Рецензии

Осень, промозгло и сыро, тусклое небо, тусклая грязь, тускло всё, черно-белая пленка. Человеческий груз партия за партией выгружается из вагонов. Семь марок за одну еврейскую штуку. Именно такую сумму готов отдать предприимчивый промышленник Оскар Шиндлер, владелец фабрики по производству эмалированной посуды. Дешевле рабсилы не найти, даже поляки, и те уже дороже.

Смерть – это немецкий учитель, а Шиндлер – это Казанова, не та половина его, что искушает женщин, но та, что вершит с размахом и блеском авантюры. А война – это двигатель бизнеса, бесперебойный поставщик золотого песка, который только и успевай вылавливать в человеческих ручьях.

Как хорош Лайам Нисон в роли Шиндлера. Волосы набриолинены по последней моде и зачесаны назад, открывая высокий прямой лоб, блестящие умные глаза, дорогой костюм сидит как влитой. Не просто бизнесмен, но модный бизнесмен. Стиль – это человек.

Смерть – это немецкий учитель, глаза у него голубые. Голубые, наверное, глаза и у Рэйфа Файнса. Ну а как же иначе, разве с карими глазами получится изобразить такой пронзительный взгляд? Комендант Амон Гёт много ест, много пьет, он влюблен, он мечтает о пепельных косах Суламифь. Это кудри еврейки, а она ведь почти человек. Смерть – это Гёт, но Гёт – это еще и мистер Дарси. Он горд, он предубежден, он охвачен порочной страстью. Холодный и чистый разум в последние минуты спасает его от мезальянса. Гёт – властелин свинцовых пуль, золотой песок ему без надобности. Он судья, он император, он – изготовитель пыли и грязи, которую глотают и будут глотать пленные. Он же и освобождает от мучений, но пепельные косы не отпустит никогда.

Смерть – это немецкий учитель, и он кружит вокруг еврейского бухгалтера Штерна, один раз хватая его за фалды сюртука, но бухгалтер вырывается в последний момент, оставляя учителю свои слезы и ужас на память. Шиндлер протягивает бухгалтеру руку и обманывает смерть, но Шиндлер – бизнесмен, помощь не бесплатна. Шиндлер – это дьявол, но душа ему не нужна. Отдай свой ум, это в трудные времена стоит намного дороже. И бухгалтер сидит и сидит, днями и ночами в маленькой каморке, он печатает документы, он печатает списки, он вглядывается в мелкие строчки, боясь пропустить хоть одну волну из человеческого ручья, двуногого мяса.

Штерн, Шиндлер и Гёт – это «Список». «Список» - это поляк-оператор и режиссер-еврей. «Список» - это кино о Смерти.

Люди говорят: «Час жизни — это все ещё жизнь». Удивительно, на сколько, иной раз названия точно отражают киноленту. Вот, скажем, взять этот фильм. Можно было его назвать, к примеру, «Шиндлер» - и не срослось бы. Почему? Да потому что товарища Шиндлера мы не так уж часто тут видим. Он здесь скорее самый яркий персонаж …второго плана.

Это жестоко, Оскар. Ты даруешь всем надежду. Можно было бы назвать «Список» или там ещё как-нибудь безлико. И тоже было бы плохо. Некоторые считают, что этот фильм о холокосте, а Шиндлер просто удобный «пример». Но в этом случае выпадает идея гуманизма. То есть важно не только показать жертв, но и то что/кто даёт надежду.

Евреи убирают снег. В этом есть ритуальный смысл. Можно было бы пойти и так «Список, который составлен Шиндлером». Такой вариант плох тем, что как делает ситуацию дискретной. Типа вот есть Шиндлер вот есть жертвы холокоста. Вот есть список. А в фильме этого не было. Фильм-то как раз целостный.

— А это как раз то самое, что приносит успех, а не провал. — Удача. — Война. В итоге подвожу к тому, что название очень удачно, ибо оно не плохо всё ставит не места. Фильм этот о трагедии народа, во-вторых, о гуманизме. И, как следствие сам Оскар внезапно переходит на второй план, но в этом фильме это правильно.

— Я преподаю историю и литературу и не нужен. С каких пор это стало ненужным? Во многих местах критика этого фильма считается преступлением. Типа как можно писать плохо, ведь он снят по такой теме. Я поставил 7 из 10. И попробую обосновать.

Триумф зла — бездействие доброго человека. Вот смотрите. Нам показывают конкретное место с конкретным набором героев. Всё это довольно замкнуто из-за чего фильм превращается в некий частный случай. То есть ему не хватает какой-то универсальности. И это притом, что крайне удачные попытки были. Вот скажем реакция толпы: «Прощайте, евреи... Убирайтесь...». Или ещё более эпичный краткий диалог в конце: «Куда нам идти? - На Восток не ходите. Там вас не любят. На Запад я бы на вашем месте тоже не пошёл». Вот бы эти темы развить. Но, увы.

Если этот завод произведёт хотя бы один заряд, который выстрелит, я буду очень огорчён. Сам Шиндлер. Здесь как минимум две претензии. Во-первых удивительно как он проворачивал свои дела под носом у ГЕСТАПО, СС и ещё кучи людей и структур и при этом оказывался чуть ли не самым уважаемым фашистом, при чём с обоих сторон баррикад. Уж извините, но смахивает на какой-то чит-код. Но даже если принять условия голливудской игры (ГГ гений и воплощения удачи. враги - лузеры), то всё равно претензии остаются.

— Хочу сразу предупредить вас, я еврей! — Ну, а я немец! Вот и познакомились! Когда в советское время снимали фильмы о войне. То по возможности старались, чтобы фрицев играли либо жители ГДР (то есть немцы по сути), либо хотя бы жители западной части СССР, например прибалты. Здешний Шиндлер это, во-первых, американец, во-вторых современный американец. И это не претензия к Лиаму Нисону. В конце концов для того чтобы играть немца, надо либо им быть либо играть. Так что здесь претензия скорее к кастингу.

