Рецензии

Фильм захватывает с самых первых минут! Детектив Джон Бук (Харрисон Форд) расследует зверское убийство тайного агента из отдела по борьбе с наркотиками, произошедшее на железнодорожном вокзале в Филадельфии. Случайным свидетелем этого убийства становится маленький мальчик из так называемой общины эмишей, который приехал в город со своей матерью из Пенсильвании, где они живут далеко не по-американски...

'Свидетель ', стал первым голливудским фильмом Питера Уира, но до этого он уже снял шесть полнометражных лент, среди которых картина 'Галлиполи ', где впервые появился юный австралийский актер - Мэл Гибсон.

Картина снята просто мастерски, причем как с точки зрения режиссуры, так и с точки зрения всех остальных составляющих фильма - работы оператора, художника, монтажера. Весь фильм сопровождает прекрасная музыка Мориса Жарра. Собственно, это было должным образом оценено американской киноакадемией: картина получила семь номинаций на премию 'Оскар '!

Когда посмотришь такие картины, как “Свидетель”, начинаешь жалеть, жалеть о том, что не познакомился с ними намного раньше, но это совершенно не говорит о том, что возможно раньше они смотрелись куда, как лучше, просто время сейчас такое, что хочется увидеть действительно стОящие картины, а сейчас снимаемые фильмы по большей части разочаровывают, и во многих выходящих новых лентах часто ничего кроме уже изживших себя идей не видишь, да и разные прелести современного кинематографа, в виде спецэффектов, не могут заменить смысл в фильмах, который встречается всё реже и реже, а оказывается, что всего-то нужно обратиться к старым фильмам вышедшим много лет назад, и получить при их просмотре столько впечатлений, что хватит ещё на долгое время, и “Свидетель” как раз относится к таким лентам, и прелесть этой картины ещё в том, что время над ней не властно и когда бы ты её не посмотрел, то всегда сможешь прочувствовать и те идеи, которые пытался высказать автор и найти для себя много интересного, что для некоторых современных картин оказывается “непосильной ношей”.

Сам фильм оказался знаковым для Харрисона Форда и обуславливается тем, что на момент его выхода, большинству зрителей он был известен, как один из главных героев оригинальной трилогии “Звёздных Войн”, Хан Соло, и хотя фильмы эти и были очень успешные и снискали любовь зрителей, но сказать, что там Харрисон показал все свои актёрские способности было нельзя, да и в, тоже известной серии фильмов об отважном археологе Индиане Джонсе, он хоть и создал очень интересный и харизматичный образ главного героя, но в подобного рода картинах он не смог показать максимум того, на что способен, да и критики не особо жалуют подобные ленты, и как раз в этот момент Форду нужен был такой фильм, как “Свидетель” где бы он смог раскрыться, как серьёзный актёр, который может играть не только в развлекательных картинах, но и в серьёзных лентах и хотя, конечно помимо “Звёздных войн” и “Индианы Джонса” у него и до “Свидетеля” были и другие более серьёзные ленты, но они остались обделены и вниманием зрителей, и критиков и особой роли для людей не знакомых с творчеством Форда, не сыграли, и поэтому знаковость “Свидетеля” для Форда переоценить невозможно, и Киноакадемики номинировавшие его на Оскар за фильм, совершили ошибку, не вручив ему “Золотую статуэтку” за данную роль, но пускай это остаётся на их совести, ведь от этого, этот фильм не становится хуже, и всегда можно заново его посмотреть и полюбоваться на того интересного персонажа, которого там сыграл Харрисон и пускай он возможно, не такой сложный и “многогранный”, как хотелось бы, но тех изменений, которые с ним происходят достаточно для того чтобы можно было показать разные стороны одного и того же человека, который в конце фильма уже не тот, что был раньше, а благодаря отличной актёрской игре, некоторые довольно простые моменты смотрятся совершенно по-другому, а не так пресно и скучно, как это могло бы быть, играй главную роль другой актёр.

