Рецензии

«Дискосвиньи» — жемчужина современного кино, бесспорно. Потрясающая игра Мерфи завораживает. Настолько ярко и живо он вживается в роль, что забываешь о молодом возрасте актера. перед тобой стоит просто Гений киноискусства! его герой поразил меня настолько, что я просто не могла свободно сделать глоток воздуха. Его всепоглощающая любовь прекрасна. И хоть она на грани с болезненной восприимчивостью реальности, сформированной на основе того, что Свинку у него забрали, все равно невозможно не восхититься этим чувством. Они словно две половинки одного целого, отделять их нельзя, потому что они начинают разрушать все вокруг и разрушаться сами. В первую очередь это конечно касается Свина. Но у него и связь эта крепче, намного сильнее чем у нее. Это проявляется во всех его поступках.

Этот фильм — отображение голой души человека, который не мыслит ни минуты своего существования без своей второй частички.

10 из 10

Одна из самых красивых и невероятных историй жизни.

Мне хотелось увидеть каких-то развращенных сцен секса и я искренне рада, что не увидела их. Настоящая искренняя любовь МОЖЕТ обойтись без этого, когда просто достаточно держать за руку через тонкую стену и просыпаясь знать, что в этом мире ты не один. Я не реагировала на сцены насилия в фильме, потому что смысл его не в этом. Он просто показывает, как все может быть, и что это не бывает идеально для всех участников истории. Но жизнь заканчивается и начинается новая… Уже с другими… Абсолютное счастье не может быть вечным.

Синего…

Свин и Свинка, казалось бы звучит достаточно мило. Так же мило выглядят детёныши совершенно любых животных (пока они не вырастают).

У этих двух «свинок» ангельские личика с очень добрыми глазами, но это только на первый взгляд.

Но прежде чем воспевать о большой и всепоглощающей любви (которую якобы испытывают герои друг к другу), подумайте хорошенько, кого обычно называют свиньями и что значит поступать по-свински. Так вот свиньи — это невежды, хамы и просто безкультурные люди, а поступать по-свински — совершать гнусные поступки, грубость и пренебрежение к окружающим.

Именно так и ведут себя Свин и Свинка. Гадят и портят всюду, где появляются. И как не странно именно общество здесь главная жертва: не обоснованная жестокость к сверстникам, равнодушие и пренебрежение к желающим помочь взрослым, агрессия к случайным прохожим.

Свин и Свинка живя в своём воображаемом мирке, считают себя Королём и Королевой, которые должны жить в прекрасном замке, как и подобает сказке, а не в хлеву как подобает реальности. Ставят себя выше «простых смертных», которым не дано понять их безграничной маниакальной любви. И хоть умри всё живое, Свину и Свинке нет до этого никакого дела, ведь они думают только лишь о себе.

Всё это длилось 16 лет. Но вдруг Свинку озарило, что мир ведь больше «мирка», что есть и другие люди, которым она нравится и которые нравятся ей. Свинка повзрослела, а Свин не изменился и стал пугать её. Свин был что-то вроде её тёмной стороны, той её части души, которая стремилась к разрушению. И она решила остановить его, пока он не разрушил всё то, что Свинка успела полюбить.

Фильм я смотрел давно, но прекрасно помню все эмоции, ощущения, которые он мне подарил. Этот фильм окончательно определил мое в отношении к кино вообще.

Все кому бы я не советовал посмотреть этот фильм или не могли досмотреть его до конца или плевались, ссылаясь на отсутствие смысла и т. д.

И тогда я начал ассоциировать себя с героями фильма. Они как белые вороны не были частью того большого мира. Так и я не был частью того мира, который не понимает этот фильм.

В этом проявляется максимализм данного кино. Или тебе очень нравится или не нравится совсем.

А все потому что люди делятся на тех кто смотрит на фильм умом (или отсутствием оного) или сердцем.

А есть те, которые умеют смотреть и умом и сердцем и сердце может превалировать над умом в отдельный момент времени. Таких людей я называю эмоционально открытыми.

Я полагаю, что все те, кому понравился фильм как раз являются эмоционально открытыми.

И вот после его просмотра я осознал, что могу смотреть все фильмы как сердцем так и умом. Но эти понятия непостоянные. Я подстраиваюсь под фильм и в зависимости от него дозируется количество ума и сердца (все это происходит на подсознательном уровне). Часто хладнокровному уму я предпочитаю эмоции.

Т. е. иногда я могу не задумываться о логичности сюжетных линий или элементов сценария, а просто проживать кино с главными героями.

Чего и вам желаю.

