Рецензии

Американский режиссёр Ричард Раш за свою свою продолжительную кинокарьеру, начатую ещё в начале шестидесятых годов, в пору зарождения нового Голливуда, как и многие до него и уж тем более после молодые да борзые, красивые и дерзкие был болен французской Новой Волной, небеспричинная идеология тамошнего бунта была порождена американской же стильной джеймсдиновщиной, и неутомимое дуновение стремительного ветра которой сметало на своём пути немало старых авторитетов от мира кино. Став наравне с Роджером Корманом одним из законодателей bikersploitation и сняв свой «ответ Чемберлену» о чёрной магии кино, «Трюкач», выдающийся постмодернистский коллаж вполне на уровне деконструкторов/деструкторов Трюффо и Годара, Раш в сущности обобособил себя от остального Голливуда в следующие года, одним из первых введя моду на европейское киноизложение, лишь потом были Кассаветис, Джост etc.

В раскованных и расслабленных девяностых Рашу и вовсе не нашлось места, виной чему стал фильм «Цвет ночи» 1994 года — парадоксальный эротический триллер слишком в духе своего времени, настолько же чрезмерный, насколько и совершенный в своей постмодернистской куртуазности. С одной и самой явной поверхностной стороны очевидно, что Раш стремился прыгнуть выше «Основного инстинкта» Пола Верховена, но с другой стороны эта лента пытается, насколько позволяют весьма тесные рамки избранного жанра, создать нечто своё, сугубо аутентичное и необычное, но моментами и откровенно аутичное и алогичное, ломающее столь любовно созданное художественное пространство, прошитое серебряными нитями эротизма и брутализма. Для «Цвета ночи» характерен бунт мелочей, из-за обилия которых фильм, начавшийся на серьёзной, хичкоковской по исполнению мизансцене, до финала добирается нарочито абсурдным зрелищем, где бал правит кто угодно, но не Сатана или здравый смысл.

Впрочем, фильм можно счесть эдаким эффектным переносом итальянского джалло на сугубо американскую почву. Царствующий тогда в картине где-то с середины неразбавленный китч, манерность и драматургический сферический вакуум не кажется авторским просчётом, ибо в том был и замысел. Не мудрствуя лукаво, Ричард Раш в ряде сцен отсылает зрителей к «Птице с хрустальным оперением» и «Кроваво-красному» Дарио Ардженто, помимо этого насыщая ленту эротикой на грани фола, скукоживая до состояния абсолютной странности сюжет ленты. Причём Раш взял от джалло саму эстетику, но предложил ей чуть более вязкий, тягучий, сновиденческий формат кинематографической реализации. В конце концов, фильм Ричарда Раша наследует не столько Ардженто, сколь Ренато Ползелли и Альберто Каваллоне — постановщикам, в чьих фильмах условной джалло принадлежности, на первый план выдвигались девиации и абсурдный сюжет, в котором развязка не столько страшила, сколь смешила или вызывала недоумение. «Цвет ночи» — это в сущности пример джалло, где авторами сотворена на плёнке самая настоящая вакханалия со множеством петель Мёбиуса при тотальном отсутствии бритв Оккама.

Не знаю как вы, но у меня «Цвет ночи» уже давненько занимает свое почетное место в коллекции любимых фильмов. Тогда когда я смотрел фильм в первый раз, я хотел просто посмотреть новый фильм с Брюсом Уиллисом и не более. Но на удивление фильм зашел так как надо и теперь стабильно раз в год пересматривается.

Сюжет картины является одним из самых ярких плюсов фильма. Пускай сейчас можно считать его не новым и вторичным, но тогда это точно было ярко, оригинально и свежо. От самого начала фильма сюжет движется в самых непредвиденных направлениях, сменяя размеренный групповой сеанс психотерапии зверским убийством или достаточно откровенными любовными сценами. Умелое совмещение авторами психологического триллера и эротического не кажется какой-то кашей, а смотрится все очень уместно и органично. И даже с середины фильма сложно себе представить чем все закончиться и обернется.