Форд создал на экране довольно интересный образ Джона Бука, полицейского, которому похоже намного интереснее заниматься своими служебными обязанностями чем обращать внимание на личную жизнь, но одна случайная встреча меняет образ этого персонажа и тот, кто раньше возможно и не думал о своей семье, влюбляется и уже готов остаться вместе со своей любимой, и с этих моментов, фильм некогда начинавшийся, как триллер, прверащается в мелодраму, а возможно и в драму, но сказать, что такое смешение жанров в этом фильме неудачно, точно нельзя, всё находится в идеальных пропорциях, а открытый финал картины позволяет сделать выбор зрителю самому, и определить дальнейшую судьбу главных героев и за такое, винить создателей картины наверное, не стоит, и если обращать в фильме внимание на одни моменты, то можно сделать вывод об одном финале, но если увидеть в фильме именно то, что пытался показать автор, то финал картины будет не трагичным и печальным, а более радостным и честным по отношению к главным героям, и за такой финал с многоточием нужно сказать спасибо, как сценаристом, которые создали интригующий сюжет, так и режиссёру, который снял фильм хоть и привязанный к конкретному времени в котором происходят события фильмы, но порой, благодаря его стараниям просто можно забыть, что история приключившаяся с героями происходит в двадцатом веке.

И в те моменты, когда происходит обличение некоторых пороков нашего общества, автор старается указать на конкретное время и место происходящих событий, но когда дело касается той истории любви, то здесь нет уже той привязки ко времени, хотя нет, она есть, но режиссёр делает всё возможное, чтобы показать, что существует два мира, один из которых находится в настоящем, а над другим время не властно, и эти два мира очень интересно контрастируют между собой, и показывая, что в настоящем на самом деле, люди забывают о тех вещах о которых не следовало бы, и что в части своей заботятся только о себе, ища выгоду, и попутно убирая с дороги неугодных, что постепенно превращается в правило чем в исключение, то в другом мире существует выручка и взаимопомощь, и тут это уже правило, почти без исключений, но показывая этот мир, автор специально или случайно, но не делает акцента на том, в каком времени это происходит, возможно показывая, что и в нашем времени, осталось всё-таки больше хорошего и светлого, но в большей степени в каких-то отдалённых местах, или же демонстрируя, во что то светлое и доброе постепенно превращается и такой контраст двух миров созданных в фильме придает картине определённую “изюминку”, где человек попавший в другое общество, существующее со своим укладом жизни, может измениться, но изменится не только он один, и казалось бы человек с чуждыми взглядами на происходящее, тоже может быть принят этим другим миром, а уйдя из него, он уже, не сможет жить в том, который некогда ненадолго покинул, и благодаря тому, что в фильме было создано два мира, отличающихся друг от друга, финал картины для каждого будет своим.

Подводя итог, можно отметить, что “Свидетель”, это один из тех фильмов, который будет всё также хорошо смотреться и многие годы спустя, и прекрасные актёрские работы, как Харрисона Форда так и других лицедеев, всё также будут вызывать восхищения при просмотре, режиссура всё также не будет вызывать нареканий, а восхитительная, чарующая и необычная музыка только поможет придать фильму, и без того ещё более нужную атмосферу.

Один из первых фильмов с Харрисоном Фордом, который довелось увидеть. Это было еще в начале 90-х. Впечатления были замечательные, причем тогда я еще не очень понимал, почему. Сейчас, как мне кажется, понял: у фильма есть свое лицо. Прежде всего, поразительна цветовая гамма - вся 'картинка ' выдержана в спокойных зеленоватых тонах, и эта визуальная идиллия вносит запланированный диссонанс в криминальную сюжетную основу, которая, по сути, стандартна.

Сейчас я понимаю, что этот очень крепкий 'боевик ' (в российской терминологии 90-х) не выглядит таковым именно из-за нестандартной операторской работы. Именно поэтому фильм хочется смотреть много раз. Впрочем, и актерская игра хороша. Врезалась в память замечательная фраза старейшины квакерской общины, благословляющего в дорогу: 'Осторожнее там, с этими англичанами! ' Не каждый поймет, что для немецкоговорящей общины, которая живет по законам XIX века, такой нации, как американцы, в принципе не существует! Там, за пределами квакерского мирка - именно 'англичане '.

