Рецензии

Отправляясь в поездку, 50-летний Томас случайно садится не на тот поезд и оказывается в городе, где прошло его детство. Там он встречает старого приятеля, чинящего мотоцикл, смотрит на свой дом, уже заброшенный, и отправляется на могилу матери, которая так и не смогла оправиться после того, как однажды ее муж бросил семью. На кладбище происходит невероятное превращение — и Томас понимает, что ему опять 14. Ведь неспроста же это?

Не стоит лишний раз упоминать о том, что фильмов с подобной идеей снято огромнейшее количество. Герой возвращается в прошлое и пытается изменить его, предотвратить какую-то трагедию, как Томас пытался не допустить распада семьи. Однако чаще всего в таких фильмах герои приходят не к изменению, а к осознанию прошлого, к пониманию причин случившегося. То же самое здесь. Я бы не сказала, что Томас сделал нечто невероятное. Он просто прожил несколько дней своей юности, вспоминая, как оно было, переживая по-новому встречу со школьными друзьями, первой любовью. Он попытался убедить мать жить иначе, но все же изменить прошлое невозможно, как ни старайся.

У этого фильма особая атмосфера. Кому-то лента может показаться длинной, затянутой и скучнейшей, но для кого-то узкие улочки французского городка, танцы под виниловые пластинки, тишина и раздумья главного героя и будут составлять всю прелесть картины. Лично я ценю такие неспешные фильмы «со смыслом», как говорят.

Хочется также сказать пару слов об игре Лео Леграна. Не знаю, как ему это удалось, но я верила, что 14-летний подросток и есть умудренный жизнью Томас. Взгляд, жесты, мимика — в общем, мне понравилось его исполнение.

К просмотру рекомендую

9 из 10

Важные события ярко отпечатываются в нашей памяти, мы не подвергаем сомнению истинность таких воспоминаний, часто мы даже несем их как знамя, и нам нужно по-настоящему выбивающее из колеи событие, чтобы серьезно над ними задуматься, чтобы осознать такие простые вещи, как, например, то, что ребенок видит мир по-другому и поэтому запоминает его по-другому. Оказывается, что очень больно выуживать из памяти воспоминания о тяжелых событиях и анализировать их уже с позиции взрослого человека, тем более тяжело постараться не давать оценок, стать сторонним наблюдателем собственной жизни и людей в ней, постараться заново их узнать в своих воспоминаниях и понять.

Жизнь юного Тома резко изменилась в тот день, когда его отец внезапно оставил свой налаженный бизнес, жену, двоих детей и уехал, не прощаясь, из маленького живописного городка, затерянного в горах, в Париж. Именно этот момент Тома считает роковым в своей судьбе. Даже спустя десятилетия он продолжает винить отца в том, что тот сломал ему жизнь, но главное — он до сих пор не может понять, почему так случилось. Теперь самому Тома придется по воле случая приехать из Парижа в город своего детства, чтобы наконец попробовать не просто обвинить отца, а по-настоящему его понять.

Тома путешествует по глубинам своей памяти, но не налегке, а с багажом жизненного опыта. Теперь он подмечает странные отношения родителей, тоску и одиночество отца, теперь он может говорить с ним не как обиженный сын, а как человек, который по сути, как оказалось, в своей собственной взрослой жизни находится в схожей ситуации жизненного кризиса. Ему даже удается догнать отца на вокзале и услышать, возможно, самые важные для него слова: «ты поймешь меня, когда ты доживешь до моих лет». Ничего не изменив в своем прошлом, Тома, таким образом, меняет свое будущее. Он возвращается домой в Париж другим человеком, получившим наконец ответ на главный вопрос своей жизни, точнее, нашедшим наконец этот ответ в собственной душе…

Фильм хорош тем, что заставляет задуматься о собственной жизни…

Также хотелось бы отметить игру молодого актера, исполняющего роль юного Тома, не каждый сможет вжиться в образ «маленького старичка», а ему действительно веришь.

Фильм «Далеко по соседству» и подобные ему не фантастика, а при более глубоком понимании и приятии происходящего могут обеспечить человека ценной информацией, которая поможет строить ему свою Судьбу более осознанно, выбирать из практически бесконечного множества ту, которая наиболее интересна.

Тома, находясь в критическом состоянии, для выхода из него (неосознанно, из-за определенных переживаний) получает возможность перепроецироваться в другой сценарий своей жизни, причем сохранив память предыдущего (когда это происходит в реальной жизни — мы не помним, т. е. реально Тома сразу стал бы обычным ребенком, но подсознательно чуть мудрее).

