Рецензии

В начале 90-х жанр ужасов изжил себя: новых фильмов выпускалось мало, больше выходило продолжений различных известных франшиз. «В пасти безумия» вышел в середине десятилетия, и привлёк меня этот фильм наличием в актёрском составе Сэма Нила, знакомым мне по «Парку юрского периода», и Юргеном Прохновым, которого я знал по более позднему фильму «Первобытное зло».

Фильм переполнен атмосферой ужаса, но ужаса, нетипичного для представителей данного жанра в США: он переполнен таинственностью. Порой сюжетные повороты и новые события вводят зрителей в удивление, граничащее с недоумением и даже сомнениями. Подобно Джону Тренту, мы пытаемся мыслить рационально, пытаясь найти хоть где-то обычное объяснение тому, что происходит, и каждый раз события выносят нас за границы привычности, открывая мир непознанного. Где реальность, а где сон или видение? В этот мир, самую настоящую пасть безумия, людей окунает писатель Кейн, чья книга способна сотворить не много, ни мало конец света. В его произведении оживают жуткие твари из мира Лавкрафта, преследующие Трента сначала в обычных снах, потом в виде теней во всеми забытом городке, который по воле Кейна стал настоящим источником страха.

Страх в этом фильме, в соответствии со словами же Кейна, чувствуется сильнее, чем в мифах и религии — он подобен дыму от сигарет, переполняющему наши лёгкие без возможности восстановления. Неважно, трезв человек, как Трент, или верит в написанное — каждому уготована своя судьба. Кто такой Кейн, зачем ему всё это нужно? Этот и многие другие вопросы будут неоднократно возникать при просмотре, а особенно сильный повод для размышлений появится в конце. Целое море для предположений, и маленькое озерцо объяснимости, и всё это на фоне ночи, быстро сменяющейся днём, рычания неведомых монстров, доносящегося из-за закрытых дверей, и ведущих в полную неизвестность ночного мрака дорог — вот, как можно охарактеризовать данный фильм.

Остаётся напоследок похвалить актёрскую игру Сэма Нила, который, похоже, и во время съёмок не раз задавался вопросом: «Что же реально?». Также стоит заметить, что фильм превосходен и в визуальном плане: спецэффекты середины 90-х отличались большой правдоподобностью — и графики и макетов было в меру, не больше и не меньше, чем требуется. Желаете насладиться фильмом ужасов, где есть свои тайны? «В пасти безумия» — то, что вам нужно.

10 из 10

В мертвой тишине застыл звон отчаянного, душераздирающего крика. Ее нарушает лишь глухой звук отбиваемого ритма: дук — дук, дук — дук, дук — дук. Так звучит стук сердца в заложенных ушах. В глубине комнаты мотеля, свет в которую прокрадывался лишь сквозь щели двери и оконных жалюзи, просматривается темный силуэт. Затхлый воздух распирает запах пота и слез — запах отчаянного, всепоглощающего и абсолютно неконтролируемого, словно буйное дикое животное, страха. По пыльному зеркалу расплываются следы прерывистого дыхания. Сквозь них проступает мутный образ мужского лица, непрерывно смотрящего полными ужаса и непонимания глазами в сияющие мертвенным блеском глаза отражения.

- Боже, Боже, Боже! Я же вижу, я вижу эти глаза! В них есть разум, в них есть жизнь, она обязана там быть! Господи, я не понимаю! Секунду. А Бог? Его тоже нет? Этого не может быть, нет! Он непременно есть, непременно, непременно… Пока хотя бы я один продолжаю в него верить…. И может он поверит в меня, и я не пропаду, не растворюсь в этой пустоте, что поглощает все вокруг, не окажусь в этой пасти… Боже, что за безумие! Мысли путаются, я не могу соображать, я не могу, не могу… я просто схожу с ума! Это единственное рациональное объяснение. — рука мужчины растирает следы запотевшего зеркала и отражение становится более четким — Это лицо. Каждая морщина, каждая пора, неровность, они такие реальные. Нет, это невозможно осознать. Это непостижимо. Что я такое?! Что такое мы все и все вокруг нас?! Чья мы выдумка, какого безумного творца? Почему… почему… нет! Я уже не способен думать. Не способен что-либо понять. Больше не способен…

