Рецензии

В своей пятой полнометражной работе замечательный американский независимый режиссёр Джим Джармуш выходит за рамки локальной истории об «искателях судьбы», и отправляет зрителя в путешествие через весь мир, в излюбленном им, новеллистическом стиле.

Все Новеллы, действия которых происходят в разных мегаполисах этого мира, наблюдаемые нами словно из космоса, показывают нам не только коллаж типажей, персонажей, но и культурный пласт, характер, клише — городов, стран, этносов. Каждый из мегаполисов подчеркнут особенными чертами режиссуры, соответствующих духу города. Мечтательный Лос-Анджелес, Недоброжелательный Нью-Йорк, Романтичный Париж, Эксцентричный Рим, Суровые Хельсинки.

Всё двухчасовое путешествие в такси проносит зрителя не только через Старый и Новый мир, но и через череду чёрного и белого, глупости и философии, весёлого и грустного. Через поздний вечер в Городе Ангелов, где молодая таксистка выбирает семью, а не кинокарьеру. Через Джунгли Нью-Йорка, где затерялся Восточноевропейский эмигрант, подобравший чёрнокожего пассажира, который завозит его еще дальше в этот беспросветный каменный лес. Через город влюблённых, где выясняется что африканец-таксист более слеп, чем слепая француженка. Через Тёплый Рим, где местный «гонщик» невольно становиться свидетелем смерти священника. Через Заснеженный Север, где почти под утро путешествие заканчивается на грустной ноте, отрезвляя как зрителя, так и местных работяг своей историей.

И объединяет всех этих персонажей, как собственно и всех на Земле — Ночь. One Night. То время, когда девушке предлагают Голливудскую мечту, когда парень из Гетто учит водить эмигранта, когда слепая видит этот мир лучше зрячего, когда священник умирает от исповеди верующего, когда кто то в Хельсингах осознает что его проблемы не значительны по сравнению с тяготами таксиста…

… Когда замирает земля, когда время не подвластно над событиями. Ночью Земля замедляет свое движение, ночью мир предстает в совершенно иной форме. Ночью у этого мира свой ритм, великолепно подчеркнутый потрясающей, мистической музыкой Тома Уэйтса. Красота обыденного, таинственность повседневного, мистика обратной стороны Земли.

Джим Джармуш занимает особое место в списке моих любимых режиссёров. Никто другой не способен там чётко и ясно передавать мельчайшие оттенки чувств и эмоций. Джармуш явно не является любителем сложных сюжетов или многоходовых комбинаций, но ему это и не нужно, ведь даже самая простая история рассказанная им берёт за душу.

Вот так же происходит и с Ночью на Земле, казалось бы ну что необычного может происходить в банальном такси. Ничего выходящего за рамки обыденности и не происходит, но каждая история фильма воистину уникальна и несёт в себе особую атмосферу. Более того эта атмосфера создаётся не только историей или актёрской игрой, но и самим городом, являющимся полноправным участником событий.

Лос-Анжелес самая простая и банальная история, в то же время неплохо передающая витающий голливудский дух и отношение к нему самого Джармуша. Молодая Вайнона Райдер отлично передаёт живость и целеустремлённость молодой девушки занятой явно не женской профессией. Джина Роулэндс показывает нам типичного голливудского дельца хватающегося за любую возможность и наплевательски относящегося к людям.

Нью-Йорк самая трогательная и человечная. Необычно наблюдать как молодой чернокожий (Джанкарло Эспозито), помагает пожилому таксисту эмигранту (Армин Мюллер-Шталь) понять азы профессии и правила выживания в новом для него обществе.

Парижская история для меня самая необычная и волевая. Образ уверенной в себе и необычайно спокойной слепой девушки рвёт вся шаблоны. А уж то как эту роль исполнила Беатрис Даль и вовсе не передаваемо. Даже очень неплохо сыгранный Исааком Де Банколе парижский водитель теряется на её фоне.

История рассказанная в Риме полна чёрного юмора и особого цинизма. По большому счёту это театр одного актёра, пастор служит здесь всего лишь декорацией, зато уж Роберто Бениньи отрывается на полную катушку. Его монолог невозможно пересказать, он по настоящему аморален, но уж точно незабываем.

