Рецензии

Классический фильм «Дилижанс» завораживает зрителей и по сей день, в некоторых моментах отдельные сцены дают фору многим современным кинолентам. Режиссер Форд применил проверенный рецепт успеха, создав легкую историю с множеством красочных персонажей, за которых можно переживать. Фильм сочетает романтику и реальность, которые переплетаются насыщенным действием и сюжетными линиями, успевая угодить любой категории зрителей. Несмотря на наивность в определенных моментах, это было простительно в 1939 году. Вестерны были любимым жанром и позволяли сохранять определенную долю наивности.

Картина готова показать абсолютно разноплановых героев, которые собираются вместе для интересного путешествия. Каждый персонаж – интересная личность, которую нам достаточно неплохо раскрывают. Удастся проникнуться историей каждого, но с учетом того, что фильм был просмотрен мною куда позднее десятка подобных картин, что вышли позже «Дилижанса», я для себя отмечаю, что просмотр отчасти скучноват, а сюжет вполне предсказуем. Картина умело представит опасных индейцев, жестоких убийц, а также продемонстрирует, насколько сложно ужиться людям из разных социальных слоев.

Персонажи – главное, что делает этот фильм интересным. На экране можно любоваться неплохой работой Джона Уэйна и Клер Тревор. Также понравились персонажи Джона Кэрредина и Луизы Платт. Но все же, несмотря на общее впечатление от фильма, хочется отметить работу Тревор. Она играет свою роль так естественно и убедительно, что зритель без проблем сочувствует ее героине. Хорошая работа, которая кстати могла бы быть и выдвинута на «Оскар». Но этого не случилось. Правда спустя десятилетие актриса все-таки завоюет заветную статуэтку.

Картина неплохая. Интересная для своего времени. В сегодняшних реалиях смотреть ее было немного скучновато, но стоит отдать должное, что работа команды была хорошей. На выходе зритель получил стоящий проект, который стал, наверное, одной из вех всех последующих приключенческих картин данного направления. Работу оценили в Американской киноакадемии. Фильм был отмечен сразу в семи номинациях, включая главную награду Лучший фильм. Взять, однако приз не удалось. Тягаться с «Унесенными ветром» в тот год, думается, не мог никто. Но картина запомнилась победами в категориях Лучшая мужская роль второго плана (победителем стал Томас Митчелл) и Лучший саундтрек. По поводу второго приза ничего не могу сказать. Музыка мне особо не запомнилась.

Достойный фильм «Дилижанс» подойдет тем, кто любит приключенческое кино с массой интересных событий на экране. Это неплохая картина, которая обязательно найдет своего зрителя.

6 из 10

Запрягайте лошадей, ковбои, и вперед в бескрайние пустоши! Красный песок сверкает под копытами – величественные каньоны впитали немало крови и будут напоминать лихим всадникам об этом. Южные штаты калечат, отнимают жизнь случайной стрелой, но чертовски манят к себе в адреналиновый трип, через стихию кровожадных индейцев и штучных головорезов с арканами на плече. Один пьянчуга Бун понимает, что чему быть, того не миновать, и не увиливает от капканов судьбы, тогда как остальные пассажиры дилижанса ищут какие-то весомые причины с головой утонуть в землях неподалеку от мексиканской границы. Выйти на дорогу ярости к мужу, пуститься в бега от закона или от публичного порицания – каждому свое. Отдельным воином Долины монументов преподносится Малыш Ринго. Лишний груз в повозке, но за 500 долларов чем не находка для шерифа? Словно сама Америка, медленно оправляющаяся после гражданской войны, собралась ехать в Лордсберг. Прошло 15 лет, а нация все равно как перекати-поля, разлученные и пускаемые по ветру. Но им все равно, приговаривает режиссер, придется воссоединиться, покуда негоже в столь огромной стране разбрасываться сплоченностью. Ибо даже этот пострел в шляпе, случайный попутчик-убийца, не стоит целой армии. Того глядишь, по одиночке все на корм рыбам.

