Рецензии

Эстетическое значение кино Вонга Кар-Вая состоит в том, что ему всегда удаётся вычислить нужный уровень равновесия между звуком и изображением, не отклоняясь в сторону излишней сентиментальности, с одной стороны и излишней утрированности, с другой. Вонг весьма эффектно показывает одновременную близость и отчуждённость представителей современного общества, разворачивающиеся в пространстве больших городов, служащих неизменным фоном для его фильмов. Такая же схема используется в «Чунгкингском экспрессе». Четверо героев — это четыре живых символа борьбы, тщетно пытающихся примириться с чувством отрешённости и одиночества посредством различных, зачастую только им понятных способов. И, когда кажется, что решение в виде случайно встретившегося им человека найдено, судьба делает неожиданно резкий и крутой поворот, сбрасывая их из непрочного седла вниз, обратно к исходной позиции. Величественный Гонконг, являющийся местом слияния китайской и западной культур, фактически превращается в метафору для его жителей, становясь частью их самих.

Во всех фильмах Вонга музыка является одним из важных стратегических элементов для построения целостной картины. Повторение музыки призвано сформулировать то, что недосказано или то, что не может быть выражено через слова или диалоги. Более того, Вонг по сути деструктурирует и модернизирует различные жанры, адаптируя их для жителей Поднебесной. В «Чунгкингском экспрессе» музыкальная тема представлена таким образом, чтобы не только вызвать эмоции и создать атмосферу, но и быть средством идентификации характера Фэй. Примечательно, что была выбрана именно старая версия песни «California Dreaming» в исполнении коллектива «The Mamas and The Papas», известного далеко не всем даже в Европе, в отличие от более раскрученного варианта в исполнении Beach Boys. Для Фэй эта композиция стала своеобразным знаком её присутствия в картине, не только фиксирующим её душевное состояние, но и подчёркивающим её предпочтение музыке как наиболее первичному способу выражения и коммуникации. Следует отметить, что Вонг отдавал предпочтение именно кантонскому варианту перевода западной поп-музыки, как это видно по кавер-версиям композиций «Dream» группы Cranberries, звучавшей в «Чунгкингском экспрессе», «Take My Breath Away» группы Berlin из фильма «Пока не высохнут слёзы» или Massive Attack с их «Karmacoma» в «Падших ангелах». Эта готовность заимствования и переработки произведений массовой культуры лишний раз подчёркивает постмодернистский характер творчества китайского режиссёра.

Сложно сказать, удалось ли бы Кар-Ваю достигнуть такого эффекта, если бы он снимал своё кино лет на двадцать раньше. Наверняка он бы придумал что-нибудь необычное. Но Китай тогда и сейчас — это практически небо и земля. А потому, световой декор отдельных сцен в сочетании с их разнорежимным характером и глубокой тональностью кадров, визуальное противопоставление статичности действию и, конечно, блестящая операторская работа Кристофера Дойла не просто делают «Чунгкингский экспресс» одним из лучших фильмов Поднебесной за всю её историю, но и отражают перемены в самом китайском обществе, его гигантский скачок в сторону прогресса.

«Чунгкингский экспресс» являет собой удачный пример того, как может выглядеть инновационное кино. Далеко не каждый зритель, посмотрев этот фильм, поймёт его проблематику и значение. Найдутся и те, кто будет смеяться над «доисторичностью» некоторых деталей, вроде пейджера полицейского N 223 или же попросту ругать китайцев за их «странный характер». Возможно, они просто не знают, что в мире есть куда более странные вещи. Например, cлёзы Квентина Тарантино.

Кар Вай — певец и мудрец настроений. Их сбыточность, осуществимость, осознанность — не его дело. Он ловец легкого и незаконченного. Творец ощущений, которым трудно подобрать названия. Полушепот, намек, набросок, эскиз, плывущий неуловимым отражением по глади. Сон, не до конца, да и без особого начала без всякого спроса привидевшийся. Слезы печали, счастье любви, тихие и спешащие, как время или вода, пугающие и манящие скоротечностью своею, непрочностью, ускользающей красотой.

Да, лирика. Но говорить по-другому о Кар Вае и «Экспрессе» было бы безнадежным натягом.

