Рецензии

Очень впечатляюще. Давно такого не видел (если видел вообще). Жизненная ситуация крайне приближена к моей: жил с любимой девушкой, влюбился в другую, добился другой. А что дальше? Ведь чувства к первой есть до сих пор. Но что это за чувства? Любовь? Привычка? Вот так и живешь во лжи год, два. Но это все же не может не раскрыться и раскрывается.

Все рушится. Чувствуешь себя легко и свободно. Но горечь сожаления присутствует. Горечь от того, что не получилось то, чего хотел. Потому что не знал что хотел. Это все о герое Джуда Лоу. Он актер известный, много снимается, но, на мой взгляд, это лишь его третья по настоящему талантливая работа (после «Талантливого мистера Риппли» и «Холодной горы»).

Натали Портман мне никогда не нравилась. Извините, но не понравилась и в этом фильме. Зато Джулия Робертс произвела неизгладимое впечатление. Роль у нее более неприметная, чем у остальных актеров, но сыграла приметно, вызвала бурю эмоций.

Ну, а Клайв Оуэн заслуживает отдельного абзаца. Брутальный мужчина. Со своими тараканами в голове, конечно, но это делает его героя еще привлекательнее. Не понятно почему женщины, вроде героини Джулии Робертс, ведутся на таких мальчиков, как герой Лоу (как Я). Мы не знаем чего хотим, зато требуем многого. Это несправедливо, наверное.

Этот фильм понравился мне. Просто он максимально приближен к реальности. Но в жизни еще больше лжи, грязи. Все не так культурно и красиво. Но справедливость все же существует. Ведь как отрезвляюще действует на таких романтичных придурков, как герой Лоу, уверенных в том, что их будут всегда любить и ценить, прощая все, фраза обманутой и брошенной героини Портман: «Я больше не люблю тебя».

«Близость» — разумный фильм, который привлекает своей идеей. В основу фильма положена проблема взаимоотношения людей друг с другом: любовь и ненависть, преданность и измена, искренность и ложь, доверие и обман.

Великолепная и живая игра каждого актёра и актрисы просто захватывает и передаёт всю энергетику фильма. Когда смотришь эту картину на сердце, в течение всего фильма, то горячо, то холодно. Сценарий продуман и интересен — спасибо Патрику Марберу.

Отличный колорит актёров и режиссура. Бывает, что режиссёрская работа отвлекает от главной идеи фильма и ничем не оправдана, но в «Близости» Майк Николс не допустил подобных ошибок и фильм смотрелся на одном дыхании, с сочувствием и сопереживанием к каждому герою.

Впечатляющий картина, которая не оставит человека равнодушным после просмотра. Возможно и некоторое разочарование в любви, но любой опыт и урок — это шаг вперёд.

Приятных просмотров!

Фильм с атмосферой. Актёры все хорошие, все отлично сыграли. Очень радует Клайв, начал его узнавать после «Дитя человеческого», опять же на отлично здесь сыграл роль падонка. Джуд Лоу — я вообще это имя много раз слышал, но ниразу не запоминал кто это такой, и после этого фильма думаю его не запомню, но сыграл он здесь просто превосходно. У него какое-то лицо такое, ничем не отличающееся от других что ли, из-за чего трудно его запомнить. Портман очень пошла роль любящей стриптизёршы. Просто великолепно сыграла, я полностью согласен, что она получила Золотой глобус 2005 «Лучшая женская роль второго плана».

Очень был рад, когда она в конце свалила от всех по дальше, которые не могли в себе разобраться, чего они хотят. Но фильм, какой-то одинокий что ли. Чего-то не припомню в кадре хоть ещё какого-нибудь главного актёра, или хотя бы второстепенного. Конечно они там все актёры второго плана, но почему-то в фильме я запомнил только их четверых. Про Джулиу Робертс могу сказать лишь одно — очень ей идёт её лицо играть роли неудачниц или депрессионных людей. Хороший фильм, не плохой сценарий, не скучал во время просмотра (хотя уверен, что это делали многие), нормальный фильм «драма» о людях, которые не знают чего они хотят.