Пули с могучим скаком лошадей разрывают смиренность и тишину. Когда индейцев нет, можно насладиться спокойствием в эту безумную эпоху, поглядывая на очаровательные виды под гитарный фольклор. Кровавый Джеронимо – может, он миф и его не существует? Баламут, призрак казненных генералом Ли, мстящий разбоями за предков? Как бы не так. Ранчо горят, телеграфные провода отстреливаются из револьверов. Здесь нет порядка. Невозможно укрыться от набегов в недостроенном домике за границей. Да и какая надежда на порядок, когда в душе сплошные распутья... Эти герои ищут формулу счастья, ничего им больше и не нужно. In vino veritas устроит доктора Буна, остальное ищите не по ту сторону бутылки со спиртным. Опасная поездка на будке с четырьмя колесами будто бы заставляет жить по-настоящему. И они живут на импровизированной сцене в тесноте, где нельзя курить при леди и греться о проститутку. Они вместе переживают безликую горечь собственных судеб в ожидании безбашенного испытания огнем и мечом. Каждый знает, что Джеронимо не миновать. Страх не упреждает от поездки – большинство «за». Наверное, кто не рискует, тот не пьет шампанское из серебряной кружки. Шанс благополучия зацепит и отчаянных страдальцев, и одичалых мстителей. А вендетта не начнется с побегом, Малыш понимает. Бросать на произвол и до того бездарных судеб, когда дым стоит над самой сутью свободы... В чем тогда благородие?

Пожалуй, ни Ринго, ни его экранный опекун Джон Форд не знают, есть ли капля чести и совести в разговорах о мести, когда разменная монета в ней бросается в грабительские лапы апачей. Уэйну еще расти и расти до Итана Эдвардса, чтобы найти ответ. Но уже сейчас, в 1939-м, у самых истоков он зарождает генотип гордости янки. В дальнейшем дуэт Форда и Уэйна покажет без дутого пафоса, что значит патриотизм с точки зрения простого американца. Патриотизм как любовь к своим согражданам и к мирно пришедшим гостям своей страны, непринятие насилия, заключенное в три патрона – на каждого мерзавца банды Пламмера по одному и не более. Это единственный неоспоримый тезис, который неявно передан в фильме. Другое впереди. В тех картинах, где раздосадованный бронью от мировой войны Джон Уэйн всеми силами пытается не ударить в грязь лицом, тогда как его соотечественники, в том числе и военкор Форд, освобождали Европу.

Еще не настали времена справедливого шерифа Уилла Кейна, дырявое пончо Клинта Иствуда наверняка еще не сшили и не пропороли, а негр Джанго многого себе не позволял. И не позволил бы, не будь первого «фордовского вестерна». Джон Форд придумал фильм, который создал главный американский жанр, вывел его из второсортного кино на первый план. Но все познается в сравнении. Со временем, когда появились многочисленные альтернативы, обнажаются проблемы «Дилижанса»: Форд снял хоть и показательную, учебную классику, но классику, которая так и не определяется, каковой ей быть. То ли вариативной театральной пьесой, драматургической стариной, где за главного героя – коллектив с ворохом типажей и пороков, вследствие чего одеяло интереса хаотично перетягивается: то алкаш доктор выдаст остроту, то джентльмен-картежник незатейливо пристанет к беременной (что, кстати, выясняется только во второй половине и становится сюрпризом: как иначе с плоским животом?) Мэллори, и кто прав, кто на коне? То ли боевиком с постулатами справедливости, да вот только что Джеронимо, что Люк Пламмер от силы мелькают в кадре минут 10 и не убеждают в претендентских амбициях на дележ звания главного антагониста. Против кого, спрашивается, противостоять? А у Ринго не получается переубедить, будучи фактически в одной плоскости с остальными, ведь его месть за брата с вправленной рукой ничем не круче «преподобного», мчащего к семье в Канзас-сити.