Я конечно не знаток и не в курсе с какого именно фильма появился такой поджанр как эротический триллер, но в любом случае «Цвет ночи» если и не был одним из первых, то уж точно до сих пор остается одной из самых ярких картин в этом поджанре. Уже тогда достаточно известный и популярный Брюс Уиллис на пару с Джейн Марч показали настоящую страсть на экране. В довольно смелых и откровенных сценах они смотрелись достаточно раскрепощенно и просто великолепно. Их чувствам и страсти по-настоящему веришь.

Интересный не затертый до дыр сюжет, смелая игра жанрами, великолепная игра актеров, хорошая атмосфера и много другое делают «Цвет ночи» интереснейшим фильмом для вечернего просмотра.

10 из 10

Интересный фильм, вышедший в один год с «Криминальным чтивом», но, в отличие от последнего, заплёванный, судя по номинировании по всем статьям «Золотой малины», до невозможности… как, впрочем, и вышедший год спустя «Showgirls», где, как и в «Цвете ночи», присутствовали секс, наркотики и… прочие интересные особенности американского общества, выраженные жёстким сатирическим видеорядом. Я даже удивился, что у этих лент — не один и тот же режиссёр, ибо «Цвет…» снят вполне в духе Пола Верховена: тут тебе и сложные психологические ситуации, и невероятная концентрация страсти, насилия и обнажённых тел на квадратный сантиметр плёнки, и вполне себе интересный сюжет с некоторыми оговорками, о которых, впрочем, — несколько позже.

О чём этот фильм? Сюжет, по факту, не нов: дуэт Брюса Уиллиса и Джейн Марч в компании с другими не менее харизматичными актёрами, расскажет историю, в которой у главного героя есть некоторые фобии, а, тем временем, у кого-то параллельно, кто является его хорошим знакомым (а то и несколько больше, чем просто хорошим знакомым), есть серьёзные проблемы в семье, в результате чего с фобиями приходится кончать в экспресс-режиме, ибо от этого напрямую зависят не только отношения между «хорошими знакомыми», но и многое другое, имеющее к личной жизни отношение несколько опосредованное.

Можно сколько угодно говорить, впрочем, что сценарий не оригинален и даже кажется откуда-то перепетым, например, адепты психоанализа могут припомнить кое-что из творчества Альфреда Хичкока, и если перекличка основных событий «Цвета» с «Головокружением» 1958-го года, кажется, на поверхности проступает, то, посмотрев несколько секунд на главного антагониста фильма, можно уже что-то заподозрить, ибо его выразительная конвульсивная мимика слишком отсылает к другой работе Хичкока под названием «Псих». Подобные воспоминания логичны в силу, во-первых, жанра «Цвета…», во-вторых, сам главный герой суть психоаналитик, хочешь-не хочешь, а Фрейда припомнишь, даже если не особенно в нём смыслишь. Но в этой работе точно так же много отсылок (пусть и невольных) и к другим шедеврам кинематографа и литературы. Тема семейного насилия в том варианте, в каком она предоставлена нам в фильме Ричарда Раша, раскрыта в романе Джеймса Клейвелла «Тай-Пэн» и в его экранизации 1986-го года, многочисленные эпизоды рефлексии Билла Каппы очень напоминают таковые из фильма Луиса Льосы «Снайпер» 1992-го года («Я знаю, что должен чувствовать зверскую боль, но я её не чувствую — от этого-то мне и больно,' — Каппа), ну и, признаем честно, в каком бы амплуа Уиллис не всплывал в том или ином фильме, в момент действия это — всё тот же Джон Макклейн из франшизы «Крепкий орешек». В конце концов, неужели фраза следователя Мартинеса «Вот тут я узнаю в вас полицейского!» кого-то могла бы оставить равнодушным и не вызвать хотя бы тени ностальгической улыбки?

