Рецензии

В очередной раз моя страсть к проверенному временем кино привела меня к очередному шедевру. Картину 1930 года 'На западном фронте без перемен' режиссера Луиса Волхайма могу смело рекомендовать всем, кто питается не только фаст-фудом от кинематографа. Фильм понравится всем поклонникам Эриха Марии, в экранизации все оказалось так же тонко и душераздирающе, как и на бумаге. Главный герой Пауль, вчерашний школьник и романтически настроенный юноша, попадает в совсем не романтическую ситуацию войны на передовой. Смерть здесь некрасива. Все бравурные и патриотические лозунги, звавшие молодежь защитить свое отечество, не выдерживают проверки постоянными обстрелами, кровью, смешанной с грязью, убийством себе подобных, пусть и формальных врагов, ампутацией конечностей и тягостными вопросами о том, как жить после всего этого. Близкие люди, оставшиеся в тылу, теперь становятся Паулю бесконечно далекими, а однополчане самыми что ни на есть близкими, и эти близкие уходят, один за другим... Уходит и Пауль, песчинка в океане потерянного поколения.

Здесь нет слащавого хэппи-энда, к которому призывали продюссеры, создатели не отступили от первоисточника и ее главного посыла, это вызывает отдельное уважение. Несмотря на далекий 1930 год и скромные для того времени изобразительные средства в части спецэффектов, я ни на одну минуту не усомнилась в достоверности картинки, ни один кадр не показался мне морально устаревшим с технической точки зрения. Чудесная актерская игра и чудесное возрастное соответствие юным персонажам Ремарка еще больше помогает переносу текста на экран.

Я почти ни в чем не завидую героям фильма, кроме одной вещи - их способности к взаимовыручке и настоящей дружбе. Думаю, с этого ракурса фильм можно назвать почти фантастическим...

Перед просмотром нового фильма решил перечитать книгу, да и посмотреть уже культовый фильм было полезно. Вкратце, картина вышла через год после публикации книги и в создании принимал участие и сам Ремарк, но позже как и книга была запрещена для показа в Германии.

При просмотре я был просто удивлен насколько точно фильм передаёт многие моменты, понятно, что в силу хронометража что-то пришлось выбросить и идеальной экранизации тут нет. Но история выглядит цельной, очень много ключевых моментов смогли передать на экране и конечно сохранен главный посыл книги — подростков отправляли на бессмысленные жертвы, а те, кто уцелели уже не смогли жить как прежде, они слишком юны для работы, но мудры как старики, они-потерянное поколение...

Единственное, что меня немного смутило - образы Качинского и Тьядена, они описываются все же ближе к годам Пауля и его одноклассников и даже упоминалось, что он был с ними в учебной части, а в фильме он лет на 10 старше и уже на фронте с Качем, когда Пауль первый раз там появляется.

А Качинского я просто иначе представлял, но и Луис Волхайм смотрится органично и после трети фильма уже об этом не думал.

По итогу, получилась прекрасная экранизация не менее замечательной книги, по достоинству оценённая и зрителями, и критиками (2 Оскара все-таки), передающая весь ужас войны.

8 из 10

Американская картина 1930 года «На западном фронте без перемен» является одной из самых знаковых работ своего времени, которая и сегодня не теряет актуальность. Тема войны всегда была достаточно интересной и при этой сильно сложной, ведь рассказать о ней так, чтобы люди поняли, насколько это страшно, очень сложно.

Фильм рассказывает простым языком о буднях вчерашних школьников, что под убедительными монологами своих наставников отправляются на войну, ожидая, каким это будет интересным и запоминающимся занятием. Однако война — это совсем не развлечение. Это горе, боль, смерть и забвение тысяч и тысяч тех, кто убивал себе подобных и в итоге пал сам.