Меня зовут Джон Трент. История моя началась несколько месяцев назад. Я работал на страховую компанию следователем, и в мои обязанности входило выявление случаев мошенничества со стороны клиентов. Обманщики, по правде сказать, попадались совсем зеленые, и щелкал я их на раз. В общем, работенка была не пыльная. Но при этом, я испытывал творческий кризис, ведь мне, как детективу, нужен был настоящий вызов. И я его получил. После очередного легкого дела началась вся эта дьявольщина.

Мне поступил заказ от одного книжного агентства. Один из их топовых писателей, гений жанра ужасов пропал. Саттер Кейн…. Проблема заключалась в том, что по условию контракта он должен был передать изданию последнюю и самую свежую из его рукописей. Она заочно была объявлена бестселлером и уже шли переговоры об экранизации с кинокомпанией. Были замешаны большие деньги. Руководство издательства сообщило мне, что Кейн вел затворнический образ жизни, работы присылал по почте и уже год не выходил на связь. Общение поддерживал лишь с главным редактором. Она и сообщила мне об интересном феномене: книги Кейна в последнее время начали приобретать культовый характер, и у особо впечатлительных читателей вызывали расстройства психики разных форм, приступы немотивированной агрессии. «Боже, что за дешевый пиар-развод», — думал про себя я. Считая, что меня водят за нос, ради создания шумихи вокруг автора, я все же пошел на поводу и взялся за это приторное дельце. Вообще, я не был любителем всей этой мистики, сверхъестественных фантазий и прочей чепухи. В моей профессии нужна была ясность мышления, чистый прагматично-скептический разум, и не зачем было бы его забивать подобной ерундой. Но в работах этого… как бы правильно выразиться. Что-то в них было. Может дело в языке, в стиле написания. Не знаю. Все обдумав и проанализировав, я примерно понял, где может находиться горе-писатель. Было решено ехать за ним. В попутчики мне навязали главного редактора из-за ее непосредственных контактов с Кей… с писателем в прошлом. Выбирать не приходилось, так что вечером того же дня мы были уже в пути. Это был первый шаг в кромешную пустоту, разинувшую пасть в ожидании. И из нее разило безумством. Попав туда, мы уже были слепы. А он видел…

Режиссером всего этого кошмара, протагонистом которого мне выпало несчастье оказаться, был Джон Карпентер — обладатель небольшой коллекции безумств, экспонаты которой имеют свой вес и уникальную идентичность. «Хеллоуин» — основоположник жанра слешер, «Нечто» — со знаменитым актером Куртом Раселлом в главной роли, «Князь тьмы» — на который есть обзор некоего субъекта lowkick89 на кинопоиске: вот некоторые представители коллекции ужасов этого человека. Последние два экспоната принадлежат, как и моя картина, к названной Карпентером «трилогии Апокалипсиса». Три картины с разными версиями конца света, или, правильнее будет сказать, — конца человечества. И мне досталась самая паршивая из всех! В тех двух герои хоть и имели материального врага, из плоти и крови, но им была дана возможность бороться, сопротивляться происходящему. Вектор моего внешнего образа, того, чем я сейчас являюсь, задавал талантливый, харизматичный и совершенно не справедливо всеми позабытый актер — Сэм Нил. Со мной он справился идеально и, действительно, с экрана я выгляжу абсолютно живым. Это удивительно, это настоящая магия! На сеансе в кинотеатре я, ей Богу, не мог сдержаться от смеха, это было потрясающе! Благо зрителей не было. На этом вся радость заканчивается.