Когда я посмотрела «Чунгкингский экспресс» в первый раз (середина девяностых), была до трепета удивлена вторжением в жизнь знакомого незнакомого. Знакомое незнакомое — то, что ты интуитивно ждешь, ищешь и даже находишь в себе, но не можешь подобрать названия и до конца оценить, осмыслить сам. Кар Вай показал мне меня до изнанки, содрал корочку, прошел с фонариком в душу и натыкал в нее с десяток сладко ноющих заноз. Я поняла, чего в жизни боюсь и что согласна любить до конца, что не отдам никому, а что выброшу, как только найду в себе силы признать существование срока годности. Или несуществование…

Две истории. Первая с Такеши Канеширо, где он полицейский N 663. Одна его любовь потеряна, испорчена, как банка с ананасами, просрочена, как детская мечта. Другая — на одну ночь, чтобы просто снять туфли с ее уставших ног, ни разу не заглянуть в глаза, надежно спрятанные за солнечными очками, да посидеть рядом со спящей в иллюзии, что одиночество пополам. Но разве ж оно делится?!

Вторая история Тони Люна — полицейского N 633. Он брошен, забыт, а, возможно, и предан. Вне любви. Глаза не ищут и не видят, что любим снова. А Мэй, та, которая ходила в его одинокий, плачущий дом с рыбками и самолетиком как в свой… она могла любить только в игре, в сочиненной истории (задолго до Амели!), в обособленности и замкнутости, в нерешительности и страхе. Она вторгалась в его мир шалящим призраком-ребенком. Шептала о себе неприметными мелочами. Ждала что заметит, кутаясь в тайное, скрытое. Мечтала не говоря ничего сказать все.

А потом, как заповедано, тайна кончилась. И сквозь дрожание намеков и подсказок он заметил, позвал… Так зачем же ей было лететь в Калифорнию? Неужели банальная проверка его отношения? Или себя?

Возможно, настроение любить, простая жажда чудес закончились, а любовь еще не началась… И тут понадобилась пауза разлуки — как долгий вздох с целью набрать побольше воздуха в легкие чувств. Необходимая передышка перед чем-то более ответственным, щедрым, взрослым, настоящим, над чем не властны ни игры, ни тайны, ни мечты о Калифорнии, ни жалкое оправдание всех, кто не смеет, — «срок годности». У любви его нет.

90 % поклонников творчества Кар Вая скажут, что их любимый фильм от этого режиссера «Любовное настроение». Если бы мне сейчас было 35, возможно, этот процент округлился бы до 90,01… Но мне 22: я все еще романтична, все еще поэтична, все еще летаю в облаках, все еще созерцаю и медитирую на воздушные замки, все еще сгораю на остатках несбывшихся влюбленностей = мне 22: а это значит, что «Чунгкинский экспресс» (1994 г.) я ярее буду советовать для созерцания сцен любви, нежели другие фильмы Кар Вая.

Прежде чем писать «вау!», «шикарно!», «обязательно посмотрите!» и в таком духе, мне бы хотелось упомянуть, что этот фильм не дошел бы до нас, если бы не Квентин, который Тарантино. Квентин, будучи таким, таков он есть (о, как прекрасно, что Квентин такой!), смотря тогда еще известный в узком кругу киношников «Чунгкингский экспресс», плакал. После завершения фильма он не смог просто так оставить полюбившуюся картину и, вытерев слезы, приложил максимум сил своего отзывчивого нрава, чтобы способствовать пути к славе «Чунгкингского экспресса» в широком прокате. Так наш персонаж рецензии был добротно переведен на главенствующий язык американского континента, после чего его заметили и российские прокатчики…

«Каждый день мы проходим мимо огромного количества людей, людей, которых мы никогда больше не встретим, или мимо тех, кто мог бы стать нашим другом»… Герои фильма Кар Вая — это люди, которые умеют оглядываться по сторонам и замечать тех, кто являются обладателями живых и любящих сердец. Они ни на минуты не перестают жадно искать друг друга. Они: это Мужчина и Женщина. [Кар Вай устами одного из героев мужского пола дает ясно понять, что гомосексуальные отношения его не интересуют в работе над этим фильмом, «Спасибо, мужчинами не интересуюсь»].