Еще одна 'сценка на века ' - эпизод заигрывания героя Форда с симпатичной квакершей (МакГиллис) в гараже под замечательную песенку Эдди Кокрэна 'What A Wonderful World '. Этот милый мотивчик и дурацкий текст ('Я не знаю ни истории / Ни, конечно, бологии / Я в науках как-то не силен / Я уверен только лишь в одном: / Если будем вместе мы с тобой / Будет солнечным день любой / Что за чудный мир лишь для нас! ') - но в данном контексте это страшная сила! Все пуританские запреты общины рушатся, как замок на песке - и МакГиллис очень удался этот момент последних колебаний. Браво!

9 из 10

Продажные полицейские давно стали объектом внимания в кино, и хочется верить, что всегда найдется человек, способный положить конец подобной системе.

Маленький мальчик, оказавшийся в туалете вокзала, становится свидетелем жестокого убийства. Прибывшие на место полицейские пытаются выяснить личности преступников. Спустя некоторое время выясняются интригующие подробности, и жизнь не только ребенка, но и честного следователя оказываются под угрозой. Этот фильм был номинирован на ряд наград, поэтому уже изначально к нему подходишь с должным настроением. И хотя сюжет здесь не так уж и завораживает, как можно ожидать от лауреата Оскар, самая идея довольно интересна и то, где, и главное как развиваются дальнейшие события. Для многих эта картина звезды Голливуда Харрисона Форда является малоизвестной и приятно видеть его здесь еще молодым. Интересно наблюдать, как главный герой, крутой и серьезный полицейский, приспосабливается к жизни среди общества отшельников.

Интересная и заслуживающая внимания работа Харрисона Форда. Вовлеченности хватит ровно настолько, чтобы досмотреть фильм до конца и, оценив послевкусие, вероятно о нем забыть.

7 из 10

Несколько лет тому назад я прочитал весьма занимательную книжку под названием “Как хороший сценарий сделать великим”. Автор книги, Линда Сегер – консультант по написанию сценариев, причем консультант известный и уважаемый во всем мире, разбирала все тонкости написания сценария на конкретных примерах. А точнее на шести фильмах, пять из которых я к тому моменту уже видел (“Челюсти”, “Роман с камнем”, “Звездные войны. Эпизод 4”, “Тутси”, “Назад в будущее”), а о существовании одной я даже и не подозревал. Это был фильм “Свидетель”.

Самое главное – это то, что она рассматривала “Свидетеля” как идеально структурированную картину. Когда подобные сценарии попадают в руки к продюсерам, деньги на съемки они могут найти в один момент, а люди подобные Линде Сегер остаются без работы. То есть в сценарном плане фильм показателен и молодые драматурги должны изучать его, как церковник библию.

И вот этот мощный сценарий попадает в руки истинного мастера Питера Уира. Очевидно, что о не удавшемся фильме и речи быть не может. Особенно порадовала сцена возведения амбара, проделанное без специальных технических приспособлений. Ну, кто еще так живописно смог бы это описать, как не Питер Уир. Этому способствовала также отличная работа оператора. Обидно, что когда-то картина проиграла в оскаровской гонке фильму 'Из Африки'. Тем более, что последняя, в отличие от 'Свидетеля', не выдержала испытание временем.

В фильме не понравились написанная к ней музыка и игра Харрисона Форда. Впрочем, вероятно это уже мои предрассудки, ибо электронную музыку в чистом виде я не люблю, а Форда не слишком ценю как актера(хотя, очень может быть, что это была его лучшая актерская работа).

Целью написания данной рецензии является желание увеличить количество людей посмотревших “Свидетеля”. Любители почти всех жанров найдут что-то интересное в этой действительно знаковой картине.

9 из 10

Обложка, безусловно, вводит зрителя в заблуждение. Причем, не очень добросовестно. Чего можно ждать от фильма с названием «Свидетель» и Харрисоном Фордом в главной роли?! Лично мне виделся криминальный триллер в стиле «Беглеца» с возможными элементами судебной драмы. На деле же мы получаем мелодраму с криминальным подтекстом. А данное название было выбрано, вероятнее всего, что бы привлечь к просмотру побольше аудитории.