Теперь, благодаря этому режиссеру, будь он проклят, я буду вечно заточен в кошмаре этой иррациональной реальности. Не живой, не мертвый, я буду в абсолютном одиночестве раз за разом пересматривать этот проклятый фильм, чтобы не забыть, кем я являюсь. А именно — никем. Просто пустотой, которая по стечению обстоятельств обрела форму и начала мыслить. Она понимает бессмысленность ее существования и это сводит ее с ума. И пока люди помнят об экспонате в коллекции Карпентера «В пасти безумия» и продолжают обращаться к нему, нечто, по имени Джон Трент, будет жить вечно, раз за разом переживая один и тот же кошмар.

Совершенно случайно наткнулся на этот фильм. Никогда собственно говоря о нём и не слышал. Захотелось посмотреть фильм схожий с «Сайлент Хилл». Кинопоиск порекомендовал этот. Ну что ж. Спасибо ему за это.:)

Немного о сюжете. Фильм начинается с психбольницы, куда попадает некий Джон Трент, который говорит, что мир в опасности из-за книг Саттера Кейна. И что все, кто прочитают книгу этого автора обречены на заражение. Как-то так. Безумие, но так оно и есть. Самое главное здесь то, что фильм сразу же заинтриговывает и вплетает в события фильма. И становится действительно интересно.

Лично мне нравится, когда в фильмах осознаёшь положение дел и ставишь себя на место главного героя. Если становится не по себе, значит фильм идёт в правильном русле, и жанр ужасов в нём даёт о себе знать.

«В пасти безумия» не тот фильм, где каждые 10 минут зрителя пугают каким-то резким моментом. Самое главное здесь атмосфера. Жутко и интересно. То что надо. За это спасибо режиссёру Джону Карпентеру и Сыму Нилу — главному герою.

Вердикт такой. Если вы хотите посмотреть интересный фильм ужасов, тогда «В пасти безумия» подходит для вас в самый раз.

7 из 10

В наше время тема изменения восприятия окружающего пространства уже сильно избита, но 20 лет назад она была очень популярной как в кино, так и в литературе. Одним из классических представителей этой идеи является «В пасти безумия». К сожалению эта картина была недооценена ни критиками, ни зрителями. Определенные причины этому есть, поскольку после «Нечто» и «Князя тьмы» аудитория ожидала чего-то шокирующего, заставляющего залезать под диван. Но данный фильм к этому разряду врятли отнесешь. Здесь представлен некий симбиоз из мистики и психологического детектива-триллера. Довольно редкое сочетание. Мало у кого получается из всей этой солянки снять что-то достойное. И вдруг на помощь Карпентеру приходят творчества Кинга и Лаврафта. Вдаваться в подробности об их влиянии на кинематограф не имеет смысла, поскольку об этом уже много здесь написано.

Среди достоинств фильма стоит отметить, что он способен увлечь. Желания отвлечься от него нисколько не возникает. История о том как перемешивается реальность и книжный роман показана не спеша, постепенно втягивая в свой водоворот. Главный герой Сэма Нила, человек максимально рациональный в своих суждениях, все время отказывается воспринимать мистическую реальность даже в тот момент, когда это становится уже неотвратимым фактом. Попытки найти простое логическое объяснение происходящим явлениям сводят его с ума. Постоянные сомнения и тревоги неизбежно сказываются на его психическом самочувствии и теперь борьба идет не в рамках объективной реальности, а в глубоких дебрях книги, которую превозносят почти как новое Священное писание, о чем ее создатель с явным удовольствием говорит.