Две основные историй, которые так же еще состоят из калейдоскопов историй. Четыре главных персонажей, двое из которых мужчины и двое других — женщины. Картина как подсказка на вопрос «Как найти свою любовь?» — «Просто оглянись, и ты увидишь, как много вокруг склонных любить людей» (одна из героинь называет это «открыть разнообразие», другой герой — «не сверхнуться на свеженьком»). Эти люди порой сами не подозревают, что умеют любить, поэтому герои Кар Вая это и наркоторговки, и полицейские, и «легкомысленные» стюардессы, и продавщицы в лавке фаст-фуда. Им нельзя переставать любить ни на минуту, иначе для них изменится содержимое воздуха, что неминуемо повлечет за собой удушье их душ. Любовь — это вопрос бессмертия, а не смерти: кто любит, тот бессмертен ().

Характер съемки бесподобен, чьей бы это не была заслуга — режиссера, оператора или всех вкупе. Картина — объемна, как идеальная скульптура, хорошо смотрится с любого ракурса: и с музыкального, и со сценарного, и с операторского. Каждый кадр — это продуманная и в тоже время очень естественно смотрящаяся фотография, учтены фактуры, формы, краски. Монологи и диалоги отдаются эхом в голове («Если можно будет законсервировать память, то пусть срок ее годности будет десять тысяч лет»/ «- Я хотела скопить много денег. — На учебу? — Ааа, об этом я даже не думала»/ «Когда плачет человек, дайте ему утереться платком. Когда плачет дом, швабры не хватит»). А музыка — она подобрана под характеры героев. Уверенна, что не выветриться из сердца чуткого зрителя песня Dream person в исполнении Фэйи Вонг.

Я долго думала, почему же фильм назвали «Чунгкингским экспрессом». Возможно, «Чунг Кинг» — это название аэропорта (в Википедии еще не искала, интереснее дать волю воображению), которому отведена немалая роль. Аэропорты, самолеты, стюардессы, билеты, экспрессы — это символы, связанные с темами воображения, путешествия, свободы, искренности, полета, которыми пронизано все творчество гениального художника Кар Вая.

Итог: Как и каждый замечательный фильм, «Чунгкингский экспресс» конечно же о сверхлюбви, которая всепрощающая, всепонимающая, всепоглощающая, всепобеждающая. Это кино, которое надо пропустить через себя и свое сердце. Это бальзам, главная цель которого без применения тяжелой артиллерии (например, пошлых рассказов о суицидах, шантажах, грязной лжи) увеличить статистику количества романтиков в естественных жизненных условиях, а не оставлять таких людей чисто на экранах кинотеатров. Поэтому — не будьте «комнатными людьми», идите и любите. Любите искренно, сильно, глубоко, отчаянно, со всем жаром.

Что еще? Ах, да!

Вау! Шикарно! Обязательно посмотрите!

Присутствуют: забота о чувствах консервных банок, индийцы на Тайване, Гарфилд, сентиментальное полотенце.

Отсутствуют: интернет общения, ЛГБТ-пропаганда, тема матрицы от дуэта Вачовски и прочий затасканный намек на систему.

9 из 10

С творчеством Вонга Кар-Вая я познакомился относительно недавно. До этого я смотрел лишь «Любовное настроение», который так же снял Кар-Вай. И тут, внезапно, я натыкаюсь на совершенно неповторимый фильм «Чунгкингский экспресс».

Фильм повествует нам о двух полицейских, которые по-своему одиноки. Первый герой каждый день, на протяжении месяца, покупает банки ананасов с датой своего Дня Рождения — 1 мая. Этим он пытается вспомнить свою любовь, которую он когда-то потерял. В кафе он по нелепой случайности видит «блондинку», в которую сразу же влюбляется. Позже эта девушка навсегда изменит жизнь нашего героя.

Полицейский N223 часто наведывается в забегаловку «Полуночный экспресс», где его история плавно перетекает в другую. Герой следующей истории, полицейский N633, страдает от одиночества после того, как его покинула девушка-стюардесса, с которой у него были довольно продолжительные отношения. Перед отъездом она оставляет ему письмо и ключи от квартиры. Видя как страдает N633, немного странная официантка Фэй, которая любит слушать песню «California Dreamin», начинает наведывается к нему домой, чтобы постепенно изменить его жизнь к лучшему.