Картина хорошо поставлена, фильм отлично передает дух военного времени, выступая, как одно из самых запоминающихся произведений тех далеких теперь лет. Фильм не строится на каком-то конкретном сюжете, что принято, скажем, в современном кинематографе. Этим отчасти и запоминается. Да и это ближе к реальности. Какой может быть сюжет, если везде вокруг война? Сплошная, уродливая, неисчерпаемая и страшная. Летят пули, взрываются снаряды, погибают люди. Ничего сюжетного здесь быть по сути и не может. По крайней мере для героев фильма. Это только их боевые будни, какие-то диалоги, просто существование.

Картина режиссера Льюиса Майлстоуна умудряется показать с десяток интереснейших сюжетов в рамках одного повествования, где зрителям демонстрируют абсолютно разные по ощущениям сцены. Здесь присутствует весь спектр эмоций, начиная от сцен радости предстоящего славного боя, до удручающих взрывов, что призваны оборвать сразу многие жизни.

В картине достойно выглядят все. Актеры полностью погрузились в атмосферу ужаса тех лет и событий, они отлично передают нерв происходящего. Особенно хочется выделить игру Лью Эйрза, который показал на экране Пауля, одного из самых запоминающихся персонажей картины. По моему мнению, этот герой оказался самым ярким, его лицо и мимика особенно запоминаются. Через них можно проследить жизнь целого поколения, что только вчера были школьниками, а уже спустя время прожили целую жизнь.

«На западном фронте без перемен» — фильм, который стал дважды лауреатом Оскара, став лучшей картиной и получив награду за лучшую режиссуру. Жаль, что Эйрз не удостоился даже номинации за лучшую актерскую игру. Фильм смотрится хорошо и сегодня. Темный и серый, старый, как сама война, но от этого не теряющий актуальности даже спустя почти век своего существования. Кино призвано освежить в сознании людей, какой ужас — война, как она страшна, и как она беспощадно, при этом беспристрастно и даже обыденно уничтожает судьбы целого поколения.

7 из 10

Постоянно прибегаю к цитате из романа Эриха Марии Ремарка, так как суть войны глазами подростков передаётся как нельзя лучше. У романа много экранизаций и адаптаций, но в рамках марафона, который вообще был приурочен к «Дюнкерку» (2017), данную военную драму стоит оценить от Льюиса Майлстоуна.

Патриотическая пропаганда в картине выражается очень настойчиво, поэтому когда ещё только ползут слухи об отправке на фронт, взрослые не оставляют выбора мальчишкам. Сильное напряжение переходит в коллективный сбор, когда все вместе, когда дружным классом отправляются на фронт, будто в летний лагерь. Весьма умело подтягиваются школьники, которые только в теории знают о войне, но они не догадываются, что их ждёт на практике.

Школьники, которые попали на фронт. Это закалённая экранизация, которая во всю раскрывает сущность парней. Шутки и насмешки словно альтернативная реальность, в которой можно спрятаться. Если воспринимать всё не всерьёз, то авось пронесёт? Можно избежать смерти? Увы! Кадры нападения говорят об обратном. Смерть повсюду, она витает в воздухе даже тогда, когда не слышно свиста пуль.

Для 1930 года лента очень хорошо снята. Картинка и звук создают страшную и гнетущую обстановку, а застывшие на важных деталях планы, передают значимость объектов. Лента призывает забыть, кем были ребята на гражданке, до фронта – отсюда и удивительные встречи со старыми знакомыми, и строгая субординация, и трусливые командиры, которые посылают новобранцев-добровольцев на верную гибель. Эпизоды учений быстро проносятся в кадре, потому что нет времени. Опыт приходит уже в ходе военных действий. Беготня, шум, воронки от снарядов, хаотичное движение солдат – в этой какофонии мы вместе с бойцами проходим путь от мальчика до мужчины.

Героев много, но ключевым персонажем является Пауль – от его лица ведётся повествование в книге. Столкнувшись со смертью товарища, герой понимает, что в нём что-то переклинило. Личные вещи, драгоценности, памятные аксессуары – оператор делает акцент на таких мелочах, чтобы показать разницу между обречённым на смерть раненным солдатом и оставшимся в живых сослуживцем.

