачную депрессивную картину, с пьющими и бьющими взрослыми и разнесчастными избитыми криминализированными детьми?

Счастья у детей в 'Птице' действительно мало. Пьющих взрослых тоже хватает. Но вразрез стереотипному образу, где нищета обязательно означает отсутствие надежды и любви, Андреа Арнольд показывает нам совсем другой мир.

В этом мире дружба, любовь, взаимопомощь, ценность семейных отношений и оптимистичный взгляд на мир - это то, что является более важным фоном в жизни героев, чем обшарпанные стены и отсутствие постели.

Главная героиня 'Птицы' встречает тут странного молодого человека и пытается помочь ему найти информацию о своих родителях, когда-то давно живших в этом нищем квартале. Хотя... Может его и не было вообще... Как знать.

Да это и не важно. Важно в 'Птице' то, что наша героиня взрослеет у нас на глазах. А вместе с ней будто-бы взрослеет и весь окружающий мир. Пока девочка помогает всеми забытому мужчине найти хоть кого-то, кому он будет нужен, и она и мы осознаем что самое главное у нашей героини есть. У нее есть любовь - она любит свою семью, а семья любит ее. И когда она смогла это увидеть это новыми глазами, преобразился не только мир вокруг, но в первую очередь она сама.

Если вы смотрели 'Аквариум' 2009 г. и 'Американскую милашку' 2016 г., снятые Андреей Арнольд, то вы уже знаете чего ждать от 'Птицы'. В ее фильмах нет никаких громких конфликтов и преодоления трудностей - есть лишь обыденность. Но все ее героини переживают существенные внутренние преобразования от встречи с представителями мужского пола. И нет, это не романтические истории. Это просто истории о том, как девушки, встречая нового собеседника, открывают в себе умение смотреть на мир с неожиданного ракурса. (Непопулярная концепция для современного феминистского кино).

Это тихий, приятный оптимистичный фильм. А исполнители главных ролей дебютантка Никия Адамс, Франц Роговски и Барри Кеоган невероятно органичны и правдоподобны.

12-летняя Бэйли (Никия Адамс), живет со своим отцом-одиночкой Багом (Барри Кеоган) и сводным братом в сквоте в Кенте, Англии. Узнав о скорой свадьбе отца и не желая участвовать в сомнительном торжестве, она сбегает из дома и знакомится с эксцентричным незнакомцем по имени Птица (Франц Роговский), который навсегда изменит ее жизнь.

Пока Бэйли борется за свое место в этом непредсказуемом мире, Птица буквально врывается в ее жизнь резким порывом ветра, словно Мэри Поппинс, готовясь наставить ее на правильный путь. Этот странный неразговорчивый мужчина в юбке, коротающий время на крышах зданий как герой Бруно Ганца в «Небе над Берлином» Вима Вендерса вызывает у Бэйли необъяснимую симпатию. Птица ищет семью, которую он не видел 30 с лишним лет. Вместе с Бэйли они стучатся в двери, ищут ответы, но постоянно оказываются в тупике. Он — ее зеркальное отражение, чужестранец, ищущий потерянную семью. Она — местная жительница, чья семья не присутствует в ее жизни.

Ее молодой неопытный отец Баг кажется потенциально опасной фигурой, но быстро становится ясно, благодаря трогательной работе Кеогана, что следует воздержаться от преждевременных суждений, ведь он искренне желает счастья тем, кого любит. Что нельзя сказать о монстре, бродящему по коридорам дома, в котором живут младшие сестры и брат Бэйли на другом конце города, который словно создан для того, чтобы зритель увидел Бага в другом свете. Баг излучает неожиданную теплоту, поскольку пытается предложить хоть какую-то меру отцовского руководства своим детям несмотря на то, что он сам еще, по сути, ребенок. Его нежная забота о жабе, с помощью которой он надеется разбогатеть, поездки на самокате с детьми за спиной и душевное исполнение хитов Coldplay, Blur и Verve только добавляют бонусов в его копилку.