Сценариев множество, везде присутствует конфигурация Тома и приблизительно похожий антураж вокруг. Тома меняет сценарии, но не повторяет их, т. е. каждый раз очнувшись после смещения Тома оказывается в похожем месте, с похожими людьми, но это не те же самые, хотя это и не заметно для него.

Например: Вначале Тома садится в поезд и не ошибается — он едет домой в Париж, затем засыпает и происходит скачок — он в другом сценарии, где поезд едет в другую сторону. Затем на кладбище он падает — опять скачок — он становится мальчиком. Но это уже не то детство, которое помнил Тома — это параллель — одна из многих. И последний скачок — Тома в поезде, едет в Париж, но ошибается вагоном. Это уже не тот мир, что в начале фильма и это другая конфигурация Тома и другие конфигурации членов его семьи. Обогатившись опытом Тома наполнен необходимой информацией, чтобы изменить отношение к жизни и семье, чтобы выйти из депрессии и ступора.

Так происходит и у нас, мы меняем миры, но не замечаем этого — потому что как только отождествляемся с новой конфигурацией, сразу получаем ее память, а все остальное переписывается в Подсознание и только сны и дежа вю посылают нам намеки.

Смысл подобных феноменов, случающихся с главным героем, можно объяснить с точки зрения Ииссиидиологии, в которой глубоко раскрывается Голографичность и Многосценарность нашего Бытия.

Желаю Всем приятного просмотра и Выбора интересных Вам миров и судеб.

Стандартные полтора часа самокопаний на тему «отцы и дети».

Печальный, элегантный старик возвращается с выставки комиксов (он художник), но путает поезда и оказывается в городке, где прошло его детство (допустим, ему повезло, что родился он не в Австралии). Дальше – сложнее: на уютном, летнем кладбище он теряет сознание и переносится во времени в свои четырнадцать, отряхивает штанишки и начинает изучать прошлое – пока отец еще не бросил семью.

На этом чудеса заканчиваются и приходят размышления о вечном.

В главной роли Лео Легран (15 лет) – смелый шаг. Его задачей было изобразить подростка с большим жизненным опытом. Вышло, на мой взгляд, как в детских конкурсах красоты, когда восьмилетним девочкам делают вечерний макияж и наряжают в коктельные платья.

Буратино получился нескладным, зажатым, положительным. Эмоция у него одна – удивление, телодвижений три: открытый рот, вопросительно разведенные руки, и взгляд, направленный в себя.

При всем уважении, чувствуется, что режиссеру уже 63 и, что фильм очень личный. Так пожилые люди перебирают старые фото, сувениры из давних поездок, сентиментально памятные вещи… Их смысл остается недоступным для окружающих, потому что еще слишком отвлекает текущая сквозь пальцы жизнь.

Нам рассказывают историю, которая со стороны кажется условной и поверхностной, а в глубину автор не пускает или просто не может объяснить, почему уход отца мучил его столько лет.

Идиллия, из которой сбежал папа нашего героя, напоминает «Плезантвиль» - тут не то, что в Париж – на Северный полюс без оглядки. И весь фильм умудренный годами будущей жизни сын достает родителя вопросами: Тебе хорошо с нами? Правда, мама – красавица?

Правда-правда, просто чудо! Так, что выть хочется…

Параллельно с основной историей рассыпаны брильянты мудрости: не надо бояться ухаживать за красивой девочкой, без труда не вынешь рыбку из пруда и т. д… Снова все упирается в личное: если у вас болело – вспомните и поймете, остальные пройдут мимо. Бесполезно всем показывать фото любимого котенка или розовощекого младенца, они важны только вам.

Интровертная, неуклюжая попытка ответить на простой вопрос: «почему он ушел?»

Сохраню эту немудреную тайну для тех, кто все-таки решит посмотреть.

Думаю, фильму отчаянно не хватает магии, волшебной силы, которая воскрешает прошлое, объединяет разные истории в одну и делает чужое - как будто близким.

Фильмов, где ребенок оказывается в теле взрослого - для познания прелестей взрослой жизни или просто чтобы избежать трудностей подросткового периода - бессчетное число. 'Большой' и 'Из 13 в 30' - то, что первым приходит в голову. Обратный вариант - взрослый в теле ребенка - не так распространен, во всяком случае, я не могу сейчас назвать ни одного.

