Рецензии

Перед нами действительно самая заурядная полицейская история. Есть полицейский. Есть опасный преступник. Весь фильм один будет идти по следу второго. Весь фильм второй будет скрываться.

Собственно, уже изначально никакой интриги в том, что произойдет в финале не будет.

Однако значение имеет стилистика, которую избрал Жак Дере. Он как будто возвращает нам реальность 'фликов' Жана Пьера Мельвилля. Опять эти напряженные лица, плащи, пистолеты в карманах, явочные квартиры и доносчики.

Для исполнителя главной роли - Алена Делона это было возвращение в ту стихию, которая сделала его действительно значимым актером. И Делон этим похоже наслаждался. Он опять носил плащ, показывал внутренне напряжение, был молчалив. Пусть он тут был полицейским, но его герой так напоминал Джеффа Костелло из 'Самурая'...

И Дере отдавал ему центральное место. Он тут был главной звездой. И это не пошло на пользу как самому фильму, так и самой игре мэтра. Его персонаж хоть и должен был находиться под постоянным давлением от руководства - иногда позволял себе улыбки, достойные супергероя. Кажется, Делон не особо критически относился к своей актерской работе - понимал, что зрители примут ее в любом случае, тем более, что все было выполнено на среднем уровне.

А вот другие актеры подошли к своей работе совсем иначе.

Клодин Оже в роли Катерины. Эта актриса со скромным диапазоном тут запомнилась несколькими финальными моментами. Вышло неимоверно трогательно. Игра на пианино и все сопутствующее добавили в ленту красок.

Морис Барье в роли гангстера. Несколько минут экранного времени. Крупный план на татуировку мотылька на шее. Но как исполнено... Запоминается надолго.

Морис Биро в роли патрона нашего главного героя. Он то как раз совсем не позволял себе переигрывать, делая каждую их встречу с Делоном действительно напряженной.

Но самое запоминающееся в этой картине - игра Тринтиньяна. Он как раз будто вышел из 'Второго дыхания' и 'Стукача' Мельвилля. Несколько выразительных взглядов за весь фильм. Несколько фраз. Скромный диалог с Клодин Оже. Опущенный взгляд.

Возможно все дело в контрасте со скромной во всех отношениях работой Делона. Но, как мне кажется, дело как раз в выдающейся работе Жана-Луи. Тринтиньян в этом фильме был неистово правдоподобен. Именно благодаря его участию эта картина может быть рекомендована к просмотру. Именно Тринтиньян своей игрой заставляет зрителя представить себе как интересно было бы посмотреть их с Мельвиллем совместную работу (которой, разумеется, никогда не было)

7 из 10

Фильм Жака Дере «Полицейская история» базируется на реальных событиях, действительно имевших место быть в послевоенные годы во Франции. В основе фильма лежит история охоты французской полиции на налётчика и убийцу Эмиля Бюиссона, который был объявлен «врагом общества № 1». Одним из тех, кто приложил руку к его поимке, был Роже Борниш, инспектор бригады по борьбе с бандитизмом. Он же и написал книгу, роман «Полицейская история».

Как гласят факты, Роже Борниш писал детективные произведения, базирующиеся на реальных событиях. Интересен факт, что по его рассказу так же был снят фильм «Банда» с тем же самым Аленом Делоном, за режиссурой того же самого Жака Дере, и развиваются события тоже в послевоенное время.

Сюжет банален до предела. Главный герой, инспектор Роже Борниш, желает получить чин комиссара, соответствующие ему привилегии, зарплату и жениться на своей любовнице. Его шеф поручает ему найти Эмиля Бюиссона, опасного преступника, который сбежал, держит общество в страхе. Роже начинает поиски, периодически оставаясь в дураках, пока после множества неудач ему не приходит в голову светлая мысль, как действовать.