Ну и наконец Хельсинки, трагично и грустно, как и задающий настроение зимний пейзаж. Две судьбы непростые и сломленные на мгновение пересекутся в такси, чтобы узнать о горечях друг друга.

В целом можно сказать, что истории чуточку неровные, но это нисколько не испортит настроение от просмотра.

8 из 10

Пожалуй, из всех фильмов очень талантливого и непростого Джима Джармуша именно «Ночь на земле» поразила меня больше всего. Конечно, в картине нет того творения автономной реальности искусства, живущей своими законами, которую можно найти в некоторых других его работах (в «Мертвеце», «Пределе контроля» и т. д.), но именно этот фильм показался мне самым пронзительным у режиссера. Или может, мне просто близок экзистенциализм, которым «Ночь на земле» нафарширована вдоволь.

Если меня спросить о чем эта картина, я бы ответил просто: об универсальном одиночестве человека во Вселенной. Его заброшенности в мир. И невозможности построить хоть какие-то долговечные отношения. Ситуация Таксист — Пассажир в этом смысле идеальна для построения философской абстракции. Короткое знакомство, совсем чуть-чуть соприкосновения двух экзистенций, и всё — далее врозь. Всего несколько минут, проведенных бок о бок в ночи. Никаких и возможностей единения или намека на построение отношений. Но именно эта ситуация обнажает суть человеческой коммуникации, становится словно метафорой общения вообще. Знакомство, соприкосновение, отчуждение или намек на сближение, но далее — все равно врозь. Человек остается один под покровом ночи. С этого он начинал и к этому приходит. Остается никому не нужным посреди заснеженной улицы и всё, что можешь, обнять колени и молчать.

Ночь становится тоже метафорой. Ночь существования. Ночь бытия. В которую все мы заброшены. Ночь холодна и бесконечна.

Конечно, в жизни случаются и поводы для смеха. Четвертая новелла, кажется, нарушает трагическую экзистенциальную проблематику всей картины своим скабрезным и черным юмором. Но только для того, чтобы открыть дорогу пятой — когда саданут по сердцу больнее всего.

В фильме Джармуша человек лишается национальности. Он остается просто Человеком — обнаженным перед лицом Бытия и Смерти. На каждом уголке земного шара, пусть немного иначе, но тоже — Ночь, Одиночество, Невозможность Единения, Заброшенность. Все мы одиноки, бесприютны и беззащитны перед лицом Жизни и Смерти в этой молчаливой, холодной Вселенной.

А еще мне нравится идея о трактовке картины как о путешествии из Эдема в Аид. Из города иллюзий, где тебе могут сделать самое необыкновенное предложение, в город снегов, где безнадежно тоскливо.

В общем, сильная вещь. Как всегда у Джармуша, предельно метафоричная и прекрасно оформленная музыкально.

9 из 10

«Мятная конфетка» — вот и всё собственно..

Если же третировать сценарий, то получается вот что:

1) все посылы\идеи подаются пережёванными и прямо укладываются в рот. Думать? Нет смысла — за вас подумали и выдают готовые ответы. Просто смотрите на готовые ответы

2) 5 сюжетов не позволяют начать сочувствовать героям. Тяжесть\лёгкость истории вообще не задевает. Каждая в отдельности, доведённая до полнометражного фильма, она могла бы зацепить. И эффект «додумывания жизни героя» здесь не причём. Это как с плохим рассказчиком анекдотов — ближе к концовке он забудет, чем заканчивается, минуту повиснет, и расскажет нормально. И вы ради приличий даже улыбнётесь.

3) приятной для меня была итальянская история, остальные же наиграны на пустом сценарии (который Джармуш писал за 8 дней). Эта вот восьмидневка многое объясняет, кстати.

4) Внимание — раздача слонов: есть в этом фильме и хорошая сторона. Она заключается в том, что большую часть таксисты едут по нефотогеничным местам различных городов. Промышленные районы; пожары; слякоть; узкие, загруженные машинами, улицы; проспекты без огней — это для меня было приятным в своей правдивости. Наконец-то Париж это не только Монмартр и Башня, но ещё и невнятные улицы на районе. Просто уже как-то хочется подвывать от фильмов-открыток городов, в «которые стоит приехать, а ещё лучше умереть».