И тем не менее, не скажу, что я остался разочарованным. Кино получилось добрым и местами даже умиляющим. Наблюдать за тем, как старина Хан Соло пытается ужиться с чересчур консервативным народом Амишами — забавно. Отдельной похвалы достойна сцена с возведением амбара. Столько позитивных эмоций. Ближе к концовке, я даже подзабыл о том, что главные герои втянуты в дело об убийстве и, что каждому из них угрожает смертельная опасность. Даже не знаю, считать все это плюсами картины или же напротив…

Питер Уир проделал достойную работу. В ленте чувствуется крепкая режиссерская рука. Сценарий также небезосновательно удостоился золотой статуэтки. И даже Харрисон Форд старался выжать из себя остатки актерского мастерства, если таковое вообще имело место быть… И все-таки, он актер строго ограниченного жанра. Выше планки, заданной собственным талантом, не прыгнешь. К остальному же ансамблю у меня претензий нет.

Хотелось бы выделить Александра Годунова. Российский балерон в картине смотрится достаточно органично. И чего греха таить, откровенно радует глаз отечественного зрителя.

В целом, мое столь неоднозначное отношение к данному творению не лишено субъективизма. В фильме чувствуется дух 80-х, который по моему скромному мнению, является своего рода «провисом» в голливудской истории. Ведь, в сравнении со стилем, характерным для кинА 70-х и художественной составляющей кинА 90-х, 80-ые явно отстают. Вся эта электронная музыка, VHS-ная картинка. Мало эстетства…

Ну да ладно, считайте последним абзац своеобразным лирическим отступлением.

Подводя итог, хочу сказать, что фильм к просмотру не обязателен. Ничего примечательного и даже любопытного в нем нет. Конечно, если вы не являетесь ярым поклонником Харрисона Форда. В противным случае, взглянуть, наверное, стоит. Лучшая роль, как никак!

7 из 10

И это высокая оценка.

На вокзале в Филадельфии неизвестные зверски убивают сотрудника полиции. Единственным случайным свидетелем расправы становится 8-летний мальчик Сэмюэл, сын недавно овдовевшей Рейчел Лэпп, женщины из общины эмишей - религиозного сообщества, живущего в Пенсильвании. Как нежелательный очевидец происходящего, мальчик может подвергнуться преследованию. Именно поэтому капитану полиции Джону Буку приходится отправиться вместе с Сэмюэлом по месту его жительства.

Близкое знакомство с образом жизни людей, сознательно отгородившихся от цивилизованного мира, и поэтому сохранивших уклад, нравы, обычаи и традиции XIII века, заставляет Бука существенно скорректировать свои личные взгляды на жизнь. Офицер полиции, долгие годы имевший дело исключительно с отбросами общества и часто самыми низменными человеческими пороками, вдруг будто попадает на «другую планету».

Её обитатели неуклонно соблюдают все религиозные обеты, отрицают любые формы насилия и игнорируют «блага» цивилизации – электричество, машины, телефоны. Патриархальная колония становится для Бука чем-то вроде духовного пристанища, где главными остаются простые человеческие ценности, а не алчность и насилие, царящие в его мире. Здешние обитатели – это одна большая семья, в которой царит неведомая Буку гармония.

Вот почему он с нескрываемым изумлением смотрит на всё, что происходит вокруг, и всё больше проникается любовью к этим «инопланетянам». Капитан начинает переживать совершенно новые, неведомые до поры чувства и поневоле втягивается в повседневную жизнь общины. Больше того, он влюбляется в мать своего подопечного, а она отвечает ему взаимностью. Но в силу сложившихся обстоятельств Буку вновь приходится взяться за оружие…

Фильм, начинающийся как криминальный триллер, затем на некоторое время даёт передышку саспенсу и преобразуется в романтическую мелодраму, в которой главными становятся отношения Бука и незамужней Рейчел. Постепенная адаптация прихожанина к новым условиям существования выводит на первый план этнические отношения, и лирика сменяется драмой о столкновении двух различных культур. Постоянная смена тем раздвигает жанровые границы, но не разрушает саму истории, которая, в конечном итоге, выруливает к исходному жанру.