Поднятая тема о влиянии искусства(в данном случае литературы) показывает крайне радикальную степень влияния на человеческое сознание. Когда первобытное чувство страха в дуете с увлекательным сюжетом возводяться на одну ступень с религией, напрашивается вывод о столь бескомпромиссном влиянии творчества и СМИ на человеческое восприятие. Стоит только подхватить захватывающую идею и она распространиться как вирус в сознании людей и он будет подавлять всякое желание к рациональной мысли. Этот вирус будет каждое мгновение вам внушать, что есть только Я один. Все остальное должно быть сметено. Что собственно и показано в этой работе. Приятным моментом некой ностальгии стал момент когда Линда Стайлс в храме читала отрывок из новой книги» и в бездне этой таились множество невыносимо отвратительных существ, давящихся человеческими костями…» Данный стиль был полностью заимствован у Лавкрафта, да и сама идея о притаившемся зле, которое древнее всего мироздания является полной интерпритацией творчества выше упомянутого писателя. А идея трансформации жителей городка в жутких чудовищ, скорее всего, взята из романа про Дагона.

Разочаровала роль редактора Джули Кармен. Персонаж ее, конечно, большой глубины в себе не несет, но фальш игры сильно ощущается. Особенно сцена, где ночью сидит за рулем авто, и тут начинает твориться всякая абракадабра: то повсюду наступает кромешная тьма, то машина начинает летать где-то над облаками. А ей хоть бы что, даже глазом не дернула. Это несколько портит впечатление.

Но в целом картина получилась что надо! И сюжет, и постановка философских проблем, и исполнение получились очень достойными. На лучший фильм Карпентера эта картина, конечно, не тянет, но за счет лихо закрученного сюжета ее смотрибельность резко возрастает.

8 из 10

Нашёл это фильм в списке «самые необычные фильмы», в котором уже находил, как пропущенные по разным причинам шедевры, так и просто небанальные фильмы, восторга не вызвавших, но их необычность сомнений не вызывала. Но «В пасти безумия» оказался не то что не шедевром, но жутко скучной глупой банальщиной.

Весь фильм насыщен унылыми штампами низкпробных ужастиков: внезапные вопли, двойные пробуждения, длинные тоннели и т. п.

Множество персонажей в городе, созданном воображением писателя, не несут никакой смысловой нагрузки, к тому же ведут себя алогично. Вот какое влияние на сюжет оказал обнажённый муж владелицы гостиницы, прикованный к её ноге?! Или это должно было быть срашно? Единственные, кого он мог порадовать, так это любителей BDSM.

Дети, бегающие с криками «Мама! Мама!» и затем проникновенным голосом произнесённая фраза «А сегодня день мамы». Думаешь, вот сейчас-то начнётся. Но дети убегают, оставляя зрителей в замешательстве, а зачем они прибегали.

Жители города, приехавшие к церкви за мальчиком, бросаются наутёк от собак, вместо того, чтобы начать их отстреливать. Собаки как-то тоже набрасываются без энтузиазма: крупный кадр пса, треплющего край рукава, не задевая руку, не способен напугать, а лишь может насмешить.

В целом, чем ближе к концу фильма, тем чаще он вызывал смех. Отдельный момент — это резиновые монстры, шествующие за главным героем по длинному тоннелю. Понятно, что при таком маленьком бюджете ничего экстравагантного ожидать не следовало, но показ чудовищ только усугубил общее впечатление от фильма, сдвигая его в сторону трэш-комедии.

Баранье упрямство главного героя выехать из города тем путём, каким его не выпускают на третьей попытке начало вызывать дикий смех: «Что, снова туда же?!».

Мотивация писателя, создавшего все чудеса данного городка обходится стороной. Для мирового зла он слишком мелковат, поэтому в чём ему счастье от разрушения Земли не ясно.

Основной посыл авторов фильма, что когда достаточное число людей поверит во что-либо, это облегчает приход этом «чего-либо» в наш мир плохо стыкуется к примеру с несостоявшимся до сих пор вторым Пришествием, особенно в Средневековье с его многократными ожиданиями конца света.