Помимо увеличения количества боевых операций фильм всё больше и больше сближает парней, но и численность роты значительно сокращается. Радости жизни теперь ценятся сильнее, чем могли предположить ребята. Ссора с поваром, который понимает важность провианта. Стычки по поводу сапог – мы видим, как адаптация закрепила стальной характер ребят. В мирное время, под взглядами сытых бойцов, произносится Паулем главная мораль войны (любимая цитата, которая передаёт в целом всю бессмысленность войн всех времён и народов):

«Чей-то приказ превратил эти безмолвные фигуры в наших врагов; другой приказ мог бы превратить их в наших друзей. Какие-то люди, которых никто из нас не знает, сели где-то за стол и подписали документ, и вот в течение нескольких лет мы видим нашу высшую цель в том, что род человеческий обычно клеймит презрением и за что он карает самой тяжкой карой».

Великолепно и печально. Фильм выбивает из книжного текста максимальное напряжение. За смехом и шутками всё сложнее скрывать страх смерти. Сцена нападения на вражеского солдата и отсидка в окопе – это высшая степень понимания человечности. События сталкивают вражеские стороны, спихивают их в одно место в ожидании окончания перестрелки. И что мы видим? Чётко прослеживается борьба с самим собой, понимание бессмысленности войны и гуманизм к врагу. Нет, он не враг! Он такой же человек, из плоти и крови, просто форма другая. Вот эта мораль пробивает до глубины души.

Картина дарит и радостные наслаждения, и показывает, как нужно ценить жизнь. Финальные нотки Пауля в отпуске на гражданке – это просто высшая степень пояснения войны. Лента показывает закостенелое мнение зажравшихся господ, чиновников, пропагандистов. Мнение о пользе войны и о стремлении к победе. Нравоучения, оскорбления и призыв на фронт воспринимаются Паулем совершенно иначе, нежели в начале повествования.

Драма под конец ленты – это своего рода итог и понимания войны. Это страшно! Это безумно! Экранизация вышла интересная, персонажи проработаны, а соотношения смертей и маленьких моментов радости создают замечательное переплетение эмоций и жанров.

Есть такие фильмы, которые должен посмотреть каждый вне зависимости от своих взглядов, именно одним из таких фильмов является картина Льюиса Майлстоуна 'На Западном фронте без перемен'.

Несмотря на то, что с выхода этого фильма прошло более 90 лет, но он не теряет своей актуальности и сейчас. Вызывает полное отвращение к войне, показывает события очень натурально и драматично, показывает как работала пропаганда и к чему это всё приводит. Конечно не сомневаюсь, что в романе Ремарка всё написано ещё сильнее, но эта картина не оставляет равнодушным.

Надо сказать, что я мало смотрел фильмов про Первую Мировую войну, кино стоящее по многим моментам:

1) Во-первых, очень натурально и эффектно показаны события тех лет глазами Германии. Даже и не скажешь, что фильм 1930 года, так как звук и эффекты до того времени смотрятся очень круто.

2) Во-вторых, актёрские работы очень сильные и драматичные, эмоции простых солдат переданы весьма реалистично, которые играют без всякого пафоса, наглядным образом показывая к чему приводит война, все смерти и эмоции переданы таким образом, что сложно остаться в стороне, даже если Германии ты никогда не симпатизировал. Жалко ли их? Жалко в первую очередь увидеть искалеченные судьбы людей, как и было сказано: ' Мертвым легче, чем живым'. Это полностью подчёркивает увиденное.

3) В-третьих, очень реалистично показано, что когда солдаты возвращаются с фронта, то как меняется их жизнь, на примере Пауля Боймера выглядит весьма показательно, как жизнь вне фронта- это совершенно не то, и как бы он не хотел его тянет на фронт.

Особенно хочется отметить пропаганду, смотришь на это и понимаешь, как молодых ребят, которые в жизни ещё ничего не видели убеждают пойти на фронт, что это долг. Делают акцент на семье и многом другом. И какие эмоции в тот момент у этих ребят, как они туда рвутся добровольцами, однако потом всё меняется, когда они туда попадают. Передано было очень правдиво насколько я могу это оценивать.