Режиссёр Питер Уир, лидер новой австралийской волны, фактически переносит в свой первый американский фильм вечно актуальную для его родины модель отношений - белых людей и аборигенов, которых тут заменяет ортодоксальная община выходцев из Европы. Противопоставляя два мира, два взгляда на природу вещей, Уир даже не пытается скрывать, кому именно он в этом конфликте симпатизирует. А финальный отъезд Бука получается таким трогательным, что за ним явно угадывается глубоко личное чувство постановщика, наверняка после переезда в США ощущавшего ностальгию по родному Пятому континенту.

Фильм, режиссёр и Харрисон Форд (а роль Бука остаётся единственной работой популярного актёра, номинированной на Oscar), хоть и стали оскаровскими номинантами, всё же при раздаче статуэток дружно остались не удел. А запоминающаяся работа Келли Макгиллис в роли Рейчел вообще не попала в число претендентов. Впрочем, ещё больше оснований оказаться в числе лауреатов было у оператора Джона Сила и композитора Мориса Жарра, чьи усилия в немалой степени способствовали созданию одного из самых ярких кинотворений 1985-го года.

Безусловно режиссер Питер Уир является одним из самых ярких представителей новой волны австралийских режиссеров, который не только плотно закрепился на мировом кинорынке, но и безусловно добился этого своим уникальным талантом и уникальным взглядом даже на обычные вещи. Собственно как и в данной картине, в которой режиссер пытается максимально естественно и без существенных потерь адаптировать австралийскую модель человеческого поведения под западного зрителя. Сохраняя «белых людей», но заменяя аборигенов на очень замкнутую общину амишей. Но достаточно глубоко развивая сюжет картины, Уир то и дело поднимает вопрос, кто же из них на самом деле «белый человек», а кто абориген ?

Так как если брать в целом, начавшись в качестве очередного криминального триллера про дерзкое убийство и свидетеля оказавшегося не в то время и не в том месте, фильм быстро меняет курс повествования и предстаёт в абсолютно ином свете. На протяжении всей ленты режиссер Питер Уир очень тонко флиртует сразу с тремя существующими жанра. Нагнетая атмосфера саспенса в угоду криминального триллера, заменяя её глубокой социальной драмой, а уже ближе к финалу и мелодрамой о любовных чувствах главного героя и матери свидетеля.

Похвально то, что при весьма стандартном хронометраже и в принципе незамысловатом сюжете, Питер Уир одинаково достойно развивает каждый из существующих жанров на экране. При этом, создавая впечатление куда более сложного, глубокого и далеко не типичного развлекательного продукта под просмотр с поп-корном во рту. Так как столкнув главного героя — обычного полицейского и закоренелого городского жителя с очень странными и необычными условиями жизни местных амишей, Уир буквально выворачивает на изнанку понятия человечности в современном обществе как таковом.

Заставляя главного героя чувствовать себя «инопланетянином» среди этой общины аммонитов, режиссер картины Питер Уир буквально раскрывает перед зрителями всю сложность любых религиозных или иных общин сохранять наследие своих предков, своей культуры и образа жизни вне своей родины и все своих земель. Когда люди малость или существенно отличающихся от них, готовы обкидывать их камнями и превращать их в жертв своей жестокой сущности. Тем самым, заставляя лишь задуматься, кто же на фоне этих событий является более мирным, миролюбивым и достойным человеком среди них ? Мы, или те, кого мы так привыкли называть «чужаками» ?

Харрисон Форд сыграл просто великолепно. Говоря больше, Форд однозначно сыграл одну из лучших ролей в своей карьере. Ведь на экране далеко не герой приключенческого боевика и даже не персонаж с жирным акцентом на обаятельную улыбку и внешность самого Форда, а персонаж достаточно глубокий, серьезный и сложный. Очень хороша и Кели МакГиллис, которая на меня произвела очень сильное впечатление. Не только в рамках своей вполне привлекательной внешности, но и сильнейшей актерской игры, которая не оставляет ни намека на фальшь. Очарователен и мил еще очень молодой Лукас Хаас, к которому просто невозможно не проникнутся симпатией. Ну и отдельно хочется отметить таких достойных артистов как Дэнни Гловер, Александр Годунов и Вигго Мортенсен, которых разве что оказалось слишком мало и за счет этого, реализовать все свои возможности актеры увы не смогли.

