Рецензии

Собственно, основной смысл моей рецензии заключается в заголовке, поэтому, если вас уже достаточно утомил сам фильм, можете дальше не читать. Для остальных - поясню.

Меня нередко упрекают в том, что я не понимаю юмора. Странно, почему в данном конкретном случае зрители в большинстве своём оказались неспособны увидеть очевидное, хотя полусуровое-полуобморочное лицо ГГ и кровотечения принцессы с самого начала должны были всех настроить на весёлый лад. Похоже, сказалось отсутствие слова 'комедия' в списке жанров... а некоторые уже взялись за просмотр, зная о крайне низких оценках фильма. Конечно, всё было бы по-другому, выиграй 'Византийская принцесса' приз Каннского фестиваля (в коем участвовала!) или, тем паче, 'Оскар'. Тогда люди говорили бы о тонком и своеобразном юморе, об атмосфере, о глубоких познаниях авторов в области старинной литературы. И... опять же оказались бы неправы! Поскольку познания здесь довольно поверхностные, и каждому, прочитавшему первоисточник, ясно, что 'Тирант' совсем не о том и не состоит из одной любовной линии.

Впрочем, это не мешает 'Византийской принцессе' оставаться намеренной ПАРОДИЕЙ на сие произведение и на рыцарские романы вообще - точнее, на некоторые их особенности. Да, эти творения действительно ужасно затянуты! Очень немногие наши современники способны прочесть средний рыцарский роман без адаптации (и я отнюдь не призываю всех подряд к этому мазохизму). Длинные напыщенные диалоги ни о чём, бесконечное пережёвывание одних и тех же тем - вовсе не прерогатива мексиканских 'мыльных опер', это было и в рыцарских романах. И фальшивая целомудренность героев вызывает сейчас насмешки. Вот и Аранда стебётся над тем же... а также, вполне вероятно, над зрителями, которые примут пафос в его фильме за чистую монету.

Другое дело, что подход автора я одобрить не могу. Нет особого смысла издеваться над давно отжившим жанром, равно как и над отсутствием у масс узкоспециальных знаний! Комедия, которая смешна только для её создателя, вряд ли заслуживает высоких оценок. Будь она вдвое или вчетверо короче, можно было бы похвалить авторов за умение создать эффект бесконечно тянущегося времени... но если фильм реально длинный?!

Тем не менее, унылый околоэротический стёб МОГ выиграть призы, как бывало уже десятки раз на фестивалях. Но не повезло. Поэтому он в нижней части всех киносписков (и вполне заслуженно).

Но автор не идиот. Он наверняка надеялся, что уж после той самой 'возмутительной' сцены в палатке зрители поймут его постиронию. Ан нет, не захотели, ибо как-то обидно...

Этот фильм и не «собирался» становится учебным пособием для начинающих историков, простите за грубость, резкость, быть может. Тут акцент на другом. Это, думаю, не так сложно увидеть при желании.

Некоторые замечательные литературные источники прольют свет на многие сложные моменты...

Тут и акцент на чувствах главных героев, на том, как сплетаются чувственный эротизм, естественный зов сладчайших наслаждений – когда так любишь, и магнетически притягательная и дорогая сердцу невинность, и чистота души. Как они сокрушительно соединяются, как сильно притягиваются друг к другу и как, в то же время, неистово отталкивают друг друга.

Насчет слов о католической вере, нашла информацию в интернете, что это не «ошибка», а этому способствовал тот хаос что имел место в тот «черный» период в когда-то столь могущественной империи.

В фильме раскрыта и показана сложная тема первого любовного наслаждения, сложнейшая тема потери невинности тела и быть может и души, поскольку этот 'рубеж' очень трудно перейти. Но и Карменсина, и Тирант так безумно любят друг друга, что страха почти не остается. И это безумно важно.

Потерять Византию…эти слова отзываются в душе такой болью, что сложно сделать вдох без колющего удара слева в груди. От тупого удара боли и бессилия. А если бы…Если бы…

8 из 10

За созданные образы главных героев… такая горячая и чистая любовь на самом краю пропасти, на фоне тотального разрушения привычного уклада мира! Затронула душу.

Любовь не знает пощады, поистине!..

О, храбрый рыцарь, ведь не знал ты,
Что в сих далеких берегах
Сокрыто чудо из чудес –
Женщина, которую полюбишь…

Это отзыв не кинокритика, а простого зрителя – романтика.

Я рада, что есть этот фильм.

Тирант в исполнении Каспара Зафера покорил мое сердце с первого взгляда.