Игра актеров оставляет великолепное чувство после просмотра. В который раз убеждаюсь, что Тони Люн Чу Вай просто создан для съёмок в фильмах такого жанра. Не менее удачно сыграла свою роль Фэй Вонг. Ей прекрасно удалось передать образ этой веселой и немного странноватой официантки.

Первый герой сказал: «У всего есть свой срок годности». Но не у этого фильма. Данную картину обязан посмотреть каждый любитель необычного кино. Если легенда про то, что при просмотре этой картины Квентин Тарантино рыдал, права, то я прекрасно понимаю его. Фильм, о котором нельзя сказать многого. Фильм, который заставляет задуматься. Задуматься о любви и ее месте в нашей жизни.

Вонг Кар-Вай, спасибо.

10 из 10

На свете много прекрасного.. Искренняя улыбка, влюблённые глаза, небо, молодость..

Жизнь прекрасна. И жить прекрасно. Вы помните об этом?

«Чунгкингский экспресс» Вам напомнит.

Кар Вай замечательный режиссёр, я его люблю и по достоинству оцениваю его наиболее прославленные картины, но я считаю, что вот этот фильм ему не удалось превзойти. И Никому никогда не удастся.

«Чунгкингский экспресс» можно превзойти по отдельным составляющим, но в общем и целом — ни за что. Тут все сошлось идеально — и Тони Люн с самыми влюблёнными глазами в истории кино, и Кристофер Дойл, снимающий как бог, и Она.. Фэй Вонг. Ангел. Чудо. Безусловно, самая главная женская актерская работа Моей жизни.

Помню, во время первого просмотра я от неожиданности и неподготовленности просто расплакался в конце. Я никогда ни до ни после не плакал Вот так вот — от радости. От радости за героев картины, от радости за то, что увидел этот фильм.

Это были такие сильные эмоции, что «Чунгкингский экспресс» с тех пор навсегда в списке значительных событий моей жизни. Как что-то прекрасное..

Как и многие фильмы Кар Вая, Чунгкунгский экспресс имеет в себе выраженную дуальность. Это дуальность отношений, когда ты страдаешь по кому-то, в то время как кто-то другой страдает по тебе. Это контраст между огромным количеством людей мегаполиса и одиночеством человека.

Данные контрасты выражаются в фильме путем замедления или ускорения времени. Время всегда играет огромную роль в фильмах Кар Вая. Показывая ускоренность людей на фоне главного героя, который находится в печали, режиссер намекает, что город безразличен к переживаниям антагониста. Даже кровавый Квентин Тарантино плакал над фильмом. Чем не контраст?

Первые кадры фильма движения камеры среди большого количества людей людей уже противопоставляют нахождение человека постоянно в толпе и полное внутреннее одиночество.

Кар Вай прежде всего известен как режиссер, который использует сложную историю, играет со временем и визуальностью.

Синие и холодные кадры означают, что герой в печали, теплые кадры мы видим с женщиной, занимающейся наркоторговлей. Иногда это голубовато-мрачные, словно в дымке кадры, будто во сне.

Два полицейских N 223 и N 633, словно их имена не имеют значения, так как история может происходить с любым в мегаполисе. Две девушки: одна наркодиллер, другая Фей — продавщица в кафе. Две сюжетные линии. Два оператора. Если бы здесь были три истории, последняя отражается в фильме «Падшие ангелы»

Чунгкингский экспресс также показывает особенно мрачно трубы завода, город. Это социальные и политические отношения Гонгконга в 80-х и 90-х, когда он находился между двумя огнями: Китаем с одной стороны, западным влиянием в виде Британских колоний с другой.

Как люди проносятся мимо тебя в огромном городе, так проносится California Dreaming сквозь такие одинокие души, как Фей. Мечты девушки — это будто мечты о солнечной калифорнии в мрачный зимний день.

California Dreaming проходит рефреном через Фей как проходят ананасы через одного из полицейских. Забавные танцы девушки, глупое занятие парня — это ритуалы для них.

Скорее всего, мы видим не контрасты жизни, а казалось бы противоположности, которые просто являются различными проявлениями жизни. Без одного невозможно осознать другое. Такими же очевидными как день и ночь, мороженое и горячий чай, молодость и старость.

«У всего есть свой срок годности…», просто мы не хотим этого осозновать.

In Roma, prudenter quasi cives romanus, то есть: «В Риме поступай как римлянин».

