Рецензии

Марио Бава по праву считается мастером хоррора, который внес огромнейший вклад в развитие жанра и считается основоположником 'джиалло ' (см. фильм 'Девушка, которая слишком много знала '), а фильм 'Три лица страха ' называют одной из лучших его работ. Фильм состоит из трех разных новелл, которые якобы основаны на произведениях классиков. Хотя на самом деле таковой есть лишь вторая новелла ('Упырь '), основанная на произведении Толстого 'Семья Вурдалаков '. Расскажу подробней о каждой из новелл.

1. 'Телефон '.
Молодой девушке по телефону угрожает ее сбежавший из тюрьмы бойфренд, которого она сама сдала милиции. По сути, новелла, не страшная, но отлично держит в напряжении. Кстати, частично ее сюжет был содран Уэсом Крейвеном для начальной сцены 'Крика '. В принципе хорошая атмосферная история с интересным финалом.

2. 'Упырь '.
Во второй новелле молодой парень остается переночевать в семье, глава семейства (в прекрасном исполнении Бориса Карлоффа) которой отправился убивать турецкого бандита (а по совместительству и упыря) терроризирующего округу, что ему благополучно удается, но домой он возвращается уже другим... Сильная и страшная история, которая реализована благодаря прекрасной игрой всех актеров и интересного сюжета (написанного по российской классике).

3. 'Капля '.
На мой взгляд, лучшая история фильма, в которой медсестра переодевая умершую старуху, крадет ее кольцо, о чем вскоре жалеет, ведь старуха была известной ведьмой. Самая атмосферная и страшная часть фильма приковывает взгляд к экрану, не отпуская ни на секунду.

Настоящий шедевр Марио Бавы 'Три лица страха ' становится таким благодаря режиссерской, операторской и актерской работам, которые поистине вне времени. Фильм смотрится легко и на одном дыхании спустя больше сорока лет. Отдельной похвалы заслуживает финал фильма, который сделан в некотором юмористическом ключе (Борис Карлофф, скача нам на лошади, сообщает, что кошмары закончились. Камера отьезжает назад, и мы видим, что вместо лошади - муляж, а 'лес ' по которому он вроде бы скачет - всего лишь несколько человек с ветками, бегающие по кругу.

10 из 10

Природа человеческих страхов такова, что те обретают совершенно разные формы. Но интереснее разобраться с корнями этих самых страхов, понять, где было посеяно то самое зерно. Например, непростые отношения с родителями могли отразиться на сложностях в новых знакомствах с окружающими людьми. Либо пережитый когда-то шок может привести к возникновению какой-либо фобии. Конечно, сами страхи находили свое отражение в кинематографе. Особенно это дело полюбил легендарный Марио Бава, снявший череду самых разных итальянских фильмов ужасов. Одним из ярких примеров таковых приходится хоррор-альманах «Чёрная суббота, или три лица страха».

Синопсис В первой новелле красивая брюнетка возвращается после вечеринки поздно домой, после чего начинает получать звонки от таинственного незнакомца, угрожающим ей скорой жестокой смертью. Во второй новелле где-то в Восточной Европе целая семья становится жертвой вампира, которым стал глава семейства. В третьей новелле медсестру начинает преследовать призрак графини, после того как та решила украсть перстень прямо с пальца покойницы.

Игра актёров Фильм стал скоплением для многих известных европейских актеров и легенд старого Голливуда. Под последним, прежде всего, имеется в виду легендарный Борис Карлофф, некогда прославившийся ролью Чудовища из классического фильма ужасов «Франкенштейн». Здесь он по факту исполнил сразу несколько ролей. Во-первых, роль рассказчика, вводящего зрителей в суть предстоящих историй. Во-вторых, Карлофф исполнил роль Горки, отца несчастного семейства и вурдалака, жестоко расправившимся с собственными детьми. Помимо прочего одну из главных ролей исполнила красавица Мишель Мерсье, сыгравшая роль Рози, той самой жертвы телефонных звонков, ставшей невинной пешкой в игру своих недругов.

Режиссура Как известно, весь фильм целиком был снят легендарным мастером ужасов Марио Бавой. Поскольку фильм состоит из трех несвязанных между собой историй, то жанровая составляющая отличается между собой. Так, первая новелла представляет собой классический психологический хоррор с элементами триллера, где напряженная обстановка и всеобъемлющее чувство страха настолько поглощает главную героиню, что в итоге это выливается для нее в бесконечный кошмар, который по факту спасает ей жизнь. Вторая новелла представляет собой отголосок классического фильма ужасов про упырей и вурдалок с их демонической способностью гипнотизировать своим взглядом, перемещаться во времени и пространстве и манипулировать своей жертвой ради глотка крови. Ну и третья новела – образец классического мистического триллера о призраках и проклятиях, которые героиня сама невольно насылает на себя.

Сценарий Первая новелла называется «Телефон» и поставлена по мотивам рассказа А.П. Чехова. Действие происходит в современной Италии, где молодая девушка по имени Рози поздно возвращается домой после вечеринки. Пока Рози готовится ко сну, внезапно раздается телефонный звонок. Голос по ту сторону трубки сообщает, что этой ночью она умрет страшной мучительной смертью. Поначалу девушка принимает это как шутку, но когда звонки повторяются снова и снова, а голос словно следит за Рози в самой квартире, героиня пугается уже не на шутку. Однако разгадка происходящего оказывается куда интереснее.