Светлые волосы, загорелая от палящего солнца кожа, и эти глаза, о эти чудесные глаза!!! Цвета меда, цвета страсти. Как он смотрит на неземную Карменсину, будто боится спугнуть нежнейшее существо своим дыханием.

Настолько любить, что забыть о всяком страхе. Настолько доверять, что подарить свою душу. Отдать ее с радостью своему возлюбленному, своей любимой.

«Возлюбленный рыцарь, любимая принцесса» - слова, что приобрели совсем другие краски смысла отныне.

Как он любит ее! Как боится ранить, оскорбить, обидеть. Как он раним перед ней, отважнейший из рыцарей. Благородное его сердце, чистота чувств обезоруживают. Он сам себя не помнит от страсти и от того, как сильны эти чувства. Но в то же время как они чисты – будто горный поток. Сильны и чисты – и огненная река страсти бурлит и смывает остатки разума.

До чего же он ее любит, Господи… До потери пульса, до потемнения в глазах. У меня самой чуть ли не темнело в глазах – при каждой их встрече.

Я буквально упивалась этой райской картиной – их взглядами. Ничего другого вокруг не замечая. Сколько всего можно было в них прочесть – что даже мировой океан не вместил бы. Это не просто актерская игра – это благословение.

Такая Любовь – идеал Любви. Это Божественно. Совершенные образы.

Карменсина поразила меня. Такая совершенная нежная чистая красота. Она будто сошла с небес. Ангел…поистине, ангел!

Как сладка и сильна, как чиста была эта Любовь.

В этом фильме для меня на первом месте, для меня имеют значение только главные герои, их чувства, их страсть, их жизнь, а не историческая хроника и зрелищность батальных сцен, хотя Историю боготворю всей душой.

Я безумно благодарна этому фильму, что он «познакомил» меня с отважным и прекрасным Тирантом, рыцарем, чье имя заслуживает бессмертия! Я рада, что узнала о нем, я счастлива что знаю теперь о таком воине! Посмотрев этот фильм, я многое потом прочитала, узнала, и вдохновение охватило душу.

10 из 10

исключительно за такую Любовь Тиранта и Карменсины!

Несмотря на то, что жанр этого фильма не исторический, я решил посмотреть. Но что открыл этот фильм для меня - меня удивило.

Начало XV века. Византийская империя. Династия Палеологов. Конец империи очень близок(1453), а значит всё очень плохо. Но это отодвигается на второй план. У нас принцесса, полоумный царь с непонятной женой, которая не изменяет ему разве что с котом, а царь, то есть император, ничего не предпринимает. Он бы и сам не прочь изменить, да не с кем. И весь центр сюжета вокруг принцессы, которая вся такая невинная и есть некий Тирант, который совершает ряд глупых поступков. Он настолько медлителен, что умудрился убить своего создателя. И вся эта интрига длится невероятно долго. Будь рыцарь с мозгами, а не опилками фильм бы длился от силы полчаса. Меня другое возмущает: что Турки подобрались опасно близко к столице, а они играют в мыльную оперу! В фильме турки вообще мелькают для вида, мол что Тирант пришёл бить Турков, а не завоёвывать принцессу. Императору также всё равно, что вот-вот и его империю сомнут выкинут. Наверно поэтому он холодно отреагировал на факт смены своего зятя.

Любовная сцена тут больше походит на сцену из какой-нибудь комедии про непутёвого рыцаря и глупой принцессы. А последняя так вообще опера. Они бы ещё сцену с родами показали, так вообще была бы хохма. Но нет, она заделалась Жанной Д'Арк и решила себя защитить от семени, ну и покинуть этот любовный романс.

Сцена битв. Настолько уныла, что её я могу порекомендовать как сказку перед сном. Турки поражают своей медлительностью, а византийцы теряются в призме глупости. Финальная битва калек чересчур убога. Демонстрирует она доблесть Тиранта? Скорее, тупость турок. Я не слышал, чтобы турки отличались благородством и тем более оставили в опасности своего командира. Но надо же битву снять.

С пивом сойдёт, поэтому 3.

3 из 10

Висенте Аранда и Карлос Саура, начав свой путь с радикальных решений как-то неожиданно сами стали частью классики, занудными академиками, которые получили право пожизненно снимать кино. Вот и получается, что Саура снимает постоянные зарисовки о насилии и фламенко, а Аранда реализует на экране эротические фантазии. Едва ли сейчас эти талантливые режиссеры представляют собой мощную творческую силу. Одно из частных подтверждений тому - лента Висенте Аранда про 'Византийскую принцессу' и рыцаря Тиранте.