К чему я все это? Да просто, чтобы понять этот фильм… да, конкретно, этот фильм, надо проникнуться местной атмосферой, традициями, да просто людьми вокруг, в конце концов.

Итак, что мы знаем о 1994 ? Для нашей страны не лучшее время, в других это время было не лучше: повальная наркомания, бандитские стрелки сутенерство, и прочие атрибуты сложного периода новой истории. Именно в таких декорациях происходит действие фильма. Кто-то куда-то бежит, повсюду перестрелки, грязное гетто, где ты не знаешь куда идти, чтобы не наткнуться на очередные разборки с местными триадами…

Но это и есть жизнь в то время, да, пусть немного (совсем немного) гиперболизированная, доведенная временами до абсурда, но такая органично вписывающаяся в данный сюжет.

Итак, о чем же фильм? Да ни о чем, и обо всем сразу. Вы, либо будете очарованы им, либо не поймете ни грамма из сути.

История N1)

Китайская женщина, в белом парике сопровождает индусов с «сюрпризом». Да, это история про наркотики и все такое прочее, если бы не молоденький незадачливый полицейский (Канеширо, его потом мы увидим в «Доме летающих кинжалов»), который случайно встречает ее на своем таком же незадачливом жизненном пути. Он ест ананасы в попытке отсрочить потерю любви, она готова убить в попытке выжить.. Судьба беспощадна, и великодушна, и они встретятся в тесном номере отеля, чтобы потом помнить друг друга всю жизнь…

Кстати, а у вас было такое, что все дорогие люди забыли о вашем дне рождения, но вспомнил об этом казалось бы незнакомый человек?

История N2)

Вы когда нибудь слышали «California dreaming»? Если вы из того удивительного числа людей, кто не слышал, то приготовьтесь, вся история буквально пропитана этой песней.

Итак, есть еще один полицейский (видимо, они в данном фильме фетиш.. в хорошем смысле, естественно). Так вот, его бросила девушка, и она стюардесса, но в него влюбляется официантка местной кафешки. Он серьезный парень и бровью не ведет, пока она тайно пробирается к нему домой (и делает маленькие приятности).

В этой истории мне особенно трогательным показался финал. Вот правда, когда главный герой почти отчаявшись найти любовь, видит гл. героиню, и слезы стоят в его глазах (а не капают, как в дешевых мелодрамах), а именно в глазах слезы, в первый раз такое вижу в азиатском кинематографе того времени.

А если в целом, то я только вернулась из Гонконга, там все стало гораздо лучше, но атмосфера осталась. Прогуливаясь по зданиям Чунгкинга ощущаешь всю ту безысходность и в то же время надежды на будущее, которым не суждено сбыться, или суждено?..)

Потратьте полтора часа жизни на этот фильм (ну, например, вместо бессмысленного перечитывания прессы, или похода в магазин за хлебом..), и пусть сначала он покажется вам не совсем понятным и вообще, возможно, захочется бросить его на половине, но если пересилите себя, то послевкусие останется с вами надолго (да, каким бы оно ни было)…;)

Ах, да, оценка. Лично для меня:

10 из 10

Главный романтик азиатского кинематографа Вонг Кар-Вай обладает уникальным авторским стилем, он способен показать на экране простую историю любви, но используя при этом поэтическую структуру, которая окутывает зрителя своим очарованием и позволяет проникнуться рассказанной историей. Этот фильм для режиссера стал билетом на территорию мирового кинематографа и закрепил за ним статус одного из самых талантливых авторов азиатского региона. В нашей жизни всё просто, такие истории имеют место каждый день и происходят прямо у нас за окном и Вонг Кар-Вай тот самый уникум, который умеет из простого сделать потрясающее по красоте зрелище. Это отправная точка экспресса, имя которому Вонг Кар-Вай.

Современный Гонконг, образца 1994 года. В одном из самых непривлекательных районов города разворачиваются две истории любви, они практически не пересекаются между собой, но являются звеньями одной цепи. Перед нами мелодрама, но далеко не стандартная по меркам жанрового кинематографа. Это очень личное, глубоко авторское высказывание на тему любви, такой притягательной и в то же время недоступной. Есть в этом что-то иррациональное, не попадающее под рамки привычного понимания. Жизнь невозможна без мечты, и эти мечты помогают простым людям жить насыщенной жизнью и верить в лучшее. В этом фильме режиссер нашёл оригинальный способ показать превратности судьбы.