Показательным является момент, когда Пауль Боймер возвращается и стоит перед такие же молодыми ребятами, каким был он когда-то и пытается предостеречь их, но его никто слышать не хочет. Отсюда делается вывод, что правду не все готовы услышать. Пропаганда показана очень реалистично.

Концовка фильма поражает ещё сильнее, чем сам фильм, конечно что-то подобное можно было предвидеть, но для меня это стало полной неожиданностью. Я бы её описал тремя словами: ' Внезапно, больно, трагично'.

Фильм, который заставляет задуматься над многими вещами, самая главная вещь, что пропаганда в любой стране одинакова. Главная её цель превратить любого человека в инструмент.

Актер Лью Эйрз отказался от воинской службы в период Второй мировой войны по морально-этическим соображениям. Это для меня является показательным, как он вжился в свою роль и как размышлял над тем, что происходило в тот непростой период.

10 из 10

P.S. «Эта история не является ни обвинением, ни исповедью, ни приключением, ибо смерть не приключение для тех, кто смотрит ей в лицо. Это лишь попытка рассказать о поколении, которое погубила война, о тех, кто стал её жертвой, даже если спасся от снарядов...»

О Первой мировой войне в России вспоминают нечасто. Еще бы, ведь ее окончание было ознаменовано Октябрьской революцией, низложением царя и властью народа. История изменилась, и стало выгоднее преподносить революцию как единение трудового народа, недовольного царским режимом, а не выдохшихся напуганных людей, которые не хотели идти на войну, ради непонятных им целей.

А потом была Вторая мировая или Великая Отечественная — страшная и кровопролитная, и ужасы Первой мировой войны почти полностью стерлись из памяти. Хотя она была не менее кровавой и местами даже более ужасающей, ведь тогда еще было разрешено использование газового оружия.

Неудивительно, что книг о Первой мировой в СССР было выпущено совсем немного, и большинство из них, например, «Тихий Дон» или «Хождение по мукам», все равно вели к революции, «справедливости», героизму и храбрости, создавая некий сказочный героический флер вокруг военных действий. Именно этот «флер» потом можно будет проследить почти во всех советских фильмах о войне, когда между атаками герои пели и танцевали.

А вот самая известная книга в мире о Первой мировой, как ни странно, принадлежит немцу — Эриху Марии Ремарку. И это, как вы уже, наверное, догадались, «На западном фронте без перемен». По сути, это автобиографический роман. Ремарк сам воевал, его призвали в 1916 году, когда ему было 18 лет. Служил он на западном фронте, был ранен в шею, ногу и руку, и пока лечился, война закончилась, что и спасло ему жизнь. Кстати, второе имя Эриха — Пауль, как у Пауля Боймера - главного героя фильма и книги.

В общем, в романе, который вышел в 1929 году и стал бестселлером вначале в Германии, а потом и во всем мире, каждое слово — правда.

И уже через год в 1930 году в Голливуде выходит первая масштабная экранизация. Режиссер Льиюс Майлстоун и по совместительству сценарист переработал нелинейный сюжет романа в последовательный сценарий, где действие начинается до войны, и Пауль со своими одноклассниками только присоединяется к рядам немецкой армии.

Опять же в 1930 году звуковому кино исполнилось только три года, поэтому игра актеров еще продолжает быть немного карикатурной, когда актер пытается мимикой изобразить каждое слово, которое он произносит. Но это не уменьшает масштабности картины. Батальные сцены поражают воображение. Режиссер не испугался буквально дословно следовать словам Ремарка, поэтому крови и оторванных конечностей вы увидите немало.

Но это не будет отвлекать от философской составляющей фильма, которая не так массированно как в романе, но все же довольно точно будет доносить основную мысль, что настоящая война — это кровь, страх, вши и грязь, а вовсе не героизм. И главное, непонимание, что сделали друг другу эти люди, что вынуждены убивать друг друга.