Сюжет фильма оказывается весьма пикантным и интересным - на фоне исторических событий невинной принцессе предстоит сделать выбор между бравым рыцарем и турецким властителем. Но ведь помимо политики перед нами еще и юная девушка - ее роман с рыцарем оказывается платоническим. Рыцарь ей отвечает взаимностью и на фоне ожидаемого конца империи мы видим любовные терзания. Они выглядят также не уместно, как и потеря невинности - рыцарю с переломом обеих ног будет помогать двигаться многочисленная свита.

Впрочем, фильм снят настолько медлительно и неторопливо, что эта интересная сюжетная основа ничего ровным счетом не меняет. Не производят впечатления даже небольшие появления звезд - Виктория Абриль и Джанкарло Джанини совсем не блещут, хотя и стараются. Ну а актеры, которые исполняли главные роли выглядят совершенно неуверенно. Прежде всего, это касается рыцаря, который скорее походит на дублера из сериала 'Спасатели Малибу'. Ключевой точкой в понимании класса этой ленты для меня стала битва двух рыцарей. Интересный и неожиданный бой (напомню, что у героя будут переломаны ноги) показан так, что результат не важен. Крупные планы доспехов, замедленные повторы... Так и вспоминается Рутгер Хауэр с Полом Верхувеном, отжигающие на фильме 'Плоть и кровь'.

3 из 10

Снята «Византийская принцесса» вроде бы по мотивам романа XV века «Тирант Белый» (собственно, в оригинале и называется так же), который я, сразу должен предупредить, не читал, так что нижеследующие впечатления будут неточны и не вполне адекватны. Однако, судя по пересказу романа в Википедии, общего у фильма с ним немного…

В Константинополь, к которому всё ближе подступают турки, пребывает знаменитый рыцарь Тирант Белый, чтоб принять командование императорской армией после гибели сына императора. А впервые увидев его дочь, Кармесину, Тирант влюбляется самым страстным образом и, как положено рыцарю, начинает краснеть, бледнеть, лежать без движения, в общем — болеть любовной лихорадкой. Принцесса, заметившая это и получившая весьма изящное признание, отвечает ему взаимностью, а её фрейлины, отчасти из склонности к амурным забавам вообще, отчасти надеясь, что герой Тирант станет в будущем хорошим императором (ведь иначе Кармесину, вероятно, выдадут за султана), принимают в судьбе влюблённых самое горячее участие, и вскоре проводят рыцаря в опочивальню своей госпожи. Однако Тирант, едва приступив к уместному в спальне делу, останавливается, ибо не решается причинить принцессе боль (в то время как его брат по оружию на соседней кровати весьма успешно занимается фрейлиной, ничуть не страдая от таких сомнений). Вместо любовных битв Тирант отправляется на битву обычную. в которой одерживает блестящую победу, однако получает рану; пока он оправляется от неё, одни фрейлины стараются свести его с принцессой вновь и умоляют отбросить робость, а другая, немолодая вдова, сама влюблённая в Тиранта, делает всё, чтоб посеять вражду между ним и Кармесиной, а на заднем плане развивается ещё несколько любовных линий…

«Византийская принцесса» — фильм эротический в обоих смыслах: и в том отношении, что немало времени на экране показывают попыки, как безуспешные, так и весьма удачные, персонажей разделить ложе (особо подчеркну, что тут речь идёт именно и исключительно об эротике, а не о порнографии), и в том, что весь сюжет связан с ars amandi, поданным даже в довольно куртуазном ключе. Именно это и ставит в тупик — я почти уверен, что столь фривольным рыцарский роман быть не мог даже в ту эпоху, но в то же время тут есть и элементы, о рыцарском романе напоминающие, да и вся структура сюжета кажется вполне органичной для XV века. Фильм пестрит прекрасным пассажами вроде «По своей природе у каждой женщины есть три черты. Я это знаю, поскольку у меня самой они есть. Во-первых, мы завистливы, во-вторых — ненасытны, и в-третьих — похотливы», которые я, встретив вне контекста. вполне мог бы принять за сказанные «осенью Средневековья», да и рассуждения о добродетели целомудрия, раздающиеся практически из-под принцессиной юбки, это, мне кажется, очень в духе куртуазной любви и чести. С другой стороны, какие-то откровенно бисексуальные фрейлины или сцена, в которой Тирант и Кармесина наконец выражают свою любовь физически при поддержке рыцарей и фрейлин (поддержку понимать надо в самом буквальном смысле — миссионерская поза при переломанных ногах это вам не шутки) кажутся мне несколько вольными даже для «Декамерона», всё-таки относящегося к иному жанру… Пожалуй, ярче всего это противоречие видно в сцене финальной битвы: герои сражаются по разным причинам на коленях, весьма в духе рыцарского романа, но вот причины этого какие-то откровенно нерыцарственные. В итоге я полагаю, что «Византийская принцесса» — это интересная и талантливая стилизация.