Важнейшую роль в фильмах Вонг Кар-Вая играет музыка. Она разная, необычная и разнообразная, однако всегда музыкальное сопровождение становится двигателем всей истории. Здесь она в большей степени представлена композицией «California Dreamin» американской группы The Mamas & the Papas. На данную песню вы возможно и не обратили бы внимание, но после просмотра фильма она ещё долго будет звучать в вашей голове. Главная героиня слушает её каждый день, работая в кафе. Она является для неё дорогой в мир грёз. Режиссер буквально прочувствовал настроение зрителей, и мастерски захватил разум своего зрителя.

Вообще очень сложно говорить о чём это кино. Не каждый сможет проникнуться данной историей, не каждый поймёт тонкое изложение сюжета. Это фильм — настроение, для которого необходим особый подход. Автор рисует мир людей, нашедших любовь в непредсказуемости нашей жизни, столь скоротечной и незаметной. Изобретательная аудио — визуальная часть служит ещё одним украшением ленты.

Роль молодого полицейского исполнил Такэси Канэсиро, а его партнершей стала Бриджитт Лин. Их история мне очень понравилась и оба актера вызывают симпатию. Но к сожалению им уделено меньше времени, чем второй паре. Тони Люн Чу Вай и Ван Фэй. Первый показывает одиночество человека в мире огромного мегаполиса. А вторая предстаёт чудаковатой девушкой, живущей в своих мечтах. Прекрасные актеры и отличное взаимопонимание в кадре.

Чунгкингский экспресс это авторская, чувственная мелодрама. История любви, одиночества и превратностей судьбы в скоротечности жизни. Перед нами фильм настроение, кино с хаотичной структурой сюжета. Сквозь пучину различных событий, в которых есть всё, начиная от тонкого юмора и заканчивая криминальными делами, режиссер фильма Вонг Карвай доносит до нас удивительное и волшебное понятие любви. Картина дарит массу положительных эмоций и производит исключительно положительное впечатление. Безусловно рекомендую.

8 из 10

«Я счастлив, что люблю это кино» — сказал Тарантино, выходя из зала после просмотра «Чункинского экспресса». Что ж, а я после просмотра промямлил «Жаль, что у меня высокие требования ко всему».

У жизни, безусловно, есть чувство юмора. Квентину понравился Ка Вай — надо же, а ведь эти парни сапог сапогу пара. Потрясающие режиссёры и шероховатые сценаристы. При просмотре их фильмов восхищаюсь постановкой и кисну от сюжета. Тарантино умеет прописать каждый диалог таким образом, чтобы он выдержал тонкую грань между претенциозностью и пустотой. А Вон так вообще может без единого смачного прикола либо матерного слова притянуть внимание к тягучему разговору персонажей.

Другое дело, что репликационное мастерство — лишь один из элементов сценаризма. Овладение им, конечно, дорогого стоит, особенно вне юмористической парадигмы, но всё же жанр драма безнадёжно зависит от сюжета. Так что автору-перфекционисту нарратологию тоже надо бы штудировать, но Квентин и Ка Вай привыкли тотально забивать на главный закон этой науки: если развивать сюжет слишком медленно, в голове зрителя сработает импульс карабканья на стену. Сперва я вынесу за скобки «Великого мастера», потому что браться за боевик, будучи до мозга костей артхаусменом, ровно что доверить Гарету Эвансу байопик про инди-певца, и потребовать многомиллионной прибыли в прокате; простим режиссёру этот странный поступок. Теперь скажу, что посмотрел три махрово-авторских фильма Вон Ка Вая. И знаете, что?

А ничего нового. Моё предположение касательно частичного креативного паралича Ка Вая подтвердилось. В «Пока не высохнут слёзы» мы увидели не Бог весть какую занятную историю, но она, по крайней мере, была цельной и внятной. В «Диких днях» так вообще сюжет выстроен грамотно, без существенных дефектов. Но вот сценарий к «Чункинскому экспрессу» Вон решил написать самостоятельно, отцепив Джеффри Лау. И улетел в эту свою нирвану.