Самое интересное, что режиссер подспудно угадал, прочувствовал, проинтуичил (не знаю, какое еще слово подобрать), что Первая мировая породила поколение, которое в итоге станет основной опорой гитлеровского режима. Об этом в романе Ремарка ни слова, до начала Второй мировой еще 9 лет, но ее предпосылки уже можно прочувствовать в этой картине.

Итог:

Два Оскара за лучший фильм и лучшую режиссуру. 1930-2 гг.

Кстати, в нацистской Германии, фильм, как и роман, были запрещены. В 1933 году книги Ремарка будут сжигать нацисты. А Берлинскую премьеру фильма сорвал лично Геббельс, забросав зрителей бомбами-вонючками и живыми мышами.

Наверное, первый серьезный фильм о войне глазами простого солдата, в котором рассказывается о бессмысленности войны, о смерти, которая становится обыденностью и о дружбе - единственное спасение для человеческой психики, перемалываемой жерновами войны.

Рассказ о простых немецких школьниках старших классов, которые под действием патриотической пропаганды идут на войну, принимающие войну как игру и незнающих, что впереди их ждет только смерть.

Всем любителям «Охотник на оленей», «Взвод», «Апокалипсис сегодня», «Рожденный 4 июля» в первую очередь советую смотреть этот фильм!

Пустой класс, оставшийся наедине с разбросанными учебниками и тетрадями, окна которого смотрят беспомощно на ребят, убегающих на войну. В роли палача выступает старый учитель, потирающий с удовольствия руки – он внушил этим наивным и молодым душам, что они – герои, что они обязаны с отвагой идти защищать Родину, что их мундиры делают им честь. Решением необдуманным своим на войну увёл славных друзей лидер класса – Пауль Баумер, подающий надежды писатель…

Голливудский режиссёр Льюис Майлстоун сумел создать одну из самых лучших экранизаций, которая имела такое мощное воздействие на зрителей, что спустя многие годы после выхода в свет фильма его продолжали запрещать к показу в странах, готовящихся к войне. Грубоватый, обыденный язык романа великого Ремарка оказался как нельзя пригодным для претворения истории в сценарий кинофильма – много действий, сплошные диалоги, эффектные сцены, бьющие по нервам и чувствам зрителя, что не воевал в то страшное время, но проникался атмосферой безысходности, в которой вынуждены были с нечеловеческой упорностью бороться за выживание вчерашние ученики, вчерашние дети. Это редкий пример, когда фрагментарность картины ей весьма кстати – зритель будто переживает всё вместе с уже полюбившимися персонажами, в которых легко можно узнать и самого себя. Оператор Артур Идисон ярко показывает хаос военного времени, когда на улицах творится столпотворение, пока восхищённое бравым походом солдат на поле боя, пока не ведающее о том, что война, перемолов души, выплюнет обратно изувеченные судьбы.

Основной актёрский состав играет в рамках возможного, и всё же имеются приятные исключения, как затмевающий окружающих Луис Волхайм в роли колоритного ветерана войны Ката, что добродушен по отношению к новобранцам, всегда горой за них, поможет советом, даже спасёт от вражеской пули, на субъективный взгляд, это одна из лучших ролей военного, в реалистичности которой не откажешь. Также замечательна в роли больной матери Пауля испанская актриса Берил Мерсер, понимающая, как страдает её сын, и жаждущая успокоить его беспокойное сердце добрыми словами, в которых намного больше смысла, чем в военной пропаганде. Лью Айрес в роли главного героя – Пауля – статичен, ведь его образ – образ рассказчика, уставшего воевать, но со страхом чувствующего, что на Родине он вряд ли будет нужен, там мало что знающие граждане мыслят иначе, а здесь, рядом с друзьями, с опытным Катом, рядом с другими солдатами он ощущает свою необходимость. Уходя на войну, он сжёг мосты за собой.