Не рекомендовал бы смотреть этот фильм никому: полтора часа времени уйдёт впустую. И только потому, что невозможно поставить ему -1,

1 из 10

Фильм в пасти безумия заставил меня, взрослого человека напугаться так, как я пугался лет в 6—7, веря, что вампиры и оборотни ходят по нашей с вами земле. Джон Карпентер в очередной раз показал свой класс и вершину, заставив вновь меня убедиться, что незаменимые люди все таки есть…

Данный фильм не просто определяется, как жанр ужасов, у Карпентера редко бывают определенные жанры, всегда есть смесь, и здесь смесь философии, ужаса, и понимания того, самого страха перед неизбежным, что все таки к тому и приедет, к развалу всего мира, рано или поздно, начнется это с автора простых бульварных ужастиков или из за чего то другого, неважно, главное что это реально, и это пугает. В книге про моби дика я читал, что чтобы получить действительно культовый роман и его было интересно читать, надо реальность связать вместе с фантастикой, что авторы фильма и сделали.

Действие картины начинается с того, как главный герой Джон Трент направляется на поиски пропавшего бесследно писателя ужастиков Саттера Кейна и постепенно он уже не понимает, где реальность, а где выдумка, далее начинается все, следую по названию, в пасти безумия. Ненормальные велосипедисты, старухи, мужики с топорами, двойные зрачки, фильм именно в себя втягивает, поначалу кажется, что это очередной простой ужастик, а вот к середине уже начинаешь ощущать тот страх, который ощущал в детстве.

Все справились со своей работой отлично, начиная от массовки, заканчивая актерами, музыка на высоте, если вам нравятся фильмы со смыслом и еще в придачу ужастик, то в пасти безумия для вас.

-Религия дисциплинирует путем страха, но не понимает природу страха, никто так не верит, чтобы это стало реальностью, чего не скажешь о моих книгах-

10 из 10.

Пожалуй, это один из самых страшных фильмов ужасов Джона Карпентера, умело заканчивающий его «трилогию апокалипсиса». Хотя предыдущие фильмы этой трилогии были всё-таки более традиционны к обычаям жанра ужасов, а здесь картина вполне уместно перевоплощается по мере развития действия, в психологический триллер.

В этом фильме, главной темой является осознание страхов человека, в том числе как и реальных страхов, так и на подсознательном уровне. Страх, перед тем что неизвестно, перед тем что не открыто, и необъяснимо для человека. Вот и главный герой фильма Джон Трент, по воли обстоятельств, идет на пути к неизвестному городу, описанному в книге Саттера Кэйна, но которого не существует на картах.

Главной особенностью фильма является сама концепция. Здесь идет параллель между книгой и читателем, фильмом и зрителем. То есть подразумевается, что книга — это внутренний мир и душа автора. Все ужасные и мрачные факты изложенные в книге — есть результат соответствующему мышлению и его духовности. В этом и есть вся суть характера Саттера Кэйна, которому для более выраженной загадочности, выделили не так много экранного времени.

Однако сюжетные неровности, особенно во второй половине фильма, не дают более конкретно рассмотреть авторскую позицию в фильме. Карпентер здесь оказался наиболее слабым в режиссуре, чем в двух предыдущих фильмах его условной трилогии. А сценарий Майкла Де Луки оказался главной проблемой фильма, ведь даже из такой истории можно было создать более качественное и новаторское кино, если бы не явное желание авторов навеять на зрителя непонятный шквал эмоций, созданных на скорую руку.

А вот игра Сэма Нила выглядит наиболее правдоподобной, в отличие от неумелых фантазий авторов. В нём действительно видится душевное изобилие, находясь в загадочном городе, созданном в романе ужасов. И в нём можно увидеть довольно простого человека среднего класса, работающего страховым агентом, который даже в сложнейшей ситуации постарается сделать всё, чтобы выбраться из неё, и при этом не захочет на ком-то нажиться.