Арнольд изначально представляет Птицу как безобидного благодетеля, которому просто нужна помощь в поисках семьи, но невольно закрадывается вопрос, почему этот человек ищет помощи у 12-летней девочки? Режиссер оправдывает себя на долю секунды, когда, находящаяся в пьяном угаре мать Бэйли с неподдельным беспокойством, спрашивает у дочери, кто этот мужчина, которого она называет другом? И действительно, если он такой невинный, как представлено в фильме, почему Арнольд настойчиво снимает его стоящим голым на краю крыши в поле зрения Бэйли? Это безусловно вызывает много вопросов, ведь режиссер, как нарочно, ничего не рассказывает об этом персонаже и порой кажется, что Птица совсем не тот, за кого себя выдает.

Птица — буквальное проявление человека, который потерял свою стаю и отчаянно пытается воссоединиться с ней, проведя много лет в одиночестве, так и не научившись жить самостоятельно. Одного взгляда достаточно, чтобы понять, что он ребенок, запертый в теле взрослого мужчины, так и не нашедший своих крыльев. Эту аллегорию легко понять, и зритель быстро связывает поиски Бэйли с желанием «улететь» от бессмысленной жизни, которую она живет как никому не нужный ребенок, страдающий от сомнительного выбора своих родителей, с кем-то, кто позволит ей обрести крылья на следующем этапе ее жизни.

Складывается впечатление, что «Птица» на самом деле два разных фильма: один — семейная драма, повествующая о невзгодах жизни британского рабочего класса, будь то уличные банды, подростковая беременность, торговля наркотиками или домашнее насилие; другой — фантастическая история о встрече Бэйли с таинственным незнакомцем. Магический реализм фильма — его более интригующий и оригинальный аспект, с открытым вопросом о том, существует ли Птица и насколько то, что зритель видит на экране реально или является плодом воображения Бэйли, но режиссер довольно вяло развивает эту тему, необдуманно скомкав финал в пользу хоть и сентиментальной, но приторно-сладкой развязки.

Крылья «Птицы» оказываются подрезаны из-за неспособности Арнольд сочетать фантастическое повествование с приземленными проблемами. Эта мрачная сказка о взрослении имея огромный потенциал, к сожалению, не захватывает и не погружает в историю с головой как этого хотелось бы.

Бейли - двенадцать лет, но проблемы у неё не по годам - инфантильный отец собирается вновь жениться, её единокровный четырнадцатилетний брат собирается бежать из дома, её мать страдает от нового дружка-абьюзера, да ещё она встречает малахольного парня, который считает себя Птицей. И всем Бейли пытается помочь. Но кто поможет ей?

'Жизнь всегда такая хреновая, или только в детстве?' - спрашивала тридцать лет назад в 'Леоне' девочка Матильда и получала ответ: 'Всегда'. Спустя годы проблем у подрастающего поколения меньше не стало: разве что под рукой теперь мобильник, чтобы заснять обидчика или вызвать по мессенджеру местную банду подростков на подмогу. Бейли (многообещающая дебютантка Никия Адамс) - темнокожая девочка посреди 'белого отребья' северной Англии - может полагаться только на себя. Сначала она просто бегает от проблем, но знакомство со странным другом (тут посреди экрана стоило бы включить большой дисклеймер: 'Дети, знакомство с незнакомыми стремными мужиками - плохая идея!') меняет её, придаёт сил и заставляет даже начать опекать сначала своего странного друга, а потом и брошенных единокровных сестер, и даже помогать брату, умудрившемуся заделать ребёнка своей подружке-ровеснице в четырнадцать лет. 'О чем ты думал?' - стыдит его обалдевший отец (удивительный Барри Кеоган), который ещё до тридцати лет рискует стать дедом. На что получает резонный ответ: 'Так ты же сам зачал меня в четырнадцать!'

Ближе к финалу фильм делает неожиданный поворот из социальной драмы в фэнтези и даже в мистику, но зрителя не проведёшь. Нам-то уже не двенадцать, и мы понимаем, где фантазии, а где реальность. Вот только быть взрослым - не значит найти все ответы. На взрослых в мире Бейли вообще нельзя положиться. Папаша готовится к свадьбе и мечтает заработать на жабьей слизи, мамаша терпит нового абьюзера, Птица вообще ничего не может - у него даже мобильника нет. В этом мире девочки беременеют в четырнадцать, а мальчики сбиваются в банды. Тем удивительнее, что фильм, в общем-то, не о чернухе. Скорее наоборот - он о том, что каждый создаёт свое счастье сам. А начать искать его стоит в семье. Даже если тебя заставляют надевать идиотские розовые лосины.