Оценка: 7/10.

Взяв максимально отстраненную позицию и оставив зрителю право судить о героях и делать выводы самому, Майк Николс сделал очень удачный ход. Но из-за этого же «Близости» не хватает… той самой близости к персонажам. Есть скорее наблюдение интриг, расставаний/воссоединенй героев. Но не их жизнь. Направляя игру актеров, единственный экстрим Николс позволил себе в изображении Джадом Лоу хлюпика Дэна. Успешно, хоть и выглядит крайне жалко. А вот в остальных ролях случился парадокс — более отталкивающие по сути персонажи были отыграны вызывая симпатию. Оуэну двойственность его Ларри удалась блестяще, а вот Элис Натали Портман, отыгранная ярко, не оставляет ощущения, что на бумаге была совсем другая героиня. И на их фоне слабая Анна Джулии Робертс не имеет никаких шансов выделиться, как по уровню игры, так и по впечатлению на зрителя.

Сильное исполнение актеров, великолепные диалоги без какой либо напускного пуританства от сценариста Патрика Марбера, отсутствие затянутых сцен и бытовой рутины — это позволяет смотреть подобный киноспектакль увлеченно, пытаясь понять, как же завернутся отношения четверки дальше. Но как просмотр окончен, приходит понимание, что за игрой актеров скрывается немного смысла и нет попыток взглянуть на лав-стори с необычного ракурса. Этот взгляд темен и циничен, но переживают признания персонажи, я же эмоции с ними не разделил. Тяжело сопереживать лабораторным крысам, которых ученые тыкают в разные ситуации. Двойное признание Ларри и Анны, чат между Дэном и Ларри или стриптиз Элис — забавно, но отстраненно.

Каждый раз в качестве торпеды по судну отношений пары сценарист выбирал секс на стороне и признание об этом, и на n-ый раз этот выбор выглядит ограниченным. Смотреть фильм интересно, но если задумываешься над ним — всплывает холодность «Близости» и просчеты в сценарии. Непонятно, зачем было расстягивать историю на четыре года, причем персонажи не только на чужом опыте не учились, но и свои страдания в прошлом оставляли без какого либо внимания ради очередного мимолетного примирения. Неясно, зачем было уделено немало время роду занятий персонажей, если в итоге это не играет совершенно никакой роли кроме пары сюжетный рычагов по встрече персонажей (вроде приема Дэна у Ларри или встреча на фотовыставке всей четверки) — на самих персонажей их занятия не влияют совершенно, их можно произвольно поменять профессиями без изменения сути. Для фильма, максимально сконцентрировавшегося на своих персонажах это упущенная возможность. Но как одноразовый спектакль — годится.

Если бы меня в шутку попросили сравнить фильм Майка Николса 'Близость' с любой геометрической фигурой, то я вполне бы серьезно, наверное, ответил что-нибудь нелепое, типа 'квадрат, вписанный в квадрат' Почему?

Да, потому что квадрат обладает своими уникальными свойствами. Давайте сейчас немножко отойдем от банального среднего курса школы, и просто пофилософствуем. Квадрат - особая фигура, которая является лишь частным, но и редким случаем другой более распространенной. Можно даже сказать, что квадрат совершенен, ведь все его четыре стороны, как ни крути, абсолютно равны. Поэтому, квадрат - это всегда тайна, покрытая мраком, и эту тайну мастерски изобразил и Малевич на своей знаменитой картине, и Майк Николсон в 'Близости'.

Четыре равные стороны. Первая - это крепкая и необычная режиссура, показывающая перипетии сюжета очень ярко и насыщенно. Вторая - красивая и запоминающая музыка. Следующая - сценарий, главной задачей которой является сначала успокоить зрителя романтической love - story, а после взбудоражить сознание неожиданной драмой. И последняя - это актерский квартет, который как раз и задает темп фильму: всего за какие-то 104 мин. зритель успевает познакомиться и даже полюбить четырех главных героев.