6 из 10

Как можно отрицать совершенство или хотя бы успешность этого фильма? Возможно, многие кому не понравился этот фильм, просто не поняли или же не вникали в данную картину. Можно было поступить двояко: 1) начать смотреть, решить, что все там обкурились и выключить фильм;

2) а можно и даже было нужно постараться вникнуть и понять фильм. Да, это не наши современные фильмы ужасов, в которых и так всё до жути понятно, в которые не надо вникать и стараться понять, что то, где режиссёр подносит нам готовое блюдо, которое достаточно лишь поглотить. Если вы один из таких людей, то зачем вообще было смотреть этот фильм?

В этом кино-шедевре необходимо понять и ощутить всю суть, начиная с атмосферы фильма, и заканчивая его смыслом. Атмосфера получилась знатная! Режиссёр, продюсер и все, кто принимали участие в съемках этого фильма, постарались на славу, с чем их и хочется поздравить. Но как всегда есть к чему придраться, а именно к мутированным людям, превратившихся в «нечто», именно они портят кадр. В остальном, я бы сказал, что проект удался и даже превосходит многие современные фильмы ужасов.

… Всё начинается с пропажи писателя Саттера Кейна, чьи книги настолько популярны и необычны, что психически воздействуют на читателей. Для его поиска издательство нанимает страхового агента Джона Трента. Поиски дошли до того, что Джон нашёл в книге описание странного города, которого нет на карте, именно туда ему и предстоит отправиться. Чтобы понять, куда следует Джону двигаться, он начинает читать с ума сводящую серию книг «В пасти безумия». После этого Трент перестаёт отличать реальность от фантазии и снов, что начинает пугать. В заблуждение введён не только главный герой, но и зритель, смотрящий на это всё со стороны. В многочисленных снах и видениях Джона почти невозможно разобраться и понять, где же здесь истина и что на самом деле с ним происходит. После этого создаётся очень странный и необычный эффект, но тем интереснее, ведь такое не в каждом фильме можно увидеть.

Фильм получился на любителя, но даже не смотря на все его «странности», как могло показаться зрителям, он довольно интересен и заслуживает не только просмотра, но и хорошей оценки.

8 из 10

«Голубой — мой любимый цвет»

Откуда писатели черпают свои идеи? Какие у них вдохновители? Что творится у них в голове? Эти вопросы всегда интересовали читателей, и особенно читателей литературы ужасов. Какие страхи переживают Кинг, Кунц, МакКаммон или Баркер? Как можно раз за разом погружаться в глубины своего сознания и, пробираясь сквозь глубокую темноту страха, такого сильного, на который только хватает воображения, придумывать новые и новые истории?

А что если тот мрачный мир, населенный чудовищами, реален? А что если писатель, столь безумен, что готов впустить все это в наш мир? А что если эту историю снимет один из самых лучших режиссеров жанра мистики и ужасов — Джон Карпентер? Давайте посмотрим!

Сюжет. Саттер Кейн самый продаваемый писатель последних нескольких лет. Его работы в жанре ужасов вызывают нездоровый фанатизм среди поклонников, которые готовы часами стоять в очередях за его новыми романами… Но писатель пропадает, так и не отдав в печать свою новую книгу «В пасти безумия»… Где он — не знает никто, а его литературный агент сходит с ума и нападает на Джона Трента, страхового агента, который еще не знает что именно ему предстоит разыскать писателя и его рукопись.

Несмотря на подозрения Трента, что это всего лишь происки издательства для поднятия рейтингов, он берется за дело, и с удивлением обнаруживает, что мифический городок с убийцами и монстрами под названием Хоббс Энд, о котором писал Кейн, существует. Трент уверен, что Кейн там, и отправляется в дорогу, чтоб найти город, которого нет ни на одной карте. Вместе с ним отправляется Линда Стайлс, работница издательства, которая должна помочь Тренту разыскать писателя. Только чего будет стоить ему и его спутнице поездка в дьявольский город?