— Вы никогда не пьянеете – это настоящий контроль, а контроль – это власть. — И поэтому нас боятся? — Мы обладаем властью убивать – вот они и боятся. — Они боятся нас, потому что мы обладаем властью убивать произвольно. Человек совершает преступление и понимает, что должен понести наказание. Мы отправляем его на смерть и прекрасно себя чувствуем, но это не власть. Это лишь правосудие. Ну и, наконец, постановка массовых сцен. Всё очень напоминало суету. Какой-то хаос. Такое впечатление, что людям не страшно, а потому что так в сценарии и притом надо снять как можно быстрее.

Мой отец часто говорил: «Человеку в жизни нужны три вещи: хороший врач, снисходительный священник и умный бухгалтер». Первые две мне почти не пригодились, но вот третья… Так как размеры рецензии ограничены скажу и о наиболее ярких плюсах. В первую очередь интересная находка, что в фильме постоянно звучат фамилии и прямо или косвенно озвучиваются судьбы большого количества людей. Всё это отлично демонстрирует масштабы трагедии.

Они не такие плохие люди… Они ещё хуже, чем о них говорят. Главный зловред. Тут тысячеспроцентное попадание. Отличный яркий образ. Классно обыгранный и сильно сыгранный. Некоторые утверждают, что это плохо, когда отрицательный герой – ярче положительного. Приведу один единственный аргумент – Известнейшая симфония Шостаковича содержит как тему фрицев, так и патриотическую составляющую. Но вот знаменитое там-там-та-дам-там слышавших эту вещь помнят, а всё остальное только спецы.

— Я преступил закон о несовместимости рас. Но вряд ли кто-то объяснит мне, какую статью. Я поцеловал еврейку. — И у вас отвалился член. Интересные, а порой весьма неожиданные находки. Ну, например, я лично не ожидал встретить здесь … юмор. Опять же колоритная девочка, которую разные люди поняли по-разному. Есть и другие фичи.

Знаете, что мне сегодня приснилось? Что я живу в крохотной комнатушке, а там еще 12 человек и я разорён. Так вот, когда я проснулся, все оказалось правдой. И вы знаете, я действительно разорён. Утверждать, что это лучший фильм по теме не стану, но я остался доволен и другим рекомендую.

Милочка, вы просто воплощение одиночества. А вот если бы ещё раскрыли тему одиночества. То самое знаменитое Едем шторб алляйн... Это был бы однозначный триумф... Я имею в виду не только жертв холокоста, но и самого Шиндлера.

Звучит божественное танго Карлоса Гардели 'Por una cabeza'. Оно словно создано для таких, как Фрэнк Слэйд, Гарри Таскер, Оскар Шиндлер - этих уверенных в себе баловней судьбы. Они обласканы вниманием женщин, вызывают к себе зависть и уважение со стороны мужчин, они – мастера блефа. Единственное, что отличает Шиндлера от Слэйда и Таскера, это то, что он настоящий, не выдуманный сценаристами персонаж. Он – реальная фигура на шахматном поле Второй мировой войны, сумевшая из гарцующего Коня превратиться в мощного Ферзя. На это ему потребовалось шесть лет.

Биографический фильм-драма Стивена Спилберга о немецком предпринимателе и члене нацистской партии Оскаре Шиндлере, спасшем во время Холокоста более тысячи польских евреев, отмечает в этом году свой двадцатилетний юбилей. Удостоенный семи премий 'Оскар' и трех 'Золотых глобусов', фильм занимает восьмое место в списке 100 лучших американских фильмов по версии Американского института киноискусства. Но не это главное. Намного важнее, что наряду с такими картинами, как 'Операция Валькирия', этот фильм рассказывает о том, что и в фашистской Германии были немцы, рисковавшие своими жизнями, ради спасения других.

В начале фильма Шиндлер весел и доволен жизнью, он пьет дорогое спиртное, спит с самыми красивыми женщинами, носит роскошные светлые костюмы и громко смеется. Нисон идеально раскрывает истинную суть Шиндлера розлива 1939 года – ничего личного, просто бизнес. То, как он играючи собирает подписи для открытия нового предприятия, не может не восхищать. Его бухгалтер и управляющий Ицхак Штерн в исполнении сэра Бена Кингсли смотрит на Нисона-Шиндлера во все глаза: он не может его понять - так сильно Шиндлер отличается от своих соотечественников. И, в общем, по этой же самой причине Шиндлер не вызывает отторжения у зрителей. Почему? Потому что ему чужд шовинизм: если женщина красива и молода, то какая разница, что она еврейка; если ребенок поздравляет его с днем рождения, то он расцелует его на глазах у всех – и плевать, что это еврейский ребенок. На фоне остальных немцев, расстреливающих евреев за неосторожный вздох, он выглядит почти святым. Но не путайте это с добротой, это – широта натуры человека, уверенного в том, что он лучше всех.

'Отравляться' добротой Шиндлер начнет позже, и впервые это произойдет, когда однорукий машинист придет поблагодарить его за работу и назовет его хорошим человеком. Вот тогда у Шиндлера и пропадет почему-то аппетит. Вторая прививка случится во время переселения евреев из краковского гетто в концентрационный лагерь Плашув. Сцена, в которой Шиндлер с холма наблюдает за тем, как учиняется настоящий еврейский погром с выбрасыванием скарба из окон, со стрельбой и непрекращающимся лаем собак, одна из самых сильных в фильме. Именно в этот момент пелена падает с его глаз, и гер Шиндлер осознает свою причастность к творящемуся злодеянию.