Казалось бы, с таким винегретом поистине ярких бриллиантов кинематографа можно смело утверждать, что фильм идеален, но, однако, без косяков не обошлось. Впрочем, косяк всего один. Первого убийства могло бы не быть от слова «вообще», ибо поистине глупо, разжившись вполне официально заверенным оружием, откладывать его в стол, начисто о нём забыв, а в случае опасности — бежать от него сломя голову. Видимо, тот факт, что ствол в руке придаёт уверенности, придумали мясники-краснобаи из большого желания легализовать короткоствол и устроить весёлые уличные пострелушки, не иначе. Каппа сам по себе тоже подкачал, ибо постоянно держать на виду перешедший «по наследству» от убитого «смит-и-вессон» и не прихватить с собой в заведомо опасное место, где неизвестно ещё, спрячется ли где-то вездесущий Мартинес, поистине глупо. Правдоподобнее было бы спрятать револьвер в сейф, хоть было бы по правилу «я-не-люблю-пушки».

В остальном, фильм, если не шедеврален, просто замечателен. Сомневаюсь, что в девяностые можно было бы сомневаться в компетенции Брюса Уиллиса, Джейн Марч блестяще удалась драматическая роль трогательной жертвы, Эндрю Лоури продемонстрировал замечательного «Психа-2» с гвоздемётом наперевес, такого же пугающего и неотвратимого, ну и, как уже было сказано, остальные актёры не дадут заскучать. Перенести действие в старый добрый Лос-Анджелес, где, когда-то человек-никто для большого экрана, «Крепкий Орех» получил «боевое крещение» и где криминогенная обстановка до сих пор весьма напряжена, было лучшим решением, ибо там адские погони по шоссе на битых машинах — по всей видимости, норма.

К просмотру рекомендую.

10 из 10

P. S. А ведь, по сути, приобретение образом убийцы с каждым витком новых деталей — это тоже своеобразная отсылка. К «Хищнику».

Приятного всем просмотра.

Начну с того, что сначала я посмотрела фильм, а уж после его просмотра песня Лорен Кристи стала одной из моих любимых песен.

Фильм посмотрела когда мне было наверное лет 15—16, смотрела, не зная чего от него ожидать. Понравился сразу и стал моим любимым фильмом Брюса Уиллиса после Крепких орешков. Запутанно, загадочно и ни разу не предсказуемо как говорят многие. Я от фильма в восторге до сих пор. И не зря Брюс Уиллис мой любимый актер.

Как фильм получил номинацию на «Золотую малину» для меня большой вопрос.

А вот с мнением журнала MAXIM я согласна целиком и полностью. В фильме «Цвет ночи» эротические сцены действительно самые лучшие за всю историю кинематографа, а вкупе саундом так вообще полный улет. «9 1/2 недель» и «Основной инстинкт» и рядом не валялись ИМХО.

Короче, Брюсу Уиллису, Лорен Кристи за «Color of the night», эротическим сценам и неожиданному сюжету

10 из 10

Филь откровенно нудный, затянутый, в нем недостает динамики, неожиданных поворотов сюжета (если говорить откровенно, то и самого сюжета маловато). Убитого друга не жалко, покушения на жизнь Капы выглядят комично. Манера Капы озвучивать свои мысли — «Вот она идет, тоненькая, как иголочка, и т. д., и т. п.» — откровенно раздражает. Психологически нестабильная группа, которую вел доктор Мур, плохо прорисована, характеры плоские. До конца остается неясным, что их привело в эту группу, почему они продолжают ее посещать и есть ли какой-то смысл в этих посещениях. Конечно, если результатом этих посещений является откровенная агрессия, которую демонстрировали члены группы на одном из сеансов, тогда да, доктор Мур добился несомненных результатов. Почему-то и проблемы членов группы не затрагивают никаких душевных струн, даже история убитого горем отца, потерявшего всю семью. В общем, по моему мнению, фильм вполне заслуживает своей премии

Мне казалось, что я знала все о Брюсе Уиллисе… но на самом деле я до сих пор и не знала об одном из самых потрясающих фильмов с его участием.

«Цвет ночи» снят давно, в 1994 году. В то время, когда еще умели делать по-настоящему захватывающие триллеры с крутым сюжетом, таинственной загадкой и внятным финалом. Когда еще не было принято впутывать зрителя в воспаленное сознание маньяков и делать непонятные открытые концовки.