Итог: фильм не удался в сценарии, картинке, актёрах (кроме Бениньи), общей идее и т. д. Если вы:

а) способны оценить дух дороги и атмосферу

б) фанат Джармуша или актёра фильма то, возможно, вы получите определённое удовольствие. Как вы понимаете это не спасает положение дел.

5 из 10

Холодный, отстраненный, с налетом грусти пятый полнометражный фильм американского маэстро Джима Джармуша, который не перестает размышлять о вечном путешествии и одиночестве на этой большой Земле.

Фильм представляет собой пять историй, окрашенных то в печальные, то в комические тона, о ночных приключениях таксистов и их пассажиров. Главные герои, как правило, отшельники, люди, изгнанные из бурной «дневной» жизни, забытые и одинокие. Клоун-эмигрант, не знающий, как жить в новом для него городе, негры, страдающие от дискриминации, замужняя женщина, время от времени зарабатывающая проституцией, несчастные пьяные фины, решившие поддержать товарища, у которого все пошло наперекосяк, слепая француженка и многие другие персонажи фильма, которые не могут отыскать пристанища в больших городах, где все жители, либо мирно спят по своим домам, либо равнодушно игнорируют их (нью-йоркская короткометражка). В такси сталкиваются люди разных возрастных категорий, социальных слоев, рас, принципов и все, что их объединяет, это одиночество и невозможность найти свое место в этом мире.

Удивительно, что весь фильм имеет свою «ночную» атмосферу, но и каждая короткометражка несет свое настроение, что, во многом, обусловлено самими персонажами картины. Джармуш поразительно точно схватил менталитет каждой нации, а точнее, перенес на экран типичного представителя каждого города, как-то: несмолкающий, болтливый итальянец, который в могилу сведет кого угодно, француженка, объясняющая таксисту, что он «никогда не будет чувствовать жизнь так, как она» (не секрет, что французы слишком много говорят о своей чувственности), а пьяные фины и вовсе не нуждаются в комментариях. Атмосферу всего действия помогло создать, сотканное из грусти и холодности, музыкальное сопровождение Тома Уэйтса, которое незаметно «растворилось» во всем происходящем.

Незнакомые люди сталкиваются в такси, едут до места назначения, и расстаются не такими, как встретились. Они переосмысливают важные вещи, беседуя с такими же, как они, пускай и разного социального статуса или расы. Фильм несет гуманистические идеи о помощи и понимании ближнего, ведь каждый персонаж так или иначе помог другому (за исключением фарсовой римской короткометражки), пускай это и не вынесено напоказ.

Потерянные люди обретают друга в такси, пускай и ненадолго, в беседе с которым они найдут что-то важное для себя, после чего разойдутся и уже никогда не встретятся, чему подтверждение слова героя Роберто Бениньи: «За десять лет ко мне в машину ни разу не сел один и тот же человек».

Если вы ещё до сих пор не видели этот фильм, то вам попросту необходимо это сделать. Это одна из самых трогательных, самых поэтичных картин во всём мировом кинематографе.

Перед вами на протяжении двух часов экранного времени развернутся пять историй, происходящих в такси в пяти различных городах мира — Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Париже, Риме и Хельсинки. Все эти истории настолько же просты, насколько и гениальны (недаром говорят, что эти два понятия находятся неподалёку друг от друга). Истории, рассказываемые в картине, затрагивают такие вечные проблемы человеческого существования, как знаменитость, взаимопомощь, слепота, секс и, в конце концов, жизнь и смерть.

Фильм, сценарий к которому Джармуш написал за две недели, изобилует типичным для этого режиссёра коктейлем из лёгкой меланхолии и тонкого юмора и не оставит вас равнодушными ни в коем случае, уж будьте в этом уверены.

9,5 из 10

«Ночь на земле» — это пять историй из жизни таксистов, и при этом одна ночь на всех. Не смотря на то, что эти истории различаются друг от друга, но в каждой истории есть своя суть.

1. Не все девушки хотят быть кинозвездами. Она не захотела как другие, через связи становиться моделью, и предпочла быть Механиком. Очень забавно.

2. Судьба может преподнести невероятные встречи. Он просто не ожидал что ему попадётся такое вот такси с сюрпризом. Ему самому пришлось сесть за руль таксиста, добраться до своего дома, по пути забрав свою родственницу успев поругаться с ней, немецкий эмигрант, — таксист плохого качества, — рассмешил их, сгладил конфликт, вызвал радость у случайных беспокойных попутчиков и они ему естественно заплатили.