Лайам Нисон – большой актер. Он не переигрывает, когда начинается перерождение старого Шиндлера в Шиндлера нового. Мы до конца еще не можем понять, рассуждает ли он об истинной власти суть которой заключается в умении пощадить низшее существо, будучи слегка подшофе, или пытается внушить садисту Амону Гёту, что тот велик и поэтому ему стоит попробовать перестать стрелять по живым мишеням… Он теперь тише разговаривает со Штерном и перестает предлагать ему выпить с ним, потому что осознает, что достойный человек пить с ним не захочет… Он не показывает своей истинной ярости, когда видит вагоны, набитые людьми, задыхающимися от непереносимой жары. Только в конце фильма Нисон на секунду изменяет выражение лица а-ля 'покер-фейс' и позволяет своему Шиндлеру подмигнуть Штерну. Шиндлер – мастер блефа, и Нисон помнит об этом.

То, как Стивен Спилберг сумел подобрать актеров для главных ролей - не поворачивается язык назвать роли Амона Гёта и Ицхака Штерна второстепенными – заслуживает особого восхищения. Рэйф Файнс своей бесподобной игрой обеспечил Амону Гёту 15 место в списке 100 величайших кинозлодеев. С первой же секунды знакомства с офицером СС, выполняющим обязанности коменданта концлагеря Плашув, мы видим в нем прирожденного убийцу. Амон дьявольски красив, но, как и герой романа Оскара Уайльда Дориан Грей, бесконечно порочен. Ощущая себя представителем высшей расы, Гёт ни в грош не ставит жизнь еврея-заключенного. Его растущий от бесконечных застолий живот, символизирует опухоль, разъедающую его тело изнутри. Его страстное влечение к еврейке Хелен Хирш, служащей у него горничной, сродни пытке, которая провоцирует его еще на большие зверства. Файнсу удалось изобразить Василиска, который способен убить одним лишь взглядом.

Актерам, сыгравшим 'евреев Шиндлера', предстояло справиться с трудной и одновременно деликатной задачей, ведь многие из 'списка' на момент съемок фильма были еще живы. За каждым именем – реальная судьба человека, обреченного на смерть. Спилберг, ставивший перед собой задачу изобразить массовое истребление еврейского народа, тем не менее, акцентировал внимание на судьбах нескольких заключенных – Хелен Хирш (Эмбет Дэвидц), Виктории Клоновской (Малгоша Гебель), Полдека Пфефферберга (Джонатан Сагалл), рабби Минеши Левартова (Эзра Дегэн), Чаи Дрезнер (Мири Фабиан). Все образы, созданные актерами, врезаются в память какой-то деталью: кепка ли это, очки или просто взгляд затравленного зверя.

Черно-белая пленка подчеркивает реальность происходящего, и кровь из прострелянных голов на белом снегу смотрится не менее ужасно, чем если бы она была не черной, а красной. Разве может быть лагерная роба цветной, а лица истощенных людей румяными? – Нет, равно, как и дым из труб Освенцима не может не быть темно-серым. Мир расцветет красками только в эпилоге, когда бывшие узники и их потомки будут воздавать дань уважения могиле Оскара Шиндлера. Девочка в красном пальто в сцене ликвидации краковского гетто нужна была, по моему мнению, исключительно для того, чтобы Оскар Шиндлер наконец прозрел, зацепившись взглядом за этот маячок.

Звуковое оформление фильма, состоит не только из пронзительно-глубоких композиций Джона Уильямса. Мы слышим песни на иврите, молитвы на распев во время Шаббата, детский хор, развеселые мелодии варьете в кабаках и даже Моцарта на фоне расстрелов. Стук печатей учетчиков и речитатив имен – это тоже музыка. Редкая сцена проходит в тишине, но от этого эти сцены еще страшнее, потому что тишина в концлагере, без сомнения, исполняет роль музыкального сопровождения.

'За кулисами' военной драмы 'Список Шиндлера' работа многих людей: операторов, гримеров, декораторов, костюмеров, звукорежиссеров, сценаристов, актеров, режиссера, продюсеров – всех не перечесть. Спасибо, что им хватило сил снять этот завоевавший множество призов и профессиональных наград, получивший признание критиков и зрителей фильм, превозносящий силу человеческого духа.

10 из 10

Знаете, в последнее время я всё чаще думаю, что произведением искусства фильм может называться только тогда, когда в нём присутствует какая-то интересная мысль. Причём она должна быть не просто заявлена фабульно, но обыграна с использованием различных художественных средств. Так вот, когда я год назад впервые посмотрел 'Список Шиндлера' Стивена Спилберга, я эти самые художественные средства пропустил, что называется, 'мимо глаз'. Однако даже это не помешало мне прочуствовать суть данного произведения. И что тогда, что сейчас мне кажутся странными обвинения в адрес режиссёра картины в намеренной эксплуатации темы Холокоста. Впрочем, ещё более странными я считаю упрёки в исторической недостоверности и так называемой 'голливудской выхолощенности' этого фильма. Удивительно, но мой молодой глаз углядел в фильме нечто иное, нежели 'очередную слезливую побасенку о тяготах еврейского народа'.

Прежде всего, я увидел интересную метаморфозу убеждённого капиталиста, члена нацисткой партии, жадного до денег и разгульного образа жизни Оскара Шиндлера, превратившегося к концу повествования в искреннего гуманиста. При этом изменения происходят не вдруг, а постепенно. Сначала герой, как и многие из нас, предпочитает не замечать творящихся вокруг ужасов (показательна в этом плане сцена, в которой он поднимается по лестнице в переданную ему бывшую еврейскую квартиру). Затем его холодный панцирь начинает понемногу воспринимать окружающий ужас как нечто, касающееся его самого. Он видит, что евреям вокруг живётся ой как несладко(если это вообще можно назвать жизнью), но поглотить его разум гуманистическим убеждениям мешает его же отвратительная жадность. Тем не менее эта же жадность не может умалить разрывающего душу отчаяния Оскара, когда тот наблюдает сцену уничтожения краковского гетто. Тогда герой понял, что пока он совершает свои прогулки на лошади, пьёт и веселится, вокруг гибнут люди. И отчасти в этом виноват он сам, ведь он ничего не делает для их спасения! В конечном итоге Шиндлер отдаёт все свои деньги, чтобы спасти множество человеческих жизней, жалея лишь о том, что не смог отдать ещё больше. Вот такая вот из него получилась бабочка.