Я не специалист по историческому костюму, так что могу и ошибаться, но сомневаюсь, что при съёмках придерживались тонкостей византийской моды; зато костюмы, и с этим не поспоришь, получились яркими и красивыми, на них не перестаёшь любоваться. Вообще фильм очень стильный. Эротические сцены сняты со вкусом — красиво, ничуть не пошло и с верно отмеренной долей иронии. Чувствуется, что на масштабные боевые сцены не хватало бюджета, но режиссёр с честью вышел из положения, придав им динамизма быстрым монтажом и постоянным использованием размытия, а заодно скрыв ими слабые спецэффекты и небольшое количество массовки (правда, к концу избыток блюра всё же начинает раздражать).

Все актёры вполне адекватны своим ролям. А те не требуют, будем честны, глубокой игры. Да, Каспер Зафер в роли Тиранта весь фильм хранит на лице угрюмую сосредоточенность, но она пристала безнадёжно влюблённому, как пристало и императору, чью страну враги захватили на девять десятых, всё время дуться, как мышь на крупу, что и демонстрирует Джанкарло Джаннини. Более всего игры требовалось от Эстер Нубиолы в роли принцессы, и у неё убедительны и невинно-возбуждённая улыбка, и слёзы стыда. и отчаяние вдовы… Нельзя не отметить также, что все девушки тут очень милые, что для атмосферы фильма немаловажно.

В общем, «Византийская принцесса» — не такой уж трэш, как можно было ожидать от двухчасовой истории любовных похождений в осаждённом Константинополе. Вполне милый фильм, чтоб расслабиться и повеселиться.

7 из 10

Судьба романа «Тирант Белый» о рыцаре, пришедшем спасать Византию от турок, была нелегкой: его автор Жоаннот Мартурель вымучивал его так долго, что умудрился скончаться, не доведя начатое до конца, поэтому финал пришлось дописывать некому Марти Жоану де Гальба. Правда, науке до сих пор достоверно не известно, что именно было привнесено последним в сюжет этого пятитомного произведения, которое Сервантес назвал «сокровищницей наслаждений и залежей утех». Впрочем, сейчас это уже неважно, потому что судьбу снятого по нему фильма трудной никак не назовешь: ему посчастливилось попасть в руки одного из самых маститых режиссеров Испании Винсента Аранды, на выделенный для него бюджет могла бы пару лет питаться пара государств Африки, роскошь его декораций и костюмов услаждает глаз, музыка Хосе Ньето ласкает слух, а в списке исполнителей были замечены такие звезды как Джанкарло Джаннини и Виктория Абриль.

Фильму повезло практически со всем. Не повезло лишь зрителям, решившим его посмотреть. Судите сами: моменты, которые должны выглядеть трагично или трогательно, вызывают смех, шутки – недоумение, а батальные сцены навевают тоску. Тут уж поневоле начнешь сомневаться в собственной адекватности или в способности сопереживать, коря себя за черствость души. Ведь трогали же эти истории сердца простого и не очень люда в Средние века. Однако вся проблема данного творения заключается в том, что века за окном, в отличие от тех же нравов, давно уже не средние. Поэтому, каким бы похвальным ни было желание постановщика как можно бережнее перенести на экран куртуазный роман 15 века, ему стоило учесть вкусы и темп жизни современного зрителя, чтобы тот успевал зевнуть менее дюжины раз, дожидаясь, пока доблестный рыцарь Тирант утрет слезы любви и восстанет со своего ложа, чтобы отправиться на бой с турками.