8 из 10

Свидетель — это очень редкий пример действительно удачного сочетания сразу нескольких жанров на экране. Одновременно удачно развивая на экране элементы криминального триллера, социальной драмы и даже мелодрамы, режиссер картины Питер Уир в очередной раз демонстрирует своё превосходство над устоявшимися штампами построения фильмов и безусловно фильм режиссера производит достаточно сильное впечатление при просмотре на экране.

Иногда бывает и такое, когда буквально перед глазами лежит фильм, а вы его не хотите смотреть. Как хорошо, что я посмотрел Свидетеля спустя это время, потому что настроение буквально было непонятное, но Свидетель буквально меня оставил в размышлениях, потому что фильм кажется глубже на самом деле, нежели криминальный триллер.

Фильм нам повествует о некоем мальчике, который родом из Амиши( кто не знает, это религиозное движение, которое буквально отказывается от всяких современных технологий и живут наравне с богом, буквально как Евреи), который становится свидетелем убийства одного сотрудника по борьбе с наркотиками, а убийцы как раз таки являются наши защитнички. Затрагивается помимо темы о продажных полицейских еще и религия, как всё таки ограниченны люди эти, но при этом они вроде и счастливы, а вроде и нет.

Актёрская игра реально потрясающая, а Харрисон Форд так вообще молодчик, жалко что я не слышал о этой потрясающей роли, он отлично отобразил храброго, романтичного полицейского.

Операторская работа просто очень хороша, всё так ровненько и плавно на самом деле- я за просмотром фильма буквально отдыхал.

Фильм, не смотря на свой год выхода ни капли не устарел, а наоборот скучаешь, что таких фильмов больше не делают!

Однозначно до шедевра остаётся немного, но всё равно этот фильм потрясающий. Спасибо вам, Питер Уир!

9 из 10.

Картина австралийского режиссера Дэвида Уира повествует, казалось бы, тривиальную криминальную историю. Маленький мальчик представитель амишей становится свидетелем жестокого и беспощадного убийства в уборной аэропорта. Являясь единственным человеком, способным опознать убийц, он и его молодая мама вынуждены отменить свои дела и помочь инспектору Джону Буку (Харрисон Форд) в поиске таинственных убийц.

Однако помимо криминальной сюжетной линии, данная картина предоставляет возможность взглянуть на мир народа амишей. Амиши (они же аманиты) - одно из самых консервативных религиозных движений в мире. Амиши отличаются простотой жизни и одежды, нежеланием принимать многие современные технологии и удобства. На протяжении многих поколений амиши вступают в брак только с единоверцами, из-за чего образуют генетически закрытую человеческую популяцию, нетипичную для современного мира. В таком сложном мире главному герою предстоит стать своим среди чужих, являясь одновременно чужим среди своих...

Также картина дарит зрителю высокодуховную и свободолюбивую любовную историю между главными персонажами, возвышающую истинные чувства над образом жизни, вероисповеданием и жизненными обстоятельствами.

Стоит отметить великолепного Харрисона Форда, получившего за работу в данном фильме первую и на данный момент единственную номинацию на престижную премию 'Оскар'. Воистину поражаешься невероятной карьерой этого непревзойденного актера. Начав с ролей второго плана в известных (и не очень) картинах 70-х, он получил бриллиантовые роли в самых популярных франшизах в истории кинематографа ('Звёдные войны' и 'Индиана Джонс') и сыграл в шедевре научной фантастики 'Бегущий по лезвию', прославившись на века.

Как итог, 'Cвидетель' - пример идеального сочетания жанров триллера и драмы, незабываемым образом раскрывающий быт и сущность таинственного народа амишей.

8 из 10