В «Слёзах» был брутальный гангстер, который уверенно ведёт боевые действия на половом фронте. В «Днях» был великовозрастный мажор, томно впечатляющий зрителя пикапом заоблачного уровня. И вдруг нате — теперь главных героев сразу двое, но нет, они не будут взаимодействовать. У каждого из них вообще своя история, и обе небрежно запихнуты в один фильм. И тот, и другой — полицейские. Да уж, выкуси, Абель Феррара, Вон Ка Вай — вот он, человек, максимально унизительно дискредитировавший образ стража порядка в кино.

Первый коп — двадцатипяти, между прочим, летний женострадалец. Его бросила подружка, он постоянно названивает ей и кушает консервированные ананасы. Трудно поверить, но я только что описал суть его истории. Просто гипертрофированная ретрансляция глупых поступков на почве влюблённости, без интересных поворотов либо ситуативной специфики. Вдобавок… Как же нелепо наш герой пытается подцепить женщину — хоть в учебник заноси в качестве антипримера. Эпизод из «Диких дней», где Лесли Чун за минуту с лишним покорил сердце Мэгги Чун, великолепен уже тем, что заключает гениальную в своей простоте модель соблазнения, а эпизод приставания Такеши Канеширо к Бриджит Лин — будничный фейл, не вызывающий ничего кроме испанского стыда.

Второй коп — лишённый какого бы то ни было интереса к чему бы то ни было городовой под номером 663. Безынициативный овощ с вечно скучающим лицом. Несмотря на то, что ему выделено намного больше хронометража, про его историю рассказывать особо нечего. На 663 запала взбалмошная продавщица. Обычно задавать вопрос «А почему она его полубыла?» глупо, на всяк товар найдётся свой покупатель, но в данном случае девчонка запала на аморфное существо. Чем он может приглянуться не последней, в общем-то, женщине Гонконга? На этот вопрос нет вменяемого ответа, скажу больше — на его поиски нет ни малейшего желания тратить силы, настолько история лишена обаяния.

И даже не хочется упоминать классического для каваевских фильмов плюса — приятной атмосферы, обусловленной красивой игрой света и цветов. Не хочется, потому что он служит гнетущим напоминанием о том, как могло быть здорово, если бы Вон писал сценарий в паре с Лау, как в старые добрые. Постановка от Ка Вая, нарратив от Джеффри — муа, крем-бруле.

Извлечём же урок. Куй железо, пока горячее.

5 из 10

Иногда изменённое состояние сознания во время болезни — отличное исходное условие для восприятия некоторых фильмов. «Чунгкинский экспресс» — это второй фильм Вонг КарВая, который я посмотрела. Первый — «Любовное настроение», мной просмотрен не совсем верно. В ожидании развития сюжета и понятной развязки, вместо того, чтобы наслаждаться чувственной атмосферой. Со вторым фильмом, решила быть более открытой к новому…

Итак, Гонконг, Бангкок, Сингапур, возможно даже Токио… или любой другой азиатский мегаполис по вашему вкусу. Жизнь несётся сломя голову, закручиваясь в калейдоскоп цветных узоров. Иногда, как будто проступают истории. Любовь, разочарование, горевание и встречи. Человеческие чувства в водовороте мегаполиса.

Две почти не связанные между собой новеллы раскрывающие мир мужской чувственности. Главные герои полицейские, у которых даже нет имён, только номера жетонов. Эти Мужчины переживают расставание с любимыми и каждый в своём темпе открывается навстречу новым отношениям.

Как много по восточному поэтических метафор! Деликатно, атмосферно и тонко о любви.

Может ли любовь иметь срок годности, как консервы?

Если бегать, когда несчастен, теряется много жидкости, возможно на слёзы ничего не останется?

Каждый день мы проходим мимо огромного количества людей, возможно среди них есть те, кто мог бы стать нам другом?

Конечно, же после просмотра, у меня есть много вопросов. Есть ли в этом фильме что-то специфически азиатское? возможно это то, как открыто показаны мужские чувства и переживания…

И не то, чтобы у европейских мужчин нет тех же самых переживаний. Но часть западноевропейского этикета в том, чтобы этой чувственности не было видно. И в этом, мне кажется есть основное отличие.

Удивительно атмосферное и чувственное кино! После просмотра очень хочется опять окунуться в духоту и круговерть Азии. Я согласна на любой мегаполис!