Другой квадрат - настоящий любовный четырехугольник... Дэн (Джуд Лоу) - человек, который большую часть своей жизни провел за письменным столом и с ручкой в руках, ведь он - писатель некрологов, старающийся проанализировать жизнь умерших людей. Очень странная работа, от которой он не хочет избавиться, скорее всего из-за страха, что когда-нибудь лежа погребенным в земле про него напишут всего лишь пару строк: 'родился-жил-умер'.

Главный герой Лоу на протяжении всего фильма может вызывать у зрителя только жалость и отвращение, притягивая и отталкивая одновременно. Именно он запускает маховик судьбы, ведь в его бессмысленную жизнь врывается Анна.

Анна (Джулия Робертс) - 'серая мышка', образ которой на протяжении всего фильма так и не раскроется. Закомплексованный человечек, запутавшийся и в смысле жизни, и одновременно в своем вранье. Среди нас миллионы людей таких, как Анна, которые живут, но не чувствуют эту самую жизнь: изо дня в день все повторяется, будто смотришь одну и ту же заезженную фотопленку, здесь и постоянный переход из пункта А в пункт Б, и раздражающие щелчки фотоаппарата (она работает фотографом), и угрюмые лица прохожих. Чтобы жить - нужно снова родиться, потеряв при этом все. Нужно чтоб реальность била под дых, резко перехватывая дыхание, тогда и только тогда ты будешь жадно хватать воздух губами, ощущая животный инстинкт самосохранения. Но она боится расстаться со старой жизнью, сдавливающей ее свободу, поэтому мы видим ее желание усидеть на двух стульях, что в принципе невозможно. Она и изменяет, и старается сохранить верность мужу.

Муж Анны, Ларри (Клайв Оуэн) - воплощение среднего рабочего класса, обычный врач, ищущий острых ощущений. Он - омерзительный и жестокий, но, черт возьми, какой же обаятельный герой. Про таких говорят скользкий тип. Снаружи один, в душе совершенно другой. Для него, цель всегда оправдывает средства. И, наконец, Эллис (Натали Портман). Кто она? Сексуальная и развратная стриптезерша? Или ищущая нежность и доброту ранимая девушка? А может просто одинокая спутница, все время убегающая от проблем?
Разве одиночество - это ее награда? На мой взгляд, это самый яркий образ, но и самый противоречивый.

Четыре талантливых актера, четыре персонажа, четыре мечты, четыре любви, четыре судьбы и т. д. - с каждым кадром мы потихонечку вписываем один квадратик за другим в ожидании целостной картинки, которую в конце мы так и не получим.

Браво! Актеры Голливуда выложились на все 100%. Финал непредсказуем. Последняя сцена - одна из самых атмосферных за всю историю кино. Любовь + недоверие + предательство + ненависть = наша несправедливая реальность, наша с вами 'Близость'.

Вот так всегда!… Любишь не того, кто бы оценил эти нежные чувства; обижаешь того, кто любит тебя беззаветно и предано. И нет этому конца и края. Видно создан человек для того, чтобы коптить небо и мучить себя и близких.

Эмоциональный центр картины — Элис (Портман) — девочка-нимфа, которой удобно уживаться с мужиками, играя роль жертвы их шовинизма. Тенью за ней стоит, и держит всё под контролем более опытная и умная Анна (Робертс). Мальчики почти бессильны в этой заочной дамской схватке, им приходится принять все, как есть. Закономерный финал: разрыв, депрессия, как способ существования, и свобода… кому — что.