3. Некоторые слепые видят лучше, чем некоторые зрячие. Он и не думал что такой клиент к нему попадётся. Девушка была слепа, — но она настолько знала жизнь и разбиралась в ней, что некоторые могли позавидовать ей, — и даже он. И его вводило от этого в такой ступор, что из-за неё попал в аварию со встречной машиной. Хотя просто надо было сохранять внимание, и смотреть по сторонам.

4. Никто не без греха. История про болтливого итальянца. Со своими разговорчиками про любовь с тыквой, овечкой, о сексе с Моникой (жена брата) — так разговорился, что довёл до смерти пассажира. Он просто выпихивает пассажира и уезжает. Эта история самая худшая.

5. Всё познается в сравнение. Зима, снег и трое друзей в стельку упоротые едут домой. История, напоминающая нам жизненные проблемы, которые могут появиться у любого из нас. Остаётся только сочувствовать людям в таких ситуациях, как-то поддержать их.

Фильм очень уютный, несмотря на широкую географию событий, эта география говорит о том, что какая это не простая профессия быть таксистом. Эта смешная мелодия на протяжении всего экранного времени, отлично объединяет все представленные истории о таксистах.

Атмосферно. Приятно. Забавно.

Самое время слушать — в тишине.

Когда замолкает суета, мы начинаем видеть тех, кого не замечали раньше, тех, кто знает многие секреты. В каждой новелле мы безвозвратно окунаемся в атмосферу городов.

Блистающий Лос-Анджелес, где не каждый карабкается за призрачной славой.

Излишняя вежливость, манерность, правильность и старание — вот всё то, что НЕ сделает вас звездой. Куча девочек на актёрские пробы и полный провал. Тот закулисный режиссёр знал чего не хватает на его сцене — непосредственности. Может, поэтому он искал всё моложе и моложе, ведь дети ещё не успели надеть на себя маски. Эта непосредственность безжалостно выплёскивалась из маленькой сильной таксистки. Не стесняясь включать музыку, когда хочется, выругиваться на криворуких водителей, та, неожиданно для себя, смогла поразить деловую леди. Такая переигрывать просто не умеет. Женщина же, в свою очередь, может впервые позволила себе закурить в машине.

Мир кино жесток, оставаться собой невозможно.

«Не хочу испортить себе жизнь»

Не только уберегла себя, а ещё растопила культурную повседневность своей пассажирки.

Современное Большое Яблоко.

Германия — одна из самых размеренных и рациональных стран. Что же заставило пожилого немца перебраться в шумный стеклянник? С какой же добротой тот восхищался за грязной родственной ссорой…

Нью-Йорк никого не разочарует своим безумным темпом. Спешат и такси, которым далеко до Бруклина, и главный герой. Лишь благодаря неумелому иностранцу можно не только добраться домой, но и притормозить в потоке. Наконец, заметить простые радости меж слепящих огней.

Столица Красоты, где просто видеть — мало, историческая гробница святых под покровами разврата, замёрзшие Хельсинки с горячими сердцами — весь фильм разрушаются стереотипы, и разрушают их люди. Каждый персонаж поистине уникален, продуман до мелочей. У каждого свои привычки, приспособления под характер. Диалоги мельчайше простроены… таким и должно быть достойное кино.

10 из 10

Джим Джармуш является одним из моих любимых кинорежиссеров, «Ночь на земле» в свою очередь является любимейшим произведением гения авторского кино, в глазах вашего скромного слуги.

Ночь. Нашему взору предстают пять историй, совершенно разных, но в тоже время объединенных интерьером — такси. А теперь пройдемся детальнее по новеллам:

Лос-Анджелес. «Город, где исполняются мечты» показал нам, что у каждого они свои. Вайнона Райдер очень убедительно отыграла очень интересное для нее амплуа. Простая девушка, которая оказалась намного счастливее героини Джины Роулендс. Эта новелла отличилась очень простым сюжетом, но его мораль была передана «на все 100».