Короче, тогда снимали то, что принято называть классикой жанра.

Узнала я об этой картине совершенно случайно: решила прочитать об истории создания замечательной песни «Color of the night», и оказалось, что эта песня из одноимённого кинофильма. Да не абы какого, а триллера с Брюсом Уиллисом в главной роли.

Конечно, я сразу решила его посмотреть. Благо, он нашелся в платном каталоге Интернет тв.

Я уже и не помню, когда получала такое огромное удовольствие от просмотра триллеров. Здесь же прекрасно было все — от сюжета до актерской игры. Не очень, правда, понятно, почему это фильм называют эротическим… Постельных сцен в нем не больше, чем в большинстве других картин самых разных жанров. Кроме того, они играют сюжетообразующую роль и очень эстетичны. Может, в далеком 1994 году были более пуританские нравы? Да, вроде, нет…

В общем, я очень рекомендую «Цвет ночи» любителям остросюжетного кино, поклонникам Брюса Уиллиса и просто всем, кому нравятся качественные фильмы.

Или вы все его уже смотрели?

Себя я тупым не считаю, но фильм, похоже, для истинных великих умов, для которых только что описанный мной психологический триллер-детектив «Психо» Альфреда Хичкока — семечки. К слову, фильм, который я попытаюсь как-никак описать, довольно холодно принят американцами — об этом говорит низкий рейтинг на IMDB, и это не обязательно значит, что «америкосы тупые» — об обратном говорит их высочайшая оценка на «Крёстного отца». Посмотреть «Цвет ночи» я решил, ещё будучи неопытным кинозрителем, и клюнул на постер с кадром из откровенной сцены с участием Брюса Уиллиса, хотя сам тогда даже «Крепкого орешка» не смотрел, просто захотелось увидеть эротический триллер. Но руки дошли до данной картины гораздо позже, чем до «орешков», «Города грехов» и «Пятого элемента», порадовавших максимально, и, уже будучи разбирающимся в кино опытным зрителем, я приступил к этому умному фильму. «Цвет ночи» оказался не слишком дурным фильмом, поскольку до определённого фрагмента он очень даже радовал, но после этого момента фильм превратился из триллера «для понимающих» в триллер «для доцентов».

Первая сцена показывает сеанс психоаналитики, во время которого пациентка внезапно бросается из окна небоскрёба, после чего врач решает уехать в Лос-Анджелес и там построить новую карьеру. На первом же сеансе на новом месте его ждут разнообразные пациенты, каждый со своими причудами. Не успел психоаналитик как следует ознакомиться с новыми подопечными, как происходит зверское убийство его начальника, который дал ему эту группу. Полицейский советует не рассказывать никому о происшедшем, а также закрыть группу, которая досталась ему от убитого. Герой Брюса Уиллиса не хочет верить, что это мог сделать кто-то из несчастных психически больных, а ведь всё указывает на то, что это было не ограбление, а ярость. Тем временем этот человек находит свою любовь (не заставившая себя долго ждать откровенная сцена шикарна), но кто-то устраивает на него изощрённое покушение: подкидывает змею в почтовый ящик. Почти всё, что происходило после этого, не добралось до моего мозга, так как развитие событий было доступно лишь высоким умам, но финальные сцены держали в напряжении, а раскрытие тайны, хоть и осталось непонятным, но было интересным, напомнило «Девушку с татуировкой дракона» и «Прогулку среди могил».

Фильм однозначно цепляет, по крайней мере, истинных ценителей жанра, таковые будут в восторге от такого кино, даже, не до конца его понимая. Похожая ситуация была с «Ганнибалом» 2001 года, который продолжал гораздо более доступное к восприятию «Молчание ягнят» — обе части франшизы стали бессмертными хитами, несмотря на то, что первая показала, что всё гениальное просто, а вторая усложнила гениальность и показала не на шутку закрученный триллер и просто «думающее» кино. Такие фильмы мы уважаем и почитаем, и при возможности пересматриваем — вдруг поймём больше в этой мудрёной истории. Хиты этого же жанра «Основной инстинкт» и «Исчезнувшая» гораздо более доступные к восприятию, но и «Цвет ночи» тоже остаётся в моей коллекции.