В целом — очень приличная пьеса… именно пьеса. Её камерность, игра актеров, расписанная как шахматная партия, необычные диалоги, хлёсткие и точные как удары ракетки по мячу, — отсылают к Константину нашему Сергеевичу. Ловил себя на мысли, что смотрю, затаив дыхание, стараясь не шурудить ногами и не шелестеть фольгой от шоколада…

После просмотра такого фильма как «Близость» невольно начинаешь задумываться о соотношении правды и лжи в собственной жизни. На сколько близки нам те люди, которые находятся рядом с нами, сколько знают о нас и что мы на самом деле знаем о них.

Эта картина невероятно притягательна своей камерностью. Здесь нет лишних персонажей, лишних событий, лишних слов. Всё выверено до каждого вздоха, но при этом фильм невероятно живой и настоящий. Диалоги практически шедевральны и имеют очень сильное воздействие на зрителя своей точностью, я думаю, причина в том, что фильм снят по одноименной пьесе.

Про актерский состав можно сказать очень много хорошего, ведь это не просто звезды, а действительно талантливые люди. В данной картине каждый оказался на своем месте: загадочная Портман, сомневающаяся Робертс, слабохарактерный Лоу, категоричный Оуэн. Вместе они создали не просто правдоподобную, а затрагивающую душу историю.

Весь фильм — это узнаваемые эпизоды из нашей жизни, только на примере более открытых и, может, более тонко чувствующих людей, рассказ о вечном одиночестве каждого среди других, о попытке найти того, кому можно позволить быть честным и с кем рядом возможно быть честным самому. Это фильм о каждом из нас.

Неплохое кино с претензией на психологизм. Девизом фильма я бы сделал: «Не манипулируй, да не манипулируем, будешь».

«С претензией» говорю из-за того, что реакция героев фильма на ходы того или иного манипулирующего слишком уж легко предсказуема (диалоги). Или я слишком хороший психолог (что сомнительно весьма), или все слишком по-американски. Такое мне не очень нравится — гораздо интереснее, когда реакции героя неадекватны, непредсказуемы. Фильму с такой темой, не хватает интеллектуальности, «европейскости» что-ли.

Манипулируют и хитрят там мужчины, дамы показаны безответными, реагирующими в основном на секс или его отсутствие. Более умным манипулирующим оказался герой К. Оуэна — заморочил голову и то, что ниже пояса всем. Его манипуляции от ярости, что называется «по нужде», вероломство как бы «оправдано». Второй герой манипулирует неумело, грубо, «из баловства». Впрочем, у разбитого корыта остаются все стороны, что тоже — предсказуемо.

Изюминка есть — она в том, как развернут сюжет. Факт — пояснение с переносом картинки в прошлое, факт — пояснение и т. д.

Еще. Мое подозрения в отношении Д. Робертс, скорее всего, подтвердились — актриса не умеет играть влюбленную женщину.
Хотя допускаю — здесь ей отводилась лишь роль неуверенной в себе рабыни «Близости» (секса).

Соцветие актеров — Джулия Робертс, Джуд Лоу, Клайв Оуэн и Натали Портман, — хорошее условия для кассового фильма.
Но — этот фильм не назвать развлекательным. Не назвать мелодрамой или любовной лирикой.

Очень своеобразная режиссура. Кино смотрится нелегко, с надрывом, словно молния проходит через темя в пятки.

Сверхболезненная тема в основе сюжета. Любовный четырехугольник. Две пары. Четыре жизни. Измены, прощения, год за годом, встречи-разлуки, свадьбы-разводы, мужские слезы, любовь-ненависть, искренние желания и обман. ..
Когда мужчина не решается принять на себя ответственность в любви — это худший исход.

Кстати, Натали Портман и Клайв Оуэн номинировались на «Оскар»-2005 как лучшие актеры второго плана и получили по «Золотому глобусу» в этих же номинациях. 6 из 10.