Этот фильм я смотрел только сердцем. И я на самом деле рад этому, так как ты воспринимаешь «Дискосвиньи» совсем иначе, подмечаешь вещи, которые умом не увидеть, от этого эта сказка делается еще красочнее, но и трагичнее, так как ты начинаешь слишком серьезно воспринимать переживания главных героев, их поступки.

Я очень рад, что такие фильмы существуют и сотрясают в людях, способных прочувствовать это кино, все эмоции, которые оно может вызвать.

Меня заинтересовало название, я планировала посмотреть отчужденный от психологических проблем фильм. Но не тут то было… меня затягивало, все глубже и глубже.

Актеры вызвали отвращение, сначала внешне, а потом и внутренне…

Не знаю, может ли человек сойти сума от любви, наверное может, но не в этом случае… Свин был болен изначально, да и Свинка не отличалась умом и сообразительностью… все реализовывалось бездумно, на сплошных инстинктах. Вообще фильм, на мой взгляд полон недосказанностей, будто каждая фраза ждет завершения и даже зэ энд получился какой-то скомканный.

Зверский взгляд и зверские поступки, главный герой ничем не отличался от животного, жестокость, исходящая от него проста и незамысловата.. но несмотря на это, Мёрфи отлично сыграл влюбленного психопата, прям таки вжился в роль с костями.

Фильм очень не простой, хотя смотрелся на одном дыхании.

Мне всегда было интересно, чем руководствуется режисер, когда снимает такого рода кино? Осадок после просмотра остался, осадок с привкусом крови… Еще раз эту ленту я конечно же больше смотреть не буду и пожалуй другим не посоветую.

Теория авторского кино, сформулированная и воплощенная режиссерами «французской новой волны», по сути, предлагала максимальную индивидуализацию кинематографа, отказ от любых канонов, намеренное пренебрежение правилами и, порой, логикой. И все в угоду свежего слова, вида, звука, транслирования аморфного тела «мыслечувства» в экранные образы вне связи с художественными течениями, идеологическими или творческими конъюнктурами. «Новая волна» стала новым дыханием сиплого астматика, превратившегося к тому времени в бледную тень «великого немого». Однако пиршество фантазии и феерия оригинальности заглохли вначале 60-ых, обросли клише и банальностями, набили оскомину себе и зрителю. Современное подспудное развитие некоммерческого кино в закулисье мейнстрима не блещет открытиями и новаторством, интересные постановки радуют глаз, не создавая всеохватывающего резонанса. Тем не менее, старые тенденции проявляются, пускай и не в закономерной последовательности: фрагментарная деградация постановочного вкуса, ведомая некогда чистыми от копоти тиражирования приемами, раз от раза проявляет себя, скрываясь под маской претенциозного «арт-хауса».

Яблоко от яблони Джима Шеридана упало в режиссерское ремесло, видать, в каникулярный для природы период. Дочь знаменитого постановщика Кёрстен вышла в свет со своей первой полнометражной работой «Дискосвиньи», обнаружив блеклость творческого почерка, стандартность визуального канвы и инфантильность идейного содержания. Что, впрочем, не помешало ей стать весьма почитаемой в кругах наивных подростков с художественными потребностями, мало отличными от потребностей физиологических. Как и любое копирование традиционных элементов повествования, фильм постулирует первенство формы, тем самым выдавая зрителю справку о наличии у него способности понимать высокое искусство. Однако абсолютный плагиат всего и у всех типичен для массового кино, поэтому лента занимает место некого «лайт арт-хауса» в общей индустрии лайт культуры, становясь одной из лап, которой вторичность на пару с посредственностью загребает под себя остатки искренности и таланта.

Завязка предвещает интересное продолжение. Совсем не новая тема единства двоих, истинного и совершенного родства в полном слиянии душ привлекает своей человечностью, ожидаемой психологической тяжестью в простом изъяснении. Откровенный стиль изложения без единой метафоры, с односложными кинематографическими фразами и конкретными визуальными образами подкупает не оригинальностью драматургических находок и искусностью режиссерского конструирования кадрового пространства, а общегуманной трогательностью и личным проникновением зрителя в идиллические отношения. Некая утопическая связь — непорочная вечная сверхдружба, воплощает подсознательную нужду племя людского в бинарном сосуществовании, двунаправленном потоке информации и эмоции, разделении себя на два сознания. Поэтому предвзятое восприятие развития сюжета закладывается уже в первые минуты, по делу, мешая дальнейшему анализу кристаллизации авторских идей в целлулоидной плоскости.

Первоначально кажущийся рефрен кинематографического языка вскоре становится тавтологией. Перифраз на разные лады утверждения невообразимой неразделимости двух человеческих существ, проходящий через основную повествовательную линию, постоянно подкрепляется флешбеками эпизодов из детства героев. Предполагаемая их роль в фокусировании глубины взаимопроникновения персонажей сквозь время: от пеленок до сегодняшнего дня — в действительности избыточна. Ибо с самого начала интимность их отношений демонстрируется как потусторонний дар, и психологическое течение синхронного изменения в достижении этого состояния лишено оснований.