А начинается все «по лавкрафтски» с небольшого забегания наперед, где нас знакомят с главным героем. Джона Трента втаскивают в дурдом. Что произошло с ним нам только предстоит узнать, но насколько безумно он выглядит? Очень! Попросив маркер, он разрисовывает себя и всю палату крестами, в отчаянной надежде, что ему это поможет, и начинает рассказывать свою историю…

С самого начала фильм навивает весьма жуткую, неповторимую атмосферу, которая встречается только в ужасах 90-х годов. Несмотря на то, что в подобного направления фильмах, можно допустить низкий темп повествования, «В пасти безумия» с самого начала берет самую высокую планку и держит ее до самого финала, благодаря чему фильм смотрится на одном дыхании.

Карпентер, видимо, не особо задумывался над элементами, которые будут пугать зрителя. Все так же, как и всегда, жуткая атмосфера, игра света и тени, резкое появление в кадре неожиданных элементов… Собственно, грим и спецэффекты тоже не впечатлили, хоть в некоторых моментах неплохо подчеркивали атмосферу, как то искусственными голубыми глазами или голубым светом (голубой — любимый цвет Кейна), но по уровню они все равно остались где-то в восьмидесятых (даже в «Кристине» Карпентера видеоряд был намного качественнее).

Но все это не очень-то важно и тонет в его величестве — сюжете. Он, целиком и полностью, дань Говарду Ф. Лавкрафту, основателю и одному из самых ярких представителей жанра ужасов. Даже название «В пасти безумия» (In the mouth of madness) созвучно с названием самого известного сборника работ автора «В горах безумия» (In the mounts of madness, в странах СНГ выходил под названием «Хребты безумия»). Все в фильме пропитано его творчеством — убийцы, психопаты, маленький городок, сумасшествие и, конечно же, страшные твари, которые готовы ворваться в наш мир со страниц книг Кейна. Тех самых страниц, которые (в одном из эпизодов читает в слух Трент), на самом деле, были написаны ни кем иным, как Лавкрафтом.

Все эти отсылки собрал воедино в своем сценарии Майкл Де Лука, который до этого хоть и не очень много работал со сценариями, но в пределах хоррор-жанра. Ну, а у руля фильма стал некоронованный король жанра — Джон Карпентер, чье имя на момент выхода фильма, 1994-й годы, было синонимом слова «успех» (если не считать «Исповедь невидимки», которая, несмотря на все коммерческие составляющие, в прокате провалилась). Создатель культовых «Хэллоуина», «Нечто» и «Побега из Нью-Йорка», который с каждым новым фильмом поднимал планку все выше и выше, не сплоховал и тут.

Но, несмотря на огромное количество отсылок к культовому писателю, Карпентера у руля и Сэма Нила, который пожинал плоды в виде славы, свалившейся на него после «Парка Юрского Периода», фильм очень плохо показал себя в прокате, сборы которого превысили бюджет всего на миллион долларов.

Для Карпентера это было только начало конца карьеры. За фильмом последовал очень слабый, во всех смыслах фильм «Деревня проклятых» с Кристофером Ривом, который с грохотом провалился в прокате, а дальше шел провал за провалом: «Побег из Лос-Анджелеса», «Призраки Марса» и «Палата» при вложенных в сумме 88 миллионах, умудрились отбить всего 35… И лишь «Вампиры» смогли окупиться в прокате, принеся создателям прибыли примерно на 300 тысяч долларов… Таким образом «В пасти безумия», во многом, считается последним успешным проектом Карпентера и по сей день.

Актеры. Главный герой, по идее, очень плавно сходит с ума, и у Сэма Нила отлично получилось показать процесс превращения нормального человека в душевнобольного. На удивление неплохо сыграл Юрген Прохноу, и пусть его роль была не очень большая, да и появление этого актера в фильме (не только в этом, а в принципе в любом) скорее минус, а не плюс, но с ролью сумасшедшего писателя Саттера Кейна справился. Чего не сказать про Джули Кармен, героиня которой, Линду Стайлс, в фильме постоянно терялась, в смысловом плане, и, по-хорошему, если ее вычеркнуть из сценария, то фильм не многое бы и потерял.