Впрочем, если уж я коснулся главного героя фильма, стоит сказать и о его антиподе. Амон Гёт и Оскар Шиндлер, Оскар Шиндлер и Амон Гёт - эти персонажи лично для меня навсегда останутся одним из лучших противостояний(противопоставлений) в истории кино. Насколько спокоен и рассудителен Шиндлер, настолько же неуравновешен Гёт. Это даже обыграно во внешнем облике персонажей в нескольких сценах (особенно заметно, когда трезвый Шиндлер со своими неизменно прилизанными волосами говорит с пьяным Гётом, пряди которого разбросаны по лбу, аки крошки на столе у нерадивой хозяйки). Режиссёр сравнивает их во всём: как они бреются, как они обращаются с женщинами (в постели и нет), даже как и на чём они ездят (машина, едущая по мостовой из надгробных плит - ужасающе красивая метафора). И главным подспорьем Спилбергу в подобном сравнении послужили конечно же сами актёры. Если игра Нисона лишь неплоха, хоть в некоторые моменты он удивляет своей способностью впитывать происходящее и показывать своё к нему отношение одним только выражением глаз, то Файнс просто бесподобен. Такого одновременно отталкивающего и притягательного демона в человеческом обличье он сыграл - аж дух захватывает, словно второго Лектора увидел, ей богу.

Операторская работа потрясающая. Януш Камински заставляет зрителя почувствовать себя участником описываемых событий: камера то и дело норовит зарыться в толпу, маршируя вместе с нацистами или хаотично прыгая, словно взгляд отчаявшегося жителя гетто.

Ну и музыка, что уж говорить, прекрасная. Имя Джона Уильямса в титрах давно уже стало признаком потрясающего музыкального сопровождения. Трогательная и мягкая главная музыкальная тема фильма, очень тонко и нежно исполненная на скрипке, содержит в себе одновременно тихую грусть, жалость к погибшим во всех бессовестных и бесполезных войнах, а также надежду на то, что люди когда-нибудь обретут понимание ценности человеческой жизни. Понимание, которое помог обрести когда-то Саре Коннор Т-101 и которое обрёл Оскар Шиндлер.

И всё-таки мне не даёт покоя эта девочка из краковского гетто. Что это, мираж, видение или навязчивая галлюцинация в сознании главного героя? Девочка эта - Жизнь, окружённая пустотой. Потому что только в хаотичной пустоте можно насильничать, воевать и убивать, сжигая потом тело маленькой девочки в красной, как кровь, одежде.

P.S. Одно из лучших гуманистических произведений наряду с фильмами 'А зори здесь тихие...', 'Комиссар', 'Семь самураев' и многими другими, а также романом-эпопеей 'Тихий Дон'.

10 из 10

Сильный фильм. Тяжело и трудно его комментировать. «Список Шиндлера» нужно просто смотреть.

Он заметно выделяется на фоне множества документальных и художественных фильмов, снятых о событиях того времени, которые мне доводилось видеть. Выделяется своим особенным сочетанием — дикой человеческой жестокости и искренней доброты, милосердия. Он захватывает и впечатялет.

Сюжет фильма — это не только история Оскара Шиндлера и его героического поступка. Это история целого народа, история тирании и единности, история войны и победы.

Я открыла для себя несколько прекрасных актеров, ранее мне малоизвестных. Лиам Нисон как нельзя лучше подошел под образ Шиндлера — высокий, статный, обладатель добрых глаз. К его Оскару на протяжении всего фильма проникаешься уважением, и даже когда в нем мелькает корысть, все равно прощаешь ему это. Рэйф Файнс сыгравший Амона Гете, выглядел очень правдоподобно — настоящий фашист, безупречная игра. Бен Кингсли (Штерн) приятно удивил своей разноплановостью, я привыкла его видеть совершенно в иных фильмах, в иных обличиях.

Отдельные овации конечно же Стивену Спилбергу — экранизация заслуживает самых высоких похвал.

Совершенно не чувствуется, что фильм длится 3 часа. Наоборот даже, поразительно, как все вложилось в такой отрезок времени. Неординарным, но таким верным шагом было сделать фильм черно-белым, что после просмотра тяжело представить его в цвете — краски там были бы совершенно лишними.

Однозначно стоит всем смотреть.

10 из 10

1993 год стал одним из самых выдающихся в карьере гениального режиссера Стивена Спилберга. Во-первых, он покорил массовую аудиторию своей более, чем эффектной постановкой «Парк Юрского периода», на долгие годы возродив внимание публики к динозаврам. Во-вторых, Спилберг снял «Список Шиндлера». Данная картина доказала всем критикам мира то, что режиссер легких и веселых картин, иногда пробующий себя и в серьезном кино, является настоящим драматургом, который способен поднимать самые острые вопросы мировой истории, при этом не скатываясь в дешевую мелодраму и фарс. За основу фильма была взята реальная история немецкого промышленника Оскара Шиндлера, который в годы Второй мировой войны наладил производство эмалированной посуды в оккупированном Кракове для нужд нацистской армии. В качестве рабочей силы он привлекал в основном представителей еврейской общины, которые подвергались, как известно, немалым гонениям. Долгие годы не стихают споры о том, кем же на самом деле был Шиндлер — меркантильным дельцом, продающим жизнь за деньги или же спасителем 1200 евреев, которые нашли приют, работу и безопасность на его предприятии. Стивен Спилберг, а также сценарист картины, Стивен Зеллиан провели немалую работу по выяснению характера личности реального Шиндлера, включая поиск спасенных им евреев и диалога с его же вдовой. Также немало информации было изъято из биографического романа «Ковчег Шиндлера», авторы которого в свое время также провели немалые исторические исследования. Собственно, данная книга и стала тем необходимым стимулом, заставившим Спилберга, в чьем роду есть еврейские корни, взяться за создание картины о Шиндлере.