Но не стоит серьезно давить на Джона Форда. До данного фильма он не отмечался яркими фильмами про бравых ковбоев, защищающих США от варваров с луками и от людской несправедливости. «Дилижанс» – это фильм-хрестоматия, проба пера, которая удачно вклинилась в Голливуд. Набросок почерков, позже набравший вес и ставший первоисточником вдохновения на классику американского и мирового вестерна. Салуны, конфедераты, перестрелки, погони, карты, выпивка и варево иных знаков затмят на пару десятков лет даже Хичкока с Уайлдером, научат Орсона Уэллса за 40 попыток снимать кино. А быть может, режиссер неспроста сбалансировал основные темы в ленте, отчего она и спустя почти 85 лет найдет чем выделиться. Чтобы потом и самому понять, и другим, в чем же загадочный феномен Дикого Запада. Чтобы с Хамфри Богартом погружаться на самое дно в поисках сокровищ Сьерра-Мадре – которых и не найдется, но чарующее приключение скроет досаду. Чтобы герои «Непрощенного» понимали, как непросто убивать. И так далее. Воистину большой размах для творчества.

6,5 из 10

Классический период в истории американского вестерна связан с именем режиссера Джона Форда и выходом его картины «Дилижанс» (1939). Группа из восьми человек в дилижансе направляется из города Тонто в Лордсбург, несмотря на угрозу нападения индейцев. Вскоре к героям присоединяется девятый попутчик – нарушивший закон ковбой Ринго Кид, роль которого исполняет Джон Уэйн. По пути дилижанс атакуют индейские повстанцы, развязавшие войну. Восстание поднял предводитель племени апачей Джеронимо. Ситуация осложняется тем, что направляющаяся к мужу Люси Мэлори в пути рожает ребенка, задерживая дилижанс. «Дилижанс» - это классическая притча о людях, вынужденно отправляющихся в путешествие, в ходе которого обнажаются их слабости и пороки. Преодолев преграды, герои очищаются и нравственно возрождаются.

В картине девять ключевых персонажей: беглый заключенный Ринго Кид, водитель дилижанса Бак, маршал Керли Уилкокс, банкир Гейтвуд, торговец виски Пикок, карточный игрок Хэтфилд, беременная жена кавалерийского офицера Люси Мэлори, страдающий алкогольной зависимостью доктор Бун, проститутка Даллас. Подлинно нравственными героями оказываются такие персонажи, как: преступник, алкоголик, картежник, проститутка. То есть люди, к которым общество относится с предубеждением (например, Даллас и доктора изгнали из города). Вместе с тем, уважаемый в городе банкир Гейтвуд - человек без морали. Созданные на экране образы напоминают скорее героев театральной пьесы, чем реальных людей. Этот факт свидетельствует не о простоте и однозначности персонажей, а о том, что каждый из героев занимает определенное место, позволяющее ему идеально вписаться в сценарий. Вместе с тем, банкир – это единственный персонаж, демонстрирующий только отрицательные качества (то есть его характер можно определить как однозначный); водитель Бак играет комическую роль, практически не выходя за ее пределы. Отличительная черта или ее отсутствие помогает каждому из героев занять собственное место в драме. Тесное общение с другими пассажирами дилижанса способствует раскрытию каждого характера.

Несмотря на то, что «Дилижанс» считается первым классическим вестерном, Джон Форд отказывается следовать многим традициям жанра. В первую очередь, режиссер отказывается от жанровых клише, связанных с репрезентацией женских образов. Девушка легкого поведения – ключевая героиня. Даллас противопоставляется порядочная в глазах общества Люси Мэлори, жена кавалерийского офицера. С одной стороны, беременная женщина самоотверженно следует к мужу, что достойно уважения. С другой стороны, Люси остается черствой по отношению к Даллас (вплоть до того, что демонстративно отсаживается от нее за обеденным столом). Съемки «Дилижанса» проходили в знаменитой Долине монументов. Геолокация позволила режиссеру огородить, изолировать героев от внешнего мира, усилить мифологическое звучание сюжета.