Единственный способ быть счастливым - любить страдания!
Вуди Аллен

'Крутят они, стараясь, вертят земную ось, чтобы влюбленным раньше встретиться пришлось... ' - хорошие слова из хорошей песенки. Слова из веселой песенки о любви. Только медведи, который крутят земную ось, часто работают с ленцой, а иногда, наоборот, перевыполняя план встреч и расставаний. Иногда перекручивают, иногда халтурят, не докручивают. В общем, медведи работают, как...медведи.... и нет им оправдания. А люди понятия не имеют, что кроме сил чисто физических на них действуют еще какие-то силы, о которых физики не догадываются, и которые в величинах не измерить, а умом не понять. Медведи знают, но они говорить не умеют.

А люди идут. Идут навстречу друг другу. Люди-роботы. У каждого определенная программа. У каждого вместо сердца магнит. Маленький магнитик. У кого-то 'плюс ', у кого-то 'минус '... Идут мимо друг друга. Раз! И потянуло. Потащило к чьей-то улыбке, к чьим-то глазам, к чьей-то спине, а может, ножкам или изгибу спины... Тянет. Разнополярные притягиваются, однополярные почему-то отталкиваются. Иногда попадаются однополярные с очень неспокойной программой, которая дала сбой, и работает наоборот. Тогда, вопреки природе, соединяются, пытаются срастись эти два однополярных существа. И, кажется, вот-вот...осталось сделать шаг, и появится настоящая близость! Та самая, которая соединит сердца навек, подарит фату, детей и два параллельных места на кладбище. Нет. Вранье. Магнит знает свое дело. Его так зарядили в поднебесной лаборатории. Не то, не так. И начинается отторжение. Робот не хочет уходить. Но программа восстанавливается, его подбрасывает с постели, он куда-то идет, туда, куда действительно тянет. Туда, где мигает маленький, но такой близкий 'минусик ' или 'плюсик '... Но у человеко-роботов есть многое, недоступное роботам обыкновенным. Может быть, что-то не то съел... а может, дождик пошел, или, в конце концов, заболел... Мало ли что может случиться? И этим объясняют многое. 'Мне больше не нравится тот человек, что лежит со мной рядом в постели и забрасывает на меня ногу во сне.... Господи, да я сошла с ума! Я ведь его люблю! Наверное, просто осенняя депрессия! ' - ну, да, уверяй себя, ври себе и ему, робот. Ври. Магнит не обманешь. Его так зарядили.

И снова выходят на улицу. Дома он или она ждут. Или делают вид, что ждут, а ты идешь и, сам не понимая, ищешь в толпе незнакомцев и незнакомок того, к кому почувствуешь близость. А еще есть сила привычки. Есть условности. Прожить вместе 30 лет по привычке - нормальная практика для человеко-роботов. И пусть рука гниет от гангрены и чуть не отваливается, сохраним руку, сбережем руку, моя рука! Жизнь положу, а руку оставлю... Любовная гангрена, любовная зараза. Ее называют страстью. Мгновенная вспышка, поток электронов, может быть, рождение новой звезды или взрыв старой, - и на магнитик в сердце одет непроницаемый свинцовый колпак. Страсть прибивает любовь гвоздями к полу и оставляет в пыли, а сама развлекается напропалую. Гвоздями. Надо шурупами. А она гвоздями. Гвозди со временем вылетают, на них нет насечки... Страсть диктует свои правила, пока любовь не даст о себе знать. Любовь сильнее, хотя страсть быстрее и изворотливее. И вот любовь уже привинчивается шурупами... Только, вот беда, когда любовь захочется оторвать...это не страсть...придется помучиться, шурупы выдергивают с мясом, на их месте остается большая дыра, в которую уже не поместится бывший шуруп. Никогда. Другой - может быть, побольше, но не прежний. Все кончено.

И раны. Раны всегда зарастают, если им не мешать. Зарастает рана, а мальчишка отколупывает корочку - ему забавно, хоть и больно. И ранка снова кровоточит, но заживает...а он, глупый, снова сколупывает корочку, чтоб выдавить капельку крови. Потом ранка зарастет, но останется шрам. На всю жизнь. Его можно удалить с помощью всяких новомодных медикаментозных препаратов, но кожа помнит шрамы, кожа все помнит. И мозг. И сердце. Ведь магниты еще никто не отменял...Мозг помнит боль и больше не хочет повторять то, что вернет эту боль. Кожа помнит шрамы и больше не хочет, чтобы они появлялись. Один магнит ничего не помнит - он тянется по-прежнему к тому, что сделает его спокойным и счастливым - к своей паре.