Лиам Нисон. На главную роль, Оскара Шиндлера, Спилберг позвал тогда еще не слишком известного, но безусловно, талантливого ирландца Лиама Нисона. Теперь уже, по прошествии времени, просто невозможно представить в этой роли никого другого. Нисон придал своему герою изысканного лоска высшего слоя общества и наделил его очень глубоким характером, который проходит серьезные изменения по ходу повествования. Первое знакомство с Шиндлером происходит в донельзя стильной обстановке шикарного ресторана в центральном районе Кракова. Спилберг представляет нам Шиндлера в шикарном костюме, ухоженной прическе, с неизменной сигаретой в руках и хитрым взглядом, который таит за собой масштабные планы. Герой Нисона — умелый и знающий торговое дело человек, который в первую очередь умеет создать себе нужную репутацию, без проблем попадая в друзья к высшим чинам нацистской власти. Шиндлер является немалым любителем качественного алкоголя, хотя никогда не пьянеет, женщин, хотя всегда верен лишь одной, и внешнего лоска, за которым скрывается широкая и сочувствующая душа. Первая половина картины представляет нашего героя в виде джентльмена, который отдает все силы зарабатыванию капитала. Однако со временем, насмотревшись на все кошмарные творения его же соотечественников и практически наизусть узнав всех своих рабочих-евреев, от маленьких деток до стариков, в характере Шиндлера наметился перелом — в мире, где человеческая жизнь не значит ничего, а деньги решают практически все, нужно найти в себе силы и переломить ход истории, хотя бы ради тысячи с хвостиком человек, которые равнозначны спасению более тысячи миров…

Бен Кингсли. Английский актер с индийскими корнями воплотил одного из ключевых героев фильма, верного бухгалтера Шиндлера, Ицхака Штерна. Можно смело говорить что для Кингсли это одна из лучших ролей в карьере, если не самая запоминающаяся. Практически в каждом современном своем фильме актер выглядит словно комедийная пародия сама на себя, но в 1993 году и под предводительством Стивена Спилберга, Кингсли выдал блестящую драматическую игру. Он показал нам своего героя в обстановке полного отчаяния и надвигающейся катастрофы массовых расстрелов, газовых камер и огненных печей. Ицхак Штерн был готов пожертвовать даже собственной жизнью, лишь бы спасти от гибели своих соотечественников, при этом не раз нарушая закон. Кроме того он души не чаял в своем начальнике Шиндлере, с которым их свела судьба. Именно Штерн рассмотрел человеческое начало Шиндлера за внешней краской зажиточного бизнесмена и благодаря своей смекалке и интеллекту помог спасти главному герою не одну сотню евреев.

Рэйф Файнс. Талантливый британец исполнил роль коменданта еврейского лагеря Амона Гета. Молодой человек сильно продвинулся по карьерной лестнице и благодаря жестким качествам получил столь привлекательный пост. Истинный ариец, гордость фюрера и добрый друг для коллег-соотечественников. Вот таким на первый взгляд предстает пред нами Гет. Однако на самом же деле мы наблюдаем за неадекватным убийцей, который развлекается расстреливая заключенных из винтовки по утрам. Для него человек с национальностью еврей не является кем-то разумным. Потому при каждой первой возможности он уничтожает все больше и больше заключенных. Но при всем при этом судьба сводит его с Шиндлером, который без особых проблем стал другом Геца. Естественно главному герою нужно лишь одно — свободный доступ евреев к его фабрике. Ради этого Шиндлер устраивает грандиозные вечеринки в обители Гета, при этом раз за разом получая от этого все меньше удовольствия, ведь праздное настроение построено на человеческих трупах, засеявших все поля вокруг виллы Гета. Рэйф Файнс постарался показать своего героя как можно более отвратительным и жестоким, но характер Гета оказывается далеко не таким однозначным. Не малую долю в этом имеют его специфические отношения с еврейской горничной Хеленой Хирш (Эмбер Девидц), которые всегда находятся на двух полярностях — от симпатии до смерти.

«Список Шиндлера» — это целый срез эпохи 1939/1945 годов. Все мы привыкли о военных картинах с масштабными батальными сценами и спецэффектами. Данная же картина Спилберга является драмой человеческих отношений в условиях нечеловеческого зверства. Фильм насыщен немалым количеством второстепенных героев еврейской национальности, дабы придать постановке необходимого объема. Море судеб, море характеров. И многих из них от смерти отделяет лишь один человек — Оскар Шиндлер. Что же касается технического аспекта фильма, то Спилберг решил выпустить его в черно-белых тонах, чтобы таким образом перенести нас в военные года. Иногда в картине просматривается и цвет, но каждый раз все эти детали показаны далеко не случайно, а дабы подчеркнуть необходимые важный драматический посыл. Немалую долю в положительном восприятии «Списка Шиндлера» сыграл Джон Уильямс, насытивший картину удивительно проникновенными мелодиями, которые буквально берут за душу! Не удивительно что фильм получил свой «Оскар» за саундтрек, ставший современной классикой. За мастерскую операторскую работу отвечал еще один верный приспешник Спилберга, Януш Камински, который на этот раз превзошел сам себя, придав каждому герою, даже члену массовки, поразительно достоверную индивидуальность.

Хочется сказать просто «Спасибо». Спасибо за удивительно смело рассказанную историю, спасибо, за то, что будущие поколения не забудут злодеяния фашизма, спасибо, за блистательную актерскую игру, да и в общем спасибо всем создателям за «Список Шиндлера» — серьезный, устрашающий, душевный и информативный шедевр!