Создатель «Гражданина Кейна» Орсон Уэллс отмечал: «Джон Форд был моим учителем, а «Дилижанс» - моим учебником. Я смотрел его сорок раз».

Классика вестерна. Но не совсем классическая. Казалось бы, полный набор - прерии, каньоны, перестрелка с индейцами на уходящем на всех парах дилижансе, финальная перестрелка на улице и все такое. Но это лишь «бубенчики» для красоты. На самом деле это фильм на стыке жанров - вестерна, социальной драмы и еще не раскрученного тогда жанра роад-муви. Через апачеопасный участок едет пассажирский дилижанс, в котором полный срез тогдашнего общества - простак-погонщик, суровый шериф, благородный ковбой-разбойник под его охраной, вечно пьяный доктор, комический коммивояжер с образцами виски, которого постоянно грабит этот доктор, банкир, укравший из своего же банка деньги, лощеный картежный шулер, беременная леди-жена кавалерийского офицера и девица легкого поведения. Между ними всеми огромная сословная пропасть, которая постепенно, в испытаниях и передрягах потихоньку стирается, заставляя чопорной леди увидеть в проститутке искреннюю женщину, а шерифу разглядеть в своем подконвойном благородного мстителя. Все персонажи яркие и выпуклые, сыграны замечательными актерами, среди которых молодой еще Джон Уэйн, невероятно, но получил самый низкий гонорар, потому что был на тот момент звездой самой мелкой среди ни величины.

С нас всех снимут скальп…

(примерно 16-ая минута фильма)

Дилижанс

Прекрасный классический вестерн (из самых недр) американского кинематографа. Кино, которое даже сейчас способно вызвать бурю эмоций. В кресле режиссера – батяня всех вестернов, маэстро Джон Форд.

Этот мужик реально знал, как сделать красиво. Вы только вдумайтесь, мои дорогие киноманы, у него четыре Оскара. Все они за режиссуру. Его любили. Его обожали. Гигантская фильмография (свыше 100 картин).

Джон Форд – это такой Чаплин или Хичкок, да-да, только от мира вестерна. Если бы не было Форда, уверяю вас, жанр был бы другим. Его фильмы засматривали до дыр - Иствуд и Леоне, выдавая затем свои ковбойские шедевры. Джон стоял у истоков, это надо понимать.

“Дилижанс” 1939 года – удивительное кино Форда. За весь фильм – всего лишь одна перестрелка. Согласитесь, маловато будет. Ничего подобного, “Дилижанс” приковывает твое внимание намертво. Почему? Потому что Форд сделал ставку именно на героев. Он попытался рассказать про каждого. Они не все хорошие, но они все люди (со своими скелетами в шкафу).

Поэтому, переживаешь. Особенно мне понравилась сюжетная линия проститутки Даллас и малыша Ринго. Это ведь магия кинематографа, когда ты хочешь всем сердцем, черт возьми, чтобы у них все было хорошо (финальные десять минут, о-х-х, как на иголках, а-хи-хи). С современными фильмами совершенно противоположная ситуация, идеальная картинка, все стреляют друг в друга, но тебе плевать с высокой колокольни. Нет души, нет чего-то человеческого, не знаю.

Отдельное спасибо Форду за вечно пьяненького врача Буна. Шикарный образ. Актер Томас Митчелл – великолепен (отхватил свой единственный Оскар). Да и молоденький Джон Уэйн, конечно же, поклонники не приходите мимо.

P.S.

Они спасены от рук разрушительной цивилизации… (с)

8 из 10

- Джентльмены не курят в присутствии дам!
- Вчера мне довелось вытаскивать пулю из одного несчастного, которого застрелил джентльмен... Пуля была в спине.