Но очарование этого фильма не в оригинальности идеи, а в простоте, понятности происходящего, полном отождествлении себя с ГГ. Больше 30 лет назад отец Томаса Вериньи оставил свою семью. Его мать так и не смогла прийти в себя и умерла еще молодой женщиной. Его сестра тоже уехала, связи с ней нет. Вериньи небезосновательно считает, что в тот день его жизнь кардинально изменилась.

Магия, магнитная буря, психическое отклонение - Вериньи не знает КАК, но он оказался в собственном теле 14-летнего подростка и за месяц до того, как отец ушел. Сможет ли он со всем знанием будущего изменить один факт?

Прожив 50 лет, будучи мужем и отцом, Вериньи легче может установить отношения с новыми сверстниками-подростками, он не комлексует и не смущается на пустом месте. Он становится настоящим другом своей матери и единственным собеседником отца. Он налаживает отношения с сестрой и завоевывает сердце самой красивой девушки в школе. Он меняется, но он не может изменить окружающих, не может сделать свою тонкую нежную маму сильнее, а неудовлетворенного жизнью отца - счастливее.

Несмотря на то что Вериньи не смог изменить прошлого, он изменился сам, и теперь только сам определяет свое будущее. Прошлое значимо и незабываемо, но будущее творит только сам человек и именно сейчас.

Хороший фильм, лиричный, немного грустный, но с жизнеутверждающим концом.

8 из 10

Переживая творческий кризис, немолодой художник, рассеянно садится не в тот поезд и выходит на другой станции, не узнавая старого города, где провёл молодость своих лет. В приливе воспоминаний, он навещает могилу матери, чья жизнь сломалась после ухода его отца. От удара чувств его покидает сознание, уносясь в последние дни спокойной жизни, когда все они были вместе, а он не знал, что делать, в свои неполные пятнадцать лет.

Своеобразный переход из времени во время: юный Лео Легран чувствует себя зрелым мужчиной, вроде Паскаля Греггори, рассуждающим с высоты многих прожитых лет, пребывая в теле расцветающего подростка, шокированного сочетанием формы и содержания, не по-детски отвечая на вызов плоти холодностью осторожного ума.

Позабывший алгебру Тома, как тогда, снова идёт в школу, вспоминая любовь и забытых друзей, по-отечески опекая сестру и сердечно привечая мать, связывая собой юмор неловких положений и напряжённое ожидание дня разлуки, разрушающей его новую жизнь.

В какой-то момент грань между возрастом ума и тела исчезает, и кажется, что обнадёженный Тома всерьёз хочет найти в своём прошлом другой путь, надеясь не отпустить бросившего их отца. Комедийная игра переходит в серьёзный разговор, напоминая о переживаниях юности, оставшихся за рядами прожитых лет.

Планку поднимает молодой актёр, с вдохновением ухватившийся за пограничную роль мудрого мальчика, с одинаковой выдержкой, легко проходя испытание неловкостью положений и печалью ранних тревог, обретая взрослый взгляд и ответственность, временами создающими его герою дискомфорт в личной жизни, а в иной момент позволяющими пуститься во все тяжкие, с тем же юмором, да. И где этот пацан только наблатыкался так лихо, держа двумя пальцами за стенку, опрокидывать в себя стаканы вискаря и чувственно целоваться с подружкой, намекая, что перед нами новый Ален Делон?!

Только вот фильм — не сказка, не история о переселении душ, а связавшая прошлое с настоящим случайность падения, ставшая видением в закрытых глазах. Не волшебство, а чудо переосмысления, прожитого взглядом умудрённого опытом мужчины, знающего о временности своего возвращения в юность, открывающую теперь дорогу к выходу из кризиса, который раньше пережил его ушедший отец.

Культовая манга в руках Сэма Гарбарски превратилась в очаровательный клубок волнений и противоречий, где милый сердцу шутливый тон не принижает глубины психологического подтекста, особым образом сводящего отцов и детей, представляя задушевную историю о приключениях памяти, блуждающей в глубинах напряжённой души.

Если вы ищете экшен или комедию в голливудском стиле, то это скорее всего не то, что вам нужно.

Это размеренное и вдумчивое европейское кино. Простое, но добротное.

Кино о жизни, о простых человеческих отношениях. Кино о том, что не стоит жить прошлым, не стоит хвататься за то, чего уже не вернуть, а нужно принять и постараться жить дальше. Жить для тех кто рядом, напоминая им каждый раз, как мы их любим и как они нам дороги.

Отдельно стоит отметить пейзажи, которые сопровождают нас в фильме.

В общем, качественное европейское кино.

10 из 10