Правда, битва христиан и мусульман, в том виде, в каком она преподнесена Арандой, вряд ли подогреет зрительский интерес, ведь даже на современных исторических реконструкциях игроки бьются с большей страстью, чем хаотично размахивающая мечами и прочими колюще-режущими инструментами кучка статистов. Да и кому какое дело до того, что вытворяет на боле боя отважный бретонский воин и его одетое в шкуры войско неандертальцев с тесаками? Кого волнует тот факт, что девять частей Византии лежат под турецким игом и лишь Константинополь из последних сил выдерживает напор воинов Аллаха? Уж точно не императора и не императрицу Нового Рима, которые, несмотря на постоянные обвинения в старческом маразме, лишь ждут кончины друг друга, чтобы найти себе молодого спутника и познать с ним радость плотских наслаждений. Может, судьбой Византии обеспокоен хотя бы режиссер? Но нет, судя по убогой (другой эпитет будет здесь просто неуместен) съемке битв, можно сделать вывод, что ратные подвиги христианских рыцарей ему малоинтересны, оттого и выглядят они не намного живее футбольных встреч сборных России и Люксембурга в отборочной части Чемпионата мира.

То ли дело интрига любовных отношений юной византийской принцессы Кармесины и рыцаря Тиранта, начинающаяся с ключевого вопроса «даст – не даст», развивающегося по ходу развития сюжета в проблему «возьмет – не возьмет» и кульминирующая дилеммой «сможет – не сможет». На протяжении двух часов зрителя, как и главного героя, держат в напряженном ожидании, то подпуская ближе, то отгоняя прочь, то стреляя глазами в угол, на нос, на предмет, то дразня глубоким вырезом. Однако все эти телодвижения не дают ни выхода сексуальному напряжению Тиранта, ни хода сюжету.

Создается впечатление, что удачным завершением этой любовной истории, равно как и уже помянутой всуе судьбой Византии, обеспокоена лишь фрейлина по имени Услада-моей-жизни. Вот уж кто не покладая рук борется и за себя, и за того парня по имени Тирант, подсаживая все же решившую прекратить игру в динамо принцессу на забинтованное тело рыцаря, незадолго до этого комично рухнувшего с балкона возлюбленной и сломавшего ноги. Но все эти потуги не идут ни в какое сравнение со сценой первого соития двух влюбленных, одну из которых держат за ноги служанки, а второго поддерживают на весу четверо верных оруженосцев. Вот когда загорается глаз режиссера, на старости лет позарившегося на лавры Тинто Брасса! Вот, когда начинает бурлить его остывающая кровь, что и заставляет эти сцены выглядеть не в пример живее описанных выше баталий.

Порой начинаешь ловить себя на мысли, что хочется то ли закричать «Гооол!», потому что теперь на футбольном поле страстей сошлись жаркие Бразилия и Испания, то ли просто закрыть лицо ладонью. Единственное, чего не хватает для ощущения полного катарсиса и апогея эпикфейловости – это финальных кричалок верноподданных. Потому что реплики принцессы типа «Оооо, милооорд! Не пытайтесь победить меня, милооорд! Аааа, Тирант, зачем вы делаете больно бедной девушке?!» своей многоречивостью и куртуазностью лишь сбивают с ритма подходящего к финишу рыцаря, а с ним и добрую половину собравшихся поглазеть на это придворных.

К счастью, данный акт любви является одним из финальных эпизодов этого непомерно затянутого фильма. К несчастью, он жестоко контрастирует с драматично-слезливым завершением этой смешной и одновременно трагической в своей нелепости истории, в которой режиссер, вслед за автором романа, по словам все того же Сервантеса, «нагородил столько всякого вздора, что его следовало бы приговорить к пожизненной каторге».

Именно такую асоциацию у меня вызвал этот фильм. Все в нём смотрится омерзмительно! Худшего исторического фильма я в жизни никогда не видел!

Сюжет

Примечателен тем, что имеет мало общего с историческими фильмами. Я честно не знаю и знать не хочу, какого хрена создатели фильма решили показать личную жизнь императорской семьи, которая больше похожа на какую нибудь свёздную семейку светских львов, которые не могут жить без скандалов, секса, измен и прочего бульварного дерьма! Я не понимаю, что хотел сказать нам Висенте Аранда этим… Сюжет скучен, беден на разнообазие диалогов (Собственно все диалоги там делятся на войну и секс). Дворец императора превращается в какой то бордель. А придворные дамы в работающих там девушек по вызову. Все отношения Тиранта и Кармесины не прдвигнаются дальше публичной сцены секса. Как можно было создать такое, я не понимаю! И все же даже в таком убогом фильме есть пара неплохих моментов:

- Падение Тиранта Белого с каната, на котором он прятался от императора.
- Сам император, который в фильме был показан любящим папашей, который самолично преследовал «мышь» напугавшую дочь.

Вот собственно и всё!