Классический вестерн, динамично снятый и неплохо 'выглядящий' даже сейчас. Причем, самое главное его достоинство в хорошо прописанных характерах героев, состав которых очень неоднозначный - тут и шериф с закопченным пустынным песком лицом, и спившийся док, и многие другие колоритные персонажи - а также в остроумных и интересных диалогах, что немаловажно, так как большая часть фильма и проходит в разговорах и знакомстве с судьбами героев.

Смотрится легко и увлекательно. Одним словом, классика вестерна и классика американского кино.

7 из 10

Каждый режиссёр по-своему прославил Старый Голливуд (до 1960-х): экспериментатор Орсон Уэллс, гуманный Фред Циннеманн, неповторимый Джозеф Лео Манкевич, драматичный Билли Уайлдер, тяжеловесный Джордж Стивенс, ироничный Джон Хьюстон, самый голливудский Джордж Кьюкор, бесстрашный Альфред Хичкок, но только одному четырежды покорился надменно-любопытствующий «Оскар», и этот гигант мог бы и в пятый раз забрать позолоченную статуэтку, если бы не счастливец Виктор Флеминг с «Унесёнными ветрами». Его простое имя знают все, кому приходилось видеть его талантливые и захватывающие картины – Джон Форд.

«Дилижанс» - это киноклассика, нестареющая и поныне, затмевающая отдельными сценами современные ленты. Форд взял стандартный, снискавший славу рецепт успеха: простая история, множество отлично прописанных героев (есть выбор, за кого переживать – все персонажи весьма колоритные и запоминающиеся), романтика, в которую вовремя вторгается безжалостная реальность, в общем, всем угодить легко, девушкам – любовь, парням – экшен. Хотя фильм наивен в чём-то, винить за это сценаристов или режиссёра не имеет смысла, это 1939 год – ещё до вторжения Уэллса и Уайлдера, и жанр позволяет разумную наивность, иначе бы вестерны не были столь любимы зрителями, не правда ли?

Итак, кто же отправился в опасные приключения на одиноком дилижансе из провинции в Нью-Мехико? Жена офицера (Луиза Платт), жаждущая увидеть его живым и невредимым; врач-алкоголик (Том Митчелл), удачно за собой прихвативший робкого торговца виски (Дональд Мик), имени которого никто не в состоянии запомнить; едва поспевший сесть на транспорт лицемерный банкир Генри Гейтвуд (Бёртон Черчилль); обаятельный плут и смазливый «джентльмен» Хэтфилд (Джон Кэррадайн); отвергнутая приличным обществом городка проститутка Даллас (Клэр Тревор); с дробовиком подле кучера неустрашимый маршал Керли Уилкокс (Джордж Бэнкрофт), а кучера-болтуна играет Энди Дивайн. К ним позднее присоединяется грозный и легендарный Ринго Кид (Джон Уэйн), чья лошадь так некстати охромела. Прибавьте к этому кровожадных индейцев, жестоких городских убийц и остроту социальных взаимоотношений между пассажирами дилижанса, и вы поймёте, какой «коктейль» умело взболтал Джон Форд, чтобы подогреть зрительский интерес. Будьте уверены, от такого зрелища не оторваться!

Картина увлекательна прежде всего персонажами, а не действиями. Здесь трогательный дуэт Уэйна и Тревор, как и Кэррадайна с Платт. Это два зеркальных союза, и наблюдать за ними – одно удовольствие. Но признать стоит – несмотря на свою харизматичность, Уэйн и Кэррадайн ничего не могут противопоставить великолепной Клэр Тревор, играющей свой волнующий образ так достоверно, что начинаешь поневоле сочувствовать героине (не случайно спустя десять лет актриса получила «Оскар» за роль спившейся певички-подружки мафиози; всегда ей удавалось блистать в амплуа униженных и оскорблённых). Но даже Тревор сумел затмить незабываемый Томас Митчелл в роли доктора, изгнанного из гильдии врачей за пьянство. Если проводить более понятные аналогии, то Митчелл в этом фильме играет, как Джин Хэкмен в «Бонни и Клайде» или поздних «Сердцеедках», развесело и убедительно. За эту роль он единственный из всей замечательной актёрской компании стал лауреатом, должен заметить: это одна из самых приятных и оптимистичных ролей второго плана Старого Голливуда.