6 из 10

Фильм рассказывает об одном психиатре по имени Билл Кэпа, у которого во время одного из сеансов из окна выбрасывается пациентка. Чтобы залечить душевную рану, он едет к своему лучшему другу, который проводит групповые сеансы психотерапии. Однако друга вскоре очень жестоко (на самом деле донельзя клишированно) убивают и главный герой пытается выяснить кто же это сделал.

Что ж, в первую очередь стоит отметить, что Цвет ночи — это прежде всего соперничество двух американских продюсеров — Марио Кассара и Эндрю Вайны, которые участвовали в создании таких культовых фильмов как Вспомнить все, Терминатор 2, Скалолаз и др. После того как Эндрю покинул компанию «Carolco pictures» и увидел новое кинотворение своего бывшего партнера — «Основной инстинкт», который имел признание у критиков, номинированный на два Оскара, собравший довольно приличную кассу, которая в многочисленные разы окупила бюджет и самое главное сделавший Шэрон Стоун звездой и главным секс-символом 90-х. И после этого у Эндрю возникла мысль сделать ещё один похожий фильм, который якобы будет круче и соберёт приличную кассу.

Что ж, он так и сделал. Да только ему крупно не повезло, когда за фильм, который он продюсировал Золотая малина досталась именно ему. По большей части его проект оказался сплагиачен, только вместо Майкла Дугласа на экране Крепкий орешек. А вместо Шэрон Стоун какая то Джейн Марч. И тут сразу становится понятно, что ремейк не наделает такого шума, который наделал его предшественник. И у меня сложилось ощущение «а где это я уже это видел?». Ах, точно, в Основном инстинкте!

Однако следует отдать фильму должное — отличная музыка, вписывающаяся в общую атмосферу фильма. А в целом, так называемый, ремейк — бледноватая копия оригинала.

6 из 10

Как жаль, что таких фильмов мало. Как же здорово, что таких фильмов мало! Фильм — страсть, фильм — секс, фильм — эмоция, фильм — фантазия! Я видел его, по меньшей мере, десять раз, но каждый раз, как первый! Пишу рецензию непосредственно после очередного просмотра, впечатления зашкаливают, но я попробую рассказать о «Цвете ночи» спокойно и беспристрастно.

Беспристрастно! Как бы не так! Как можно в спокойной манере говорить о фильме, когда на первых же минутах нам показывают плачущего Брюса Уиллиса! Да, он делал подобное в «Армагеддоне», но то было в конце! Чувствуете разницу? Неважно. Итак, он играет роль психоаналитика, у которого проблем выше крыши. Чтобы немного прийти в себя и восстановить душевное равновесие, он отправляется в гости к своему лучшему другу и коллеге, у которого дела идут значительно бодрее. Но это только на первый взгляд. Таким образом, вместо дружеской компании и уединения, герой Брюса Уиллиса попадает в самый эпицентр запутанной детективной трагический и очень романтической истории. Вот вкратце, и без малейших спойлеров, тот сюжет, который будет на экране. Фуух. Ну а теперь поехали.

Вот пускай кто-то только попробует сказать, что Уиллис не характерный актер! Что? Привыкли к тому, как он носится с пистолетом и убивает врагов? Как бы не так! Здесь он сам становится мишенью и всеми силами пытается спасти свою шкуру. Эмоции бьют через край. И ему веришь!

Джейн Марч… О, это имя… «Цвет ночи» я впервые посмотрел классе в пятом и ее образ отпечатался в моем воображении навсегда. Она эталон. Идеал. Как говорил о ней Уиллис? «Бестелесный ангел, парящий над землей, и не обжигающий свои нежные ноги об угли, по которым ходят другие». Блестяще сказано. Она просто божественна. Это ее второй фильм. Недавно я был убит окончательно, когда посмотрел первый. Называется «Любовник». У меня нет слов.