3 из 10

Не пойму я, какой жанр был у этого фильма. Эротика? Возможно, но её здесь мало. История? Тоже маловероятно. Меня удивляет то, что это «кино» показывали в кинотеатрах, представляете, даже в наши русские кинотеатры это попало. Такое же надо издавать сразу на DVD в раздел эротики.

Всегда хотел посмотреть эротику с сюжетом, я посмотрел и не испытываю никакого чувства радости. Вы бы послушали здешний диалоги это просто ужас, вот например, тиран, влюбленный в Карменсину, просит ее подарить ему ее исподнее белье, которое он затем носит поверх своих лат как предмет дамы сердца рыцаря. Ну как? Романтичный слог пошлой речи, вот так вот. И такими разговорами заполнен весь фильм.

Про визуальную часть фильм не могу нечего сказать. В целом постановка неплоха, но сценарные нестыковки просто мешают смотреть. Действие переходит от одного в другое. Пару минут плохо снятая экшн-сцена, а потом уже (где-то 5 минут) какой-то императорский «недотрах». Ну, про это уже ужас.

Я просто не могу понять, как такое показывали в наших кинотеатрах? Это же могли смотреть дети, а если бы они получили какую-нибудь моральную травму от просмотра этого фильма? Или ещё что-нибудь.

В общем, это фильм из категории «Для взрослых». И понятно для чего он снят и для кого. Так называемое порно с сюжетом, но плохо порно. Про актёрскую игру я не стал говорить, потому что ругать актёрскую игру в порнофильмах это же дикость просто.

Не в первый раз Висенте Аранда обращается к историческому сюжету и в очередной раз обманывает ожидания рядовых зрителей, которые думают, что кино снято для них. «Византийская принцесса» — не исключение. В подобных дорогостоящих колоссах, если с описываемыми историческими фактами, более-менее, всё нормально, то с деталями — одна клюква. Здесь, наоборот — немыслимое количество проработанных нюансов, которые, в зависимости от отношения к картине в целом, можно считать либо нужными деталями, либо излишними подробностями. А вот, что касается военных сражений и трактовок реальных исторических личностей… не об этом фильм. И тем лучше.

Нахальная интерпретация Аранды ценнее высокобюджетной макулатуры сэра Ридли Скотта и ему подобных сеятелей «развесистых клюкв». Несмотря на то, что действие разворачивается в последние годы существования Византийской Империи, сопряжённых с насыщенными и противоречивыми событиями, сюжет вертится вокруг девичьей чести принцессы Карменсины, не знающей кому подарить свою невинность: благородному простолюдину Тирану или сыну турецкого султана. Остальные персонажи также недалеко уходят от размышленческих дилемм связанных с плотскими утехами, включая престарелую чету правителей. При этом, никакой пошлости или откровенных сцен. Оригинально придуманные эротические эпизоды поданы в целомудренно эстетичном антураже. Война, как таковая, мало интересует режиссёра. Те немногие боевые сцены — сделаны лишь потому, что требуются сюжетом для развития истории. Всё происходящее на экране, связанное с интригами «постельного» характера призвано, видимо, донести мысль, что империи рушатся и создаются не на полях сражений, а в будуарах королевских особ. Трудно сказать иронизирует ли над этим Аранда или проводит определённое исследование, настолько органичны в своих, завышено патетичных, амплуа актёры. Но чисто психологический факт связанности морального разложения с кризисами политических формаций изображён убедительно.

Играть в психологию на историческом материале — дело неблагодарное и невостребованное. Вот и «Византийская принцесса» не пришлась ко двору. Разрушение мифологии «давно минувших дней» посредством тонкого юмора, изысканности съёмок и обыденности образов всегда встречает сопротивление. Почему то многим кажется, что раньше и люди были лучше, и воздух свежее. С воздухом может и обстояли дела получше, а вот с людьми… «Принцесса» удобно преломляется днём сегодняшним: кокетливая девственница набивающая себе цену; её подружки нимфоманками; туповатый капитан футбольной команды с квадратной челюстью; добродетельные родители, изнываемые от собственного телесного бессилия и.. мораль — она всегда присутствует необходимым ограничителем, чтобы жизнь казалось слаще. Сюжет можно трансформировать в любую временную эпоху и социальный класс. Главное, чтобы присутствовали нормы переменчивой морали. Хотя, возможно, Аранда снимал кино о великой любви, пред которой и Византия — ничто. Важно ли это, если фильм оказался, красивым, умным и не лишённым исторической правды.

8 из 10