Все мы едем в этом дилижансе, и всем нам нужно задуматься, какова цель нашей поездки. Деньги? Выпивка? Или иные развлечения? Только один человек сделал с самого начала искренний и правильный выбор, и это хрупкая Люси Мэллори, едущая сквозь череду убийств к своему раненному мужу-офицеру. И как же тревожно нам за неё – и как же совестно лейтенанту Блэнчарду (Тим Хольт) отпускать дилижанс без сопровождения охраны. И пусть эта женщина свысока на окружающих смотрит, но надо прочувствовать её безмолвный страх и переживание за мужа, который где-то далеко-далеко может умереть, не дождавшись жены. Так из простенького вестерна фильм в настоящую драму превращается, только драму скрытую за шуточками доктора Буна, неуёмной болтовнёй кучера Бака, социальными склоками между Даллас и Ринго с банкиром Гейтвудом. Все мы едем в этом дилижансе, всех нас собрало что-то одно, и это – одиночество. Кто-то умрёт безвестным, кто-то, оказывается, отец пятерых детей и примерный муж, а кто-то просто хочет спасти в падшей женщине заснувшего ангела…

Спустя шестьдесят девять лет к нам придёт Джокер – идеальное воплощение одиночества этого странного, странного мира. И на смех мафии он, тихо, скромно поджав губы, как-то по-детски смотря на людей, им прошепчет: «Я не спятил. Не спятил…». Так и эти люди: проститутка, убийца, алкаш, банкир, жена офицера, картёжник, торговец виски, кучер-толстяк, маршал с дробовиком на плече, все они едут в одном дилижансе, как бы оправдываясь за своё жалкое существование: такими нас родил этот мир, такими мы в нём и останемся…

Грустное кино.

И хотя всего лишь 1939 год, смотрится на удивление увлекательно, интересно. Но немножечко обо всем (или не совсем обо всем) по порядку.

Доктор Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей, проститутка Даллас, шулер Хэтфилд, выдающий себя за джентльмена-южанина, беременная Люси, направляющаяся к своему мужу, кавалеристу, банкир Хенри Гэйтвуд, торговец виски Сэмюэл Пикок, кучер Бак, крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком и через какое-то время уже в пути присоединившийся к ним Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Вся эта разношерстная компания оказывается в одном дилижансе, который направляется из городка Тонто в Нью-Мехико. Так завязывается эта история. Ну а в дальнейшем их, естественно, ждут приключения.

Только приключения не такие уж и веселые, иначе это не был бы вестерн. Вокруг происходит противостояние индейцев и ковбоев, шерифов и бандитов с сопутствующими перестрелками, нападениями, грабежами, убийствами. Путь неблизкий, пролегает через пустынные местности с редкими военными постами, поэтому риск нападения увеличивается, но наших героев это несильно страшит, так как почти у каждого свой скелет в шкафу, свои причины уехать куда-нибудь подальше или наоборот поближе к опасности (или хуже того смерти, так как нет того, ради чего стоит жить), а у остальных же просто нет выбора.

Но самое главное, в поездке раскрываются характеры и сущности этих людей. Она становится своего рода экстремальной ситуацией, в которой, наконец-то, понимаешь, что представляет из себя человек, находящийся (едущий) рядом с тобой, на что он способен, трус он, предатель или хороший человек, на которого можно положиться и который способен пожертвовать собой ради других. В фильме, таким образом, прояснится одна из главных идей, заключающихся в том, что даже изгои могут быть хорошими людьми, которыми просто не повезло в жизни, они не смогли добиться больших успехов, создать что-то великое и, потеряв веру в себя, свыкнувшись с таким положением дел, стали не самыми лучшими представителями общества. В тоже время вроде хорошие (не все, а некоторые) люди, такими являются только на первый взгляд, а на самом деле – гнилые, подлые, эгоистичные, способные на предательство. А еще выяснится, что некоторые люди просто несправедливо обвиненные и что в некоторых людях есть еще человечность, они способны слегка нарушить закон ради блага других…