110 лет тому назад родился человек, которому суждено было в знак предупреждения написать роман о Первой Мировой войне, но человечество во второй раз повторило главную ошибку – вступило в бой за мир, что никак не могли поделить между собой несколько зарвавшихся правителей. Абсурд войны: когда бывший почтальон становится сержантом, диктаторствующим над новичками; когда сапоги и то ценнее жизни умирающего солдата; когда случайность обрывает жизнь самых любимых тобою людей и ты ничего не можешь, кроме как продолжать изнуряющий бой, ибо…

…даже в этом жестоком мире всё ещё остаётся место прекрасному, например, порхающей бабочке.

Классический фильм о войне и её жертвах.

«Для воевавших война никогда не кончается» (Курт Эрих Зуккерт, итальянский писатель).

Экранизацию произведения этого прекрасного писателя я искала долго и вот, наконец, судьба смилостивилась надо мной, и моему взору все-таки открылся этот фильм. Очень жаль, но он мне не понравился, плохо, когда ждешь от фильма чего-то, но не получаешь. Такого рода разочарования больше присущи экранизациям известных произведений, ведь люди восхищаются этими произведениями, представляют уже себе что-то, а экранизация зачастую не соответствует ожиданиям ценителей этих самых произведений.

И даже бывает такое, что дело не в том, что фильм плохо снят и актеры не достаточно вжились в роль, просто читатель представлял себе все по-другому, такова уж участь экранизаций.

Вот та же ситуация, я представляла себе все немного по-другому, мне казалось, что фильм будет печальней, сцен с размышлениями будет больше, акцент в этом произведении я всегда ставила на переживании и размышлениях главного героя, и диалоги представляла гораздо печальней и ностальгичней, но этого не получила, а получила просто экранизацию мощного произведения о потерянном поколении.

Нет, все прекрасно снято, эти пессимистические пейзажи, диалоги солдат о глупости войны, все снято крепко, отходов от произведения практически нет. Но я не этого ожидала, он менее трагичней, чем само произведение, а это большой минус.

Также, на мой взгляд, имеет место немаловажный факт, что фильм был снят в 1930 году, а мы с сегодняшним кинематографом, и своей извращенностью, люди двадцать первого века, немного перестали понимать наших предшественников, но с этим ничего не поделаешь, время не стоит на месте, и мы будем двигаться вместе с ним, даже если кто-то не захочет.

7 из 10

Актуальность одноимённого произведения Эриха Марии Ремарка «На западном фронте без перемен» сохраняется сквозь параллели веков и в наше время.

Режиссёр Льюис Майлстоун успешно экранизировавший данное произведение, позволил зрителю погрузиться в бессмысленность и ужас происходивших военных событий первой мировой войны. На войне нет места морали, нравственности, чувствам. На войне стираются грани человеческой добродетели. Здесь каждый живёт по неписанным законам войны. Те, кто внутренне сопротивляется установленным правилам - обречён на поражение. Кругом царит смерть, и как пел В.Высоцкий: «Смертью пропитан воздух…».

На мой взгляд, в фильме наглядно раскрываются характеры и стереотипы человеческого поведения в экстремальных условиях. Неокрепшая психика вчерашних школьников, под воздействием мощных стрессогенных факторов ломает внутреннее восприятие окружающей действительности. Юные солдаты, попадая на линию фронта и понимая всю обречённость происходящего, вынуждены бороться в первую очередь не с противником, а со своими внутренними страхами и переживаниями. Теряя своих друзей и товарищей, главный герой Пауль Боймер (актер Лью Эйрс) сумел пройти весь цикл военной круговерти: покинув школьную парту, пройдя военные сборы, прибыв на линию фронта, участвовав в боевых действиях, убивая из страха за собственную жизнь, попав в госпиталь получив ранение, выкарабкавшись из комнаты смерти, встав на ноги вновь возвращается на фронт - где в своей родной второй роте он едва находит пару знакомых лиц сослуживцев, все остальные - новобранцы, такие же юные, как он и его школьные товарищи, голодные, до конца не осознающие куда они попали и что их ждёт впереди…

Война не закончилась, война имеет продолжение и в наши дни, но её абсурдность, отражённая в фильме призывает всех нас задуматься и сделать свой выбор в защиту мира и гармонии.

10 из 10