10 из 10

Оскар Шиндлер. Имя, которое мне стало известно благодаря канувшей в лету замечательной викторине КиноПоиска «Угадай фильм по кадру». Я заинтересовался и обнаружил, что это был реальный человек. А немного погодя заинтересовался и самим фильмом.

Но были люди, для которых Оскар Шиндлер было не просто имя. Это был спаситель для сотен и сотен евреев. Бизнесмен по рангу и большой человек по духу. Всё отражено в непревзойдённом фильме Стивена Спилберга «Список Шиндлера».

То, что фильм обесцветили, дало право с большим энтузиазмом погрузиться в мрачную атмосферу геноцида фашистов. Для первосозданных помощь пришла откуда не ждали. А сначала в Шиндлере не была заметна благодетель. Казалось, он увлёкся только предпринимательской деятельностью. Его разговор с женой наглядно отражает его настроение. Оскара Шиндлера привлекают только деньги. А лучший бизнес можно сделать на войне.

Но мы с братом стали обсуждать, и пришли к выводу, что Шиндлер вошёл во вкус. Он понял, что он может быть полезен этим жалким людям, ненависть к которым испытывают большинство жителей мира. Фильм идёт спокойно и ровно. И ничего не объясняется. С другой стороны, он для восприятия совсем не тугой. Смотри да смотри.

Главного злодея Гёта изобразил актёр, который со временем стал 15-м в списке ста лучших кинозлодеев. Это Рэйф Файнс. Кто не усёк (я, например, не угадал его без грима), — это Воландеморт. Здесь Гёт потрясает своей холодностью и ненасытным голодом к убийствам. Прервать жизнь еврея он мог когда захочет. А любимым занятиям было пострелять по евреям из окна.

Конечно, первым я должен был поставить исполнителя главной роли. К тому же этот актёр, конечно, уже узнаваем, и узнаваем многими. Но просто гений Файнса настолько потряс меня, что уж извините… А Лиам Нисон, безусловно, заслуживает особой похвалы. Оскар Шиндлер получился умным, думающим человеком с благородной душой и благими намерениями.

Заочно заинтересовало меня: что же такое «список Шиндлера». Оказалось, в этот список были внесены имена и фамилии евреем, которых Шиндлер хотел укрыть от уничтожения. Вместо расправы он предлагал им работу на своём производстве. Сначала это была фабрика по производству посуды. Дальше он придумает другой путь и список расширится. Но что будет у Оскара на уме, уже, думаю, не стоит рассказывать. Хотя этот фильм не заспойлерить, но и лишний пересказ это тема для форума.

Слышал, что «Список Шиндлера» тяжёлый фильм. Отнюдь. Я даже рад, что не пришлось самому рвать душу, переживая с героями все тяготы и лишения третьего рейха. Напряжение наросло, когда всех женщин привезли в Освенцим.

Но всё это меркнет перед тем, что история эта на реальных событиях!.. В самом конце показаны уже реальные евреи Шиндлера… И кадры станут цветными. Кстати, один момент! К чему во всё черно-белом фильме сделали одну цветную маленькую девочку?

Выражаю отдельно от себя благодарность Стивену Спилбергу, что он в своей истории не умалил значимость Советской Армии. Надо было Квентину Тарантино поучиться у мистера Спилберга…

Всё. Всем приятного просмотра. Уверен, такой фильм не оставит равнодушным никого.

10 из 10

Все мы ЛЮДИ, прекрасно понимаем, за что и за какие наши черты мы сами провозгласили себя хозяевами многострадальной Земли, чем именно МЫ отличаемся от остальной, живой половины нашей планеты — от животного мира…(весьма интересная аналогия), от мира, где царит только сила и выживает только сильнейший, мира на который мы смотрим, с высоко поднятой головой, считая себя существами высшими, существами умнее, лучшими… но есть одна из немногих причин, которая возникает неожиданно, как коварная болезнь, которая может стереть это наше отличие и не просто стереть эту нашу индивидуальность как существа разумного, но и может привести, еще и к более трагическим последствиям — смерти человека и гибели человечества в целом, несложно догадаться название этой болезни — война, состояние через которое мы приближаемся к пропасти, бездне в которой существует только темная пустота… Именно война порождает те болезненные моменты, злые симптомы в нашей мировой истории, о которых можно с уверенностью сказать: это такое время, когда тонкая грань между человеком и его спящей животной сущностью стирается полностью, где сильнейший торжествует а более Слабый защищаясь падает, где в одно мгновение все наши другие черты, а именно те, которые делают нас тем самым Человеком, перестают существовать, а вместо этого выходит темная, злая, жестокая сущность которая скрыта внутри нас и которая стремится лишь к одному — уничтожить все живое, уничтожить жестоко и подло, стереть и забыть…

Суть этой войны никогда не меняется, меняются только декорации, способы… и стороны, а именно те люди которые ее начинают и какие цели они преследуют; идет распределение ролей; утверждается время, когда мы перестаем быть тем настоящим Человеком, начинается борьба Слабого и сильного, в конце концов как в той же дикой природе… Но есть еще одно отличие, которое не дает нам право, в таких ситуациях сравнивать себя с животным миром — жестокость, с которой ведется борьба между человеком сильным и Человеком Слабым, потому, что по сравнению с этим жестоким насилием, дикий животный мир оказывается безобидной необходимостью для простого выживания, именно эта человеческая жестокость и является той самой и главной чертой которая отличает нас от других существ на Земле и делает из нас наиболее сильного и страшного хищника ведь те вещи которые делало и дальше делает человечество (если быть более конкретным — отдельные индивиды) в те исторические моменты которые мы называем страшным словом — война, вызывают у нас страх, страх, что это может быть концом всего окружающего мира, концом всего живого — смертью и хаосом…