Очень порадовал актерский состав и соответственно роли. Но не известностью, звездностью. Хотя по тем временам состав может и звездный, просто я не слишком осведомлен. А порадовал он меня тем, что каждому персонажу в фильме уделено приличное время, каждый продемонстрирован с разных сторон. И в тоже время ни один актер не оплошал, а сыграл очень хорошо, натурально, достойно, выложился до конца, несмотря на то, что главных ролей по сути нет. Выделю Джона Уэйна, хорошо справившегося с ролью хорошего парня, которому просто не повезло. А особенно запомнился Томас Митчелл. Не иначе как отличной, гениальной его игру назвать никак нельзя. В этот вроде не веселый фильм, он смог привнести частичку юмора, радости. В некоторых сценах он, можно сказать, «отжег», своими ужимками, походкой, поведением а особенно фразами показав настоящее мастерство.

Подводя итог, скажу, что фильм понравился. И сама история нескучная, интересная, захватывающая. Колоритные герои, отличная актерская игра плюс сцены погонь и перестрелок, несмотря на всего лишь 1939 год сделаны, как и все остальное на очень достойном уровне. Еще порадовала концовка в стиле «Хэппи Энд», плохие парни получили по заслугам, хорошим возвращено доброе имя. Короче, поклонникам вестернов, да и просто хороших фильмов рекомендую.

9 из 10

Посмотрела я 'Диллижанс' - и очередной раз порадовалась тому, что есть на свете старое кино. С нецветными каньонами. С минимумом декораций. Без этих... спец-аффектов и разных прочих 'звездных войн'.

Просто маленький город, экипаж и несколько человек. Они узнаваемы сразу, эти люди. 'Настоящая леди', южанин, ставший картежником, 'дама легкого поведения' с добрым сердцем, которой просто не повезло когда-то в жизни и которую затравили благонравные дамы, доктор, которому беспробудное пьянство не мешает оставаться специалистом, незаметный человечек, не от хорошей жизни ставший коммивояжером, банкир, 'уважаемый член общества', качающий права... Он так схематичен и так узнаваем этот Запад - в срезе этих нескольких людей. И Ринго - необходимая, неотъемлемая деталь - хороший парень, который должен или умереть, или отомстить.

Ты в общем-то сразу знаешь, чем все закончится. Кто-то погибнет, кто-то станет добрее и толерантнее, негодяев ждет смерть, вора - тюрьма, тех кто любит - счастье... Это Даллас может сомневаться в способности Ринго понять и простить - но не зритель. Уэйн не бросается без дела ни словами ни пулями, но и назад их не заберет. Любовь важнее репутации, дружба и счастье друга важнее 500 долларов, и целого саквояжа виски не жалко для человека, который позже спасет тебе жизнь...

А индейцы... Индейцы - это фон, как и скалы с каньонами. Погоня с перестрелкой занимает в фильме минут 10-15, не больше. Так, вариация на тему Дикого Запада.

А в руку Ринго каждой женщине захочется вложить свою. Потому что он - НАСТОЯЩИЙ.

(с) Е Цымбал

10 из 10

Фильм действительно очень классный, с юмором, местами держит в напряжении, достаточно динамичный и живой, нет нудных растянутых моментов.

Практически не чувствуется, что это 1939 год. Это, наверное, и делает фильм актуальным и сейчас, он не воспринимается как анахронизм.

Не отнес бы его к категории классических вестернов, т. к. в них отсутсвует юмор, легкость и разнообразие типов героев, как это наблюдается в «Дилижансе». Скорее я бы поставил его в один ряд с такими замечательными и добрыми картинами, как «Золото Маккенны» и «Великолепная семерка».

Большего, пожалуй, и не стоит писать. Его нужно просто смотреть.