Ключевым принципом философии картины является доведение нормальных качеств юности — как то: дружба, любовь, конфликт с миром и с собой, сексуальное влечение, жажда независимости, желание отдыхать и развлекаться, самосознание вместе с наивностью и ветреностью — сначала до сверхреального их проявления в экспрессивной эпатажной манере, а ближе к финалу до раскручивания пружины трагедийного пафоса в патологическую извращенность, причем, по все пунктам. Источником внутреннего огня становится трение узкого личного мира Свина и Свинки с как всегда серой действительностью, пронизанной жестким металлом правил. Неприятие школой и семьей вполне ожидаемо: их цель — социализировать человека, включить его в механизм общественной машины — в то время как наши герои все больше закукливаются в шелк собственной реальности, находят ее в бликах глаз друга, отрываясь от адекватности в космос абсолютного счастья.

Впрочем, все сказанной выглядит вариацией на тему «Небесных созданий». Каждая мысль фантастической лирики ленты Петера Джексона будто подогнана под Прокрустово ложе скупой стилистики «арт-хаусной» бытовой драмы. Бледные холодные цвета, спокойная интонация изложения, исключительно натурные съемки, отягощенность некими потаенными смыслами, что скрыты под мрачной безучастностью, серой отстраненностью типовых помещений. И если содержание фильма полностью соответствует «Небесным созданиям», то художественная экспозиция вместе с монтажным ритмом близка «Танцующей в темноте», которая вышла годом ранее.

Следует знать, что есть те, кто создает и те, кто эксплуатирует. Кёрстен Шеридан из вторых. Ее фильм мог быть составлен путем механической перетасовки драматургических ходов и визуальных приемов. Кульминационная трагедия ожидаема уже с середины картины. Ибо направление мысли режиссера вполне ясно: поведать подрастающему поколению историю жестокой любви, а она по законам жанра должна завершиться грандиозно-умопомрачительным финалом. Однако никаких художественных поисков, что и отличают пресловутый «арт-хаус», в ленту не закралось. Ее конструкция прочна, как железобетонный каркас, мучения и сомнения напускные, а выводы стандартны: устремленная в бесконечность страсть оборачивается смертью. И самое отвратительное, что нас возвращают к постылой лживой догме: красивые и нормальные живут и здравствуют, а терзаемые желаниями и страстями фрики обречены. В целом, реализация визуально-логических концепций приземлена и даже утоплена в ту зеленую жижу, которую зовется массовой культурой.

«90 minutes you will never forget.» Этот фильм действительно невозможно забыть. И абсолютно точно, он не оставит равнодушным никого.

«Диско-свиньи» — кино очень болезненное. Это сильный, странный и жестокий, но вместе с тем очаровательный фильм, полный контрастов : любовь героев к друг другу и жестокие вещи, которые они делают, даже не задумываясь о последствиях. А им этого и не надо — они просто живут и любят друг друга, живут друг для друга. И в этой любви они не замечают и не видят ничего вокруг, им никто больше не нужен.

Но постепенно, на уровне ощущений, герой Киллиана Мерфи начинает понимать, что что-то идет не так. Он чувствует, что теряет свою Свинку; он видит ее с другим; он не может удерживать ее. И это причиняет ему самую сильную боль, герой просто не может смириться с тем, что человек, ради которого он живет, больше не нуждается в нем. Его маниакальная, больная жестокость на последних минутах фильма и шокирует, и вызывает невероятное сочувствие одновременно. Ведь он не представляет себя без нее, а она уже начинает понимать, что мир вокруг — интересный и удивительный, что есть что-то большее, чем раствориться в одном-единственном человеке. Даррэн пугает и отталкивает Шенейд своими жестокими поступками, которые он совершает ради нее.

Очевидно одно: он больше никогда не смог бы жить без любимой Свинки, его любовь стала по-настоящему маниакальной, но, к сожалению, это чувствует теперь только он один.

Все-таки нельзя сказать, что конец фильма ужаснул меня своей неожиданностью, он скорее оставляет неизгладимое впечатление и невероятную грусть. Ведь в том, как поступила Шенейд с Дарреном, вся ее жестокость. Как она могла так сделать с человеком, готовым на все ради нее?

Игра актеров — особенно Киллиана Мерфи — просто потрясает. Он настолько великолепно сыграл эту роль, что мне остается только восхищаться.