Казалось бы, изувечить столь простой сюжет невозможно. Но нет! — парадокс сюжетов в действии. «Полицейская история» сшита гнилыми нитками. Фильм отличается редкой перегруженностью длиннотами. Никто не против того, чтобы действие было затянутым, но затягивать его тоже надо уметь. А коли привык работать в жанре выверенного динамичного действия — не нужно пытаться придать фильму многозначительность. «Полицейская история» идёт один час и сорок шесть минут. А кажется, что тратишь три часа. Почему? Да потому что режиссёр решил поэкспериментировать с длиннотами. И поэтому появляется желание заснуть уже на тридцатой минуте просмотра. Сюжет будто топором вырублен, затянут общим переизбытком длиннот.

Но это всё субъективные недовольства. Впрочем, разве можно быть объективным в критике фильма, который остро разочаровал? Едем дальше.

Роже Борниш. Полицейский инспектор, который поставил себе во главу угла поимку Эмиля Бюиссона. Здесь возникает правомерный вопрос: неужели полицейский инспектор, по сюжету явно очень профессиональный и к тому же не поощряющий звериных методов своих коллег, должен выглядеть так бледно? Не про цвет лица речь идёт, а про воплощение. Роже Борниш в этом фильме — персонаж какой-то совершенно не запоминающийся. При попытке вспомнить, чем же именно он запомнился после просмотра, на ум приходит… неизменная сигарета в зубах. Даже незажжённая. При тотальном отсутствии нормальных диалогов. Какой-то шаблонный, вырезанный по трафарету, чрезмерно заурядный персонаж, пусть даже с очень привлекательной внешностью. От полицейского, который вроде бы вполне заслуженно идёт на повышение, ждёшь артистизма, незаурядных личностных качеств, а вместо этого видишь представителя серой массы, вырванного из толпы и засаженного за поиски Бюиссона.

Эмиль Бюиссон. Тут безусловная удача фильма! Жан-Луи Трентиньян воплотил жестокого и бездушного убийцу очень достоверно и точно психологически. В отличие от незаметного Роже Борниша, он очень яркий, запоминающийся тип. Он потрясающе органичен в каждом жесте, движении, слове, взгляде. На его фоне все остальные участники тихо курят в сторонке. Фактурный тип, хоть и жестокий убийца, но всё же какой запоминающийся, врезающийся в память. Именно на отрицательном герое фильм кое-как удерживается на нужной планке.

Ну а теперь о главном…

О, Запад есть Запад. Восток есть Восток.
И с мест они не сойдут,
Пока не предстанет небо с землёй
На Страшный Господень суд…
(с) Джозеф Редьярд Киплинг.

И Роже Борниш с Эмилем Бюиссоном тоже практически не сходили с мест, пока не настал коронный момент любого криминального фильма — момент, когда полицейский всё-таки добирается до преступника. О-ля-ля, как говорят в подобных случаях сами французы. Тут мнение двойственно — последние несколько минут фильма в художественном плане выдержаны лучше, чем остальная часть. Зритель перестаёт моргать, роняя голову на плечо, и начинает внимательно следить за развитием событий. И вот тут «здравствуйте, приехали». Как назвать то, что нам демонстрирует режиссёр? Жевание соплей? Размазывание слёз? Давление на жалость? А не слишком ли много чести, простите, пытаться ещё вникнуть в личность преступника, на котором висит куча убийств и ограблений? Из-за подобного подхода, из-за того, что мы извечно пытаемся найти в каждой душе чего-то разумное, доброе, и вечное, наше общество и страдает вследствие излишне гуманного отношения к подобным шлакам человеческого рода. Полноте, да был ли сам Эмиль Бюиссон подобным типом, к которому Роже Борниш испытывал жалость? Увы… Криминалитет — это то, что вырубает в душе всё хорошее и светлое на корню. Как алкоголь и наркотики. Когда идёшь по нарастающей, все эти вещи захватывают человека, подобно злокачественной опухоли. Грабёж тянет за собой грабёж, следом — убийства. И так до тех пор, пока не преступается грань между человеком и нелюдем. Мало кто способен остановиться до этого момента. А дальше… дальше, по сути, терять становится нечего. Но, ах-ах-ах, в нашем обществе хватает жалости на всех: на маньяков, на алкоголиков и наркоманов, которые в жажде денег на бутылку или дозу готовы мать родную придушить… Странный парадокс, да?