И снова - в поиск! В экспедицию! В дремучую тайгу незнакомцев и незнакомок, к незнакомым чувствам, к непонятным эмоциям, к новой лжи, к новому страху, к прежней боли. Доктора врут. Они всегда говорят, что не сделают нам больно, - и делают. А потом говорят - 'вот видишь, совсем не больно! ' Лжецы. Все они лжецы. Но им можно - они для пользы. А нам нельзя. Мы всегда сами друг другу обещаем - никогда не будем врать друг другу? Да! Правда? Правда! И врем даже в этом. Но мы не доктора - когда мы врем, мы не знаем, принесет ли это пользу, или убьет...натура наша такая, не можем не врать. Потому что слишком много всего наваливается на очень маленький мозг и очень маленький магнитик. Вот почему киты такие спокойные - у них есть время обдумать все свои эмоции и уместить их в своем огромном мозгу и гигантском магните. Вот почему мотыльки живут всего один день - они такие маленькие, что любовь выжигает их за мгновение изнутри...и им больше не для чего жить. А может - это хорошо? Одна ночь настоящей любви, а потом - темнота, но зато в памяти останется только хорошее...

Фильм Майка Николса об этом. Обо всем и обо всех. О магнитах и роботах, о мотыльках и китах, о рождении новых звезд и гибели старых, о мозге и сердце, о страсти и молодости, о гвоздях и шурупах, об опыте и глупости, о ревности, похоти, любви, влечении, и, наконец, о близости. Он не дает ответов на вопросы, не ставит их, и не пытается ставить. Он просто показывает - а как оно? А как оно так выходит, что есть такая близость, от которой никуда не сбежать, что притягивает людей - секс? успех? эмоции? страсть? дружба? Николс не Фрейд, он не копается, он, как Жак Ив Кусто, смотрит, рассказывает и восхищается. Представьте себе Кусто, раздражительно спорящего со скатом или белой акулой о пользе использования тока или поедания аквалангистов... Невозможно. И Николс не вступает со своими испытуемыми в полемику, зачем знать, как же надо любить, чтобы бросить? как надо страдать, чтобы секс вернул веру в себя? как надо врать, чтобы построить на этом жизнь? Зачем все это знать? Кто пережил - тот поймет, кто не переживал - задумается, кто не умеет думать, наврет, что посмотрел говно, и забудет. Но он будет не виноват в том, что кино ему не понравилось, он соврет честно, потому что ему не знакомо ощущение, когда прикасаешься губами к другим губам и чувствуешь лед, и не хочешь целовать, и боишься оторваться, потому что лед завораживает своим холодом... Он не будет знать, что иногда, наоборот, тебя выжигает изнутри, какое-то неестественное горнило сидит в тебе и рвет тебя на части, когда, та, что рядом, олицетворяет собой мир, жизнь, все... Он не умеет сдирать с ран корочку и глотать капли крови в смутной надежде, что собственная кровь принесет облегчение, а боль - даст забыть разочарование. Он не видел, как, притаившись в ветвях дерева, или на мелководье, удав хватает свою жертву, как душит ее, и как жертва, не сопротивляясь, медленно умирает в этих жутких объятиях, спрашивая себя, - а не этого ли она хотела, идя сюда на водопой. И как потом удав проглатывает свою жертву - целиком, делая ее частью себя... А может, черт возьми, это и есть любовь?