Во второй новелле молодой путник разъезжает по безлюдной местности где-то в Восточной Европе, где случайно натыкается на обезглавленное тело неизвестного мужчины. Вскоре он набредает на одиноко стоящий дом, в котором семья из нескольких человек дожидается возвращения главы семейства Горки, который, однако, предупредил, что если он не вернется в течение пяти дней, то его обратили в вампира. Спустя пять дней Горка возвращается, но члены семьи чувствуют неладное. И их опасения не напрасны, потому что старик и вправду превратился в вампира и намерен жестоко расправиться со своей семьей.

В третьей новелле медсестра одиноко проводит поздник дождливый вечер, слушая граммофон и попивая виски. Однако её покой нарушает внезапный звонок одной из клиенток: умерла пожилая графиня, и медсестре предстоит переодеть усопшую в погребальное платье. Во время этого медсестре бросается в глаза красивый перстень на пальце покойницы, который она решает прикарманить себе. Сразу после этого героиню начинает преследовать призрак графини.

Итог В общем и целом, «Чёрная суббота, или три лица страха» можно назвать достойно классикой фильмов ужасов. Может фильм не настолько страшный, как современные аналоги, но однозначно кинолента получилось очень атмосферной и в меру жуткой. Поэтому всем любителям по-настоящему стоящих фильмов ужасов рекомендую к просмотру.

Итальянского классика ужасов, великого Марио Баву, очень часто сравнивают с Альфредом Хичкоком, тогда как это сравнение не совсем и не всегда верное. Так, Хичкока чаще всего интересовали ужасы реальные, хотя и не лишенные символизма, а вот Бава любил еще и злодеев исключительно вымышленных. Например, вампиров. Поэтому нет ничего удивительного в том, что для своего киноальманаха он взял за основу, в том числе, произведение А.К. Толстого 'Семья вурдалака', сделав его основой для одной из новелл, а вот другие два сюжета основаны на произведениях Чехова и де Мопассана, хотя, как это ни странно, но отношения к ним почти не имеют - настолько оказались изменены исходники. Но обо всем по порядку.

Первая новелла рассказывает о девушке, которую терроризирует телефонными звонками ее бывший кавалер, по совместительству - психопат, который сбежал из тюрьмы. Таинственный голос в трубке уверяет, что знает каждый шаг девушки.

Интересная история, действие которой разворачивается практически полностью в одной единственной комнате и которая держит в напряжении до конца. По сути, это как-раз такой типично хичкоковский сюжет, который Баве отлично удалось передать благодаря хорошей актерской игре и блестящей режиссуре.

Второй сюжет как-раз таки основан на произведении Толстого и несомненно является самым удачным из всех. Даже не смотря на то, что исходник оказался немного изменен в угоду большей кинематографичности. Сюжет таков - молодой человек останавливается переночевать у семьи горцев, глава которой отправляется в горы для того, чтобы убить беглого турецкого разбойника. Вскоре он возвращается, но возвращается совсем другим. Семья еще не знает, что вместо родственника к ним в дом пришел вурдалак, алчущий человеческой крови и смерти.

Потрясающий сегмент, аутентичности которому добавляют изумительные костюмы, декорации и как всегда профессиональная игра Бориса Карлоффа, которому не привыкать играть разных инфернальных существ. Тут его персонаж выглядит настоящим исчадием ада, который не остановится ни перед чем для того, чтобы утолить свой вампирский голод. Бава неплохо жонглирует мизансценами и перспективами кадра, создавая порой иллюзию некоего театрального представления, ну а концовка новеллы, в которой Карлофф скачет на лошади, так и вовсе одна большая отсылка к 'Лесному царю' Гёте.

Третья новелла фильма - история медсестры, которая в ходе подготовки похорон некой старухи крадет у нее фамильное кольцо, после чего старуха, бывшая при жизни темной ведьмой, приходит к ней вернуть свое.

Отличный эпизод, где Бава вновь заигрывает с потусторонними силами с присущим ему черным юмором и отличными актерами в главных ролях, хотя после какой-то совершенно невероятной в плане постановки второй новеллы третья все-равно выглядит чуть блекло - настолько 'Вурдалак' задал планку качества.

Все три новеллы объединяет, в том числе, невероятная работа художника-постановщика. Вообще, кино можно просто останавливать в рандомных местах, делать скриншоты в хорошем разрешении, и каждый из них будет выглядеть как картина в стиле позднего романтизма или классицизма. Например, достаточно взглянуть на интерьеры и убранства, где происходит действие первой истории, или на декорации для второй.

Весь фильм очень и очень театрален, что ни в коем случае не идет ему в минус - казалось бы, этот прием может очень отвлекать от основного повествования, но тут он настолько интересно и самобытно вплетен в сюжетную канву, что невольно начинаешь прикидывать, а как тот же самый 'Вурдалак' выглядел бы на театральных подмостках.

'Черная суббота' - один из лучших фильмов великого маэстро, настоящий шедевр кинематографа и памятник индустрии кино. Пример того, за что вообще можно любить кинематограф - искусство во многом универсальное. И все его составляющие тут идеальны и совершенно на своих местах - режиссура, картинка, декорации, актеры, саспенс. Высший балл!

10 из 10