Так, в разные периоды, наша планета перетерпела кровавые и очень жестокие времена, времена в которых казалось бы не было надежды на конец безумию, но все же, как-то мы выживали и жили дальше, это прекрасно демонстрирует и еще одну характерную черту человечества — возможность выживать в самых худших условиях и умение сохранить ту другую, хорошую сторону настоящего Человека…

И одна из самых страшных и трагических страниц истории нашей жизни, которая когда-либо была написана кровью на этой Земле, это Вторая мировая война — самое масштабное кровопролитие во всей истории человечества, противостояние где в леденящие душу, симбиозные пляски сошлись — злой разум (технологии) и невиданная жестокость, которая привела к тяжелой смерти десятков миллионов невинных (а сколько не родившихся от этих трагически погибших, жестоко убитых, заморенных голодом, замученных, расстрелянных… так, что жертв сотни миллионов а может и больше), простых людей, кровь которых лежит на кучке нелюдей, которые хотели объявить себя живыми идолами, которые фанатично стремились возвыситься, с помощью своей псевдо-философии над всеми другими Людьми, которых они презирали и от которых хотели отделиться, будто от недостойных животных и держать нас за своих рабов…

Всю эту жестокость невозможно показать, истинная картина тех событий лежит только в памяти свидетелей, участников и жертв этих тяжелых, переломных событий, но, для того, чтобы уберечь, нас от ошибок в будущем мы должны это знать, помнить и продолжать анализировать для того чтобы предотвратить повторное возникновение той чудовищной чумы — войны. Пережить подобные пытки, зверства, которые были в те времена и остаться Человеком, это действительно героический подвиг всех обычных Людей того периода…

Как раз фильм «Список Шиндлера» — это один из тех драматических арт-произведений, которые различными способами описывают события того страшного времени, тяжелого периода, который мог бы стать концом всего. Именно этот фильм на примере одного маленького Человека, показывает нам борьбу, сопротивление Слабого — сильному, несмотря на те маленькие возможности которые были, именно стремление помочь, сделало свое дело, ведь не даром звучат в фильме слова «Тот, кто спас одну жизнь, спас жизнь всех»…

На примере одного Человека мы видим героический поступок, который спас жизнь многим Людям, видим как Человек, под влиянием увиденного зверства и насильственной абсурдности действий своего руководства, понимает, что такое остаться Человеком и быть им до конца, даже в такое тяжелое время как война; даже под угрозой потери своей жизни, он не только не теряет остатков человечности, но и пытается уберечь жизни Слабых и Невиновных…

Так и по всему миру, когда ЧЕЛОВЕЧЕСТВО объединилось для того чтобы дать отпор, защититься от той болезни, опухоли возникшей у больных головах злых дикарей, мы видим что надежда не умерла и конец был остановлен совместными усилиями всех Людей, которые не поддались темной, жестокой стороне и тем самым показали, что мы действительно ЛЮДИ и заслуживаем все те добрые характерные черты, которые нас описывают и идентифицируют именно как ЧЕЛОВЕКА…

И это еще раз доказывает, что не нужно нам людям делать разделение: по разным национальностям или территориальным признакам… делиться на черных, белых… делиться на умных и глупых, сильных и слабых… богатых и бедных, людей разных социальных классов… делать из себя сверхчеловека… презирать других, считать себя чем-то лучшим… потому, что МЫ имеем горький опыт, к чему приводит подобное разделение, такая философия — перелистывания страниц прошлого — лучший рецепт от приступов гордыни и презрения к другим; в любом случае нужно оставаться именно ЧЕЛОВЕКОМ, существом способным думать, понимать, осознавать свои действия и анализировать последствия этих действий, уважать друг друга, несмотря на внешние отличия…

В заключение, хотелось бы поблагодарить Стивену Спилбергу и команде, которая создала этот замечательный фильм-картину, фильм-историю ужасных событий и визуализировала реальную жизненную драму — «Список Шиндлера», а также актерам (которые исполнили роли живых и реальных ЛЮДЕЙ, которые способны творить и реализовать надежду), именно такое кино вызывает искреннее сочувствие жертвам этих трагических событий и предостерегает нас от неправильных шагов в будущем...

10 из 10

Когда я смотрел эту ленту, слезы совершенно непроизвольно наворачивались на глаза, я щипал себя за коленку, а иногда просто отворачивался в сторону черного провала зрительного зала. «Список Шиндлера» Стивена Спилберга, сейчас уже премирован и имеет свой рекордный набор «Оскаров». Я же смотрел просто как новый фильм этого режиссера, пиетета никакого не было, были слезы и стихи Слуцкого, которые я твердил про себя:

«Как убивали мою бабку?
Мою бабку убивали так:
утром к зданию горбанка подошел танк.
Сто пятьдесят евреев города,
легкие от годовалового голода,
бледные от предсмертной тоски,
пришли туда, неся узелки…»

Стихи были как заклинание, впрочем помогавшее довольно мало.

Это черно-белая лента с вкраплением цвета чем-то напоминает страшный сон, который меня постоянно преследует. Уничтожение, унижение человеческого достоинства, черно-белый пепел над Краковом, когда пьяные немцы с жигают трупы тысяч убитых евреев, — печально известная Черная горка. Но сон когда-нибудь кончается, фильм не кончается, кажется, вовсе.