А, этого мало. Хорошо. Случайно не знаете Лэнса Хенриксена? Что-то знакомое? Может припомните Брэда Дурифа? Тоже на слуху? Да каждый из них сыграл в таком количестве фильмов, что их и за всю жизнь не пересмотреть. Мэтры эпизода. Харизма в чистом виде. Первозданный и неиспорченный славой талант. Они играю тут вместе, причем их роли довольно значительны, как по продолжительности, так и по значимости.

А окончательный восторг обеспечен благодаря игре Рубена Бладеса в роли детектива, ведущего расследование. Это просто образец копа — беспринципный, наглый, смелый, злой, умный, взрывной. Ба-бах!!! Его нужно видеть.

А под конец, когда можно облегченно вздохнуть, звучит: «You and I, moving in the dark…» и экстаз накрывает с головой…

Лучший фильм Джейн Марч. Самая живая роль Брюса Уиллиса. Гениальная песня.

Не смотрите на рейтинг, смотрите Кино.

Шедевр.

10 из 10

Данная картина вышла в период рассвета жанра эротического триллера с мелодраматической линией. В подобных картинах авторы делают ставку не только на закрученный сюжет и детективную загадку, но и на откровенных сценах. Конечно успех «Основного инстинкта» сильно повлиял на деятелей мирового кинематографа и побудил их попытаться повторить успех культовой ленты. К сожалению данная попытка была во всех смыслах провальной. Фильм получил крайне разгромную критику от журналистов, да и зрители восприняли её негативно, хоть и отнеслись более благосклонно. Лента получила антипремию «Золотая малина» в номинации худший фильм года. Режиссер Ричард Раш и во все этим провалом завершил свою карьеру. Но так ли всё плохо? Попробуем разобраться.

Перед нами психологический, эротический триллер — детектив с мелодраматическими нотками. Картина снята в стилистике неонуара и использует элементы данного направления. Присутствуют такие необходимые атрибуты, как роковая женщина, темно гнетущая цветовая гамма, главный герой переживший травму и многое другое. Фильм отличает закрученный сюжет, крепкая детективная интрига и неожиданная развязка. То есть он соответствует всем канонам остросюжетного жанра, но при этом лишен авторского почерка и серьезной режиссерской руки, чем заметно отстает от своих конкурентов. Хотя задумка изначально очень интересная, но имея большой потенциал авторы так и не смогли его полностью реализовать.

Авторы так сильно закрутили сюжет, что порой он выглядит слишком наигранно и фальшиво. Кому-то подобное построение сюжета придется по душе, но искушенный зритель способен разгадать главную загадку фильма задолго до финала, мне это удалось, что разумеется не очень хорошо. Я смотрел режиссерскую версию длительностью два с половиной часа, но не могу сказать, что это дало мне более раскрытую историю. Ленте не хватает динамичного повествования, а потому временами мне становилось скучно.

Гораздо большей популярностью нежели лента пользуется главная песня фильма «The Color of the Night» в исполнении британский певицы Лорен Кристи. Довольно печально когда главная музыкальная тема считается лучшим, что есть в ленте. Надо признать, что атмосфера передана весьма качественно, но при этом мне не хватило напряжения и саспенса.

Брюс Уиллис исполняет нетипичную для себя роль психиатра, страдающего глубокой депрессией и попавшего в запутанный клубок убийств и любовных интриг. Ничего особенного и примечательного в его образе нет, но при этом он смотрится вполне уверенно. Джейн Марч выглядит очень красиво и подкупает внешней привлекательностью, чего в принципе достаточно, ибо хорошая актерская игра не про неё. В картине задействован хороший актерский состав, но не получающий должного раскрытия.

Цвет ночи это атмосферный, интригующий эротический триллер — детектив с элементами сентиментальной мелодрамы. Картину отличает стилистика неонуара, запутанный сюжет с неожиданными поворотами и качественное техническое наполнение. Однако ряд недостатков не позволяют отнести ленту в категорию успешных фильмов остросюжетного жанра. Для кого-то это будет отличной находкой, а некоторые будут расстроены. Но один раз посмотреть стоит.

6 из 10