О чем еще этот фильм? О невозможность уйти
и страхе остаться. О любовных треугольниках и квадратах, где все счастливы одинаково, и каждый несчастлив по-своему. О той самой близости, которая хуже расставания, о недоверии, о поворотах судьбы - резких и безжалостных.
Майк Николс умеет снимать кино - он умеет рассмешить до слез, в конце концов, 'Клетка для пташек ' - одна из лучших комедий 90-х, и он же умеет растрогать до горького смеха, ведь 'Близость ' - одна из самых лучших мелодрам начала нового века. А может, и не мелодрама, а притча... Может, эротическая драма, как у Антониони, такая же нежная и таинственная, с тем только отличием, что нет здесь ни эротики как таковой, ни постельных сцен... Но фильм пронизан эротизмом, пропитан нежной ложью, театральными положениями, только ничего театрального нет в этих великолепных, тонких и осторожных диалогах на самой грани, в этих проникновенных взглядах актеров, которые играют в жизнь, может быть так, как живые люди играют в свой театр...

Это фильм, который напомнил мне сразу два фильма - 'Матч пойнт ' Вуди Аллена своими осторожными темами и такими диалогами, и 'Вечное сияние чистого разума ' своей всепоглощающей погоней и войной между страстью и любовью, мозгом и сердцем.

Дебюты в кинематографе бывают разные. Бывает, что актрису или актера открывают совсем юной, и она больше не теряет своего обаяния, остается талантливой, и растет с каждым годом (бывает и наоборот, как с Макколеем Калкиным). Так было с Натали Портман. ЕЕ потрясающий дебют в 'Леоне ' заставил произвел фурор, звезда родилась. Через 10 лет Натали играет в 'Близости '. Кого? Повзрослевшую Матильду. Да, я смотрел на нее с восхищением, только теперь она перестала быть ребенком и я мог с полным правом влюбляться в эту противоречивую натуру, в эту мятущуюся душу, в эту ангельскую красоту, в которой так много порока... Все номинации на Глобусы и Оскары были оправданы… Почему не было премий? Не знаю. И как мне было дико сознавать, что герой Джуда Лоу сделал попытку бросить эту такую разную и такую безумно интересную девушку ради героини Джулии Робертс. Мне этого не понять, просто как...просто как мужчине.

Чертов хлюпик... Нет, Лоу сыграл чудесно - эгоистичный и знающий себе цену красавчик, который, тем не менее, далеко не так уверен в себе, как кажется на первый взгляд, он бежит за какими-то прекрасными видениями и музами, отрываясь от того, что любит его на земле. Клайв Оуэн. Я вообще нигде не видел этого актера, увидел только теперь. Подлец? наверное. А может, и нет. Он поступал так, как велят ему его инстинкты, его воспитание, его опыт. Джулия Робертс. Никогда не любил ее. Но что-то в ней в этом фильме есть. какое-то обаяние в этом некрасивом лице с большим носом и ртом, в этой угловатой фигуре. Наверное, ее можно полюбить, может, даже можно проникнуться к ней глубокими чувствами, но, как мне кажется, она не из тех, кто способен вызвать пылкую страсть. Она старается играть настоящую драму - женщины в возрасте, которая разрывается между мужиком и чувственным мальчиком. Как Деми Мур между Катчером и Уиллисом. Но у Робертс это не получается. Не получается драмы. И, тем не менее, эта роль гораздо лучше паточных 'Красоток ', где Джулии совершенно не идет роль знойной бестии, валящей мужиков. В этом фильме все друг друга по-своему любят, и все ненавидят друг друга, а, главное, самих себя. И получается эдакий любовный параллелепипед, в котором каждая грань имеет параллельную себе, где все соединены в один комок, но все равно все далеко друг от друга.

Майк Николс умеет работать с фоном, с атмосферой, со стилем, со сценарием, с актерами - ему близки подобные исследования. 'Ревность ', 'Познание плоти ', 'Волк '...они все о чем-то, чего не поймаешь на поверхности. Николс снял удивительное кино, проникновенное и проникающее. Не просто хороший, а очень, очень хороший фильм. Близкий. 'Близость '...

10 из 10