И поэтому финал «Полицейской истории» выглядит как совершенно неуместное размазывание соплей и попытка как-то «вытащить» фильм. Но увы… Есть люди, которых можно купить на анализ психологии преступника и попытку показать, что вообще-то преступники такие ж люди, как мы, чёрт возьми… Спровоцировать жалость — жалость к человеку, по которому давно уж виселица плачет. Показать, что Эмиль Бюиссон — ничтожество. Ага, именно так. Но кто сказал, что подобных надо жалеть? «Полицейская история» же ненавязчиво пытается внушить зрителю жалость к Эмилю Бюиссону, который, прикованный к батарее, пьёт из стакана бордо (которое Борниш купил спецом для него — ну с чего, спрашивается, у инспектора такие заморочки по маньяку??), надевает очки в черепаховой оправе и читает газету «Фигаро». Ну прям сердце сейчас кровью обольётся. Хочется с сарказмом спросить: «Глядя на это, надо расплакаться? Да туда ему и дорога!»

Слава богу, окончательной дискредитации правосудия и торжества этого лже-гуманизма в фильме нет. Спасибо и за то, от всей души. А то в подобной тематике выгораживания жестокого убийцы можно далеко зайти…

Итог:
*Полицейский инспектор, доблестно захвативший Бюиссона, бледен, ординарен и запоминается лишь неизменной сигарой во рту;
*Острые моменты фильма идут ему, как корове седло;
*Концовка вообще вызывает мысли о том, а не выкурил ли режиссёр лишнего, внушая жалость к преступнику?..
*Эмиль Бюиссон в исполнении Трентиньяна — великолепен, ярок и органичен.

За одного только главного антигероя — фильму два балла. Ещё один за «заслуги», из уважения к классическому криминалу во французском кинематографе, Алену Делону и Жаку Дере. Ах да, ещё в фильме звучала песня в исполнении Эдит Пиаф…

Итого — 3 из 10. На мой взгляд, я крайне мягка и беспристрастна!

Фильм 'Полицейская история' прежде всего о жизни, он понятен тем, кто уже 'понюхал пороха', понял, что такое смерть и риск, ощутил угрозу своей собственной жизни.

Это рассказ о каждодневной полицейской рутине. Причем все в этом фильме продумано до мелочей: начальник, думающий о нераскрытом деле больше, чем о жертвах, инспектор, стремящийся поймать преступника, но при этом не забывающий про свой выходной, девушка, почти жена инспектора, тоже прекрасно понимающая, что ее избранник среди ночи может сорваться в погоню за преступником, или рано утром ему может позвонить начальник и сообщить неприятные новости, или возможно, что он больше вообще не вернется. В этом фильме нет патетики, но она здесь и не нужна! Какое точное название: полицейская история, одна из тысяч таких ежедневных историй, рабочих дней полицейского.

Образ полицейского, по-моему, идеален. Ален Делон показал человека, внешне спокойного, достойного служителя закона, но в большей степени служителя народа. Образ маньяка превосходен. Зритель сразу понимает, что это какая-то психопатическая личность со звериным чутьем.

Что же касается жалости, любого человека следует пожалеть, даже такого преступника, как Бюиссон. Нельзя забыть о том, что нет на свете абсолютно плохих и абсолютно хороших людей, нет в жизни черного и белого. Понимание этого приходит со временем. Кстати, это замечательно показано в еще одном фильме Алена Делона 'Двое в городе'. Совершенно естественно, что Борнишу стало жаль преступника, потому что он каждый день в течение года видит его с хорошей стороны, разговаривает с ним, а все убийства - это просто, для Борниша, цифры на бумаге. Он понял, что Бюиссон - это незаурядная личность, совершенно естественно, что Борниш пожалел его и подумал о том, что было бы если б этот человек направил свои таланты в мирное русло.

Этот фильм заставляет задуматься о жизни и о судьбе.

8 из 10