Преодолевая первое чисто эмоциональное, впечатление от ленты, вызванное состраданием, под конец фильма начинаешь ловить в себе чувство непонятного раздражения. Непонятного, тем более что лента действительно яркая. Например, не могут раздражать три финала кинофильма, два из которых по всей видимости все же должны быть лишние. Кульминация у Спилберга: объявлена капитуляция Германии, Оскар Шиндлер со слезами на глазах объявляет об этом своим рабочим и охранникам — дарует свободу, в эту же ночь он должен уезжать в Аргентину, из чудом сохранившегося золотого зуба его помощника (блестящая работа Бена Кингсли, известной своей ролью Ганди в одноименном фильме) бывшие заключенные делают ему золотое обручальное кольцо на память, 15 минут слез умиления и благодарности должно означать финал, но нет. Утром в лагерь приезжает русский солдат (этакий лубочный, сказочный Иван) и говорит, что они свободны. «А как нам ехать?» — спрашивают его. «Идите пешком, мне еще других людей освобождать» (оставим на совести Спилберга оценку роли советского народа в минувшей войне), и машет рукой в сторону Кракова. Второй финал: тысячи людей в выходных костюмах, черных жилетках и неизменных кепочках идут по свежевспаханной земле к горизонту (Бондарчук «Война и мир»). Ну и третий финал, уже цветной: к могиле Оскара Шиндлера — умер он в 1974 году и похоронен в Иерусалиме — подходят уже старые люди, те кого он когда-то спас, реальные, держась за руку с актерами, которые их играют в этой ленте. Слезы благодарности, камни на могиле. Три финала. Самый последний кадр — одинокий и красивый Лиам Нисон, играющий Шиндлера, стоит на могиле неудачливого бизнесмена и странного человека.

Три финала страшной сказки. Такое чувство, что несмотря на слезы, я был на каком-то странном назидательном уроке, когда мне настойчиво повторяли, что убивать евреев нельзя, что это фашизм, это преступление…

10 из 10

20 лет назад на экраны вышла лента «Список Шиндлера». Я посмотрела его в первый раз около двух лет назад. Тогда я мало была знакома с создателями, не особенно смотрела Спилберга, Рэйфа Файнса и Лиама Нисона видела лишь мельком. Посему происходящее на экране оставило тяжелый осадок, но слегка эфемерный, все смешалось в один черно-серый кадр.

В этот раз я смотрела его более осознано, без слез, присматриваясь к персонажам. И если тогда фильм не произвел невероятного впечатления, то сейчас он поразил очень глубоко в сердце. Именно в этом посыл фильма, о ценности жизни, каждой жизни, и неважно, был спасенный здоровым мужчиной или больным стариком, красивой девушкой, или маленьким ребенком.

Как же лучше показать бесценность жизни, как не в атмосфере войны, самой кровавой и бесчеловечной войны в истории человечества. Ведь когда убийца перестает сознавать человеческую природу своего врага, тогда он уподобляется зверю, а, возможно, даже хуже.

Однако, что мне понравилось, в «Списке Шиндлера» герои раскрывались полностью, и даже самым жестоким и закоренелым нацистам оставался шанс получить прощение и раскаяться.

Герои в этом фильмы потрясают сильнее всего, не просто персонажи или действующие лица, именно герои. Каждый из них был героем для себя или для других, героями гуманизма, или идеальными нацистами, борются ли они за жизнь или упиваются безграничной властью. Люди порой спорят, один тут главный герой, или двое. Мне кажется, всех, кто мелькал в кадре можно причислить к главным героям. Каждый еврейский мальчик, каждый немецкий офицер, все рассказали свою историю, добавив крупинку в историю этого народы и этой войны.

Все же, основное противостояние шло между обыкновенным предпренимателем -Оскаром Шиндлером и Амоном Гётом, комендантом принудительного трудового лагеря на территории оккупированной Польши.

Власть — это когда у нас есть все основания убить, но мы этого не делаем.

Шиндлер, хоть и является членом партии, но далек от идеала «истинного арийца», он желает лишь нажиться на недорогой рабочей силе. Его стремление сложно назвать благородным, но в условиях войны, он не стремится убивать, возможно, он даже не считает евреев животными, и не против помощи им. Поэтому, когда его поистине бесстрашный управляющий Штерн спасает тех, кому грозит смерть в концлагерях, Шиндлер не запрещает ему это, а со временем понимает, как дороги спасенные им жизни. Лиам Нисон прекрасно прожил это перерождение от безразличия к человечности и настоящему сочувствию.

-Он любит вино, женщин…

-Убивать.

Гёт, во многом противоположность первого. Он свято верен нацистской идеологии, жесток и бесчеловечен. Убийство для него стало привычкой, и казалось, такому действительно неведома жалость. Амон Гёт должен был стать абсолютным злом этой картины, только вот Файнс чертовски харизматичен в этой роли, он элегантно управляется с оружием, не смотря на набранный вес, видно, что он хорошо сложен, мундир скроен по фигуре, и в некоторых сценах, он был по настоящему красив. Спилберг говорил, что взял актера на роль из-за его «дьявольской сексуальности» и образ получился интереснейший, но стоило ли? Почему же не заставить зрителей испытать справедливое омерзение к тому, кто убил больше десяти тысяч человек? Зрителю не было показано истинное желание убивать, даже некоторые моменты оправдывали это.»Если бы я был настоящим мужчиной, поступил бы благородно. Отвел бы ее в лес и выстрелил в затылок, прекратил бы ее страдания». Половина аудитории, особенно женской, испытывали симпатию к герою. В том-то и неопределенность. Однако к актеру не придраться, играл шикарно, чего стоит только утренняя сцена с сигаретой на балконе.

Описать всех персонажей этой истории невозможно, все запомнились. Особенно хочу отметить сдержанного, но безоговорочно смелого человека-Ицхака Штерна, ведь именно управляющий начал благородное дело, которое в дальнейшем спасло столько жизней.

В целом, этот фильм стоит посмотреть. Я не стану твердить, что исторические факты соответствуют полностью в каждом кадре. Я так же не назову этот фильм отличной режиссерской работой, симпатией к Спилбергу я так и не прониклась. Однако моя рецензия положительная, потому что главное в ленте — посыл.

В «Списке Шиндлера» рассказывается о вечной ценности человеческой жизни, и здесь нельзя придираться к нестыковкам. Поистине, этот список — чистое добро, в окружении безграничного зла.

9 из 10