«В пасти безумия» держит до последнего кадра, раз за разом разворачивая сценарий так, как того хочется безумному Саттеру Кейну, раз за разом не давая никакой возможности силам добра одолеть зло. И, несмотря на немного смазанный финал, становится очень жаль, что фильм закончился.

Итог. «В пасти безумия» — это последний представитель «тех самых» фильмов Карпентера, представляющих собой отличный ужастик, с просто феноменальной, по-карпентерски жуткой и неповторимой атмосферой, неплохим сюжетом, который держит у экрана от начала и до конца. А главное — это кино, которое целиком и полностью является данью уважения гениальному писателю Говарду Филипсу Лавкрафту, чьим наследием является, не много ни мало, а целый жанр.

7 из 10

Начну без разбега. Трейлер у фильма был такой (в рубрике «ночное кино на ТНТ), что не посмотреть этот фильм было бы преступлением. Замануха. Всегда так. Агитпункт. Конечно, мы стоически дождались начала показа. Вот мои впечатления:

Ожидания оправдались процентов на семьдесят. Для ночного кино не так чтобы и тянет. Тут недавно по ТВ-3 ранним вечером показывали «1408» — фильм, с которым сравнивают «В пасти безумия», так тот в пример страшнее. Здесь же повеяло ужасом в завязке, но потом стало постепенно испаряться, пока не покинуло картину почти полностью. А ведь видно, что упор делался как раз на это. На запугивание зрителя. Но атмосфера хоррора не передалась. Во всяком случае, лично мне не передалась. Хотя и антураж был под стать. И паника главного героя, кстати, тоже не передалась.

Я сразу заявлю: Фильм достоин внимания, чтоб вы не подумали, будто я его критикую. Он интересен, но с другого бока. Сама идея уже выигрышна. Попадание героя на страницы книги. Причём книги, которая ещё только пишется. А вообще идёт повесть психбольного. Он рассказывает, как именно угодил в эту комнату с мягкими стенами. И на что сразу обращаешь внимание — это на то, что что бы ни показывали в адском путешествии, раз герой перед нами ведёт рассказ, значит, ему удалось избежать тяжёлых последствий. И тут возникает несколько путей следования логической цепочки. Первая: привиделось ли всё нашему пациенту, или на самом деле было. И вторая: всё ли закончилось для него, или всё только начинается и находится в самом разгаре. И уже то выигрышно, что что бы ни показали, по какому бы пути не пустили наш поезд, всё равно было бы интересно.

Помимо «1408» этот фильм перемежается с «Сайлент Хиллом», а также с некоторыми творениями Стивена Кинга. Случайно или нет — не имеет значения. Ведь сценарий, как уже отмечалось, удачный. Так что, резюмируя вышесказанное, фильм вполне себе ничего! Помимо изложения, в картине довольно занимательна компьютерная графика и костюмы с масками/накладками. Будоражила картина в отеле.

Что до актёров, то исполнитель главной роли Сэм Нил показал себя во всей красе. Хотя для меня этот актёр мало знаком (видел только фильм «Воины света», но это уже ближе к нашему времени). Позволю себе пофантазировать, но в главной роли, думаю, также чётко смотрелся бы и Джек Николсон. Чем-то похожа игра и манеры Сэма Нила в данной картине с игрой Николсона в «Сиянии».

Джули Кармен я до этого не видел нигде. Но выкладка потрясающа! Сопроводительница героя Нила, с каждой минутой всё больше сходящая с ума, — это разве не повод сказать о потрясающем понимании образа героини?..

В общем и целом, стал бы я этот фильм рекламировать друзьям и знакомым? Ну, только если любителям жанра…

Итог, как уже говорил, не самый высший балл, но внимания и зрительского интереса определёно заслуживает!

7,5 из 10