Стоит отметить еще и саундтрек, без которого этот фильм невозможно было бы прочувствовать так остро. Особенно композиции «Firesuite» (Doves), «Dirge» (Death in Vegas) и «First Cool Hive» (Moby).

Потрясающе. Кино смотрится на одном дыхании, временами резко перехватывая его.

10 из 10

Жили на свете маленькие мальчик и девочка. Звали их свин и свинка. И создали они свой собственный, понятный и удобный только им и жестокий ко всем остальным мир. Но вечно это продолжаться не могло. Дети выросли, все изменилось. И он любил ее, хоть и странной любовью, больше похожей на зависимость. Но вот ответила ли она ему. Больше было похоже, что она к нему просто привыкла и не представляла себе другой жизни, жизни, где не было бы его. На бумаге это все выглядит просто, но как вышло у них там. Бурные эмоции, чувства, переживания. Ведь каждый из нас создает свой уютный мирок и как порой бывает больно, когда он начинает рушиться.

Я уже давно знакома с замечательным актером Киллианом Мерфи, но до этого фильма добралась только сейчас. И он меня не разочаровал. Сыграно сильно, эмоционально, его героя порой начинаешь ненавидеть. Настолько он асоциален и зациклен на своих мечтах, своем мирке, на своей подруге.

Эллейн Кэссиди, как мне показалось, выглядела послабее, впрочем тоже в грязь лицом не ударила.

История получилась непростой, но красивой и в тоже время грустной. Сухие слова не способны передать то, что испытываешь при просмотре подобных фильмов. Я бы не назвала данный фильм тяжелым, но смотреть его сможет далеко не каждый.

С первых секунд своей жизни они были обречены быть вместе до последних. Свин и Свинка, Король и Королева.

Два аутиста, живущие в своем эскапическом мире, искренне верят в созданную ими реальность, в которой они — Короли и вправе оскорблять, унижать, подавлять людей, более того- причинить им боль и покалечить. Их нельзя осудить, ибо они не смыслят, что творят, но их любовь стоит восхищения.

Он- не смыслит своей жизни без Свинки, Она- принимает его любовь как данность.

Он- решает проблемы кулаками, Она- играет в свои игры, жестокие и одновременно милые.

Он- одержимый Свинкой, но временами настолько, что забывает о своей любви и делает ей больно, пытаясь стать мужчиной и, в то же время, Королем, Она- открывает глаза и начинает замечать мир без Свина.

Связанные удивительной телепатической связью, понимающие друг друга на уровне невербалики, Свин и Свинка, казалось бы, созданы друг для друга. Но добившись своего, Свин прощается с жизнью, отпуская Свинку.

Воистину волшебный фильм с начало до конца ленты. Конечно же,

10 из 10

Раньше у меня не было любимого фильма. Были те, которые нравятся, которые приятно смотреть, в которых снимаются хорошие актеры, но самого любимого не было. До этого момента. После «Дискосвиней» все изменилось.

Он появился, самый неповторимый, пронизывающий, сложный, красивый. Я встречала немного фильмов, чтобы после просмотра оставались противоречивые и столь тяжелые ощущения. Мне не хочется называть главных героев Свином и Свинкой, пускай они хоть чуть-чуть побудут королем и королевой, хотя не заслужили этого в полной мере. На протяжении полутора часов и уже после их прошествия сердце не перестает замирать и отплясывать какой-то дикий танец. Танец любви? Я задаюсь вопросом, а можно ли назвать любовью игру, которую они затеяли, которая приобрела первостепенное значение в их жизни, приведя к трагичному исходу.

Из немногочисленного актерского состава мне был известен только Киллиан Мерфи, наверно, это одна из его лучших ролей. Смотреть на его игру это словно окунуться в сюжет и быть там наравне с ним. Помешанный, герой не отдавал себе отчета, перед глазами была только его королева, ради нее он жил, ради нее и отдал свою жизнь. Эллейн Кэссиди так же поразила не только хлопаньем длинных ресниц, а талантливой и внятной игрой. Из них вышла бы красивая пара, не разрушь они себя и свою судьбу.

Эту обжигающую до холода любовь отлично дополняет атмосфера Ирландии: пронзающий ветер, бескрайний пляж, изумрудная зелень деревьев, необычная архитектура и нравы жителей. И музыка хороша. Мне очень понравился фильм, но чтобы пересмотреть его еще раз придется найти в себе огромную силу воли и иметь под рукой носовой платок. Хотя, думаю даже одного просмотра с лихвой хватит, чтобы уже никогда не забыть ни наивной улыбки королевы, ни синих глаз короля, ни финальной сцены уж тем более.

Больше нет мира, который они создавали семнадцать лет, нет любви, король и королева не будут вместе жить в сказочном замке. Сказка была убита.

10 из 10