Нью-Йорк. Самая добрая и милая история (среди этих пяти) о том, что в нашем мире все возможно. Высокое количество очень доброго юмора. Джанкарло Эспозито отыграл прекрасно, я бы никогда не поверил, что этот человек сыграет холодного и расчетливого Густаво Фринга. Армин Мюллер-Шталь отыграл обаятельного немца-водителя, который в первый раз сел за руль. В целом, атмосфера этой новеллы была очень хорошей, хотя явной морали, как таковой, я не нашел.

Париж. Наверное, моя любимая, и в тоже время самая сложная для восприятия новела. Тут, на примере героини Рози Перес, рассказывается о слепой женщине, при этом она живет полной жизнью, и чувствует больше, чем зрячие. Хочу отметить Исаака де Банколе, он очень хорошо справился с ролью таксиста, который проявил огромный интерес(который потом ему дорого стоил) и сострадание к героини.

Рим. Джармуш прекрасно розрядил атмосферу перед депресивной 5-той историей, поведав нам историю о забавном итальянце, сыгранном великим итальянским актером Роберто Бениньи. Но, даже эта на первый взгляд «трешовая» новелла имеет свою мораль: Нужно легче воспринимать свои ошибки, и не смотреть назад.

Хельсинки. Наиболее серьезная и мрачная новела, при этом с простой и ценной моралью. Она рассказывает о мелочности людей, и о том, что есть вещи похуже, чем потерять роботу и машину. Как по мне наиболее сильная в плане морали и сюжета, но с более скудными диалогами и актерской игрой, хотя Матти Пеллонпяя, земля ему пухом, очень даже неплохо справился со своей ролью.

Очень живой и «ламповый» фильм, советую для просмотра любому любителю авторского кино, а особенно поклонникам Джима Джармуша.

9 из 10

А что может происходить в вашем городе среди машинок с шашечками? Кажется, что существенным может быть теперь только этот вопрос. Лицезрев «Ночь на Земле» четвёртый раз и впервые на большом экране, жутко захотелось прекратить держать слово перед фильмами, а заядло просто прокручивать картинку перед глазами и искать все пути стать одним из её героев.

Мне кажется, что лента, в принципе, не даёт возможности обсуждать себя и формировать выводы. Мне не интересны движительные нормы героев для совершаемых поступков, мне нет никакого резона разбираться в обусловленности того или иного эпизода, и уж явно нет никаких обстоятельств для выяснения ключевого замысла Джима Джармуша в варианте «о чём же эта лента говорит». Всё это складывается из положения того, что восприятие здесь является актом изобразительным.

Как и принято у величайшего художника современности, главной в ленте неотъемлемо выступает атмосфера — ключевое понятие кинопроизводства. Нечто завораживающее, не только погружающее зрителя в декорированный процесс, но и заставляющее его воспринимать происходящее как реальность, как ностальгию по тому, что, возможно, с ним происходило, а возможно, ещё только произойдёт. Пять историй в такси отражают сразу несколько составляющих этой атмосферы — ночь, город, герои, абстрактное состояние жизни. Для зрителя ведётся экскурсия, путешествие из одной точки мира в другую, неспешное, позволяющее высматривать не эффектные памятники рукоделия и глобализации талантов, а само протекание времени — от старых домов до небольших своеобразных персоналий. Одновременно хочется очутиться везде, возникает желание проникнуть сначала в тёмное время суток, потом в сбежать в определённую точку на карте, встретить абсолютно яркого человека и сформировать для себя жизнь другую, отличную от твоей.

Джармуш беспрепятственно играет на каждой из струн человеческих чувств, чередуя наивность с глупостью, возвышенность с потерянностью, а грусть с гомерическим хохотом, при этом в воспроизводимых им историях нет никакой системы. Кажется, что и расставлены они просто графиком съёмок, также, как были выбраны города для этой картины — по использованию актёрского состава. Скорее всего, восхищает в ленте именно это — возможность испытать каждую эмоцию независимо от эмоции предыдущей, смешать их, любоваться и разделять жизнь, происходящую на экране и сложившуюся как будто бы случайно.

Странствующие личности, одинокие, рассмотревшие мир со всех часовых поясов, находясь в свете фонаря одного лишь ночного города — здесь это случайные проводники в широты внутреннего мира. Ведь всё то, что есть внутри человека, возникает из того, что он видит и ощущает снаружи.